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    苗族舞蹈-苗族人民靈魂的居所

    2018-05-14 10:51傅茂根
    中國(guó)民族博覽 2018年6期
    關(guān)鍵詞:非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承

    傅茂根

    【摘要】苗族作為中華民族大家庭的一分子,其擁有獨(dú)特的民族魅力和精神。這種魅力和精神深深烙印在本族各式各樣的舞蹈中,苗族舞蹈蘊(yùn)含了特有的民族語(yǔ)言和苗族人靈魂的依托。了解苗族舞蹈,是了解苗族各式各樣的歌舞文化和體會(huì)其特有的巫文化、農(nóng)耕文化的必要條件;各式各樣的苗族舞蹈體現(xiàn)了苗族人豐富的精神文明,也是他們靈魂的另一個(gè)居所;同樣的,苗族舞蹈緊密地將苗族人與天地、與社會(huì)聯(lián)系起來(lái)形成了獨(dú)有的苗族舞蹈文化。不幸地是,這種文化在當(dāng)今的社會(huì)里寸步難行,因?yàn)檎卟划?dāng)和越來(lái)越多的人對(duì)于少數(shù)民族文化的忽視,這顆民族文化明珠的璀璨需要新一代人的守護(hù)和發(fā)揚(yáng)。

    【關(guān)鍵詞】非物質(zhì)文化遺產(chǎn);苗族舞蹈;傳承

    【中圖分類(lèi)號(hào)】J722 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    一、選題原因

    舞蹈是歷史的傳承,也是人們抒發(fā)靈魂情感的另一種無(wú)聲的方式。苗族人民的舞蹈,黔西南地區(qū)多元文化是必不可少的一個(gè)板塊,其特殊性和不可復(fù)制性和其日漸衰落讓人不禁開(kāi)始對(duì)苗族舞傳承感到擔(dān)憂(yōu),這種苗族人踐行民族特色文化的方式也是研究苗族多色文化的必經(jīng)之路?,F(xiàn)在,越來(lái)越多的數(shù)據(jù)流的涌入,都市化在帶來(lái)經(jīng)濟(jì)繁榮的同時(shí)也正在侵蝕掉這些璀璨的文化,如不加以重視,黔西南地區(qū)的文化將缺失一個(gè)重要的板塊。

    二、苗族舞蹈的歷史

    (一)關(guān)于苗族舞蹈的神話(huà)傳說(shuō)

    關(guān)于蘆笙舞的傳說(shuō)分為兩種:1)相傳是靠狩獵飛禽走獸為生的苗族祖先為了提高打獵的效率,砍了一些竹子做成蘆笙并在每次打獵的時(shí)候吹響蘆笙且模仿野獸們的走姿——邊吹蘆笙邊走跳,以引誘獵物。這樣的做法確提高了苗族人民打獵成功率,所以蘆笙舞也就世代相傳,成為了苗族人民特有的民族舞蹈。這種傳說(shuō)也符合苗族蘆笙舞現(xiàn)在模仿各種鳥(niǎo)獸鳴叫伴以舞蹈的形態(tài)。

    根據(jù)阿卯古史傳說(shuō)記載,苗族先民與敵人戰(zhàn)斗,激戰(zhàn)歷久不勝,于是要遷徙去南風(fēng)吹來(lái)的1方向;因?yàn)槭翘旌诙珊?,先行者為了防止后?lái)人不知道方位,于是吹奏其蘆笙,且遷徙完以后吹奏蘆笙以伴舞。

    (二)關(guān)于苗族文化有所記載的歷史

    蘆笙舞的歷史記載:早在古代的文獻(xiàn)里便有“每孟歲跳月,男吹蘆笙、女振鈴合唱,并肩舞蹈、終日不倦?!闭f(shuō)明了蘆笙舞歷史悠久,也是苗族人民用舞蹈表現(xiàn)生活,展現(xiàn)幸福的一種方式。

    (三)苗族舞蹈與其本族文化的聯(lián)系

    1.苗族巫文化

    遠(yuǎn)古時(shí),苗族實(shí)行部落首領(lǐng)統(tǒng)治的制度,協(xié)助部落首領(lǐng)管理整個(gè)部落的是儺師,儺師是苗族原始宗教的巫文化現(xiàn)象,是幫助統(tǒng)治部落的人與神溝通的橋梁。在整個(gè)部落中,儺師的角色對(duì)于首領(lǐng)來(lái)說(shuō)十分重要,儺師是首領(lǐng)的參謀和助手。舞蹈文化,可以說(shuō)是儺師用來(lái)與神溝通的橋梁,儺師結(jié)合苗族的文字和舞蹈,呼喚神明來(lái)尋求年風(fēng)調(diào)雨順同時(shí)也是彰顯部落首領(lǐng)權(quán)利是來(lái)自神授,保障了部落首領(lǐng)權(quán)利的傳承和實(shí)施。對(duì)于苗族來(lái)說(shuō),舞蹈是與神溝通的方式;因?yàn)樗麄儗?duì)神明的敬畏,他們將舞蹈視作是擁有最高權(quán)威和神明旨意的東西,舞蹈的傳播都是神明的旨意。就這樣,苗族舞蹈成為了苗族人民生活中不可或缺的一部分。現(xiàn)在的苗族舞蹈旨在增強(qiáng)族內(nèi)的和諧和對(duì)祖先的尊敬和悼念,研究巫文化相當(dāng)于研究苗族舞蹈文化的起源。

    2.錦雞文化

    錦雞文化可以說(shuō)是苗族本族特色的文化,錦雞文化是苗族人民的命運(yùn)吉星,因此苗族人民的祈福祭祀活動(dòng)大多會(huì)出現(xiàn)錦雞。相傳在遠(yuǎn)古時(shí),錦雞是苗族遠(yuǎn)古鳥(niǎo)圖騰部落的后裔,苗族人民模仿錦雞打扮自己并且伴著苗族歌曲一同起舞,以此來(lái)祈福,苗族人民打扮成錦雞伴以歌舞表達(dá)了其民族人民對(duì)圖騰的崇敬和對(duì)未來(lái)命運(yùn)的憧憬。錦雞作為苗族的圖騰之一在祭祖活動(dòng)中扮演重要角色且隨著時(shí)間的推移,錦雞成為了祭祖活動(dòng)中不可或缺的一部分,苗族錦雞舞蹈也隨之誕生,成為其本族特有的舞蹈文化。

    (四)苗族舞蹈的基本特征

    1.節(jié)奏

    蘆笙舞——苗族蘆笙舞的節(jié)奏分為四步和六步節(jié)奏。四步節(jié)奏沒(méi)有三步節(jié)奏的急促,但又保留了三步節(jié)奏的歡快與活潑;六步節(jié)奏主要出現(xiàn)在蘆笙舞的轉(zhuǎn)身中,這種六步轉(zhuǎn)身節(jié)奏結(jié)合四步歡快節(jié)奏使整個(gè)蘆笙舞的動(dòng)作變得十分歡快和飽滿(mǎn),表現(xiàn)了苗族人民不屈不撓、樂(lè)觀(guān)向上的精神。蘆笙舞的腿部動(dòng)作明顯比上肢動(dòng)作要多,這不僅僅是表演者要在舞蹈的同時(shí)吹奏蘆笙的緣故,另外的原因是演奏者可以根據(jù)蘆笙的節(jié)奏調(diào)節(jié)自己的腳步,加以一些自由的搖擺動(dòng)作和精美的頭飾和服飾,使整個(gè)蘆笙舞蹈的表演更加歡快和輕盈。

    2.動(dòng)作

    蘆笙舞·錦雞舞——苗族錦雞舞是苗族特有的舞蹈。錦雞舞的表演者多為女性,因?yàn)榕阅軌蝮w現(xiàn)出錦雞舞的輕快和輕盈之感。表演錦雞舞時(shí)需要用蘆笙伴奏,表演者需要綰發(fā)高聳,并在頭上佩戴銀飾扮作錦雞的模樣;還要穿繡花的百褶裙并配以銀項(xiàng)圈,腳穿繡花鞋——將整個(gè)人扮作錦雞模樣。表演時(shí)男性吹奏蘆笙當(dāng)作引導(dǎo),女性隨著蘆笙起舞,排成一行并圍圈跳起來(lái)。隨著蘆笙曲調(diào)的變化和節(jié)拍的快慢,婦女們像錦雞覓食一般輕快——她們頭上的銀飾飛舞著,腳旁的流蘇一閃,勾勒出她們輕盈的舞姿。錦雞舞以主要是以四步為主再加以六步的轉(zhuǎn)身(同蘆笙舞的節(jié)奏),動(dòng)作主要是以轉(zhuǎn)身和腰、膝為主;表演時(shí)舞者雙膝會(huì)跟著節(jié)奏一起顫動(dòng),雙手向外張開(kāi),自由地?fù)u擺——體現(xiàn)了苗族人民豪放和追求自由的精神。

    三、苗族舞蹈的現(xiàn)狀

    (一)傳承人的斷代

    在我國(guó),非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的機(jī)構(gòu)本就是支離破碎,其關(guān)鍵原因是傳承人的問(wèn)題。苗族舞蹈也不例外,如果只單單依靠手口相傳這種單一落后的傳承方式的話(huà),一旦出現(xiàn)傳承的斷層,整個(gè)苗族舞蹈將面對(duì)前所未有的危機(jī);另一方面,如果政府想要通過(guò)開(kāi)各種舞蹈速成班發(fā)展當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè),是不現(xiàn)實(shí)、不科學(xué)的。人們對(duì)舞蹈文化就沒(méi)有歸屬和認(rèn)同感僅僅是將它視作賺取鈔票的工具,這無(wú)疑是傳承的一大障礙——沒(méi)有群眾對(duì)于文化的認(rèn)同和歸屬感,傳承可謂是寸步難行。

    (二)舞蹈?jìng)鞒斜举|(zhì)出現(xiàn)問(wèn)題,瀕臨滅絕危機(jī)

    1.整個(gè)社會(huì)變革所造成的影響

    社會(huì)發(fā)展越來(lái)越快,國(guó)家的經(jīng)濟(jì)水平呈現(xiàn)極速增長(zhǎng)的趨勢(shì)。在這種條件下,政府肯定是以發(fā)展經(jīng)濟(jì)兼以保護(hù)傳統(tǒng)文化的方式頒布政策,這在本質(zhì)上就出了問(wèn)題;其一,受發(fā)展經(jīng)濟(jì)的影響,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)會(huì)被當(dāng)作賺錢(qián)的工具,人們對(duì)它沒(méi)有自豪感和歸屬感,這樣的話(huà)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是很難發(fā)展下去的;其二,因?yàn)檎C布的政策傾向于開(kāi)發(fā)旅游來(lái)帶動(dòng)經(jīng)濟(jì),苗族十三年一度的鼓藏節(jié)被政府當(dāng)作宣傳的籌碼,人們也跟風(fēng),使讓鼓藏節(jié)失去了其特有的本質(zhì)。同時(shí),信息的暢通以及現(xiàn)代媒體的出現(xiàn),顛覆了人們的生活,使年輕一代對(duì)苗族舞蹈的傳承失去了興趣;老一輩的人也被網(wǎng)絡(luò)媒體所吸引,越來(lái)越不重視傳承,這無(wú)疑使傳承的對(duì)象和來(lái)源斷層。

    2.政策不當(dāng)

    出臺(tái)的政策太過(guò)于簡(jiǎn)單和理論化,沒(méi)有貼合苗族當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況。近些年,在貴州省政府的宣傳和努力下,某些小學(xué)開(kāi)展了“民族文化進(jìn)校園”活動(dòng),本意是想要為民族文化保護(hù)出一份力,但實(shí)際操作缺乏全面性和深度,僅僅是浮在表面,很少給學(xué)生傳授關(guān)于苗族民族舞的起源。很多學(xué)生對(duì)苗族舞蹈一知半解,根本不知道具體地域的苗族舞蹈的內(nèi)容、類(lèi)型和含義。這種浮于表面的形式不僅浪費(fèi)資金,而且沒(méi)有讓學(xué)生對(duì)苗族文化有足夠的了解,極大程度擠壓了文化傳承的空間。

    (三)政府應(yīng)該如何保護(hù)苗族舞蹈

    在傳承上加強(qiáng)對(duì)傳承人的保護(hù)和培養(yǎng),傳承是保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)最根本的途徑,如果要解決苗族舞蹈的現(xiàn)狀就必須從傳承抓起。政府應(yīng)該從兩方面著手:第一,從已有傳承人上著手,將已有傳承人聚集起來(lái)并開(kāi)展以各式各樣的苗族舞蹈的演出,而且在舞臺(tái)效果上盡量保證,苗族舞蹈本來(lái)面目一致,以此讓人們對(duì)苗族舞蹈文化有一個(gè)基本的認(rèn)識(shí),也是吸引年輕人興趣的一種方式。比如說(shuō),貴州舞蹈在“荷花獎(jiǎng)”中就展現(xiàn)出創(chuàng)作的文化內(nèi)涵, 以“水姑娘”為例,手的顫動(dòng)表現(xiàn)出波光粼粼的水面,兩只手握起來(lái),又是一個(gè)小水滴,這樣的思路就很有創(chuàng)意。但一系列的演出不會(huì)使苗族舞蹈之風(fēng)盛行,要想使苗族舞蹈經(jīng)久不衰,成立苗族舞蹈學(xué)校是在所難免的。和傳承人們合作辦學(xué)校,和傳承人一起去尋找學(xué)生,培養(yǎng)之后加入國(guó)家或者軍隊(duì)的話(huà)劇或舞蹈團(tuán),將民族文化帶向全國(guó)的同時(shí)也能保證這些傳承人學(xué)生們的物質(zhì)生活。

    四、結(jié)論

    苗族舞蹈是研究苗族文化的前提,所以,保護(hù)苗族的舞蹈相當(dāng)于保護(hù)苗族的璀璨文化。在保護(hù)的過(guò)程中,人是得以延續(xù)的關(guān)鍵,在對(duì)苗族舞蹈文化的保護(hù)中,我們應(yīng)該在重視將苗族舞蹈文化體系融入到現(xiàn)代教學(xué)的同時(shí),也應(yīng)該保持其原有的模樣。苗族舞蹈不僅僅是一種藝術(shù)形式,也是苗族文化的真實(shí)反映。

    苗族文化在整個(gè)信息大爆炸的時(shí)代下,如果不加以保護(hù)和推廣很容易受到外來(lái)文化的沖擊,丟失了其獨(dú)特的民族特色。推廣苗族璀璨的舞蹈文化會(huì)讓我們產(chǎn)生極大的民族自豪感,增強(qiáng)我國(guó)的文化軟實(shí)力。

    參考文獻(xiàn):

    [1]李美興,李強(qiáng),李曉量.貴州黔東南苗族舞蹈的傳承研究(第二章)[J].貴州民族大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2014.

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