男低音聲部的音色訓(xùn)練

韓珂

【摘要】合唱是聲樂藝術(shù)的最高表現(xiàn)形式，是獨(dú)唱無法相比的。它的魅力就在于擁有寬廣的音域、豐富的和聲色彩還有變幻無窮的音色。專業(yè)的合唱訓(xùn)練有助于獨(dú)唱技術(shù)的提高，同時(shí)可以養(yǎng)成規(guī)范的演唱習(xí)慣。在整個(gè)合唱聲部中男低音聲部作為“地基”聲部，起著不可忽視的作用。本文將從男低音聲部的音色訓(xùn)練來展現(xiàn)其藝術(shù)魅力。

【關(guān)鍵詞】聲部擴(kuò)展；共鳴；哼鳴；音色訓(xùn)練

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、混聲合唱的聲部

一般的混聲合唱多為四聲部，分別是女高音聲部、女中音聲部、男高音聲部、男低音聲部。四個(gè)聲部的職責(zé)是不相同的。高音聲部主要負(fù)責(zé)主旋律的演唱，是混聲合唱中最主要的組成部分；女低音聲部就像“三明治”，是夾在男女高之間的聲部，混聲合唱中精華所在；男高音聲部的職責(zé)分為兩種，一種是主旋律的演唱與女高聲部形成八度的音響效果，另一種參與到女低聲部，作為聲部間的“粘合劑”更好的融合聲部。男高音聲部音色多變根據(jù)不同的演唱要求變化聲部的主要作用是穩(wěn)定上三聲部，沒有一個(gè)好的低音就不會(huì)有完美的合唱。像是蓋樓房，“地基”挖得越深，樓房蓋得越高。而挖“地基”很多時(shí)候是枯燥無味的。如何訓(xùn)練男低音聲部讓它發(fā)揮出自身的魅力？是我們必須要認(rèn)真探討的問題。

二、男低音聲部的音色訓(xùn)練

（一）穩(wěn)定中聲部擴(kuò)展低聲部

在合唱團(tuán)中標(biāo)準(zhǔn)的男低音是非常少見的，尤其在高校合唱中團(tuán)員的新老更替制約著合唱水平的提高?？茖W(xué)得訓(xùn)練可以讓團(tuán)員在一定的時(shí)間內(nèi)掌握合唱的音色。男低音的挑選應(yīng)從兩個(gè)方面考慮：第一“音色”，首先考慮的是演唱者的音色和條件，渾厚的音色是男低音的標(biāo)志；第二“音域”，男低聲部的低音要求到小字組c，我們通常叫“l(fā)ow C”。擴(kuò)展低音的前提是穩(wěn)定中聲區(qū)，練聲時(shí)采用“u”母音，因?yàn)椤皍”的發(fā)聲狀態(tài)是最放松的像是在撫摸“聲帶”。練習(xí)低音的時(shí)候不要追求低音音色的亮度和厚度，因?yàn)榈鸵舻囊袅颗c音色是通過共鳴產(chǎn)生的。在不了解共鳴的時(shí)候追求音量會(huì)出現(xiàn)“壓喉”的現(xiàn)象。聲音聽起來很僵硬，唱得也不舒服，而且長期“壓喉”對于歌者的聲帶也會(huì)造成損傷。循序漸進(jìn)，量力而行。

（二）低聲高位的共鳴

半聲唱法（弱聲唱法），在練習(xí)時(shí)可能會(huì)出現(xiàn)另一種虛弱、暗淡的音色稱之為“假音”，與半聲唱法的區(qū)別在于是否有氣息的支持和聲帶的張力。尋找高位置的練習(xí)從中聲區(qū)開始，在吸氣的同時(shí)打著“哈欠”調(diào)動(dòng)面部肌肉，鼻孔微張，練聲時(shí)使用“u”母音和“i”母音要求保持“u”母音的通暢與縱向的垂直感，便于找到頭聲的共鳴。“i”母音在保證空間與垂直感的同時(shí)調(diào)整舌頭的位置讓聲音集中在鼻腔的“三角區(qū)域”。弱聲唱法可減少氣息對于聲帶的沖擊和使用，在合唱中可以清楚的聽到其他聲部的旋律，培養(yǎng)內(nèi)在聽覺，這樣有助于保持聲部間的協(xié)調(diào)性與融合性。

哼鳴唱法。張開鼻翼，上提軟腭，注意氣息的控制不可憋氣，口腔內(nèi)保持最大的空間這樣可以使聲音更好的進(jìn)入鼻腔。切記哼鳴不可追求音量，反之會(huì)使聲音僵硬。哼鳴對于低音的作用是掌握低聲高位的唱法，尋求最好的混合共鳴，從而美化音色擴(kuò)大音量，在不同的作品中采用不同的音色。

（三）速度與音色的關(guān)系

在合唱作品中男低音聲部的旋律以不同的形式出現(xiàn)。當(dāng)男低聲部演唱較為快速的作品時(shí)會(huì)出現(xiàn)幾個(gè)問題，首先；咬字吐字不清晰，嘴巴不夠靈活，一味的追求速度也會(huì)使音色質(zhì)量下降；其次，會(huì)出現(xiàn)搶拍，越唱越快的現(xiàn)象，要解決這個(gè)問題先要了解男低聲部的演唱狀態(tài)。咬字的動(dòng)作會(huì)影響腔體的穩(wěn)定。作品《大紅公雞毛毛腿》中出現(xiàn)很多十六分音符，為了讓每個(gè)音都能聽的清，在演唱時(shí)下巴盡量不動(dòng)，要通過舌頭來控制發(fā)音，咬字位置相對靠后。在發(fā)聲腔體不變的情況下運(yùn)用氣息的支撐來演唱，剛開始速度不宜太快，循序漸進(jìn)。時(shí)值的不準(zhǔn)確直接影響速度的穩(wěn)定，時(shí)值的缺少往往出現(xiàn)在小節(jié)末尾。這個(gè)現(xiàn)象跟我們的演唱不規(guī)范與氣息支撐不好有關(guān)系。男低音聲部的演唱需要很好的氣息支持，此時(shí)的聲帶是相對放松的，“低音費(fèi)氣，高音費(fèi)力”我們有時(shí)會(huì)把放松與松懈混淆，認(rèn)為低音就應(yīng)該松松地唱，其實(shí)是不對的，徹底地放松將無法咬字也不會(huì)有高位置的共鳴。

三、結(jié)語

綜上所述，男低聲部的音色是有可塑性的，合理的胸腔共鳴解決了男低音聲部的音色和音量，高位置的發(fā)聲狀態(tài)解決了聲音的質(zhì)量。采用科學(xué)的哼鳴訓(xùn)練，輔助尋找高位置的共鳴。在合唱聲部中，男低音聲部的質(zhì)量決定了整體的能力。重視男低音聲部的訓(xùn)練將會(huì)讓合唱團(tuán)走的更遠(yuǎn)，同時(shí)也提高了團(tuán)員自身的綜合素質(zhì)和演唱能力。使其在合唱藝術(shù)中升華自身的魅力。