藝術(shù)品市場里的明代花鳥畫

朱匡杰

花鳥畫作為中國書畫的重要門類，在國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場有著舉足輕重的地位，縱觀2017年至今書畫拍賣，花鳥畫的高價(jià)作品可謂數(shù)不勝數(shù)。雖然近現(xiàn)代作者諸如齊白石、張大千等人占據(jù)了其中的大多數(shù)高價(jià)作品名額，但明代花鳥畫的市場表現(xiàn)還是令人眼前一亮，特別是徐渭《寫生卷》（圖1）和文徵明《新燕篇詩意卷》（圖2），前者1.27億元的成交價(jià)更是引發(fā)了廣泛的討論，“徐渭”也成為一時(shí)風(fēng)頭無兩的社會(huì)現(xiàn)象。

僅從數(shù)量上來說，明代花鳥畫在2017年至今的書畫拍賣市場上，是偏少的。當(dāng)然，一方面，這與國內(nèi)書畫市場的體量有關(guān)，明代花鳥畫“淹沒”在數(shù)量巨大的上拍作品中；另一方面，更多的明代花鳥畫藏于各大博物館中，能夠出現(xiàn)在拍場而且獲高價(jià)的是少數(shù)。從趨勢上來說，2014年到現(xiàn)在，明代花鳥畫的拍賣成績是上揚(yáng)態(tài)勢（表1），并且呈現(xiàn)出一定的穩(wěn)定性，其中的徐渭、文徵明、唐寅、陳淳等人的作品價(jià)格更是醒目，如果出現(xiàn)他們的名作，自是會(huì)引起市場的關(guān)注。

要敘說2017年至今的明代花鳥畫藝術(shù)市場，就要從前文提到的徐渭《寫生卷》講起，其過億的成交價(jià)價(jià)格與特立獨(dú)行的作者都具有話題性?！秾懮怼贩謩e繪有“鯉魚破浪”（圖3）、“菡萏凌波”（圖4）、“貝殼菖蒲”（圖5）、“石榴綻珠”（圖6）、“月季”（圖7）、“梅石芭蕉”（圖8）等等。論其畫風(fēng)，有評論這樣說，前四幅用紙極生，故用筆如掃，迅猛異常，而筆簡意賅，磊磊落落有精神躍出?！霸录尽薄懊肥沤丁庇霉P稍緩，墨瀋沉著，月季的濃淡變化、蕉石的勾染對比，都顯得深思熟慮而得心應(yīng)手，是卷中精彩之處?！秾懮怼访糠加袨t灑的行書詩題，與畫兩相輝映。畫中所題也頗有趣味，如“鯉魚破浪”上題有“鯉魚墨中神采多，赤尾銀鱗古婦梭。二月桃花水春漲，一須萬斛上天河。”“石榴綻珠”一幅題：“不用胭脂染一堆，蛟潭錦蚌掛人看。山深秋老無人摘，自迸明珠打雀兒?！笔亲髡邔ψ约簯巡挪挥龅膰@息。畫“梅石芭蕉”則題道：“芭蕉雪中盡，那得配梅花。吾取青和白，霜毫染素麻?！北磉_(dá)作者清白的人生及高潔情懷。

和拍場其他的過億作品一樣，徐渭《寫生卷》也具有天價(jià)作品的幾大要素，從鑒藏流傳、作者藝術(shù)成就到作品的藝術(shù)價(jià)值，都有無可比擬的傳奇性，拍出天價(jià)亦是情理之中。

徐渭《寫生卷》系清宮舊藏，著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，為《石渠寶笈》著錄徐渭十二件作品之一，更是市場可流通的唯一一件。此卷在清早期收入清宮時(shí)，乾隆還在每段畫上都即興詩題，畫上的鑒藏印石渠寶笈、石渠定鑒、寶笈重編、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫、重華宮鑒藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統(tǒng)御覽之寶等，更彰顯了此作的身份。據(jù)《賞溥杰書畫目》可知，此作由溥儀于民國十一年（1922）十二月初十日賞溥杰，流出清宮。征集到這件作品的嘉德近現(xiàn)代及當(dāng)代書畫總經(jīng)理戴維則在接受采訪時(shí)說：“（《寫生卷》）確實(shí)來自東北，很可能是從小白樓散佚出來的?！薄妒汅拧繁旧砭褪翘靸r(jià)作品的保證，流傳可查加上乾隆鑒藏，更為《寫生卷》增添了一份厚重的氣息。

再說徐渭，《袁中郎集》載：“字文清，更字文長，山陰人。畫花草竹石皆超逸有致?！毙煳际侵袊髮懸猱嫷拈_創(chuàng)者，一個(gè)才高八斗的文壇奇人，中國藝術(shù)史不可或缺的一代巨擘，生前卻迭經(jīng)坎坷，落魄偃蹇，命運(yùn)悲慘異常。他八次鄉(xiāng)試，不得意當(dāng)顯官幕僚。因嚴(yán)嵩案被牽連致瘋，數(shù)度自殺未遂，又因精神錯(cuò)亂殺妻入獄，受盡種種磨難，在窮病中黯然逝世。步著他的藝術(shù)足跡，他身后接踵出現(xiàn)了八大山人、石濤、揚(yáng)州八家、趙之謙、吳昌碩、齊白石、潘天壽這些劃時(shí)代的大師。1995年北京瀚海拍賣會(huì)推出一幅徐渭的《草書鑒湖詩》，被拍至35.2萬元。此后，徐渭的作品只要在市場上被認(rèn)定為真跡，藏家往往不惜巨資收購。隨著中國書畫價(jià)格大幅攀升，徐渭書畫價(jià)格扶搖直上。2007年，《墨花卷》在長風(fēng)拍賣會(huì)上獲價(jià)2072萬元，其繪畫作品首次突破了2000萬元大關(guān)；2011年，徐渭書畫作品的漲幅更是勢不可當(dāng)，如《為仰南書六首詩卷》在上海道明獲價(jià)3450萬元，《墨葡萄圖》在北京瀚海獲價(jià)3795萬元。2017年，徐渭《草書李太白詩卷》在保利華誼獲價(jià)2357.5萬元。目前，市場上只要有可靠的徐渭書畫，價(jià)格動(dòng)輒數(shù)百萬元乃至數(shù)千萬元，已非一般藏家所能承受。

另一件亮眼之作文徵明《新燕篇詩意卷》（圖9），成交價(jià)3622.5萬元，引首27×104、畫心27.2×88、書心27×375厘米，鈐印“文徵明印”“鑒湖一曲橋西寺”。印首陸師道題“春滿江南”隸書大字。出筆飛白勁爽跌宕，筆畫俏麗遒美，給人以撲面喜氣。陸師道（1510—1573，字子傳，長洲人，號元洲，更號五湖）是文徵明得意門生，29歲高中進(jìn)士，廷試時(shí)內(nèi)閣擬定其為狀元，皇帝改袁煒為第一。此卷曾入藏清內(nèi)府，儲(chǔ)御書房，有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝寶璽，后被宣統(tǒng)以賞溥杰為由出宮，與徐渭《寫生卷》經(jīng)歷類似。有《石渠寶笈初編》卷六、《故宮已佚書籍書畫目錄四種》、楊仁愷《國寶沉浮錄》等翔實(shí)著錄。

作為吳門畫派的重要畫家，文徵明在花鳥畫方面有許多新的探索，他的作品表現(xiàn)出一些新的繪畫程序和審美趣味，形成不同于前代的繪畫風(fēng)格。明嘉靖年間，由于經(jīng)濟(jì)、政治制度的影響，大多數(shù)文人士子都沒能進(jìn)入仕途，科第開始使很多文人受挫，但在精神上，他們還是支持著當(dāng)時(shí)的朝政，文徵明就是如此。文徵明出身于宦官世家，接受的是傳統(tǒng)的儒家思想，因而養(yǎng)成彬彬有禮、溫文爾雅的性格，一直生活在文人士大夫的圈子內(nèi)也不免受其影響，吳寬講授文學(xué)，沈周傳畫藝，李應(yīng)械授其書法等，各個(gè)文人潛移默化的熏陶使文徵明繼承了他們對詩書畫的雅趣審美，尤其在畫面的形式和體態(tài)上追求精致、精細(xì)和秀雅。文徵明的花鳥畫，偏細(xì)致的用筆較多，以“景與神會(huì)、像與心融”這樣的創(chuàng)作表現(xiàn)，成為明中晚期花鳥創(chuàng)作的形式感之一。

《新燕篇詩意卷》繪江南春色，畫中老樹盤桓虬曲，枝杈參差，枝頭桃花怒放，粉艷動(dòng)人?；ǘ溆秒僦臃郯渍{(diào)和，過度自然?；ǘ渥藨B(tài)萬千，花朵間點(diǎn)點(diǎn)新綠，富有變化和層次。在粉紅的時(shí)光中，春燕飛舞，或比翼雙飛，或相對而鳴，使畫面更富生機(jī)和活力（圖10）。畫面上粗細(xì)、動(dòng)靜之間的變化，構(gòu)成畫面結(jié)構(gòu)的平衡感，筆墨若松動(dòng)，結(jié)構(gòu)則嚴(yán)謹(jǐn)，二者間的關(guān)系相輔相成。后有文徵明所作《新燕篇》一首，有甲辰年款，是年三月，先后與諸友游東禪寺、游史濟(jì)玉陽洞天。雖已經(jīng)75歲高齡，但身輕體健。其書法也絕無老病之態(tài)，書寫嚴(yán)謹(jǐn)，秀麗勁健，整體的氣息是洋洋灑灑、一氣呵成。

香港蘇富比2017年中國古代書畫秋拍中還有一件唐寅繪、文徵明題的《群卉圖卷》（圖11），成交價(jià)1701.5萬元?！度夯軋D卷》，尺寸32×378.5厘米，二十四種花卉錯(cuò)落有致，爭艷奪目。有趣的是，這幅合作并不是在唐寅在世時(shí)完成，而是文徵明在唐寅辭世12年之后題寫的。后人題跋云：“六如居士詩、書、畫皆本性靈，別見胸次。此卷群卉二十四種，參差翩反，花草精神無不自出機(jī)杼，生意流動(dòng)，豈世之刻意求工規(guī)，規(guī)丹墨者可同日語哉！又經(jīng)待詔分題諸詩，真不愧合璧矣。咸豐十年（1860）閏三月廿七日，季子孔廣陶記。”此卷來歷黃慕韓（廣東文物鑒藏家）有載，“芋園道兄（即黃詠雩，1902—1975，民國嶺南名士）得是卷于羊市，審為孔氏舊藏，惟原跋不存，屬補(bǔ)書之，以證一時(shí)之因緣”。

唐寅還有一件《雙清圖》（圖12）在2017年上拍，成交價(jià)為207萬元?！峨p清圖》，35×60.5厘米，鈐印“六如居士”“南京解元”“吳趨”，鑒藏印“龐耐珍藏”“朱省齋書畫記”“曼殊寶熙”“虬齋所藏書籍”。此件《雙清圖》的書畫風(fēng)格、橫向規(guī)格、尺寸大小、明代特有的灑金紙，都與匡時(shí)2016年秋拍的唐寅《落花詩意圖》（圖13）完全一致，兩者的中間都有明顯折痕，或原先屬同一冊頁，左下的“南京解元”也與《落花詩意圖》同屬一方?。▓D中紅圈處）。

唐寅的花鳥畫，傳世作品不多，畫風(fēng)遠(yuǎn)法宋元水墨畫，刻意求精。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫隨意，格調(diào)秀逸。有介于傳世作品不多，唐寅的花鳥畫作品在2017年至今上拍數(shù)量也少，前文所述的《群卉圖卷》和《雙清圖》已是其中高價(jià)之作。

除徐渭、文徵明、唐寅，沈周、陳淳、林良等自然也是不可忽視的拍場明代畫家，上海明軒在2017年上拍了一件沈周繪、吳寬題《柳燕圖》（圖14），成交價(jià)172.5萬元。此畫作于弘治元年、沈周六十二歲之際，曾著錄于明人李日華《味水軒日記》卷四，名為“柳枝新燕圖”。后又著錄于清人陸時(shí)化《吳越所見書畫錄》卷四，名為“柳枝雙燕圖”。明人王穉登云：“宋人寫生有氣骨而無風(fēng)姿，元人寫生饒風(fēng)姿而乏氣骨，此皆所謂偏長，能兼之者惟沈啟南先生”。本幅書畫俱佳，兼有吳寬長題沈、吳兩人交誼深厚，可謂平生知己，沈畫吳題，今百不存一矣。明代花鳥畫大家陳淳、林良表現(xiàn)也不錯(cuò)，北京匡時(shí)2017春拍中陳淳的《菊石圖書畫合璧》（圖15），成交價(jià)632.5萬元，在秋拍中，匡時(shí)上拍了林良《百雁圖》（圖16），成交價(jià)155.25萬元。

孫克弘《百花圖卷》（圖17），成交價(jià)207萬元，北京匡時(shí)2017秋季拍賣會(huì)拍品。孫克弘（1533—1611，號雪居，官至漢陽知府）為明代晚期著名書畫家，因其傳世作品較為稀少，近代畫史對其著墨不多，故世人對其多不甚了解。但在明清之際，無論是其書法還是繪畫在當(dāng)時(shí)均名噪一時(shí)，為眾多名家所服膺，如“云間書派”莫廷韓在其文集中言：“漢陽太守雪居士，好游戲于丹青花鳥生意，下筆輒得其妙，晚好寫梅竹，蓋亦有雅尚云”，《畫史會(huì)要》亦曰：“孫克弘名重一時(shí)，求繪事者填塞，多命門士應(yīng)之?！痹S儀更是將其譽(yù)為有明一代之吳道子、顧愷之：“國朝漢陽守孫公雪居，我明之吳生、顧虎也，嘗繪朱竹數(shù)竿，電光綽約，霞?xì)庹趄v，時(shí)人寶之?！庇纱酥T人之贊譽(yù)，孫克弘在當(dāng)時(shí)書畫界的影響之大可見一斑。克弘生平在《婁縣志》中有詳細(xì)描述：“克弘字允執(zhí)，以父蔭為應(yīng)天府治中，嘗攝上元縣，厘正糧差，縣人德之，擢漢陽知府，忤高拱罷歸，筑室北俞塘以老，允執(zhí)少敏慧博涉群書，氣度蕭遠(yuǎn)，有晉人風(fēng)，書畫入逸品，年七十九無疾而逝。”總體而言，孫克弘的作品格調(diào)清新，氣息純凈，而且兼擅山水、人物、花卉諸多門類，可以說是晚明時(shí)期一位全才型的藝術(shù)家。正如陳繼儒所言：“漢陽竹仿文湖州，蘭仿鄭思肖，時(shí)寫人物兼帶梁楷，寫石兼帶米芾，寫水兼帶馬遠(yuǎn)，縱橫點(diǎn)綴皆有根據(jù)，非畫史市宮苑者所敢望也?！?/p>

此卷創(chuàng)作于1583年，是年孫氏52歲。此作花卉俱加赭色，有幽淡沉著之氣，用筆瀟灑安和，明顯看到吳門前輩沈周、陳淳的影響。據(jù)介紹，此卷原為清代藏家李嘉福舊藏，后嘉福之女嫁與畫家吳伯滔之子吳待秋，此畫遂作為嫁妝一并歸吳氏所有，吳家為便于保存此畫，將其裱邊去除，但留畫心七段；后此畫查抄入蘇州博物館，畫背標(biāo)簽即當(dāng)時(shí)所具，“文革”以后，查抄書畫陸續(xù)發(fā)還，此畫遂得依舊保存于吳氏。