淺析歌劇《托斯卡》選曲《為藝術(shù)為愛(ài)情》的演唱處理方法

謝槿，龔寶

【摘 要】歌劇《托斯卡》是意大利作曲家普契尼1900年創(chuàng)作的，該劇是根據(jù)19世紀(jì)法國(guó)劇作家維克多連恩的原著劇《托斯卡》改編的一部凄美的愛(ài)情悲劇。該劇共有三幕，本文則以第二幕中由女主人公托斯卡演唱的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛(ài)情》為研究對(duì)象，從歌曲演唱處理前的準(zhǔn)備工作、作品的基本處理要求以及作品的情感細(xì)致表現(xiàn)三個(gè)方面進(jìn)行了淺要分析，從而使我們可以更加清晰理解作品。

【關(guān)鍵詞】演唱情感；處理方法

中圖分類號(hào)：J616 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2018）04-0053-01

一、作品簡(jiǎn)介

女高音詠嘆調(diào)《為藝術(shù)為愛(ài)情》是歌劇《托斯卡》第二幕中由主人公托斯卡演繹的經(jīng)典唱段，說(shuō)的是主人公托斯卡面對(duì)戀人卡瓦拉多西的逝去和暴君的淫威逼迫，無(wú)奈又不甘，情緒崩潰地唱起了這首感人肺腑的詠嘆調(diào)，敘述了她對(duì)愛(ài)情的忠貞和走投無(wú)路的悲憤絕望的心情。

二、調(diào)式和節(jié)奏的變換

節(jié)奏是一首作品的靈魂及核心。在《為藝術(shù)為愛(ài)情》這首作品中，開(kāi)始的第1-15小節(jié)均為2/4拍的節(jié)奏，但在作品的第15小節(jié)之后至結(jié)尾，節(jié)奏變換為4/4拍節(jié)奏。同樣，在調(diào)式上，從第15小節(jié)之后從原來(lái)的降e小調(diào)變換為降E大調(diào)，從音樂(lè)樂(lè)理角度來(lái)說(shuō)，節(jié)奏和調(diào)式的變化代表著音樂(lè)情緒和人物情緒的變化。演唱者需要提前掌握這些變換節(jié)奏調(diào)式特點(diǎn)，能夠在演唱時(shí)及時(shí)轉(zhuǎn)換風(fēng)格，這樣才能讓聽(tīng)眾感受到這首詠嘆調(diào)的起承轉(zhuǎn)折，感受歌曲其中的內(nèi)涵。

三、作品細(xì)節(jié)演唱處理

《為藝術(shù)為愛(ài)情》這首作品，開(kāi)頭伴奏僅以短短的兩小節(jié)作為前奏，然后直接進(jìn)入演唱部分。而第1-15小節(jié)都為2/4拍節(jié)奏，根據(jù)節(jié)奏特點(diǎn)，這個(gè)鋼琴小字二組上的降E在重拍子上，但是在譜例的上方出現(xiàn)了一個(gè)音樂(lè)表情記號(hào)，要求我們?nèi)醭?。所以?dāng)?shù)谝粋€(gè)音出來(lái)時(shí)，不需要很強(qiáng)很猛，只需要在前面兩小節(jié)前奏的時(shí)候，吸好氣，打開(kāi)腔體，氣息下沉，聲音從高位置慢慢由氣息帶出帶入情緒，演唱者需要用第一個(gè)音把觀眾的情緒帶動(dòng)起來(lái)。在第一句中節(jié)奏平穩(wěn)，速度平緩，所以這里要求我們氣息不能起來(lái)，必須一次一次慢慢沉下去，要把每一個(gè)音都唱準(zhǔn)、唱到位，氣息帶動(dòng)聲音流動(dòng)起來(lái)，營(yíng)造一種很平靜的傾訴的感覺(jué)。

作品從第二句開(kāi)始，出現(xiàn)了連續(xù)的三連音節(jié)奏型，增加了整個(gè)節(jié)奏和旋律的緊密感。在這個(gè)地方，演唱者要特別注意三連音的節(jié)奏不能出現(xiàn)節(jié)拍錯(cuò)誤，在這種緊湊的節(jié)奏下，演唱者更要注意咬字清晰和發(fā)音準(zhǔn)確。

第一部分最后一句難點(diǎn)在于一個(gè)八度跳進(jìn)的銜接，演唱時(shí)需要演唱者放松心態(tài)，提前并快速做好準(zhǔn)備，低音區(qū)也應(yīng)該保持高位置，然后在位置不改變的情況下，用氣息下沉帶出高音，切忌不能因?yàn)楹ε露鴮?dǎo)致氣息松懈，喉嚨擠壓發(fā)出刺耳的聲音。

在第二部分，首先要注意調(diào)式和節(jié)奏的變化。4/4拍節(jié)奏型是一個(gè)復(fù)合二拍子，是把第二個(gè)重拍淡化，從而使歌曲富有抒情性。譜例第二部分開(kāi)頭節(jié)奏旋律平穩(wěn)，表現(xiàn)出主人公內(nèi)心的平靜。在演唱時(shí)，演唱者應(yīng)該保持傾訴的感覺(jué)。在作品第22-23小節(jié)出現(xiàn)了兩個(gè)表情記號(hào)，告訴演唱者需要唱出的感覺(jué)，即第一個(gè)是由弱到強(qiáng)，第二個(gè)是由強(qiáng)到弱。對(duì)比前面的大段平靜，在這短短的兩個(gè)小節(jié)中可以看出演唱者需要表達(dá)不同的情緒，演唱時(shí)需要拿捏好氣息、控制好聲音。氣息不能掉，同時(shí)聲音也不能完全釋放出來(lái)，需要收一點(diǎn)，然后再用氣息帶動(dòng)聲音推出去，緊接著拉好氣息，腹肌和腰部用力把聲音慢慢收回。

第23-27小節(jié)出現(xiàn)了大量連續(xù)帶連線的三連音，這個(gè)節(jié)奏的出現(xiàn)說(shuō)明主人公情緒出現(xiàn)變化，緊湊的節(jié)奏說(shuō)明主人公情緒越來(lái)越激動(dòng)，譜例上出現(xiàn)兩個(gè)連續(xù)的詞——perche（為何），這是一種憤怒又無(wú)力的質(zhì)問(wèn)；Signore（上帝），表現(xiàn)了主人公此時(shí)此刻內(nèi)心的崩潰，無(wú)力問(wèn)蒼天的情緒。這里要求演唱者注意情緒帶動(dòng)聲音的層次感，一層一層推出去。在隨后的第35小節(jié)，主人公托斯卡將情緒推至最高潮，出現(xiàn)了這首詠嘆調(diào)里面的最高音，也是一個(gè)長(zhǎng)音小字二組降B，演唱時(shí)要求聲音位置保持好，喉嚨穩(wěn)定，放松氣息。

最后一句，注意語(yǔ)氣要像訴說(shuō)一樣平穩(wěn)，同時(shí)也要表現(xiàn)出主人公崩潰無(wú)奈的情緒。整首詠嘆調(diào)在托斯卡對(duì)上帝無(wú)力的質(zhì)問(wèn)中結(jié)束。

四、結(jié)語(yǔ)

演繹一首歌劇詠嘆調(diào)，除了精湛的演唱技巧和豐富的情感表達(dá)以外，了解歌曲背景及人物性格特點(diǎn)，準(zhǔn)確掌握曲譜給我們的信息，融入角色，這樣才能讓我們?cè)诙葎?chuàng)作的時(shí)候生動(dòng)扎實(shí)地演繹作品，所以在演繹作品前做好一切準(zhǔn)備工作是非常重要的。

讓聲樂(lè)的演唱技巧、情感的演繹與創(chuàng)作背景融為一體，才能更加準(zhǔn)確地詮釋該作品，演繹其中的角色，將作品完美呈現(xiàn)給觀眾。

參考文獻(xiàn)：

[1]王莉麗.論歌劇《托斯卡》的詠嘆調(diào)《為藝術(shù)，為愛(ài)情》演唱風(fēng)格的處理[D].南京航空航天大學(xué)，2011.

[2]宮妮.歌劇《托斯卡》中對(duì)女主人公人物性格特征及情感的分析與處理[J].藝術(shù)研究，2016，（01）：22-23.