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    公共藝術(shù)創(chuàng)作中數(shù)字媒體技術(shù)的巧妙運用

    2018-05-14 10:51:02曾楊
    中國民族博覽 2018年1期
    關(guān)鍵詞:限制數(shù)字媒體技術(shù)公共藝術(shù)

    【摘要】現(xiàn)階段,在城市公共藝術(shù)設(shè)計之中,數(shù)字信息技術(shù)由于受到現(xiàn)代科技的指引而廣泛地推廣與應(yīng)用,在城市平穩(wěn)運行與發(fā)展中地位居高下不。在藝術(shù)的欣賞以及創(chuàng)作上,人們的思維已經(jīng)不僅僅停留在室內(nèi)藝術(shù)方面了,城市公共藝術(shù)的設(shè)計已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)楸姸嗨囆g(shù)工作者以及創(chuàng)作者的設(shè)計焦點。數(shù)字信息技術(shù)在應(yīng)用的領(lǐng)域上被廣泛拓寬,雙重結(jié)合城市公共藝術(shù)設(shè)計與數(shù)字信息技術(shù)的建設(shè)目標(biāo)不斷被實現(xiàn)。

    【關(guān)鍵詞】公共藝術(shù);數(shù)字媒體技術(shù);限制;運用

    【中圖分類號】J04 【文獻標(biāo)識碼】A

    公共空間的概念因數(shù)字媒體技術(shù)的持續(xù)發(fā)展而發(fā)生了變化,一些公共空間不斷被變化成非物質(zhì)空間,傳統(tǒng)公共藝術(shù)的概念也隨之被改變。視覺圖像資源的范疇因在公共藝術(shù)中廣泛應(yīng)用的數(shù)字媒體技術(shù)而得到前所未有的拓展,人類的認知習(xí)慣因數(shù)字化的氛圍而被深刻地改變。在藝術(shù)上快速呈現(xiàn)出多種新型的樣式并占領(lǐng)了公共空間。藝術(shù)家在創(chuàng)作上因數(shù)字媒體藝術(shù)多媒融合的傳播手段以及造型機制而提供了新的可能,各式各樣的材料來源以及圖像等也為公共藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了方向。

    一、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)對“公共空間”概念的影響

    1969年互聯(lián)網(wǎng)誕生,它的出現(xiàn)帶來了一場信息革命,極大地影響了人類的社會關(guān)系。“公共空間”由于長久以來的渴求變成現(xiàn)實而進入到了空前的繁榮期。溝通因衛(wèi)星技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)以及移動通信而如影隨形,虛擬與真實空間互相滲入,無論何時何地我們都可連接到遠程信息,不僅可以聯(lián)系到不同的人,而且不同的人也會聯(lián)系到我們?!肮部臻g”由此成為我們身在其中的絕對空間而非一個相對概念,在地球上所存在的空間中,網(wǎng)絡(luò)空間算是其中的一個。

    數(shù)字媒體以及網(wǎng)絡(luò)技術(shù)在拓展以及重建公共空間上體現(xiàn)在以下三個方面:(1)逐漸擴大的公共空間。網(wǎng)絡(luò)空間的覆蓋面在整體的變革中無限擴大,它展示了由打麥場、家族祠堂再到國家、全世界的公共空間的歷史性流程。(2)逐漸增強的交互性。以前的公共空間是簡單的一方發(fā)送另一方接收的單向式發(fā)展,雙方交互性比較欠缺,而目前的QQ、微博、手機短信、泡泡、BBS、互聯(lián)網(wǎng)等方式對單向式的公共空間進行改變,鮮明的交互性由此產(chǎn)生。(3)逐漸增強的主體性。新的主體性在目前的公共空間逐漸顯現(xiàn)出來。個體眾多的創(chuàng)造性以及主體性因更高的民主方式被發(fā)掘出來,在網(wǎng)絡(luò)上,個人的幻想以及隱私且丑陋的東西隨處可見。在現(xiàn)實的公共環(huán)境中,人們自然而然地?zé)o限放大了崇高的想象或是隱秘的丑陋與隱私。所以,我們在談?wù)撔碌墓部臻g的特點時,不得不承認它是一種不同于以往的新的主體性。

    二、數(shù)字媒體技術(shù)應(yīng)用于公共藝術(shù)創(chuàng)作中的優(yōu)勢

    在公共藝術(shù)作品中,互動性是其最關(guān)鍵的特性,而以數(shù)字媒體技術(shù)作為基礎(chǔ)的公共藝術(shù)作品,更應(yīng)該將這一特性運用眾多的技術(shù)來表現(xiàn)得酣暢淋漓。例如,利用聲音、觸摸以及動作等在互動方式上,利用聲音以及燈光、形態(tài)的變化、影像視頻等在表現(xiàn)上,這將給我們的公共藝術(shù)提供更多的創(chuàng)作可能。

    在以數(shù)字媒體技術(shù)為基礎(chǔ)的公共藝術(shù)作品中,大量的信息因獨具特色的表現(xiàn)手法而被傳遞與表達,與傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式相比,人們的感受會因不斷變化的形體、燈光以及顏色等不同而不同?;蛟S對同一件公共藝術(shù)品來講,因其不斷變化的色彩所帶給人們不同的感受。例如,我們將作品的熱情聯(lián)系到紅色、冷靜聯(lián)系到藍色、希望聯(lián)系到綠色等。另外,還有純粹的運用投影來對公共藝術(shù)品進行表現(xiàn)的,例如,在“復(fù)雜的光網(wǎng)”中,利用互動的抽象圖形產(chǎn)生或銳利或彎曲的不同變化,這種抽象的圖形只因不一樣的變化而帶給人們不一樣的情緒,其創(chuàng)作的流程涉獵通過單純的投影藝術(shù)創(chuàng)作蔓延到交互互動的范疇;在他的作品中,從傳統(tǒng)投影藝術(shù)尋求神秘、博大和新奇的藝術(shù)效果出發(fā),運用無線傳輸技術(shù)以及數(shù)字感應(yīng)系統(tǒng)的廣泛引用來形成行的變化,、在欣賞變幻莫測、神奇瑰麗的數(shù)字影像的同時,利用現(xiàn)場被撲捉到的肢體行為動作來對圖案和光線色彩的產(chǎn)生變化,更有甚者將現(xiàn)場的互動升華到將觀眾融入作品當(dāng)中,從而成為作品的一個不可或缺的組成部分。另外,部分的數(shù)字公共藝術(shù)作品,由于在時間維度上增加變化而使其表現(xiàn)的內(nèi)容也發(fā)生變化,在不同的時間段觀眾對作品的感受也不盡相同,作品的表現(xiàn)力、親和力以及開放性和娛樂性等特性由此大為增強,而傳統(tǒng)的、觀眾不得不欣賞的“單項傳播”傳統(tǒng)模式也不斷伸展為交互性的“現(xiàn)場”創(chuàng)作模式。

    三、數(shù)字媒體技術(shù)在公共藝術(shù)創(chuàng)作中的探索與實踐

    (一)全息投影技術(shù)在公共藝術(shù)中的作品展示實踐

    現(xiàn)階段,將具有反射功能的半透膜薄膜定為核心技術(shù),并采用半透膜來投影反射的技術(shù)就是全息投影。所謂的半透膜薄膜不僅擁有漫反射作用,也就是大家看到投上去的圖案,而且還可確保透過部分光,由于這部分光的存在而可以看到幕后的實物。而在光線較暗時,薄膜差不多看不到,投影的圖案便很科幻,像是懸浮在空中。此類技術(shù)在現(xiàn)階段大部分用于舞臺效果或者展示上。

    在公共藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)用上我們將創(chuàng)作主定為全息投影,來進行公共藝術(shù)作品的展示,在該文章中采用小型實驗性創(chuàng)作,主體材料運用的是金字塔形方案,該方案是用四片半透膜構(gòu)成,我們可全方位對其進行查看,這是現(xiàn)階段全息投影展示的主流解決方案。獨創(chuàng)的公共藝術(shù)方案《構(gòu)成》應(yīng)用在展示主體上,利用計算機軟件對真實效果或者是對現(xiàn)實無法實現(xiàn)的效果進行渲染、數(shù)學(xué)化建模等,本作品采用多色自發(fā)光的材料進行突出顯現(xiàn)。利用視頻處理軟件來創(chuàng)作輸出視頻動畫,并對ALPHA通道進行保留,為我們后期的處理提供了便利,接著采用剪輯合成軟件來對效果進行調(diào)整,在畫面中,將作品擺成4個畫面,黑色的背景設(shè)置很好地突出了全息的效果,我們很快便可以將主體和背景分開的原因是采用了ALPHA通道,在投射時,我們看到主體作品部分由于亮度漫反射而保留在反射膜上,黑色的背景不會有反射,所以,在真實環(huán)境中,作品虛空矗立,有機融合于環(huán)境,部分全息投影的效果被展示得淋漓盡致。(如圖1、2、3)。

    我們可以在全息投影公共藝術(shù)作品中實現(xiàn)生長、縮放以及旋轉(zhuǎn)等等動畫處理,全面地進行展示,方便參與者對作品的想法以及設(shè)計有更深的領(lǐng)悟。而且利用相關(guān)傳感器等互動科技和相關(guān)的動作捕捉等技術(shù)對全息投影進行互動操作。

    在該作品中應(yīng)用的是旋轉(zhuǎn)展示的辦法,在全息展示設(shè)備的不同觀察角度上察看不同物體的實際視角,然后,對應(yīng)作品的不同方面來進行全方位的展示。

    (二)基于AR(增強現(xiàn)實)技術(shù)的概念性創(chuàng)作

    以現(xiàn)階段較為成熟的AR技術(shù)中的HoloLens(混合現(xiàn)實頭戴式顯示器)作為實例,微軟公共藝術(shù)創(chuàng)作因未普及的成本困擾而不得不涉及無線數(shù)據(jù)的傳輸與連接、處理視覺圖像以及精確定位等部分技術(shù)和學(xué)科相融合的系統(tǒng)工程,必須依靠眾人的力量才能實現(xiàn)。所以,我們將實例定為以HoloLens所能實現(xiàn)的效果為基礎(chǔ),將背景定為可以穿戴的增強現(xiàn)實的設(shè)備進行大規(guī)模的宣傳,并取代手機而變成人們生活的一部分,來對公共藝術(shù)進行概念化創(chuàng)作。

    《數(shù)字世界》的創(chuàng)作背景為某建筑大學(xué)的校園環(huán)境,具體定位圖書館的前廣場,數(shù)字池球的主題以抽象結(jié)構(gòu)方法來表現(xiàn),在創(chuàng)作上將表現(xiàn)手法定為增強現(xiàn)實技術(shù)而非傳統(tǒng)實體材料,我們的創(chuàng)造力因不受環(huán)境、材料以及結(jié)構(gòu)、成本的限制而可以揮灑自如,可以盡情地表現(xiàn)出不同的效果以及形態(tài),該作品將設(shè)計尺度定為15米,利用GPA定位技術(shù)對其具體位置進行精確的定位,作品的重量實體、結(jié)構(gòu)等因沒有實體而不用考慮,因此,為了增強作品的震撼以及感染力而將作品定在漂浮的半空中。生長動畫旋轉(zhuǎn)展示的狀態(tài)為其正常的狀態(tài),其形態(tài)可以自動隨機地調(diào)整。在某種程度上,參與者可以利用增強現(xiàn)實設(shè)備而對作品的展示角度、形態(tài)、結(jié)構(gòu)、材質(zhì)等進行改變。

    與此同時,在地球的每個地方都應(yīng)挺立以增強現(xiàn)實技術(shù)為基礎(chǔ)的公共藝術(shù)作品,我們可以在一個大的環(huán)境背景下與另一個看得到但卻不能觸摸的空間進行互動,我們可以對眾多的公共藝術(shù)品進行收集,將走到的不同地方的特定的虛擬公共藝術(shù)品收錄于AR設(shè)備中來進行欣賞。

    在此技術(shù)基礎(chǔ)上,更加勇敢的嘗試以及無拘無束的創(chuàng)作應(yīng)在我們的腦海中呈現(xiàn)出來,讓水滴布滿學(xué)校的不同角落(如圖4),利用虛擬觸摸來調(diào)整水滴的規(guī)模及形式等。虛擬的花草樹木也應(yīng)出現(xiàn)在校園的四周(如圖5),樹木及花草的生長便依靠與參與者的互動來進行,這樣的校園將變得趣味無窮、色彩斑斕。

    四、結(jié)語

    藝術(shù)領(lǐng)域肯定受到新出技術(shù)的影響,將來會有怎樣的技術(shù)和公共藝術(shù)進行顛覆、發(fā)展或者融合等等很值得我們期待。而在新技術(shù)的表現(xiàn)形式與手段上,我們應(yīng)大膽想象、盡力探索,公共藝術(shù)結(jié)合數(shù)字媒體技術(shù)的思想才剛剛萌芽,將來的公共藝術(shù)肯定比今天更加絢爛多彩。

    參考文獻:

    [1]顧淑君.數(shù)字媒體藝術(shù)在城市規(guī)劃中的應(yīng)用分析[J].美與時代(城市版),2016(12):36-37.

    [2]邵文珍,孫志堅.交互性地鐵公共藝術(shù)的設(shè)計策略研究[J].智能城市,2016(9):224.

    作者簡介:曾楊(1985-),男,四川富順人,藝術(shù)設(shè)計學(xué)碩士,四川音樂學(xué)院美術(shù)學(xué)院講師,研究方向:現(xiàn)代漆藝研究、公共藝術(shù)創(chuàng)作研究。

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