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    尋槍

    2018-05-18 06:19:48張明萌何鉆鎣
    南方人物周刊 2018年13期
    關(guān)鍵詞:陳嘉林超賢香港電影

    張明萌 何鉆鎣

    圖/本刊記者 姜曉明

    “嘭!”又一聲槍響,那是導(dǎo)演林超賢用來(lái)代替“Action”的信號(hào)。自從來(lái)了摩洛哥,他槍不離手。拍攝現(xiàn)場(chǎng)沙塵漫天、風(fēng)聲呼嘯,只有槍聲能生生殺入人耳。演員海清害怕和林超賢坐同一輛車,他總是一手握方向盤、一手拿槍,她怕走火。

    林超賢似乎對(duì)槍有著格外的熱忱。他的故事正是從尋一支特別的槍開(kāi)始的。

    1991年,導(dǎo)演陳嘉上籌拍電影《神探馬如龍》.副導(dǎo)演林超賢提出給主演劉松仁加入快槍手的設(shè)定。為拍出新意,又考慮到運(yùn)動(dòng)射擊對(duì)器材的需求,陳嘉上希望林超賢找到一支特別的槍——口徑不大、單發(fā)制、壓腕貼合用槍人的手腕特性。在陳嘉上印象中,正是從那時(shí)開(kāi)始,林超賢愛(ài)上了槍械。“帶個(gè)頭多好玩,大家都沒(méi)有(研究槍),他來(lái)弄?!?/p>

    林超賢跑遍香港,趕制出一支槍。開(kāi)拍前。他和劉松仁一起去射擊場(chǎng)練習(xí)。槍第一次以實(shí)物的形式出現(xiàn)在林超賢的生命中,此后他參與的影片都有警察的存在。高中畢業(yè)考警察沒(méi)考上。未竟的職業(yè)理想以另一種形式回歸生活,他將專業(yè)知識(shí)迅速補(bǔ)足,興趣亦由槍械轉(zhuǎn)移到槍與人的關(guān)系。“警察用槍,受到法律規(guī)管,更謹(jǐn)慎。軍人用槍,目的是解決敵人,直接利落。匪徒用槍,一通亂打,只求白保。”

    研究透一個(gè)人如何用槍,他開(kāi)始研究一群人如何用槍。小分隊(duì)怎么攻敵、如何破門、怎樣擒敵;一支隊(duì)伍從哪里偷襲、在哪里佯攻、如何迎敵……他都鉆研過(guò)。

    對(duì)動(dòng)作的鐘愛(ài)也在拍攝《神探馬如龍》期間顯現(xiàn)。一場(chǎng)中槍滾下樓梯的戲,林超賢的想法與武術(shù)指導(dǎo)不同,他向陳嘉上解說(shuō)機(jī)器該如何擺、人要怎么走位。這場(chǎng)戲沒(méi)有預(yù)算、沒(méi)有替身,林超賢自己上,咚咚咚滾下去,差點(diǎn)撞到攝像機(jī)。

    入行早期,他時(shí)常一幀幀觀看好萊塢動(dòng)作片,分析拍攝手法,和同期入行的羅禮賢研究爆破,后來(lái)幾乎一手操辦了陳嘉上所有電影的動(dòng)作場(chǎng)面。陳嘉上毫不吝惜對(duì)林超賢的贊美:他是喬港最能跟好萊塢制作水平有得一拼的導(dǎo)演。相識(shí)多年的合作伙伴兼摯友梁鳳英多次說(shuō):“林超賢就是中國(guó)的邁克爾·貝?!?/p>

    入行算順利,第二部作品《野獸刑警》就讓他獲得了第18屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。只怪時(shí)運(yùn)不濟(jì),亞洲金融危機(jī)、盜版電影潮、SARS接踵而來(lái),香港電影的黃金時(shí)代草草收尾,又?jǐn)嘌率较碌?。他在風(fēng)華正茂準(zhǔn)備大展拳腳的年頭郁郁不得志,中途甚至停了兩年去教書(shū)。等同過(guò)神來(lái),香港導(dǎo)演紛紛北上,他在2008年也搭上合拍片的車。

    資金的流入為林超賢插上了翅膀,充足的資源也讓當(dāng)年播下的種子開(kāi)出了花。從《證人》開(kāi)始,林超賢影片的場(chǎng)面愈發(fā)浩蕩、規(guī)模愈發(fā)宏大,到了《紅海行動(dòng)》,雖講的是小分隊(duì)的故事,但多方角力讓局面緊張激烈,世界觀也相較他從前的作品更為廣闊。在一次私人聚會(huì)上,幾位同行無(wú)不佩服地對(duì)他說(shuō):“就算給我同樣的預(yù)算,我也于拍不出《紅海行動(dòng)》的場(chǎng)面。”

    如果說(shuō),從《證人》到《破風(fēng)》,林超賢終于找到了呈現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的最好形式,那么與公安部合作的《湄公河行動(dòng)》和與海軍合作的《紅海行動(dòng)》則將林超賢帶入了新的局面——原來(lái)主旋律電影可以成功商業(yè)化,人物不刻板、劇情引人入勝,而完成這一切的,還是一名香港導(dǎo)演。

    在找到第一支特殊的槍、學(xué)會(huì)用槍、丟掉槍之后,林超賢又尋了一把特殊的槍,它打破主旋律電影和商業(yè)片看似不可共存的現(xiàn)狀,消除香港導(dǎo)演對(duì)內(nèi)地電影的水土不服,也讓林超賢成為了同類影片的最佳操盤手。

    學(xué)槍

    在1989年《小男人周記》的拍攝過(guò)程中,擔(dān)任制片助理的林超賢給陳嘉上留下了深刻印象:每天很早到現(xiàn)場(chǎng),聽(tīng)話,雖然有時(shí)不太靈光,但給他的任務(wù)一定能完成。所以,當(dāng)電影拍攝結(jié)束,林超賢提出“導(dǎo)演,我想跟你學(xué)點(diǎn)東西”時(shí),陳嘉上一口答應(yīng)。

    彼時(shí)香港電影仍保有手工業(yè)傳統(tǒng),師傅帶著徒弟拍戲。林嶺東師承王天林,馬偉豪出自高志森門下,陳嘉上則跟過(guò)徐克。到了林超賢這一輩,陳嘉上成了他第一位正式的師傅。林超賢高中畢業(yè),考警校未果,零基礎(chǔ)入了影視的門,是不折不扣的“紅褲子”——梨園唱戲小演員都穿紅褲子,香港用來(lái)形容從基層做起、未經(jīng)學(xué)院派教育的工作者。

    動(dòng)作片是90年代初香港最賣座的電影類型,1991年香港年度電影票房前五名中有四部是動(dòng)作片。在第10屆香港電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上大獲全勝的《阿飛正傳》,僅獲得975萬(wàn)票房、排在1990年票房排行榜第34位。以制作喜劇愛(ài)情電影為主的陳嘉上也將目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了動(dòng)作片,《神探馬如龍》是他的第一次嘗試。經(jīng)過(guò)《逃學(xué)威龍》的成功,陳嘉上希望拍一部聚焦飛虎隊(duì)的電影,準(zhǔn)備《飛虎雄心》資料的任務(wù)落到了林超賢頭上。

    陳嘉上找了幾位香港射擊手和熟悉飛虎訓(xùn)練的人,帶著主創(chuàng)培訓(xùn),林超賢帶隊(duì),學(xué)了一個(gè)半月,每天試用各種槍。陳嘉上灌輸給林超賢的理念是:“從前沒(méi)用過(guò)槍,拍戲必須讓槍成為身體的一部分。拿著殺人武器,但并不恐懼。”這正中林超賢下懷。他學(xué)得很快,學(xué)成后甚至在《飛虎雄心》中飾演了一個(gè)角色。

    在租來(lái)的房子里,林超賢將搜集到的飛虎隊(duì)資料都貼在墻上,一年后正式開(kāi)拍,資料糊滿了整面墻。在一位飛虎隊(duì)朋友的幫助下,他了解到選拔與訓(xùn)練的內(nèi)幕,也參考了飛虎隊(duì)內(nèi)部教學(xué)視頻。最終,《飛虎雄心》成了香港電影史上第一次大比例呈現(xiàn)飛虎隊(duì)真實(shí)情況的電影,也成為之后影視作品飛虎隊(duì)形象的參照物。作為副導(dǎo)演,林超賢還被香港的警察公共關(guān)系科約談了一次,警方擔(dān)心他的拍攝過(guò)于真實(shí),壞人會(huì)借此破解警方的行動(dòng)。

    這是陳嘉上拍攝理念的展現(xiàn):偏愛(ài)真實(shí),重塑事件?!拔也煌Vv光影交錯(cuò),交錯(cuò)的是真實(shí)世界。他愛(ài)動(dòng)作戲,人拿著槍,感覺(jué)是什么?反應(yīng)是什么?我們開(kāi)槍為什么和別人不一樣?《飛虎雄心》對(duì)于香港很重要,之前大家拍(動(dòng)作戲)都像舞蹈,浪漫,但用槍時(shí),浪漫是不真實(shí)的。你要拍槍,必須懂槍。你要信心滿滿拿著自己的槍?!边@個(gè)理念在林超賢心中不斷演化,入行快三十年的今天,他仍會(huì)為了拍《破風(fēng)》讓演員練成半專業(yè)自行車手,為了拍《激戰(zhàn)》讓彭于晏將體脂率練到6%。

    拍攝《飛虎雄心》時(shí),林超賢獨(dú)立導(dǎo)演了一段兩個(gè)狙擊手對(duì)戰(zhàn)的戲,邊拍邊告訴陳嘉上重點(diǎn)是什么、差點(diǎn)什么。陳嘉上發(fā)現(xiàn),林超賢已經(jīng)可以獨(dú)當(dāng)一面。幾次合作后,林超賢的執(zhí)行力與完成度讓陳嘉上放心將幾乎所有任務(wù)交給他。往后,陳嘉上負(fù)責(zé)創(chuàng)意統(tǒng)籌,坐在導(dǎo)演椅上掌控全局,具體的活由林超賢操刀。林超賢當(dāng)時(shí)的目標(biāo)是“成為業(yè)界最好的副導(dǎo)演”。他的名字與陳嘉上長(zhǎng)期綁在一起。張家輝在與林超賢合作《走投有路》之前,對(duì)林超賢的印象是“陳嘉上的金牌打手,有什么事陳嘉上就放他出來(lái)咬人”。

    1997年,在陳嘉上的支持下,林超賢完成了導(dǎo)演處女作《G4特工》。這部電影陣容強(qiáng)大:編劇陳慶嘉,攝影是和吳宇森合作《英雄本色》、掌鏡過(guò)《一個(gè)字頭的誕生》的黃永恒,音樂(lè)請(qǐng)來(lái)了梅林茂,演員有張智霖、李若彤和黃秋生,鄭丹瑞和谷德昭也分文未收前來(lái)助陣。林超賢回憶,在現(xiàn)場(chǎng)執(zhí)導(dǎo)有種“腎上腺素飆升的快感”。

    梁鳳英參與了策劃,在她眼里,當(dāng)時(shí)的林超賢緊張多過(guò)激動(dòng),甚至在現(xiàn)場(chǎng)有一些無(wú)所適從,與現(xiàn)在游刃有余地指揮超過(guò)五百人的大型劇組相去甚遠(yuǎn)。林超賢也承認(rèn),雖然“控制欲得到滿足,但早期的自己并不成熟,拍的時(shí)候還會(huì)東想西想。也把電影塞得太滿”。

    次年,林超賢與陳嘉上再度合作,拍攝《野獸刑警》。陳嘉上負(fù)責(zé)劇情構(gòu)思,林超賢主控具體拍攝。男主角黃秋生飾演警察爛鬼東,他更像一名黑社會(huì)馬仔,是黑白兩道都相熟的邊緣人,做過(guò)壞事,卻又不至于大奸大貪,能夠保持基本的正義。為人火爆,在警隊(duì)最資深但最缺乏紀(jì)律,甚至殉私讓殺人的黑幫好友潛逃。黃秋生因此獲得第18屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳男主角,《野獸刑警》獲得最佳電影,陳嘉上與林超賢也憑此片獲得最佳導(dǎo)演。盡管林超賢堅(jiān)持人物形象設(shè)計(jì)主要來(lái)自編劇陳嘉上和陳慶嘉,但縱觀此后讓林超賢揚(yáng)名的《證人》《線人》《激戰(zhàn)》等一系列電影,無(wú)論是獨(dú)眼亡命之徒洪荊(張家輝飾)還是出獄小混混唐飛(謝霆鋒飾),都可以看到爛鬼東的影子——游走在黑白邊界,立場(chǎng)與身份沖突,人性遭環(huán)境撕裂。

    1989年,周潤(rùn)發(fā)與林超賢一同拍攝廣告

    1989年,林超賢與鐘楚紅,拍攝《小男人周記》時(shí)的合影

    突如其來(lái)的“最佳導(dǎo)演”獎(jiǎng)項(xiàng)讓林超賢感覺(jué)不踏實(shí):“《野獸刑警》是我們沒(méi)呈現(xiàn)過(guò)的—種電影,這幫(拍動(dòng)作片、愛(ài)情片的)人能做這樣一個(gè)電影,是一個(gè)試驗(yàn),成功了,拿獎(jiǎng)了,很不真實(shí)。”理想狀況下,如果香港電影環(huán)境沒(méi)有改變,他多半會(huì)根據(jù)這份經(jīng)驗(yàn)去思考下—步怎么走,這個(gè)試驗(yàn)也能因此走向成熟。

    江湖告急

    新晉金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演林超賢沒(méi)有走上康莊大道,去口迎來(lái)了生活接二連三的響亮巴掌。

    他似乎對(duì)此早有預(yù)判。畢竟從1996年開(kāi)始,全球最大的盜版窩點(diǎn)生產(chǎn)基地已經(jīng)轉(zhuǎn)移到香港。盜版DVD橫飛,影院生意大受影響?!兑矮F刑警》上映時(shí),為吸引觀眾,電影票價(jià)由50港幣降到25港幣。他沒(méi)想到,委屈求全的半價(jià)票房只是開(kāi)始。

    就在《野獸刑警》獲獎(jiǎng)前一年,亞洲金融危機(jī)爆發(fā)。10月下旬,國(guó)際炒家移師香港,矛頭直指香港聯(lián)系匯率制。臺(tái)灣當(dāng)局突然棄守新臺(tái)幣匯率,一天貶值3.46%,加大了對(duì)港幣和香港股市的壓力。這場(chǎng)金融危機(jī)波及了香港的方方面面,本就空有其表、大廈將傾的香港電影受到重創(chuàng)。

    1992年,港片創(chuàng)票房紀(jì)錄,也保持了80年代以來(lái)年均超過(guò)兩百部的產(chǎn)量。自此之后逐年減少,到1997年已不足百部。80年代港片主要依靠的臺(tái)灣市場(chǎng)與東南亞市場(chǎng)因港片泡沫化對(duì)其興趣大減,加上好萊塢電影全面進(jìn)入,香港電影逐漸失去了最大的外埠市場(chǎng)。

    金融危機(jī)像灑在傷口上的鹽,將從前累積的矛盾傘面展現(xiàn),活在黃金時(shí)代影子下的香港電影潰不成軍,電影產(chǎn)業(yè)遭到滅頂之災(zāi)。林超賢等人發(fā)現(xiàn),一時(shí)間香港電影圈的人都在等工開(kāi),有的同事白天在公司守著,下了班去機(jī)場(chǎng)開(kāi)出租車補(bǔ)貼家用。

    “陳慶嘉想了一個(gè)反黑社會(huì)的題材,大概有400萬(wàn)的預(yù)算,我來(lái)拍?!?00萬(wàn),在1993年還不夠成龍片酬的五分之一(據(jù)1993年《香港周刊》雜志統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù))?!翱傄鳇c(diǎn)什么,讓香港電影有工可開(kāi),給很低落的電影圈一點(diǎn)氣氛?!绷殖t同憶。該片片名極為生動(dòng)地反映了當(dāng)時(shí)的香港電影——《江湖告急》。梁家輝、吳君如、黃秋生等一眾主演都以極低的片酬出演,工作人員紛紛幫手,當(dāng)時(shí)整個(gè)香港只有兩部電影在開(kāi)工,這是其中一部。就連陳嘉上都擔(dān)心“這可能是他最后一部電影了”。

    電影的黑色幽默在壓抑的環(huán)境下更具諷刺意味。這是一部黑幫野史,久哥是四大黑幫大佬之一,篤信著一些大佬規(guī)則,比如時(shí)不時(shí)要威一把、比如滿口忠義、比如時(shí)常拜關(guān)二哥。他是24K純流氓,沒(méi)錢就搶。上位簡(jiǎn)單粗暴:跑路到倫敦,連買十期六合彩終于中獎(jiǎng),滿懷豪情壯志決定回到香港重振旗鼓。電影開(kāi)始不久突然遭到暗殺的久哥,決定借此機(jī)會(huì)消除異己,于是召開(kāi)大會(huì),名曰“江湖告急”。電影充滿了對(duì)過(guò)往香港黑幫影片的嘲諷:幾口聲聲仁孝忠義,卻永遠(yuǎn)看重利益。

    受命于危難的林超賢對(duì)這部電影下足了心思。時(shí)隔20年回溯,這可能是他生命中詼諧的一面第一次也是最后一次閃現(xiàn)于銀幕。它不同于日后林超賢電影畫面中充斥的人性撕裂與爆炸式的荷爾蒙,僅靠平鋪直敘的苦中作樂(lè)就展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)香港電影的無(wú)奈悲涼。這部電影也在林超賢心中占據(jù)著極為重要的位置。在多次采訪中他都提到,日前最想拍的是《江湖告急2》。

    電影拍完了,人在江湖依然身不由己。工作伙伴走的走,撤的撤。梁鳳英記得,那段日子,林超賢喝酒很兇,喝了會(huì)談到自己的不如意,會(huì)說(shuō)自己孤獨(dú)沒(méi)人靜忙。

    為了營(yíng)生,也為了留在這個(gè)行業(yè),他先后拍了《千機(jī)變》《沖鋒陷陣》等作品。盡管《千機(jī)變》以2800萬(wàn)港幣的票房沖到2003年香港本土電影年度票房排行榜第二名,但林超賢拍得極不開(kāi)心:沒(méi)有主題、純粹為了商業(yè)而拍?!白鳛閷?dǎo)演,我應(yīng)該去控制影片的生命。但一直慚愧,種種原因我控制不了。那時(shí)也遇上SARS,大家都拍小成本影片來(lái)渡過(guò)這段時(shí)間。很失意,到了《沖鋒陷陣》之后覺(jué)得不能再這樣了,想做回副導(dǎo)演,甚至不做電影了。我看不到自己在行業(yè)的位置,看不到電影圈的未來(lái)?!?/p>

    陳嘉上與梁鳳英都看到了香港電影市場(chǎng)對(duì)林超賢的限制:預(yù)算緊張,會(huì)限制創(chuàng)作空間。林超賢學(xué)會(huì)并擅長(zhǎng)的槍法在越發(fā)緊張的環(huán)境中漸漸丟失。

    快要陷入絕境的他接到香港電影總會(huì)的邀請(qǐng),希望他作為電影一線工作者去給香港的學(xué)院上課,培訓(xùn)專業(yè)的電影工作者——囿于環(huán)境變差,原有的電影工作人員紛紛轉(zhuǎn)行,有工開(kāi)也難找到人。林超賢答應(yīng)下來(lái),半是賺錢,半是沉淀。

    拿回槍,再丟掉它

    兩年的教學(xué)生涯讓近乎疲于奔命的林超賢終于歇了下來(lái)。他也得以同望來(lái)路,放眼未來(lái)。還愛(ài)電影嗎?愛(ài)。還拍電影嗎?拍。不想被干涉怎么辦?自己拍。

    梁鳳英結(jié)束了別處的工作,分文不取過(guò)來(lái)幫忙。連著9個(gè)月,她每天從港島住處到九龍林超賢的工作室,和他商量劇本,也帶著劇本四處敲門找投資?!拔液苄蕾p他,當(dāng)他是我弟弟。我知道他心里有熱血,他有想拍的東西,我想幫助他?!绷壶P英對(duì)林超賢說(shuō)得最多的是:“我和你一起努力,直到你去好萊塢拍戲?!北M管暗夜無(wú)邊,但在她看來(lái),林超賢早有與好萊塢相匹配的實(shí)力。堅(jiān)持不懈之下,寰亞投資了《神槍手》。

    這部因主演陳冠希“艷照門”事件延期到2009年才上映的影片,在人物塑造上更像《野獸刑警》的延續(xù)。故事講述警隊(duì)最精銳的狙擊手跟剛出獄的首席神槍手亦正亦邪的角力對(duì)壘。神槍手的真正目標(biāo)并非金錢,而是要挑戰(zhàn)警隊(duì)狙擊手部隊(duì),欲單人匹馬將狙擊手全隊(duì)打敗,而年少氣盛的天才槍手亦希望與首席神槍手一決高下。劇中有前首席神槍手參與大劫案的情節(jié),連宣傳語(yǔ)都是“戰(zhàn)爭(zhēng),不在戰(zhàn)場(chǎng),在人心;仁義,邪惡,一念之間”。

    林超賢稱,《神槍手》是他第一部“想通了”的電影:情感脈絡(luò)清晰,主題表達(dá)明確,沒(méi)有旁人協(xié)助,思想全由他來(lái)把控。此后,他的自我探索明顯分成了兩條主線:一邊是《火龍對(duì)決》《逆戰(zhàn)》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》,重爆破、重動(dòng)作,腎上腺素飆升,荷爾蒙橫飛;一邊是《證人》和《線人》,著力于個(gè)人多重身份交織的沖突,展現(xiàn)人性在環(huán)境壓迫下的糾結(jié)與撕裂。“拍動(dòng)作戲需要能量,拍完一部我需要積累,歇一下,拍劇情比較重的戲。下一次又是比較狠的,到街上沖鋒陷陣,再下一次又挑戰(zhàn)劇情張力?!眱蓷l線齊頭并進(jìn),構(gòu)筑起林超賢的電影風(fēng)格。

    張家輝多次驚訝于林超賢對(duì)角色的投入。拍攝《線人》時(shí),林超賢來(lái)講他在醫(yī)院外等待瀕危太太的戲,“等一下你看到一群家屬悲痛時(shí),代表你太太已經(jīng)死了。”說(shuō)到這句他就哭了。海清拍《紅海行動(dòng)》第一場(chǎng)戲時(shí),看到林超賢在前面動(dòng)來(lái)動(dòng)去,旁人提醒她:“導(dǎo)演在給你試戲呢?!蓖竺看伍_(kāi)拍,她都等著林超賢先演一遍,“看他試了就知道100分是什么樣了?!睆埣逸x被林超賢問(wèn)到對(duì)《證人》的角色有什么想法,他回的也是:“我沒(méi)什么想法,也沒(méi)什么意見(jiàn)。因?yàn)槲蚁嘈盼夷苷f(shuō)出來(lái)的,你應(yīng)該也想到了,你肯定想得比我多。”

    林超賢的探索獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)的青睞:他的作品連續(xù)多年被香港電影金像獎(jiǎng)提名最佳影片、他也多次被提名最佳導(dǎo)演與最佳編劇;《證人》令長(zhǎng)期徘徊在二三線的綠葉張家輝破天荒地拿下了七料影帝,《線人》將過(guò)去只會(huì)在動(dòng)作片中耍狠的謝霆鋒一把推至金像影帝的位置。

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    《野獸刑警》劇照(1998)

    《證人》劇照(2008)

    《線人》劇照(2010)

    《逆戰(zhàn)》劇照(2012)

    《激戰(zhàn)》劇照(2013)

    《魔警》劇照(2014)

    陳嘉上卻對(duì)林超賢這個(gè)階段的作品有些擔(dān)心,“《神槍手》《魔警》等等都是沉淪的。觀眾去電影院看你的戲,沒(méi)有責(zé)任付錢去分享你的悲苦。這跟電影好壞無(wú)關(guān),可是從商業(yè)角度看會(huì)面對(duì)很大的壓力。當(dāng)導(dǎo)演跌到這個(gè)坑里,對(duì)世界抱著負(fù)面想法的時(shí)候,愿意分享你作品的人相對(duì)減少了。人性希望能分享快樂(lè),能買到希望。但他說(shuō),那就是他真實(shí)心態(tài)的反映。”

    在《激戰(zhàn)》中,林超賢的絕望走到了盡頭。它的看點(diǎn)不僅是年近50的張家輝練出了六塊腹肌、鮮嫩可口的彭于晏帥了觀眾一臉,而是“一個(gè)人怎么突破中年危機(jī)的恐懼,知道生命路上的挫敗與困難,但依然能為了一個(gè)目標(biāo)去追,不管代價(jià)多大”。他用《激戰(zhàn)》戰(zhàn)勝了中年危機(jī),又用《破風(fēng)》告訴大家,年輕沒(méi)什么不能重來(lái)。

    “拍完《逆戰(zhàn)》,我的思想更清楚了,要沖要打,還要到外面去打。不能再打了,要換一個(gè)方向,于是有了《激戰(zhàn)》。”放下槍是林超賢拍《激戰(zhàn)》之初就有的想法,“拍《激戰(zhàn)》和《破風(fēng)》,我可以不用槍槍炮炮拍一部電影,能用動(dòng)作的理念展現(xiàn)動(dòng)感?!?/p>

    更令陳嘉上驚喜的是:“他不靠槍也能拍出動(dòng)作片,有了自己的風(fēng)格。甚至在這部戲里,特效不再成為吸引觀眾的噱頭,他已經(jīng)懂得用特效爭(zhēng)取想要的鏡頭。觀眾甚至不知道哪些地方用了特效。”

    2011年,林超賢憑借《線人》獲得中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度港臺(tái)導(dǎo)演獎(jiǎng),陳嘉上在臺(tái)下哭了,“我知道,給他一個(gè)機(jī)會(huì),他拍電影會(huì)火的。他只是一直不幸運(yùn)。我從來(lái)沒(méi)有對(duì)他失望過(guò)。終于大家知道有這樣一個(gè)人,認(rèn)定他的努力?!?/p>

    《激戰(zhàn)》上映后,林超賢例行去健身房,工作人員告訴他,最近很多人來(lái)報(bào)名,都是因?yàn)榭戳恕都?zhàn)》。他突然被正能量籠罩,也明白了陳嘉上話中的含義。

    主旋律商業(yè)片

    拍完《破風(fēng)》,磨合許久的《湄公河行動(dòng)》終于可以開(kāi)拍了。在《湄公河行動(dòng)》之前,林超賢正與博納總裁于冬談另一個(gè)公安題材:公安部提出拍攝以“10·5中國(guó)船員金三角遇害事件”(湄公河慘案)為背景的《湄公河行動(dòng)》。這是國(guó)內(nèi)第一部與公安部直接合作的電影,雙方摸著石頭過(guò)河,磕磕絆絆籌備了三年。

    林超賢成為第一個(gè)與官方合作的香港導(dǎo)演。一連串籌備會(huì)議迎面而來(lái)。十多個(gè)專家,頭銜長(zhǎng)到記不住,圍成一桌分析拍攝構(gòu)思,專家不是電影行業(yè)中人,主要從劇本思想與人物形象上提出修改意見(jiàn),藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)想法則放在次要位置。

    《湄公河行動(dòng)》最初的版本中,幾位中方警察去泰國(guó)臥底,在黑暗世界求生存,躲過(guò)危機(jī)再將犯人帶回國(guó)。由于臥底生存方式復(fù)雜,涉及到影響警察形象問(wèn)題而作罷。到拍攝前已經(jīng)改了二十多稿。林超賢最后說(shuō),“如果不接受那我就不拍了”,于冬與公安部高層溝通,才確定下基本方案:先拍,回來(lái)看片再?zèng)Q定可不可以,需不需要補(bǔ)拍。

    《紅海行動(dòng)》劇照(2018)

    內(nèi)地演員的表演方式讓林超賢感到陌生。陳寶國(guó)飾演一位領(lǐng)導(dǎo),一舉手一投足,林超賢不知道對(duì)還是不對(duì)?!罢鎸?shí)的他們講話是這樣嗎?我之前生活在香港,對(duì)所有人的狀態(tài)都清楚,我能有判斷。我對(duì)國(guó)語(yǔ)的理解沒(méi)有那么準(zhǔn),一句話順序不一樣意思也完全不一樣?!被蛟S是有了前車之鑒,《紅海行動(dòng)》中的文戲大幅度減少,只留下必要的對(duì)白。

    拍完回來(lái),又是一系列專家研討會(huì)。一番爭(zhēng)論后樣片送到了領(lǐng)導(dǎo)辦公室,回復(fù)“好看”。林超賢發(fā)現(xiàn),這是和官方合作的一個(gè)程序,“大家提意見(jiàn),領(lǐng)導(dǎo)拍板。我遇到的領(lǐng)導(dǎo)都很開(kāi)明。”

    《湄公河行動(dòng)》在2016年國(guó)慶檔電影票房整體低迷的情況下,連續(xù)七天逆跌,最終獲得了11.84億人民幣的票房。這部作品靠著緊張的節(jié)奏、真槍實(shí)彈的場(chǎng)面,殺出一條口碑和票房雙贏的“血路”,帶有實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的合作成了,它也成了林超賢手中的一支“新槍”。

    他接著投入了《紅海行動(dòng)》的拍攝。有了《湄公河行動(dòng)》的先例,同樣是與官方合作的《紅海行動(dòng)》順利不少?!啊朵毓有袆?dòng)》做了一個(gè)示范,原來(lái)可以這么去做。后而就沒(méi)這么嚴(yán)了,《紅海行動(dòng)》在創(chuàng)作上沒(méi)有太大問(wèn)題?!?/p>

    2015年7月,海軍軍方?jīng)Q定圍繞撤僑創(chuàng)作一個(gè)電影劇本,海政電視藝術(shù)中心經(jīng)過(guò)市場(chǎng)調(diào)查發(fā)現(xiàn),博納影視做過(guò)《智取威虎山》和《湄公河行動(dòng)》,又在籌備《建軍大業(yè)》,有成功的拍攝經(jīng)驗(yàn)。

    于冬牽線,林超賢與軍方進(jìn)行了更詳細(xì)的溝通。海軍的支持頗為慷慨:拍攝背景是也門撤僑事件,具體內(nèi)容盡管想,需要什么支持都可以配合。“但想法和預(yù)算提前半年或至少四個(gè)月確定。我們要一個(gè)一個(gè)程序過(guò),需要提前申請(qǐng)。對(duì)你們來(lái)說(shuō)是拍一部電影,對(duì)我們來(lái)說(shuō)是一個(gè)行動(dòng),需要很多部門安排、配合?!绷殖t提出的條件是,不能干涉角色塑造,在不觸及根本問(wèn)題的情況下,保證絕對(duì)的創(chuàng)作自由。

    在拍攝一場(chǎng)軍艦戲時(shí),梁鳳英更為真切地感受到了軍隊(duì)的嚴(yán)格。定好通告后,天氣預(yù)報(bào)顯示會(huì)有一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)打到湛江。出于對(duì)演職人員安全的考慮,梁鳳英向軍事制片主任王強(qiáng)提出取消通告。王強(qiáng)一頓痛罵,“我們是軍隊(duì),軍令如山,刮風(fēng)下雨也不能改。”哪怕午餐遲到了三分鐘,王強(qiáng)也會(huì)打電話來(lái)投訴:“兩百多個(gè)海軍在這邊,說(shuō)好12點(diǎn)到,他們肚子已經(jīng)餓了,為什么遲到了3分鐘?“我入行三十年,從來(lái)都覺(jué)得我是專業(yè)的。這次好像被挑戰(zhàn)了?,F(xiàn)在就明白,跟官方合作,必須要明確,一切想清楚,說(shuō)了就不能改?!?/p>

    原本林超賢設(shè)置了一段蛟龍隊(duì)員與另一個(gè)國(guó)家團(tuán)隊(duì)一起行動(dòng)的戲,但軍方考慮到國(guó)家問(wèn)題而作罷。他轉(zhuǎn)而將故事核心放到展現(xiàn)“使命感”上,在他的構(gòu)想中,蛟龍隊(duì)員展現(xiàn)的是軍人的使命感,海清飾演的女記者則代表了普通人的使命感。最后的搶黃餅事件中,兩股使命感匯合,平凡人激發(fā)了軍人,軍人也成了平凡人,話題指向中心思想:每個(gè)人都擁有使命感。

    涉及軍事機(jī)密的部分不能拍。軍艦的作戰(zhàn)指揮中心有所有的操作系統(tǒng)和電腦,商量作戰(zhàn)方案也在那個(gè)空間,不能曝光。片中呈現(xiàn)的指揮中心是自己搭的,更大,也更利于拍攝。

    小沖突也是有的,林超賢為8名蛟龍隊(duì)員特制了貼身便服,拍攝時(shí)軍方代表要求用海軍真實(shí)的便服。真實(shí)便服相對(duì)寬松,欠缺美感,林超賢反對(duì)。最終海軍的意見(jiàn)占了上風(fēng),但成片中林超賢考慮到畫面美感,將那場(chǎng)戲剪掉了。

    溝通耗去大量時(shí)間。監(jiān)制梁鳳英負(fù)責(zé)斡旋,不夠流利的國(guó)語(yǔ)并不是惟一的障礙。“直接表達(dá)擔(dān)心因語(yǔ)言不同產(chǎn)生誤解,越來(lái)越發(fā)覺(jué)少了一個(gè)中間溝通的角色。對(duì)方是軍方,我們是香港團(tuán)隊(duì),下次有機(jī)會(huì)再合作,希望能有一個(gè)有一定位置的人在我們之間成為一個(gè)橋梁。”林超賢總結(jié)。幾次合作下來(lái),他的普通話標(biāo)準(zhǔn)多了。

    海軍如約提供了足夠的支持:林超賢最多動(dòng)用六艘軍艦一起出海,再用直升機(jī)航拍,“臨沂艦”是剛?cè)肓械男屡?,造價(jià)14億。UH-1多功能戰(zhàn)地直升機(jī)、C-130大力神渦槳運(yùn)輸機(jī)等現(xiàn)役主力裝備——登場(chǎng)亮相。

    于冬在林超賢辦公室看了第一個(gè)3小時(shí)粗剪版,聲效特效都沒(méi)有,他一口水沒(méi)喝看完了。放完電影,他馬上擁抱了林超賢,第一句話是“你先讓我去上個(gè)廁所”。海軍方面原本以為是與《戰(zhàn)狼2》類似的呈現(xiàn)形式,但實(shí)際看片大大出乎了他們的預(yù)料。

    從《湄公河行動(dòng)》開(kāi)始,于冬有意識(shí)地加強(qiáng)主旋律基調(diào),海報(bào)上的口號(hào)是“熱血報(bào)國(guó)”,《紅海行動(dòng)》從一開(kāi)始就向觀眾傳遞信息:這是關(guān)于中國(guó)強(qiáng)軍夢(mèng)的大片。

    觀眾對(duì)此頗為買賬,截至發(fā)稿,《紅海行動(dòng)》票房已超過(guò)36億人民幣,成為2018年春節(jié)檔票房冠軍,位列華語(yǔ)票房排行榜第二名。繼《湄公河行動(dòng)》之后,林超賢又用“新槍”打出《紅海行動(dòng)》,將自己推上主旋律商業(yè)片的巔峰位置。

    為什么還去好萊塢呢?

    他偶爾會(huì)懷念80年代香港人在街頭拍電影的瘋狂。把攝像機(jī)藏起來(lái),演員突然沖到馬路上開(kāi)槍或是砍人,行人都不知道什么回事,以為是真實(shí)發(fā)生的事件。“那些電影有力量,觀眾能呈現(xiàn)出最真實(shí)的力度?!?/p>

    海清殺青那場(chǎng)戲,需要拍攝她因撿手鏈躲過(guò)了汽車爆炸。她與導(dǎo)演約定爆炸與自己的特寫分開(kāi)拍。前面三條林超賢都不給過(guò),覺(jué)得不真實(shí)。海清看回放。也發(fā)現(xiàn)自己雖然努力表演爆炸之后的害怕,但看起來(lái)情緒不到位。林超賢建議實(shí)炸實(shí)拍,海清撿手鏈時(shí)只聽(tīng)到耳邊“嘭”的一炸,下一秒熱浪滾滾而來(lái),把她推倒在地,頭發(fā)都快燃起來(lái),她一手玻璃,又害怕又憤怒,找對(duì)了女記者面對(duì)恐怖分子襲擊的心態(tài)。林超賢高興地說(shuō)了“good take”,拉著她看回放,不停說(shuō)太好太好。海清一看,果然狀態(tài)完全不同。

    《紅海行動(dòng)》拍攝使用的武器都是真槍實(shí)彈,子彈雖經(jīng)過(guò)處理,但依然有火藥在里面,“全真武器和裝備呈現(xiàn)的效果是不一樣的?!绷殖t說(shuō)。“很多同行拍動(dòng)作只是為了電影效果,我也追求,但我不會(huì)太不符合現(xiàn)實(shí)?!痹缭谂臄z《飛虎雄心》時(shí),林超賢就摒棄了“扔個(gè)手榴彈一個(gè)大爆炸全是火”的呈現(xiàn)形式。子彈怎么射。手榴彈怎么炸,林超賢的電影里能找到答案。

    在《火龍對(duì)決》中,他曾嘗試找回那種力量感。在中環(huán),讓演員拿槍去追,攝像機(jī)預(yù)先藏好,全實(shí)景拍攝。臨時(shí)演員混在路人中間,帶動(dòng)路人的反應(yīng)。在拍攝用到的路段外圍擺上信號(hào)燈,讓外面的人知道在拍戲。提前計(jì)算好時(shí)間,分批次攔住路口經(jīng)過(guò)的車輛,在預(yù)定時(shí)間內(nèi)完成實(shí)景拍攝?!坝眠@種方法去拍電影,全世界只有香港。以前所有人都是這么拍的,我們很懂怎么去控制環(huán)境。”

    控制環(huán)境不夠,他還要控制演員。拍《激戰(zhàn)》,張家輝和彭于晏都成了準(zhǔn)專業(yè)拳擊手,拍《破風(fēng)》,彭于晏快練成專業(yè)自行車手。拍《線人》,謝霆鋒真的被打到渾身是傷——總之,一切做到極致。

    “純粹,”陳嘉上這樣評(píng)價(jià)林超賢,“他拿到東西就想盡辦法在條條框框里做到最好,別的什么都不管?!艞墢牟粩[在字典里?!都t海行動(dòng)》最好的是證明了誰(shuí)也不像林超賢,給你多少個(gè)億去呈現(xiàn)這件事情,行動(dòng)吧。結(jié)果你看,超賢實(shí)打?qū)嵔o了你答案。”

    陳嘉上認(rèn)為,《湄公河行動(dòng)》和《紅海行動(dòng)》有些處理是他完全不能超越的,“對(duì)鏡頭的掌控,天啊,這王八蛋太厲害了!”見(jiàn)到師傅徐克,陳嘉上對(duì)他說(shuō):“我雖然比不過(guò)你,但我的徒弟超過(guò)了你的徒弟?!?/p>

    《紅海行動(dòng)》的成功引來(lái)了美國(guó)制作公司的橄欖枝。當(dāng)好萊塢真正找上門時(shí),梁鳳英反倒沒(méi)有愿望實(shí)現(xiàn)的激動(dòng)了,“我希望他有成就,但好萊塢有它的制度,他不一定會(huì)習(xí)慣。他需要?jiǎng)?chuàng)作的自由,我們現(xiàn)在有條件,為什么還去好萊塢呢?”

    林超賢的辦公室已經(jīng)從尖沙咀的小房間移到了觀塘寬闊的寫字樓,落地窗外是蔚藍(lán)的海。辦公室兩面墻擺滿了超級(jí)英雄的手辦和各類槍支模型,這代表了他作品的兩個(gè)主要特色——英雄一般的使命感與永不缺席的槍炮轟鳴。Batman擺在最顯眼的位置,那是他最愛(ài)的超級(jí)英雄,因?yàn)樵谒砩?,“有?qiáng)大的時(shí)候,也有軟弱的部分,能感受到超級(jí)英雄也有人性”,這在一定程度上成為他電影角色的重要著力點(diǎn)。槍支模型早已和當(dāng)年找尋的那把特殊的槍不同了,它們更先進(jìn)、更精密、更帥氣。

    他依然堅(jiān)持每天運(yùn)動(dòng),緊身運(yùn)動(dòng)衣讓這位53歲的中年人看起來(lái)依然結(jié)實(shí)有力。多年以前,他靠運(yùn)動(dòng)度過(guò)了那些黑得看不見(jiàn)光的日子。多年以后,這副從未停息的身體也將帶著他找尋新槍。

    好萊塢會(huì)是那支新槍嗎?

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