淺談博物館展陳的敘事性語言

郭潔

【摘要】博物館展陳設(shè)計的敘事性與時間線一樣，是博物館最早運(yùn)行的展陳理念之一。隨著博物館展陳設(shè)計的不斷創(chuàng)新與發(fā)展，敘事性經(jīng)歷了從被重視到被忽略，到再次被重視的發(fā)展過程。本文從敘事性作為博物館展陳設(shè)計的重要原則入手，將敘事性與時間線、空間性、創(chuàng)新性以及文學(xué)性進(jìn)行了交叉分析，以期為當(dāng)前博物館展陳設(shè)計的發(fā)展提供有益探索。

【關(guān)鍵詞】博物館展陳；敘事性

【中圖分類號】G260 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

博物館展陳是博物館特有的語言，也是博物館與公眾進(jìn)行正面交流的最原始、最直接、最有效的方式和途徑。近年來，隨著各級對文物保護(hù)利用和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)傳承的重視程度的不斷提升，博物館事業(yè)快速發(fā)展，同時也迎來了前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。博物館數(shù)量突飛猛進(jìn)，很多地方都斥巨資建造地方綜合博物館，彰顯一個地方的發(fā)展脈絡(luò)和文化底蘊(yùn)。博物館宣傳展示教育的社會功能發(fā)揮越來越完善，人們愿意走進(jìn)博物館，參觀展覽和參加各類公益體驗活動，因此，博物館展陳成為博物館事業(yè)發(fā)展的重要一環(huán)，在其功能發(fā)揮中扮演著越來越重要的角色。

博物館像一座人類了解自然、了解自己的綜合性學(xué)校，向公眾講述著自然傳奇和人類歷史。在博物館最初的展陳中，敘事性是其重要的展陳設(shè)計依據(jù)，將一個地方的發(fā)展脈絡(luò)用文物和器具為載體，以時間線的推進(jìn)貫穿，講述一個個從無到有的故事。這種古樸的博物館展陳方式在國外一些有歷史的博物館依然很常見。隨著科技手段的進(jìn)步，博物館展陳經(jīng)歷了一個怪異的藝術(shù)性變異期，受到各類思潮和藝術(shù)審美的影響，求新求奇以吸引大眾目光的博物館展陳不乏少數(shù)。在這期間，博物館展陳的敘事性結(jié)構(gòu)被打破，一味地追求新奇，用夸張的表現(xiàn)手段向公眾展示一件件出土的文物。博物館展陳一度走入了“千館一面”的尷尬境地，無論從整體建筑不規(guī)則的怪異還是從內(nèi)部展陳的高新技術(shù)的過度運(yùn)用，都忽視了博物館原本的宣傳、展示、教育的功能。這一現(xiàn)象，隨著“讓文物活起來”“講好中國故事”等新的保護(hù)利用傳承理念的引導(dǎo)，近年來稍稍有所緩解。各地博物館紛紛加強(qiáng)研究闡釋功能，回歸博物館原本的職責(zé)與面貌，開辟了博物館傳統(tǒng)質(zhì)樸展陳的回歸之路，如何“講好中國故事”，要從挖掘文物背后的故事入手，從敘事性展陳的本體開拓視野和創(chuàng)新思路。

一、博物館敘事性展陳與文學(xué)敘事語言

博物館展陳中的敘事性源自文學(xué)敘事，其基本的理念是相通的，敘事性設(shè)計是建立在文學(xué)敘事理論基礎(chǔ)上的一種設(shè)計。但是，博物館展陳的敘事性又不同于一般的文學(xué)敘事語言。分析這兩者之間的聯(lián)系可以更好地完善博物館展陳中的敘事結(jié)構(gòu)，更完善地展現(xiàn)博物館的文化內(nèi)涵，增強(qiáng)博物館的表現(xiàn)力。從文學(xué)敘事語言的角度分析，敘事的六要素是時間、地點(diǎn)、人物、故事的起因、經(jīng)過、結(jié)果。六要素運(yùn)用到博物館的敘事性展陳中同樣適用。要讓博物館活起來，首先要讓展陳活起來，讓文物自己說話，敘述自己背后的故事和文化內(nèi)涵，這正是敘事性展陳的最重要因素：講故事。一個好的展陳，首先要以敘事者的角度引導(dǎo)觀眾走進(jìn)故事，通常故事的開端“很久很久以前”，指的就是故事的時間線，在過去的某一段歷史時期，某一些重要的歷史人物，進(jìn)行了某一重要的歷史性變革，對人類文明的進(jìn)步帶來了某些重要的推動作用，這就是博物館敘事性展陳，而這些都要通過一件件文物來表達(dá)。將文物與時間、空間、視角、審美、科技手段相融合，講述這個故事的過程，就是敘事性展陳設(shè)計。從某種意義上而言，博物館敘事性展陳設(shè)計源自文學(xué)敘事語言，又是文學(xué)敘事語言的另一種表達(dá)方式。正是這種敘事性，讓一件件冰冷的文物活了起來，吸引公眾走進(jìn)博物館、了解博物館。

二、敘事性在不同展陳中的運(yùn)用

在人們的傳統(tǒng)觀念里，敘事是一種文學(xué)手法，講述一個故事，甚至展示一段感情。在博物館展陳體系中，敘事性也是一種表現(xiàn)手法。目前，地方綜合博物館的展陳類型以常設(shè)展廳和臨時展覽為主。常設(shè)展廳一般以時間線為軸，講述一個地方人類文明的產(chǎn)生發(fā)展。在這一過程中，敘事性設(shè)計成為最重要的展陳設(shè)計表現(xiàn)手法，通過敘事性設(shè)計將時間、空間、事件串聯(lián)，向公眾呈現(xiàn)一個完成的時空概念，輔助一定的科技手段，讓觀眾身臨其境地走進(jìn)歷史，讀懂歷史。而臨時展覽往往以敘事性設(shè)計外延為主，臨時展覽是吸引公眾走進(jìn)博物館的最重要因素，一般有一個明確的主題，圍繞這一主題，展覽的敘事性設(shè)計打破了時空的概念，涵蓋了藝術(shù)設(shè)計與視覺概念，讓公眾在短期內(nèi)對某一主題有基本的了解，這是敘事性設(shè)計的外延不同所致?？傮w而言，敘事性設(shè)計離不開策劃、線路與空間延伸。就臨時展覽而言，策劃受到時間的限制，較常設(shè)展廳要大一些。如何高質(zhì)量地完成一個臨時展覽，一個好的策劃決定了成功的一半。在前期策劃中，敘事性是必不可少的一環(huán)，它將展覽的復(fù)雜因素整體納入敘事環(huán)節(jié)，從設(shè)計理念到展陳方式，再到審美接受等諸多因素，敘事性運(yùn)用文學(xué)的敘事手法將其融會貫通，拿大放小。

三、敘事性展陳的綜合性運(yùn)用

隨著博物館展陳技術(shù)的發(fā)展，敘事性展陳一度被博物館拋棄，造成了很多奇異的博物館展陳現(xiàn)象，公眾走進(jìn)博物館仿佛走進(jìn)了科技館，一場參觀下來，留在腦海的只有新奇的高科技，沒有對歷史、對文明的認(rèn)知與反思，這對于博物館的社會功能發(fā)揮來說，是失敗的教訓(xùn)。隨著“講好中國故事”理念的產(chǎn)生與指引，博物館展陳重歸敘事性語言，但是由于之前的教訓(xùn)，敘事性融入了科技手段，成為一門更加綜合的展陳設(shè)計語言。這種自我的完善與修補(bǔ)，是時代進(jìn)步的需要，也是公眾接受心理的需求。雖然敘事性展陳與文學(xué)敘事有很多相通之處，但展陳的結(jié)果帶給觀眾的較之于文學(xué)作品的影響是完全不同的。新的敘事性展陳融入了數(shù)字、信息、生物技術(shù)等技術(shù)手段，借鑒了平面、3D、4D、5D、互動體驗展示等高新媒介，吸收了美學(xué)、藝術(shù)、歷史價值等不同層次的審美追求，呈現(xiàn)出更直觀、更多元、更高級的展陳效果，是一門綜合性的展陳設(shè)計學(xué)科。從可視性的角度來說，敘事性的綜合性帶給觀眾的視覺刺激是傳統(tǒng)敘事語言和傳統(tǒng)展陳手段不能比擬的。敘事性展陳利用綜合性的技術(shù)手段和更完善深刻的主題設(shè)計理念，全方位、立體化地向觀眾在展示了文物背后所蘊(yùn)含的歷史和文化內(nèi)涵。從體驗性的角度來說，敘事性的綜合性讓觀眾可以近距離互動，與某一個歷史事件和某一件具體的文物的制作產(chǎn)生共鳴，這種體驗式的展陳效果能夠幫助觀眾更加深刻地體會“以史為鑒”的情感認(rèn)同，從而放大博物館的社會功能。

四、敘事性展陳的創(chuàng)新性設(shè)計

展陳設(shè)計是博物館歷史進(jìn)程中科技進(jìn)步、文明發(fā)展相結(jié)合的必然產(chǎn)物。敘事性展陳設(shè)計是一門獨(dú)立的學(xué)科，其創(chuàng)新性發(fā)展具有對諸多藝術(shù)的前衛(wèi)思考和大膽嘗試。敘事性語言的創(chuàng)新設(shè)計與產(chǎn)品設(shè)計、建筑設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、視覺傳達(dá)設(shè)計、舞臺美術(shù)設(shè)計、電影美術(shù)設(shè)計等設(shè)計領(lǐng)域具有極為密切的關(guān)系。首先是理念的創(chuàng)新，這就要從“開門辦館”和“流動博物館”的比較研究來分析。傳統(tǒng)意義上的博物館展陳走的是“開門辦館”理念，能夠把博物館建起來，把展廳打造得完整、可看，打開大門讓公眾走進(jìn)來參觀，這已經(jīng)是一座博物館建設(shè)之初了不起的工程了。但是，隨著時代的發(fā)展和知識、時間碎片化的加重，博物館的服務(wù)理念發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變。國內(nèi)的很多公共博物館不但實現(xiàn)了免費(fèi)開放，更是由“開門辦館”向“流動博物館”轉(zhuǎn)變，不斷提升博物館的服務(wù)質(zhì)量和水平?！傲鲃硬┪镳^”就是將展品帶到社區(qū)、廣場、學(xué)校、企業(yè)等不同的場合，帶到公眾身邊。讓公眾不用專門抽出一天的時間走進(jìn)博物館也能有所收獲，有所學(xué)習(xí)?！傲鲃硬┪镳^”的展陳特點(diǎn)是小而精，從文物的安全性考慮，帶出來展覽的展品往往是文物復(fù)制品，更加需要一定的敘事性展陳設(shè)計來講述文物背后的故事，來彌補(bǔ)這些缺憾。其次是設(shè)計手段創(chuàng)新，就是將敘事性的創(chuàng)新性體現(xiàn)在科技手段上和眾多藝術(shù)學(xué)科的創(chuàng)新運(yùn)用上。再次是研究的創(chuàng)新，敘事性展陳對博物館研究功能提出了更高的要求。要講好故事，必須深入挖掘文物的文化內(nèi)涵，展陳中不單單是將這件文物展示出來，擺在觀眾眼前，更要用語言、圖像、視頻等諸多手段，以敘事性的語言將故事表達(dá)出來。那么這里的“故事”就是研究的新方向，如何通過文物縱觀某一歷史時期的生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系，深入了解過去時空的制度變革和市井百態(tài)，這些都是敘事性對文物、對博物館的另一種形式的語言解構(gòu)。研究的深入與方向的創(chuàng)新，以敘事性語言進(jìn)行綜合展示，可以讓博物館更加有魅力，更好地發(fā)揮“以史為鑒”的歷史使命。

當(dāng)前，國內(nèi)博物館事業(yè)的發(fā)展速度之快，在國際上首屈一指。這是作為有著幾千年歷史底蘊(yùn)的文化大國該有的文化自信。博物館的發(fā)展帶來的是博物館展陳設(shè)計的發(fā)展，是博物館飛速發(fā)展中不可或缺的重要一環(huán)。走進(jìn)博物館，看的不是展陳，但是必須通過展陳向公眾提供看的內(nèi)容。敘事性展陳不斷吸取新時代養(yǎng)分，運(yùn)用到了當(dāng)前博物館展陳的每一個角落，其未來發(fā)展走向關(guān)系著博物館社會功能的發(fā)揮，關(guān)系著公眾對博物館的認(rèn)知和看法，關(guān)系著如何更好地講好中國故事，關(guān)系著文物的保護(hù)利用和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)與傳承，值得好好研究。

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