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    林超賢“行動”是我人生的一種態(tài)度

    2018-03-01 03:07:31何小威
    東方電影 2018年2期
    關(guān)鍵詞:陳嘉林超賢警匪

    文 / 何小威

    他從小癡迷槍械,喜歡“槍和男人間的故事”。他師從在香港影壇獨辟蹊徑的陳嘉上,卻鐘情于拍攝了《監(jiān)獄風(fēng)云》的林嶺東。他執(zhí)導(dǎo)過的《野獸刑警》《江湖告急》被影迷們一度奉為經(jīng)典之作。他是香港動作電影的后起之秀,是“新一代香港警匪片”的代言人。他,是林超賢,一名以“警匪片”獨步江湖的電影工匠。他說:“每個人拍電影都會很認(rèn)真,認(rèn)真到什么地步,就是一種態(tài)度?!?/p>

    想象中的槍火

    林超賢曾說:“我小時候很喜歡看電影,男孩子都喜歡槍戰(zhàn)、動作武打、警察和匪徒對抗的電影。但那時候歲數(shù)小,什么能刺激到我,我就看什么。后來看得多了,自己也慢慢接觸到更多類型的電影作品,我發(fā)現(xiàn)我還是最喜歡男孩子最愛看的那些電影。我到現(xiàn)在都特別喜歡林嶺東,我對他電影中角色壓抑后爆發(fā)的動作戲尤為鐘情,他電影中有一種狠勁。他的警匪動作戲不像那些普通電影,它有一種關(guān)于人性扭曲、人到底為了什么堅持這類東西的內(nèi)涵?!边@段話,可以看作是林超賢創(chuàng)作的初心與理念,因為它影響了林超賢此后的電影創(chuàng)作。

    進(jìn)入電影圈后,林超賢遇到了恩師陳嘉上。那時候,準(zhǔn)備籌拍動作電影《飛虎雄心》的陳嘉上找到林超賢,希望林超賢幫他收集資料。在采訪時,林超賢回憶說:“他(陳嘉上)找我是因為我有很多警察朋友,而且我對飛虎隊使用的槍械和戰(zhàn)術(shù)之類的很有研究,我收集了很多方面的資料,因為我是個發(fā)燒友。陳嘉上和我說這個想法的時候,我就開始收集和整理資料。我準(zhǔn)備了三年多的時間,才開始拍《飛虎雄心》?!贝撕?,林超賢做了陳嘉上的副導(dǎo)演,參與拍攝了曾紅極一時的警匪電影,如《逃學(xué)威龍》《霹靂火》《飛虎》《野獸刑警》等。但是,林超賢不想拍太普通的電影,沒有新意,便與陳嘉上分道揚鑣。他說:“做這一行的目的,是想讓警匪電影從我這里開始變得不一樣,讓它變得更有人情味?!?/p>

    離開恩師陳嘉上后,林超賢過了一段苦日子。以前,林超賢只負(fù)責(zé)槍械、動作,注重攝影與技術(shù),覺得拍電影很容易,“我那時的思考方式是純技術(shù)的,我看到別人拍了一個什么,就會想這在技術(shù)上不難啊,我弄幾下也能弄到位?!钡?,當(dāng)林超賢做了導(dǎo)演后,才發(fā)現(xiàn)自己沒有辦法掌控故事。此后,林超賢就開始惡補自己講故事的能力,因為他已經(jīng)清楚地意識到“沒有故事是不行的,我不能總?cè)フ谊惣紊蠋兔Α薄?/p>

    1997年,32歲的林超賢拍了第一部電影《G4特工》。該片由李若彤、張智霖等主演,講述了特警阿羿在執(zhí)行任務(wù)中,無意間發(fā)現(xiàn)一公司老板金與韓國激進(jìn)分子有聯(lián)系,并計劃偷運一批武器抵港,最終將該組織一網(wǎng)打盡的故事。在這部電影中,可以看出林超賢對槍戰(zhàn)、火爆動作場面的偏愛,也奠定了他此后作品的基調(diào)。次年,林超賢與陳嘉上再次合作,聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)了電影《野獸刑警》。這一次,讓林超賢站上了香港電影金像獎的舞臺,與師父陳嘉上一起捧得最佳導(dǎo)演獎杯。在接受采訪的時候,林超賢不忘恩師,說:“陳嘉上導(dǎo)演對我有很大的影響,他是比較學(xué)院派的,他剛好給了我很多的看法,給了我很多的思想。用他的話說,技術(shù)我比他好。之前和他的很多次合作,都是他文我武,我們之間的合作很默契。”

    2000年,林超賢拍攝了反類型黑色幽默電影《江湖告急》。在電影中,林超賢開始嘗試警匪電影類型的多元化表達(dá),有了新的追求。該片上映后,好評如潮,并提名當(dāng)年香港電影金像獎最佳影片、最佳男主角等重要獎項。更為重要的是,《江湖告急》的問世,奠定了林超賢在警匪片創(chuàng)作中的地位。隨后,林超賢趁熱打鐵,拍攝了《走投有路》《重裝警察》《沖鋒陷陣》等影片,逐漸被內(nèi)地觀眾所熟悉。

    北上探索“紅海行動”

    隨著香港電影市場的低迷,林超賢與眾多香港電影人一樣,搭乘“北上”的火車,前往內(nèi)地拍戲。2004年,林超賢執(zhí)導(dǎo)的警匪電影《沖鋒陷陣》在內(nèi)地公映,開啟了他的“北上”之旅。然而,“北上”之后的相當(dāng)一段時間內(nèi),林超賢陷入了迷茫?;蛘哒f,他開始思考以什么樣的方式才能拍攝出大眾喜歡的警匪片?;貞浧鹉嵌螘r光,林超賢說:“在《證人》之前,我有兩年的時間沒有拍戲。那兩年的時間里,我是在沉淀自己,想靜一靜,問問自己拍喜劇、拍警匪片、拍愛情片是為了什么,我自己想在電影里告訴觀眾什么,要和別人分享什么。我那時很低落,覺得自己是因為反叛而拍自己不喜歡的東西。我在這兩年的時間里,思考來思考去,最終發(fā)現(xiàn)我就是要做警匪動作片。我要在其中表現(xiàn)我對人生的一些看法。所以,我是求真實,而不是為了動作而動作。”

    2008年,林超賢攜帶著《證人》出擊,在市場上收獲頗豐。此后,《線人》《逆戰(zhàn)》《激戰(zhàn)》《魔警》等作品,讓林超賢成為“港產(chǎn)動作片的旗手”。對此,林超賢表示:“警匪電影比較沉重,創(chuàng)作者如果經(jīng)常把自己放在陰暗的世界,自然需要光明的、有希望的空間,從苦到樂。我要觀眾能感受到疼痛,當(dāng)然看不到你可以想象,但這種想象不會比親眼看到更痛。”這或許,是林超賢警匪片深得觀眾之心的關(guān)鍵原因。

    2016年,林超賢根據(jù)震驚世界的“10.5湄公河跨國大案”,拍攝了電影《湄公河行動》。其實,拍攝主旋律影片,林超賢在心里很早就有一桿秤:“就我個人而言,制片方找到我之后,我應(yīng)該好好把握的是我自己熟悉的最專業(yè)的部分。我最大的任務(wù)是把這樣的一部優(yōu)秀的經(jīng)典影片和當(dāng)前人的審美結(jié)合起來,讓影片不單單是一部主旋律電影。在任務(wù)之外,我覺得應(yīng)該有更多的適合孩子的東西,讓看完電影的孩子們能感受到一些真的東西,能帶著一些感受離開影院。”所以,盡管《湄公河行動》打著“主旋律”的標(biāo)簽,卻以“真實”打動了觀眾,獲得了第31屆中國電影金雞獎最佳故事片獎、第14屆精神文明建設(shè)“五個一工程獎”優(yōu)秀作品獎等。就像演員彭于晏所言:“大家都以為林超賢導(dǎo)演很擅長拍警匪動作片,但這部電影不光是動作片,感情線也很細(xì)膩,導(dǎo)演對這部戲里每一個角色的情感細(xì)節(jié)都有表達(dá),在面對兄弟、親人、愛人時,如何做出抉擇,都處理得非常用心,而且真實。”

    《湄公河行動》之后,林超賢繼續(xù)《紅海行動》。該片以也門撤僑,保護(hù)中國僑民利益為背景,講述了中國海軍“蛟龍突擊隊”8人小組奉命執(zhí)行撤僑任務(wù),突擊隊兵分兩路進(jìn)行救援的故事。首次拍攝軍事題材電影,林超賢既激動,又擔(dān)心。激動的是,他實現(xiàn)了夢想,“我一直期待可以把自己的所學(xué)所想融入一部主旋律電影里。這次《紅海行動》可以說是我的第一部真正意義上的現(xiàn)代戰(zhàn)爭題材大片。我是把它當(dāng)成我的最后一部電影去拍的,把我想的東西、喜歡的東西都放進(jìn)去。所以,到時候你們會看到什么樣的場面都有。”擔(dān)心的是,這是一次相較于《湄公河行動》的全面升級,“我每天都為這件事提心吊膽,承受很大的心理壓力?!?/p>

    在電影《紅海行動》中,林超賢為了讓觀眾看得“過癮”,很拼命,被戲稱為“魔鬼導(dǎo)演”,因為他強調(diào)真實新鮮的感覺,而拒絕棚拍,也盡量不使用特效。在采訪的時候,林超賢也訴苦說:“我拍電影20年了,從來沒有這么苦。”據(jù)悉,因為拍攝壓力太大,林超賢結(jié)束拍攝任務(wù)后,直接預(yù)約了心理醫(yī)生。當(dāng)然,在電影《紅海行動》中,林超賢發(fā)揮其擅長的槍戰(zhàn)戲,并精心挑選了四五十款槍械,消耗了三萬余發(fā)子彈。片中,無論是十幾輛悍馬越野車和多輛坦克的沙漠追逐,還是全副武裝的硝煙戰(zhàn)斗,以及隨處可見的炮火,都構(gòu)成了《紅海行動》最佳的視覺看點。就像演員張譯所言:“槍炮無情,拍攝中的戰(zhàn)火、炮彈都是真的。每次導(dǎo)演喊‘咔’,我都有種撿了一條命的感覺。”

    有人的地方,就有江湖,有恩怨的地方,也有江湖。而有江湖的地方從來不缺創(chuàng)造江湖世界的一代宗師。在警匪片的江湖,槍火無情、人有真情,從來都是最吸引人的元素。而林超賢就是一個在江湖中,不斷創(chuàng)造警匪神話的導(dǎo)演。不搞噱頭,認(rèn)認(rèn)真真拍戲,將自己喜愛和擅長的故事發(fā)揮到極致。他說:“你不堅持自己喜愛的東西,你的作品和別人的有什么分別。先把自己的事情做好是最重要的?!?/p>

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