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    淺析美聲演唱過(guò)程中氣息的作用

    2018-05-14 10:51:05孫冬冬王旭洲
    中國(guó)民族博覽 2018年7期
    關(guān)鍵詞:美聲演唱氣息

    孫冬冬 王旭洲

    【摘要】隨著我國(guó)藝術(shù)行業(yè)的蓬勃發(fā)展,音樂演唱的水平進(jìn)步非常大。其中,美聲占據(jù)重要的地位。美聲對(duì)演唱者的唱功以及情感表達(dá)方式要求較高,表演者需要將歌曲與情感兩者高度融合,展現(xiàn)出音樂藝術(shù)的美感與價(jià)值,更多地為大眾提供滿意的音樂作品。美聲演唱者面臨著更高技能的挑戰(zhàn),其中氣息運(yùn)用格外重要。氣息在美聲演唱中非常重要,對(duì)演唱歌曲的曲調(diào)、節(jié)奏、情感演繹等有著重要的影響。演唱者掌握熟練的氣息運(yùn)用方法,才能夠在演唱過(guò)程中靈活自如地運(yùn)用,更好地傳遞音樂情感。

    【關(guān)鍵詞】美聲;演唱;氣息;運(yùn)用

    【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

    氣息的作用突出表現(xiàn)在音樂發(fā)聲方面。想要成為優(yōu)秀的演唱家,首先要掌握熟練的氣息調(diào)動(dòng)方法。倘若一位演唱者不能夠熟練地運(yùn)用氣息,對(duì)氣息的控制不到位,那么,演唱歌曲就難以呈現(xiàn)出較為良好的效果,甚至出現(xiàn)走音、破音等情況,最終影響聽眾的情緒??梢哉f(shuō),能夠通過(guò)演唱者氣息控制能力判斷出演唱者的基本功。演唱者具有較高的氣息運(yùn)用方法與技能,就能夠靈活自如地在演唱過(guò)程中轉(zhuǎn)換氣息,配合歌曲所需的氣息,呈現(xiàn)出優(yōu)秀的音樂作品。音樂作品有的高亢,有的低沉,有的平緩,有的歡快,這些情感的表達(dá)都需要?dú)庀⒓右暂o助。在美聲演唱當(dāng)中,氣息的運(yùn)用對(duì)演唱而言非常重要,可以說(shuō)是演唱效果達(dá)標(biāo)的關(guān)鍵所在。

    一、演唱過(guò)程中氣息的控制

    演唱者進(jìn)行歌曲表演之前必須深深吸一口氣。深吸一口氣是為了演唱過(guò)程做準(zhǔn)備,要用口腔和鼻子把空氣吸入,再進(jìn)一步達(dá)到胸腔,吸氣時(shí)要柔和,循序漸進(jìn),這樣有利于腹腔得以伸展。運(yùn)用腹部肌肉控制氣息,從而帶動(dòng)身體機(jī)能達(dá)到最佳狀態(tài)。深吸氣也有一定的要求,吸入飽滿的氣息,但是在演唱過(guò)程中氣息與歌唱是一種運(yùn)動(dòng)的狀態(tài),保持呼吸的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。在吸氣的過(guò)程中可以明顯看到,腹部向外擴(kuò)張、隆起;同時(shí),兩肋向兩側(cè)擴(kuò)張。這種狀態(tài)的吸氣效果最佳。吸氣還要保持緩慢,不能過(guò)于急切,也不能太過(guò)緩慢,最終目標(biāo)是保障氣息的平穩(wěn)。有吸必有呼,呼氣同樣不能夠被忽視。演唱者要控制呼氣的平穩(wěn)性,避免出現(xiàn)氣息不穩(wěn)定、漏氣等問題。不論是呼氣還是吸氣,最終目標(biāo)是保持氣息的平穩(wěn)性,發(fā)出自然、舒適的聲音。

    二、歌唱是在呼吸的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中完成的

    學(xué)習(xí)聲樂初期,教師一般都會(huì)推薦小型藝術(shù)歌曲讓學(xué)生進(jìn)行練習(xí)。經(jīng)過(guò)發(fā)聲訓(xùn)練,形成了正確的歌唱狀態(tài)之后,接下來(lái)就要培養(yǎng)學(xué)生對(duì)作品的處理以及強(qiáng)化歌唱呼吸的訓(xùn)練。在教師授課中,尤其強(qiáng)調(diào)“歌聲的連貫性”,歌聲的連貫性是歌唱呼吸正確的體現(xiàn),在簡(jiǎn)單的語(yǔ)言訓(xùn)練,結(jié)合之前的發(fā)聲訓(xùn)練,歌唱者在力所能及的歌唱狀態(tài)中表現(xiàn)藝術(shù)歌曲需要塑造的音樂形象,表達(dá)形象豐富的情感,離不開歌唱在呼吸狀態(tài)下的支持。歌唱的呼吸與氣息控制以及情感處理是多方面的,它不是孤立的、單獨(dú)存在的,它涉及到全部發(fā)聲器官的機(jī)能狀態(tài)和全部的歌唱技巧。在這個(gè)過(guò)程中,我們不可以把呼吸單獨(dú)來(lái)練習(xí),對(duì)呼吸的要求,最終是把呼吸、發(fā)聲、氣息的保持緊密結(jié)合起來(lái)。從而我們得知,歌唱中呼吸是一種動(dòng)態(tài),即呼吸在演唱中始終都是一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。

    三、演唱過(guò)程中氣息對(duì)情感的作用

    美聲演唱表演者首先要具備基本的演唱方法,其次還要將音樂的情感、價(jià)值觀等理念表現(xiàn)出來(lái)。美聲音樂的靈魂在于音樂與情感兩者之間的交融。倘若演唱者過(guò)于重視技巧而忽視音樂的情感與靈魂,那么演唱歌曲的精髓便難以傳遞給觀眾,歌曲的演唱效果將會(huì)大打折扣。因此,美聲演唱者應(yīng)當(dāng)深入了解歌曲,探索歌曲的內(nèi)在情感與靈魂,以最為恰當(dāng)?shù)谋硌莘椒▽⑵浔硌莩鰜?lái),這樣才能夠確保演唱的樂曲能夠深入展現(xiàn)歌曲的內(nèi)在情感,進(jìn)而與觀眾產(chǎn)生共鳴,以歌聲動(dòng)人。真正優(yōu)秀的音樂演唱家能夠借助氣息運(yùn)用的方法以及專業(yè)技能將歌曲以最好的效果表現(xiàn)出來(lái),給觀眾輸送舒適的音樂,打動(dòng)觀眾的心靈。

    不同演唱者對(duì)作品歌詞會(huì)有不同的理解,如果演唱者對(duì)歌詞的理解不夠深入,那么在演唱的過(guò)程中就會(huì)顯得手足無(wú)措,可見,就演唱者而言,不僅要弄清楚作品的思想內(nèi)容,還要明白詞曲創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖。好的聲樂作品通常離不開動(dòng)聽的旋律和動(dòng)人的歌詞,而動(dòng)人的歌詞給人的感覺像是詩(shī)歌或者是散文,能夠最大限度地吸引人們的注意力。演唱者在唱一首歌的時(shí)候,一定要先研究歌詞的韻腳以及節(jié)奏,要能夠合理地安排各種強(qiáng)弱的對(duì)比,使演唱?jiǎng)尤诵幕?。此外,演唱者還要掌握好歌曲的內(nèi)容以及風(fēng)格,作品詞曲作者的生活背景、為人處世等不可能與演唱者一致,演唱者只有將作品融合自己的風(fēng)格與特色,才能在表現(xiàn)情感的時(shí)候做到得心應(yīng)手。

    (一)氣息的靈活性

    要準(zhǔn)確地把握演唱的節(jié)奏,在演唱表演中,歌曲的演唱節(jié)奏有著十分重要的地位,從某種程度上講,節(jié)奏還是音樂的生命。在演唱過(guò)程中,如果演唱者不能很好地把握節(jié)奏,這樣的演唱只能是不理想的。在創(chuàng)造一個(gè)作品的時(shí)候,作曲家們總是會(huì)絞盡腦汁地在歌詞中設(shè)計(jì)一定的速度,然后將速度標(biāo)記出來(lái),供演唱者參考,即使有的作曲家沒有標(biāo)記音樂的速度,歌曲本身表達(dá)的情感等也可以決定音樂的速度。當(dāng)歌曲的情緒以及情感等發(fā)生變化的時(shí)候,演唱者則需要通過(guò)掌握熟練的演唱技巧,控制好自身氣息的使用,靈活地傳遞音樂的內(nèi)在情感。例如,想要演唱消極、低沉的情感,演唱者則需要借助腹部肌肉的力量,控制呼氣肌肉的顫動(dòng),發(fā)出低沉、平穩(wěn)的聲音。倘若想要表現(xiàn)出歡快的音樂情感,在氣息運(yùn)用方面就要吐字清晰而歡快,并且在音調(diào)快速的變化過(guò)程中保證吐字的停頓性,這樣才能夠切實(shí)傳達(dá)出歡快的情緒。

    (二)氣息的連貫性

    不論何種情感首先要保證氣息的平穩(wěn),氣息越平穩(wěn)則控制力越強(qiáng);其次是氣息運(yùn)用的靈活性,氣息運(yùn)用的靈活性表現(xiàn)在對(duì)氣息的變更、調(diào)動(dòng)方面的控制能力。需要說(shuō)明的是,歌曲演唱過(guò)程中,氣息控制方法并不是一成不變的,需要根據(jù)歌曲的不同加以變換,這樣才能最為貼切地表現(xiàn)出音樂的情感。在此,以歌曲《圣母頌》(Ave Maria)為例是法國(guó)浪漫時(shí)期著名的一首廣為流傳的歌曲,作品始終充滿著一種高雅圣潔的氛圍,使我們?nèi)缤?置身于中世紀(jì)古樸而肅穆的教堂之中,它的前奏曲部分則精美絕倫,集純潔、寧?kù)o、明朗于一身,滿懷美好的期盼,曲調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽,細(xì)膩感人,使人產(chǎn)生圣潔的情感,同時(shí)對(duì)呼吸、發(fā)聲、樂感、表現(xiàn)都很有訓(xùn)練價(jià)值。尤其強(qiáng)調(diào)氣息的連貫性和有節(jié)制地?fù)Q氣,保持元音流暢、換音不露痕跡的呼吸狀態(tài),練唱時(shí)要注意聲音的連貫、均勻、干凈,感情真摯、純潔。

    (三)氣息與情感的結(jié)合

    感情是推動(dòng)氣息變化的內(nèi)在動(dòng)力。歌唱中應(yīng)“以情帶氣,以氣催聲”,如果沒有情感的推動(dòng),氣息就會(huì)呆滯,失去色彩,聲音也就呆板蒼白,失去特色。以感情為契機(jī),同時(shí)使氣息隨著音樂情感的表達(dá),有控制力地釋放,合理地將其中所蘊(yùn)含的情感與氣息進(jìn)行有機(jī)結(jié)合,以感情的需要隨時(shí)調(diào)節(jié)對(duì)氣息的控制,達(dá)到演唱的良好效果。

    四、演唱過(guò)程中氣息對(duì)發(fā)音和音色的作用

    聲音的產(chǎn)生源自于氣息與聲帶的共同作用。氣息對(duì)聲帶的作用表現(xiàn)在聲音的輕度、長(zhǎng)短、音色等方面。演唱者由于自身的條件,往往具有不同的音色、聲音強(qiáng)度和聲音長(zhǎng)短,最根本的原因是演唱者對(duì)氣息控制能力的不同。在美聲演唱中,氣息運(yùn)用作為基本技能是每一位演唱者都應(yīng)當(dāng)掌握的。想要改變唱歌跑調(diào)、難聽的問題,就要加強(qiáng)氣息的控制能力。靈活地使用氣息,需要不斷地練習(xí)。氣息最佳的調(diào)動(dòng)地方是腹部,將氣息控制在腹部能夠使演唱者的歌聲渾厚而穩(wěn)定,特別是高音部分。腹部與喉部?jī)烧呦嘟Y(jié)合將會(huì)使歌聲的效果達(dá)到最佳狀態(tài)。氣息對(duì)人體聲音的影響是最為直觀的,在氣息的作用下,聲帶才會(huì)發(fā)出有變化的聲調(diào)。一般情況下,氣息的存在依附于聲音,沒有聲音氣息必然不存在。但是,氣息對(duì)聲帶的作用力非常強(qiáng)大,倘若聲帶是閉塞的,那么人的聲音力量較大,音色特別差,帶有低沉、渾厚的特點(diǎn)。這也說(shuō)明,氣息的運(yùn)用要注意漏氣的合理性,即避免由于過(guò)于閉塞聲道而引發(fā)音色差的問題,又能夠提升演唱者的音色。因此,演唱者需要增強(qiáng)自身對(duì)氣息運(yùn)用與掌控的靈活性,提升自身的音色,確保演唱歌曲滿足要求,為觀眾傳遞高質(zhì)量的歌曲。

    五、結(jié)語(yǔ)

    總的來(lái)說(shuō),隨著人們生活水平的升級(jí),大眾愈加重視精神需求,音樂欣賞水平也在逐步提升。這促進(jìn)著音樂演唱事業(yè)的進(jìn)步,越加重視音樂歌曲演唱的質(zhì)量和情感。氣息在美聲音樂演唱當(dāng)中具有非常重要的作用,演唱者不能夠脫離氣息而表達(dá)音樂情感。高質(zhì)量的氣息控制能力能夠幫助演唱者更好地表達(dá)歌曲情感。持之以恒必能夠增強(qiáng)對(duì)氣息的控制能力,進(jìn)而調(diào)整自身的音色,增強(qiáng)音色的柔性與美感,充分展現(xiàn)音樂情感,為觀眾帶來(lái)美好的音樂享受。

    參考文獻(xiàn):

    [1]周小燕.聲樂基礎(chǔ)[M].北京:高等教育出版社,1990.

    [2]李樹忠.淺談聲樂教學(xué)與聲樂研究[M].北京:人民音樂出版社,1982.

    [3]沈湘.沈湘聲樂教學(xué)藝術(shù)[M].上海:上海音樂出版社,1998.

    作者簡(jiǎn)介:孫冬冬(1979-),女,畢業(yè)于俄羅斯圣彼得堡國(guó)立音樂學(xué)院,聲樂博士,教授,現(xiàn)任吉林藝術(shù)學(xué)院音樂學(xué)院聲樂系副主任;王旭洲(1993-),女,漢族,山西省呂梁市人,吉林藝術(shù)學(xué)院在讀碩士,研究方向:美聲。

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