試論中國民族民間舞表演中的“氣息運用”

陳汐

【摘要】氣息，意為呼吸時進(jìn)出的氣，是人的“生命線”。本文所強調(diào)的是舞蹈中的氣息運用，即隨著舞蹈的韻律和情感有意識、主動地進(jìn)行呼吸。實踐證明，氣息與舞蹈韻律、節(jié)奏、情感等有著密切聯(lián)系。本文以安徽花鼓燈作品《說蘭花》為例，通過自身表演體悟，詮釋氣息運用不僅能有效地幫助舞者處理動作節(jié)奏、動作幅度，更有助于舞者表達(dá)舞蹈情感和舞蹈內(nèi)涵?？梢哉f，在中國民族民間舞表演中，氣息運用是構(gòu)成舞蹈作品“生命線”的重要因素，是推進(jìn)中國民族民間舞事業(yè)深入發(fā)展不可忽視的重要方式和手段。

【關(guān)鍵詞】中國民族民間舞表演；氣息運用；情感

【中圖分類號】J722.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

氣息是人的“生命線”，也是舞蹈的原動力，無論是中國民族民間舞還是中國古典舞，無論是芭蕾舞還是現(xiàn)代舞，氣息的運用在舞蹈中發(fā)揮著不可代替的作用。中國民族民間舞表演不僅是外在肢體的表現(xiàn)，更重要的是內(nèi)在情感的抒發(fā)以及韻味、律動的展現(xiàn)，而這些正是通過氣息來貫穿的。本文以“氣息”為切入點，嘗試從人體本身、民族文化、身體文化的角度進(jìn)行思考，以切身的感受提煉、總結(jié)表演經(jīng)驗，探尋氣息在中國民族民間舞作品中的運用，以期為中國民族民間舞表演學(xué)科的建設(shè)起到推動性的作用。

一、生活中的氣息與舞蹈中的氣息

（一）“氣息”的含義

氣息是人呼吸時進(jìn)出的氣，能夠帶動人體心臟跳動，它以呼吸為載體，是人體與外界環(huán)境之間進(jìn)行氣體交換的過程。舞蹈中的氣息是指舞者在自然呼吸的基礎(chǔ)上，有意識地對自然呼吸進(jìn)行控制及處理，使其與舞蹈動作、節(jié)奏、情感形成完美結(jié)合與統(tǒng)一。在舞蹈中，吸氣時動作情感多為向上、提、起，有剛強之意；呼氣時多為向下、落、沉，有柔弱之意。

（二）“氣息”在舞蹈中的重要性

不同的呼吸狀態(tài)能夠表達(dá)不同的思想感情。例如，高興時氣息是急促的，安靜時氣息則是舒緩的?？梢姡瑲庀⑦\用與感情表達(dá)息息相關(guān)?！拔覈拼稑犯s錄》有云‘善歌者必先調(diào)其氣，意為善于歌唱的人首先要調(diào)整好他的氣息?！睔庀χw動作的影響也同樣重要。我國著名舞蹈家吳曉邦就曾把“氣”歸結(jié)為舞蹈藝術(shù)的三元素之一。在舞蹈中，良好地控制、運用氣息，有利于保持舞者內(nèi)環(huán)境的基本恒定，更有利于提高訓(xùn)練效果和充分發(fā)揮舞者的機體能力，以創(chuàng)造出最美的舞臺形象與舞蹈情感。

（三）舞蹈中“氣息”的運用

舞蹈藝術(shù)非常重視氣息的運用，現(xiàn)代舞大師瑪莎·葛萊姆認(rèn)為，現(xiàn)代舞始于呼吸這一生命本身的開端；中國古典舞把氣息作為完成各種動作的原始推動力；對中國民族民間舞而言，氣息運用則是把握各民族舞蹈風(fēng)格特點的重要途徑，是抒發(fā)各民族舞蹈情感的重要手段，是演繹各民族舞蹈精神的重要方式。

二、《說蘭花》作品分析

（一）從創(chuàng)作的角度分析

中國民族民間舞作品《說蘭花》是以安徽花鼓燈為創(chuàng)作素材，獲第九屆“桃李杯”中國民族民間舞創(chuàng)作二等獎。作品以“情”貫穿，用“彎”表達(dá)，表現(xiàn)了安徽女性堅韌質(zhì)樸、含蓄細(xì)膩的性格。作品創(chuàng)作基于安徽歷史文化基礎(chǔ)之上，對中國民族民間舞進(jìn)行繼承與發(fā)展。

1.繼承性

作品《說蘭花》以安徽歷史文化和安徽花鼓燈舞蹈風(fēng)格特點為創(chuàng)作核心。一是在塑造人物形態(tài)上，編導(dǎo)緊緊抓住安徽花鼓燈女性典型的“三道彎”動作形態(tài)；二是在人物造型設(shè)計上，編導(dǎo)傳承了蘭花頭戴繡球兩條飄帶隨風(fēng)飄舞的鮮艷裊娜的人物形象；三是在作品音樂選擇上，編導(dǎo)遵循安徽花鼓燈典型的“鑼鼓節(jié)奏”，每個動作都與相應(yīng)的鑼鼓節(jié)奏相扣；四是在舞蹈風(fēng)格特點上，編導(dǎo)始終把握“溜得起、剎得住”“流動中的擰傾”“急如風(fēng)、停要陡”“鑼鼓點子跟腳走”等安徽花鼓燈舞蹈風(fēng)格特點。

2.創(chuàng)新性

“創(chuàng)新”是中國民族民間舞發(fā)展的必然選擇，是滿足當(dāng)下人們文化生活的客觀要求。在作品《說蘭花》中，為塑造蘭花形象，傳達(dá)蘭花情，編導(dǎo)在把握傳統(tǒng)舞蹈風(fēng)格的基礎(chǔ)上，對動作力度、幅度、節(jié)奏等方面進(jìn)行創(chuàng)新與突破，其動作語言具有很強時代感。

（二）從人物的角度分析

1.蘭花的形象

“說蘭花、唱蘭花，頭戴繡球身穿花，扇子一擺鳳展翅，手巾飄飄像蘭花?！弊髌芬浴罢f”的形式，栩栩如生地將“蘭花”的形象呈現(xiàn)在觀眾眼前?！疤m花”是安徽花鼓燈中女性的形象，S型“三道彎”體態(tài)是蘭花的典型特征，她扮相俏麗動人，頭戴繡球，兩邊綴著長飄帶，右手持扇、左手拿巾，腳踩“寸子”，是安徽花鼓燈中小花場演出的核心人物。淮河兩岸的人們既有北方人的質(zhì)樸、豪放，又有南方人的細(xì)膩、俊俏，因此，蘭花的性格既粗獷而又含蓄。

2.蘭花的動作特點

（1）“溜得起、剎得住”。蘭花在做碎步、野雞溜、單雙拐彎等流動性動作時，腳下碎步要快如一陣疾風(fēng)，剎住亮相時如急剎車一般，動作快并穩(wěn)。

（2）“流動中的傾擰”。蘭花因腳踩寸子，重心在前半腳掌上，腳下沒有靜止站立的時間，因此，在流動動作中身體始終呈“傾擰”狀態(tài)。

（3）“腳下艮住勁兒”。蘭花的腳下步伐由于腳落地時腳掌先著地，要求小腿和腳部要有力量，同時集中發(fā)力并快速起步。

三、“氣息”在作品《說蘭花》中的運用

筆者通過對作品《說蘭花》的表演實踐，將安徽花鼓燈的風(fēng)格特點和代表性動作配以不同的氣息方式，對《說蘭花》作品中的氣息運用進(jìn)行由表及里、由淺入深的分析研究。

（一）“以氣帶力”，塑造蘭花形象

“以氣帶力”，即以氣息帶動身體的動作及力量，動作的力度與呼吸的輕重緩急相結(jié)合。下面筆者結(jié)合作品《說蘭花》中的典型動作具體說明。

1.以“快吸氣、慢吐氣”配合“三道彎”

作品《說蘭花》中的典型形態(tài)即“三道彎”，蘭花無論是靜態(tài)造型，還是動態(tài)流動，始終以“彎”貫穿。舞者應(yīng)如何把握“三道彎”？筆者認(rèn)為，以“快吸氣、慢吐氣”的呼吸方式帶動身體的律動，能夠更準(zhǔn)確地把握“三道彎”形態(tài)。例如，作品開場蘭花漫步而出，表現(xiàn)其含蓄與優(yōu)雅，凸顯“三道彎”形態(tài)?！翱煳鼩狻迸浜峡焖偕喜?，強調(diào)“形止意不止”，隨著舞者氣息慢慢地吐出，身體形態(tài)隨之成“彎”，以氣帶力，在反復(fù)動作中形成“彎”的律動。