拉丁舞中的幾何美學(xué)

【摘要】筆者多年致力于用數(shù)學(xué)力學(xué)哲學(xué)等研究拉丁舞這一開(kāi)創(chuàng)性工作。本文闡述與拉丁舞相關(guān)的幾何圓、線、角，并把人體抽象為幾何線，在此基礎(chǔ)上進(jìn)而探討動(dòng)態(tài)動(dòng)作以及靜態(tài)的人體幾何結(jié)構(gòu)美等問(wèn)題。

【關(guān)鍵詞】拉丁舞；幾何美學(xué)；身線；屈伸曲直

【中圖分類(lèi)號(hào)】J732 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

拉丁舞和幾何學(xué)有密不可分的關(guān)系。包括動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)軌跡，造型，都需要幾何學(xué)。很多舞者不重視幾何學(xué)在拉丁舞中的地位。因此他們往往不能在理性的層面處理好拉丁舞中的動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的幾何學(xué)問(wèn)題，以至于不能分辨出美丑。事實(shí)上這里還涉及動(dòng)力學(xué)和靜力學(xué)以及運(yùn)動(dòng)學(xué)，拉丁舞動(dòng)作總是在力學(xué)與幾何學(xué)等共同作用下完成的。在此我們以簡(jiǎn)單的實(shí)例主要闡述拉丁舞中的幾何學(xué)問(wèn)題。

一、圓

圓在古希臘就被認(rèn)為是最美的圖形。中國(guó)古代不僅認(rèn)為圓是美的，而且認(rèn)為圓富有哲學(xué)意味。迄今還產(chǎn)生了“圓的美學(xué)”概念。圓被賦予如此美譽(yù)，在拉丁舞中當(dāng)然也占有重要地位。在靜態(tài)的造型中，我們常常使身線和臂線彎曲成圓弧。在動(dòng)態(tài)的動(dòng)作中我們身體某個(gè)部位的運(yùn)動(dòng)軌跡常常是圓。我們轉(zhuǎn)動(dòng)的角度是把圓看作360度基礎(chǔ)上進(jìn)行計(jì)量的。我們雙人舞中，當(dāng)一方以另一方為圓心繞轉(zhuǎn)時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)的一方，其軌跡是圓。拉丁舞中各種“走轉(zhuǎn)”都和圓有關(guān)。這里需要指出的是，拉丁舞中的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的幾何美，不可以用同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。這正如人在站立不動(dòng)時(shí)和人在跑彎道時(shí)，其姿態(tài)美，不可以用同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量。我在拉丁舞實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，有人說(shuō)，某某姿勢(shì)不對(duì)，身體歪了。我對(duì)他說(shuō)，他不歪就不對(duì)了，就如同人跑彎道，不歪怎么跑？人在轉(zhuǎn)彎時(shí)，不管你是跳舞，還是跑彎道，你必須給自己一個(gè)向心力，怎么給，就是通過(guò)把身體歪向圓心的方向，這時(shí)你獲得了向心力，可以完成動(dòng)作。這個(gè)動(dòng)作合乎科學(xué)就是對(duì)的。其實(shí)整個(gè)拉丁舞都是這樣，合乎科學(xué)就是對(duì)的。違反科學(xué)就是錯(cuò)的。

我們做轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，轉(zhuǎn)角常常是用所謂二分之一轉(zhuǎn)，四分之一轉(zhuǎn)，八分之一轉(zhuǎn)等來(lái)表達(dá)。這些說(shuō)法是怎么來(lái)的呢？首先翻譯一下，它們分別是180度轉(zhuǎn)，90度轉(zhuǎn)，45度轉(zhuǎn)等。一般地說(shuō)，把圓平均分成n份，轉(zhuǎn)過(guò)其中的一份就是n分之一轉(zhuǎn)。我們?yōu)槭裁床恢苯诱f(shuō)轉(zhuǎn)多少角度？而要如上面那樣說(shuō)幾分之幾呢？這和角度的美學(xué)有關(guān)。0度45度90度135度180度等都是45度的整倍數(shù)（0度可以看作45度乘以0），這樣得出的角度在拉丁舞中既容易辨識(shí)，又很美，所以常常被這樣使用。

二、身體線條、肢體線條和地面的角度關(guān)系

廣義地說(shuō)，身體是包括四肢的。但是在拉丁舞中，為了強(qiáng)調(diào)四肢的獨(dú)立作用，常常把四肢獨(dú)立出來(lái)。身體線條和肢體線條實(shí)際上有不止一種含義，其一是指身體邊線即輪廓線，肢體亦然；其二指身體中軸線，肢體亦然；其三是對(duì)身體和肢體的幾何學(xué)抽象，在這種意義上說(shuō)就是把身體看作“幾何線”，肢體亦然。幾何線是沒(méi)有粗細(xì)的。拉丁舞中身體和四肢當(dāng)伸直時(shí)可以看作是直線。當(dāng)其彎曲時(shí)，可以產(chǎn)生種種曲線。進(jìn)一步可以產(chǎn)生種種幾何圖形。下面是一些拉丁舞中正反兩方面的典型的情況。

其一，當(dāng)我們身體直立時(shí)，也就是身體垂直于地面（常常稱作豎直方向），在靜止時(shí)保持這種姿態(tài)不難做到也不難理解。但是在跳舞過(guò)程中，身體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，該怎么辦？其實(shí)這時(shí)，舞者的脊椎垂直于地面是很關(guān)鍵的。舞者在做各種動(dòng)作時(shí)，往往為了脊椎垂直于地面而身體各個(gè)部位要做出相應(yīng)的對(duì)抗，并且身體必須要有足夠的動(dòng)力來(lái)移動(dòng)身體的重心，以保證脊椎不東倒西歪。而當(dāng)男女舞伴做繞轉(zhuǎn)時(shí)，為使脊椎保持豎直方向，或其他我們想要的形態(tài)，就需要在接觸的部位給出適當(dāng)?shù)睦Γㄟ@實(shí)際上就是向心力），以完成繞轉(zhuǎn)動(dòng)作。許多舞者對(duì)于這些缺乏理論層面上的理解，所以做動(dòng)作很盲目，很被動(dòng)。

拉丁舞中常常出現(xiàn)我們不愿意看到的現(xiàn)象：身體該直不直，非要弄成一個(gè)以臀部為頂點(diǎn)夾角為160多度的折線形體型不可，他們是在模仿健美的“翹臀”，然而卻做成向后撅臀，毫無(wú)美感。在雙人舞造型中有的做成夾角很難看的斜方向身體折線形弓步，我們看不到其中有什么好看的幾何美，也不知道舞者要表現(xiàn)什么。如此等等。舞者由于缺乏幾何美學(xué)，所以不知道自己的毛病，往往把不美當(dāng)作美來(lái)展示。

其二，大寫(xiě)的A字形位置在拉丁舞中是不可以缺少的幾何形。雙腿呈A字形不僅因?yàn)橛袑?duì)稱美，而且因?yàn)樗抢∥柚辛W(xué)的需要。由此可見(jiàn)幾何學(xué)與力學(xué)是統(tǒng)一的。我們的倫巴行步，重心在主力腿與動(dòng)力腿互相轉(zhuǎn)換（交替）過(guò)程中，必須經(jīng)過(guò)A位置。在A位置我們兩條腿是拉直的，但是不要僵直，而是富有彈性的拉直，這樣動(dòng)作既優(yōu)美，又順暢。此外在桑巴的叉形步中，有一種做法就是：我們的主力腿與動(dòng)力腿在互相轉(zhuǎn)換過(guò)程中也有A位置，很優(yōu)美、很順暢。其道理和倫巴走步一樣。更多的例子就不列舉了。

其三，身線、肢體、地面三者互相間可以形成各種角度。

一說(shuō)到角度，我們必須得首先明確：始邊與終邊及其交點(diǎn)（原點(diǎn)或頂點(diǎn)）。在各個(gè)動(dòng)作中，始邊與終邊都是各不相同的。需要根據(jù)情況來(lái)規(guī)定。我們?cè)诖瞬灰胫T如象限角等概念，因?yàn)檫@對(duì)于很多舞者來(lái)說(shuō)一時(shí)不容易接受。舞蹈是和地面打交道的運(yùn)動(dòng)。我們常?？梢园训孛孀鳛槭歼厑?lái)做動(dòng)作和造型。最簡(jiǎn)單的當(dāng)然是身體直立。有單人直立和雙人直立，多人直立。我們以雙人直立為例，雙人直立，二人處于平行狀態(tài)，于是地面和兩個(gè)人的身線，構(gòu)成了一個(gè)簡(jiǎn)單而完美的幾何圖形。當(dāng)他們移動(dòng)時(shí)，為了不破壞這種幾何圖形，正如我們已經(jīng)說(shuō)過(guò)的，需要脊椎保持垂直于地面，進(jìn)一步就需要我們發(fā)出動(dòng)力使身體重心在運(yùn)動(dòng)過(guò)程中做適當(dāng)?shù)囊苿?dòng)，來(lái)達(dá)到脊椎豎直的狀態(tài)。使人看到移動(dòng)中有優(yōu)美的幾何狀態(tài)。否則，脊椎東倒西歪，這樣的幾何圖形就很難看。

在雙人舞中，我們常?？吹轿璋槊鎸?duì)面由于用力推拉造成頂牛與拔河姿態(tài)。他們還不意識(shí)到這個(gè)姿態(tài)很不好。這就是既不懂力學(xué)在拉丁舞中的恰當(dāng)運(yùn)用，又不懂幾何美學(xué)的緣故。

拉丁舞中可以產(chǎn)生身體與四肢并且與地面有多交角加平行線的幾何圖形狀態(tài)。但是絕大多數(shù)以45度角的整倍數(shù)（前面已述）來(lái)構(gòu)建動(dòng)作和造型，這樣既容易掌握，又有幾何美感。然而很多舞者做出的動(dòng)作和造型，其幾何線不美，角度不好，身線和肢體線組合紊亂。他們根本不知道幾何線和角度以及幾何結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)作和造型的強(qiáng)大影響，只注意展示肌肉和身體曲線，結(jié)果使得視覺(jué)效果大為減色。

其四，在拉丁舞中，身體、四肢與地面會(huì)形成復(fù)雜的三維立體幾何結(jié)構(gòu)。特別是在同一個(gè)畫(huà)面內(nèi)，舞者越多，結(jié)構(gòu)就越復(fù)雜。在宏觀上看，我們把身體簡(jiǎn)化為一維幾何線，這是必要的，因?yàn)檫@可以讓我們看清整體結(jié)構(gòu)布局。但是我們不要忘記，身體實(shí)際上不是簡(jiǎn)單的一根線條，而是包含著中軸線和邊界線的有骨頭有肉的三維幾何體。四肢也一樣。而且身體和四肢是有質(zhì)感的活的機(jī)體，其本身就具有活力和曲線美。只有從以上所有的方面來(lái)看問(wèn)題，我們才能創(chuàng)造出拉丁舞的復(fù)雜的三維立體幾何結(jié)構(gòu)美。

這里我們不可能把所有的動(dòng)作和造型一一列舉和闡述，它們是無(wú)窮多樣的。關(guān)鍵在于，我們應(yīng)該樹(shù)立幾何美學(xué)思想和意識(shí)，掌握必要的幾何知識(shí)，在每一具體場(chǎng)合下，創(chuàng)造出優(yōu)美的動(dòng)作和造型。

三、屈與伸、曲與直

我們的身體有大大小小很多關(guān)節(jié)，這樣就可以保證能屈能伸。拉丁舞是可以最充分活動(dòng)肌肉關(guān)節(jié)筋骨的舞蹈。我們的身體和四肢不可以在舞蹈過(guò)程中長(zhǎng)時(shí)間地固定在某一直線或某一曲線上。否則就把拉丁舞僵化了。不僅跳舞的人自己很累很膩，而且觀眾也會(huì)很累很膩。拉丁舞必須使身體和四肢達(dá)到能屈能伸且屈伸自由的程度。在屈與伸，曲與直的合理轉(zhuǎn)換過(guò)程中達(dá)到幾何美的效果。我們?nèi)绻⒁饪纯茨切﹪?guó)際拉丁舞大師的舞蹈，就會(huì)體會(huì)到這一切。

在拉丁舞中，無(wú)論是靜態(tài)的造型，還是動(dòng)態(tài)的舞蹈，身體和肢體所形成的曲線（包括圓?。┡c直線可以組合在一起，在同一個(gè)畫(huà)面上出現(xiàn)。而且曲與直還要彼此變換和交替地進(jìn)行，以展示拉丁舞的魅力。

曲與直側(cè)重于表現(xiàn)靜態(tài)畫(huà)面，而屈與伸則側(cè)重于表現(xiàn)動(dòng)態(tài)過(guò)程。在舞蹈過(guò)程中，屈伸是交替進(jìn)行的。不能只屈不伸，也不能只伸不屈。屈伸和曲直是緊密聯(lián)系在一起的。屈伸曲直，看是簡(jiǎn)單的四個(gè)字，實(shí)際上包含著很豐富的內(nèi)容，等待我們?nèi)パ芯俊?/p>

四、拉丁舞動(dòng)作造型的幾何學(xué)簡(jiǎn)析舉例

圖1中，男女對(duì)立，身體中軸線皆垂直于地面。是一種最簡(jiǎn)單的拉丁舞開(kāi)始位形態(tài)。圖2中，拉丁舞恰恰舞動(dòng)作截圖，二人在運(yùn)動(dòng)中處于身體平行狀態(tài)，給人以協(xié)調(diào)的動(dòng)態(tài)幾何感。圖3中男女并立，身體皆豎直，四肢對(duì)稱。有對(duì)稱美感。圖4中，拉丁舞簡(jiǎn)單造型，男士雙腿成大寫(xiě)A字形，女士雙腿成120度角，右腿斜向伸出。這是雙人舞在力學(xué)結(jié)構(gòu)中的幾何造型。

作者簡(jiǎn)介：辛?xí)詴?，男，理學(xué)博士，哲學(xué)碩士，教授，研究員，拉丁舞愛(ài)好者和理論研究者，工作單位：吉林省社會(huì)科學(xué)院。國(guó)家社會(huì)科學(xué)評(píng)審專(zhuān)家，研究方向：研究各個(gè)領(lǐng)域（包括拉丁舞）中的哲學(xué)問(wèn)題、用哲學(xué)原理分析各個(gè)領(lǐng)域中的問(wèn)題。