模仿濱田英明制作一張小清新風(fēng)格人像照

黃大克

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日系小清新是當(dāng)下青年人比較熟知的一種攝影風(fēng)格。這種風(fēng)格貼近生活日常，恬淡輕盈，樸素自然。最典型的代表有日本攝影師濱田英明、川內(nèi)倫子、森友治和小林紀(jì)晴，他們的照片大都內(nèi)容簡(jiǎn)約明了，曝光輕微過度，畫面大膽留白，色彩有偏色和低飽和的特點(diǎn)。

來自日本大阪的攝影師濱田英明（Hideaki Hamada）從2010年開始用一臺(tái)賓得6711相機(jī)拍攝了他的兩個(gè)時(shí)值幼年的兒子Haru和Mina的日常生活，同時(shí)在圖片社交網(wǎng)絡(luò)Fi Lckr上發(fā)表分享，吸引了眾多粉絲，并于2012年12月在臺(tái)灣出版面世。圖01這張照片是典型的濱田英明風(fēng)格，也就是日系小清新攝影風(fēng)格。今天，我們就從照片后期的角度，來模仿調(diào)制一張濱田英明風(fēng)格的小清新人像照。

通常，我們會(huì)習(xí)慣性用一些非常感性的形容詞去描述自己的觀感，進(jìn)而在后期的操作中，利用猜想和嘗試來實(shí)現(xiàn)符合自己觀感的畫面。但是并非每個(gè)人的視覺觀感都是高效且準(zhǔn)確的。在此，我希望給出一種方法，來幫助大家分析照片的視覺風(fēng)格，從而形成一種高效且準(zhǔn)確的視覺觀感，對(duì)后期調(diào)色制作樹立一個(gè)正確的目標(biāo)。因此本文將先分析照片的色彩特點(diǎn)，然后按照步驟逐一為大家講解。

首先以濱田英明的照片圖片01為例，把圖片導(dǎo)入到Photoshop中，鼠標(biāo)左鍵選中“背景”圖層，使用快捷鍵“Ctrl+J”將“背景”復(fù)制得到“圖層1”圖層。（圖02）

然后，使用快捷鍵“Ctrl+l”將“圖層1”圖層反相，同時(shí)把該圖層的“不透明度”調(diào)到50%。這樣我們就利用了圖層之間的疊加關(guān)系，暫時(shí)隱藏色度信息，同時(shí)將明度調(diào)整到了灰階值為128的中灰，（灰階值0～255共256級(jí)，分別與0%～100%不透明度對(duì)應(yīng)）目的是為了利用中灰作為底色，可以襯托出更便于觀察的顏色。（圖03）

接著，我們打開“色相/飽和度”的調(diào)整圖層，將色相調(diào)到最大值“180”。把色度信息再次顯現(xiàn)出來。（圖04～06）

最后，使用快捷鍵“Alt+鼠標(biāo)左鍵”點(diǎn)擊“色相/飽和度”調(diào)整圖層與“圖層1”圖層之間的間隔線，將“色相/飽和度”向下嵌入到相鄰的“圖層1”之中。這樣，找回的色度信息只對(duì)相鄰的“圖層1”作用，并且增加了色度信息中的飽和度。（圖07）

最終，我們把需要分析的照片變成了一種異于日常視覺經(jīng)驗(yàn)的效果，如圖07。這么做是為了將明度信息（影調(diào)）置于中灰作為觀察色度信息（色調(diào)）的底色，同時(shí)又讓照片色彩更好地直觀呈現(xiàn)（因?yàn)榻档土嗣鞫葘?duì)色度的干擾程度，同時(shí)又增加了色度本身的顯現(xiàn)程度）。所以，從此圖中，我們就可以更輕松更準(zhǔn)確地看到照片中的顏色風(fēng)格：天光偏青和品紅，植物的綠色偏青，人物頭發(fā)高光偏青，頭發(fā)中間調(diào)和暗部偏品紅，人物皮膚的高光偏品紅，中間調(diào)和暗部偏黃。

利用這種方法我們可以更好地理解照片微妙的色彩變化和特色，也可以輕松分析濱田英明的更多照片，從而得出這位攝影師的普遍風(fēng)格。

好的，在此基礎(chǔ)之上，現(xiàn)在我們來利用數(shù)碼照片模仿調(diào)制一張濱田英明風(fēng)格的小清新人像照吧。我們利用的主要思維方法是“從整體到局部”。

以我自己拍攝的照片圖08為例，第一步還是將原圖導(dǎo)入到Photoshop中，使用快捷鍵“Ctrl+J”將“背景”圖層復(fù)制，得到“圖層1”。

第二步，打開“曲線”調(diào)整蒙版，將最右端的高光部分稍微下壓，壓縮一點(diǎn)高光層次，同時(shí)將整個(gè)高光部分向上提亮，從而造成高光面積增多增大的錯(cuò)覺。注意把曲線左下角的暗部區(qū)域Hold住，讓整個(gè)畫面從最黑到最白有足夠的跨度，從而確保一張長(zhǎng)調(diào)并且通透的照片。這樣，我們便以曲線為切入點(diǎn)，定下整體影調(diào)。（圖09～12）

第三步，再來細(xì)化調(diào)整高光、中間調(diào)、陰影的色調(diào)。打開“色彩平衡”調(diào)整圖層，在色調(diào)選項(xiàng)里，分別選擇高光和陰影，適當(dāng)增加青色和藍(lán)色、因?yàn)閺纳衔牡姆治龇椒ㄖ锌芍獮I田英明照片中的高光和陰影普遍偏冷色，中間調(diào)比較偏暖色，所以對(duì)中間調(diào)適當(dāng)增加黃色和紅色。（圖13～16）

這一步操作在從整體到局部細(xì)節(jié)的調(diào)整過程里必不可少，有時(shí)候針對(duì)不同的數(shù)碼原片調(diào)整數(shù)值可能不同，數(shù)值的跨度也會(huì)或大或小。

這樣，處于畫面主要高光的淺色西裝，樹葉間隙里的天空，皮膚的亮部都整體偏冷色。人物的深色衣著也更偏向冷色。而處于整個(gè)畫面中間調(diào)的人物皮膚的陰影則更偏暖色。（圖17）

第四步，我們要更有針對(duì)性地對(duì)色調(diào)細(xì)節(jié)再進(jìn)一步具體調(diào)整。打開“選取顏色”調(diào)整圖層，我們可以通過選取“顏色”中的不同色彩通道來細(xì)化調(diào)整。在這個(gè)步驟中，我們從占畫面面積最大的綠色出發(fā)，增加青色和洋紅，減少黃色讓畫面的綠色偏冷，同時(shí)通過增加黑色，來使綠色的整體影調(diào)壓低，從而確保畫面的通透感。同理，針對(duì)畫面的青色，我們可以增加青色和洋紅，但此處增加了青色通道中的黃色，是為了區(qū)別畫面中綠色的種類，讓受光更多的綠色帶有黃色的色偏，進(jìn)而豐富綠色的層次。（圖18～21）

濱田英明常常使用Kodak Portra膠片來拍攝人像，這種膠卷通過增加黃色與品紅色來賦予人物皮膚更通透健康的質(zhì)感。所以在此，我們選擇黃色通道增加其品紅色，來使皮膚更通透健康。（圖22）

最后，選擇黑色通道，增加品紅和黃色來中和過度偏冷的畫面深色，同時(shí)，通過觀察，為了較好地呈現(xiàn)畫面暗部細(xì)節(jié)，可以適當(dāng)減少黑色。（圖23）

最終，我們得到圖24，一張模仿濱田英明小清新風(fēng)格的人像照。

磨刀不誤砍柴工，在具體實(shí)踐之前一定要花時(shí)間去找到一個(gè)正確的風(fēng)格目標(biāo)，畢竟在錯(cuò)誤的方向上努力往往入不敷出。從整體到局部，從影調(diào)到色調(diào)是分析風(fēng)格和制作照片的基本思維。當(dāng)然，攝影照片的圖式風(fēng)格只是視覺的浮光掠影，像濱田英明那樣帶著愛去珍視平凡生活里的種種日常，才是這種小清新風(fēng)格的源頭活水。