西貝柳斯《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章配器分析

熊丹

【摘要】《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是西貝柳斯所寫的唯一一首小提琴協(xié)奏曲，和他的七部交響樂以及交響詩比起來，它毫不遜色，可以堪稱是西貝柳斯最優(yōu)秀的作品之一。本文主要從配器的角度對小提琴協(xié)奏曲第一樂章作分析，揭示其交響音響的配器構(gòu)思。

【關(guān)鍵詞】西貝柳斯；《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》；曲式結(jié)構(gòu)；配器

【中圖分類號(hào)】J622.1 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

芬蘭作曲家西貝柳斯作為民族樂派的代表人物，有“芬蘭民族之魂”的稱號(hào)。他一生創(chuàng)作了大量的作品，且體裁豐富，形式多樣，尤其在交響樂和交響詩兩方面見長。

西貝柳斯在完成了《第二交響樂》后，在歐洲各國進(jìn)行了一段時(shí)間的游學(xué)，力求摸索出今后的創(chuàng)作方向，他的創(chuàng)作開始擺脫民族主義風(fēng)格，但音樂中的愛國情懷依然存在，只是變得更加細(xì)膩、含蓄?！禗小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》正是這一時(shí)期的杰作，于1903年完成了初稿，1904年首演，1905年才最終修改定稿。這部作品并沒有涉及芬蘭的神話傳說，而是像一首蘊(yùn)含深意的詩歌，出自西貝柳斯的心靈深處，它展現(xiàn)給我們的是西貝柳斯本人對小提琴演奏的熟練掌握和對祖國的無限熱愛

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

第一樂章的規(guī)模較大，約占整個(gè)協(xié)奏曲的一半，采用的是奏鳴曲式，但在寫法上又滲入了一些浪漫主義的寫作技巧：樂曲一開始的主題并不是由樂隊(duì)奏出，而是交給了獨(dú)奏小提琴，在呈示完主題后，又由獨(dú)奏小提琴和樂隊(duì)輪番奏出主題動(dòng)機(jī)并加以發(fā)展，這里的主題發(fā)展段落可以看作是繼古典時(shí)期雙呈示部被門德爾松取消后又被西貝柳斯所創(chuàng)新的變體；華彩段落并未出現(xiàn)在全曲結(jié)束的地方，而是出現(xiàn)在了樂曲的中部，即展開部中。這些手法正是西貝柳斯在前人（門德爾松等）寫作協(xié)奏曲采用的技巧上的再創(chuàng)造發(fā)展。

二、配器分析

《D小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》第一樂章的樂隊(duì)編制為：長笛、雙簧管、B調(diào)單簧管、大管各兩支，圓號(hào)四支、F調(diào)小號(hào)兩支，長號(hào)三支，音高為D、F的兩個(gè)定音鼓，以及獨(dú)奏小提琴、兩個(gè)小提琴組、中提琴、大提琴和低音提琴，這是一個(gè)小型樂隊(duì)編制。它雖然只是一個(gè)小提琴協(xié)奏曲，但西貝柳斯運(yùn)用獨(dú)特的配器使它與其他協(xié)奏曲比起來具有更強(qiáng)烈的交響色彩。

（一）呈示部的配器

在呈示部中，主部和副部的陳述幾乎都是依靠獨(dú)奏小提琴來完成的。樂曲一開始就在裝有弱音器并分成四個(gè)聲部的第一、二小提琴輕輕的撥奏下，獨(dú)奏小提琴奏出了略帶哀愁感的第一主題。第一主題悠長、寬廣，另人聯(lián)想到北方的薄霧中飄蕩著的歌謠，而處于伴奏聲部的第一、二小提琴以及在29小節(jié)加入的中提琴撥奏又為旋律的歌唱提供了良好的和聲背景：從幽暗的D小調(diào)轉(zhuǎn)到明朗的F大調(diào)，最后又回到D小調(diào)。從第33小節(jié)開始，隨著主題的發(fā)展，其他樂器聲部開始逐漸加入。在定音鼓和低音提琴的持續(xù)D音上，由單簧管和大管輪流模仿著主題動(dòng)機(jī)，獨(dú)奏小提琴則在奏出主題動(dòng)機(jī)后或是一個(gè)向上的分解和弦片段或是一個(gè)半音音階上行。在這里，獨(dú)奏小提琴仍然是強(qiáng)奏的旋律聲部，其他各聲部的力度則是pp、mp或p。隨著情緒的高漲，銅管樂器組的圓號(hào)開始進(jìn)入，但它并沒有充當(dāng)旋律聲部，只是作為和弦音以柱式和弦的形式出現(xiàn)，它的音色十分飽滿、圓潤，為激情的發(fā)展增色不少；而小提琴、中提琴聲部的三連音音型，低音提琴的三、四度連續(xù)下行又為音樂制造了一絲緊張的氣氛。隨著獨(dú)奏小提琴聲部的最高音“E”音的出現(xiàn)以及小號(hào)、長號(hào)強(qiáng)奏出的“號(hào)角”，音樂達(dá)到了一個(gè)小高點(diǎn)。此后，音樂激動(dòng)、緊張的情緒并未在此停頓，在定音鼓持續(xù)F音的伴隨下，獨(dú)奏小提琴在G弦上的一個(gè)快速片段以及隨后的分解和弦片段將主部的發(fā)展推到了另一個(gè)高點(diǎn)。

最后，在單簧管奏出的主題動(dòng)機(jī)和獨(dú)奏小提琴分解八度的熱烈宣泄下，主部的發(fā)展達(dá)到了最高點(diǎn)。這一部分對主部的發(fā)展，才真正呈現(xiàn)出了西貝柳斯的熱情和浪漫的英雄主義。緊接著的連接部可以說是對緊張、激動(dòng)情緒的緩和，它主要是通過木管樂器組和弦樂組加厚式旋律形態(tài)的陳述來體現(xiàn)的。在定音鼓的滾奏持續(xù)音和中提琴弓子震音的時(shí)而漸強(qiáng)、時(shí)而漸弱的音響烘托下，大管和大提琴首先以同度重疊的旋律形態(tài)出現(xiàn)。四小節(jié)后，旋律逐漸加厚，大管與小提琴、大提琴、中提琴和低音提琴形成同度分層重疊的旋律形態(tài)，音響效果更加融合、飽滿。緊接著，飽滿的音響開始削弱，旋律只在單簧管的中、高音區(qū)出現(xiàn)，音色較為遲鈍，但很快雙簧管和單簧管的同度重疊旋律和長笛與雙簧管、小提琴構(gòu)成的八度重疊旋律形態(tài)又使音色柔和下來。當(dāng)單簧管最后一次獨(dú)奏后，弦樂組在銅管樂器和定音鼓極弱的音響襯托下柔和地奏出旋律，副部在大管的引領(lǐng)下直接闖入進(jìn)來。

（二）展開部的配器

展開部一開始就承著呈示部結(jié)尾的力度在雙簧管的引領(lǐng)下由樂隊(duì)強(qiáng)奏出一個(gè)連續(xù)三、五度的下行動(dòng)機(jī)，第二次出現(xiàn)則由單簧管引領(lǐng)，雖然力度未變，但由于樂器的改變使整個(gè)音響的強(qiáng)度有所削弱。緊接著，大管對此動(dòng)機(jī)作了一個(gè)短小的發(fā)展，然后移交給了大提琴。在這里，樂器聲部逐漸減少，只有大管、定音鼓、大提琴和低音提琴，而且力度變成了極弱，但由于大提琴特有的厚重音色使得整個(gè)音響效果仍然比較飽滿。此后是一個(gè)獨(dú)奏小提琴對主部的展開華彩段落，一開始，獨(dú)奏小提琴就進(jìn)行了一個(gè)二十四度的向上的跳進(jìn)，接著在大提琴和低音提琴的主持續(xù)音上進(jìn)行了一番宣泄，隨著樂隊(duì)強(qiáng)奏出的增六和弦，進(jìn)入了真正的華彩段。這一段落的音樂可以說是一氣呵成，華麗流暢，充滿了即興性的浪漫主義氣息；時(shí)而漸強(qiáng)、時(shí)而漸弱的力度變化，以及單聲部和二聲部的交替運(yùn)用，充分體現(xiàn)了小提琴的魅力。

（三）再現(xiàn)部的配器

再現(xiàn)部在結(jié)構(gòu)上和呈示部基本相似，但在配器手法上有所變化。再現(xiàn)部一開始的六小節(jié)可以看成是主部的引子，由大管引領(lǐng)，獨(dú)奏小提琴做了一個(gè)由低至高的進(jìn)行來渲染氣氛。直到277小節(jié)，獨(dú)奏小提琴才奏出了主部主題，和呈示部相比，降低了音區(qū)且全在G弦上演奏，雖然仍只有弦樂組配合，但由于弓子震音的加入給主題增添了一絲凝重、壓抑的感覺，每一個(gè)音符都似一個(gè)沉重的腳步。接下來的主部發(fā)展段落在配器上沒有什么變化，只是少了一段獨(dú)奏小提琴在G弦上的宣泄。連接部較呈示部中的連接部來說，結(jié)構(gòu)上擴(kuò)大了一倍，而且材料也不一樣，由于樂器增多，氣勢更加壯大。它采用的是主部主題的材料，多采用八度重疊的加厚式旋律，如大管、圓號(hào)、大提琴的結(jié)合，單簧管、圓號(hào)的結(jié)合，單簧管、大管的結(jié)合，雙簧管、單簧管、大管的結(jié)合，小提琴、中提琴的結(jié)合，其他聲部則多采用三連音音型，把音樂推到高點(diǎn)。最后，在由雙簧管、大管連續(xù)兩遍奏出的一個(gè)向上的音節(jié)進(jìn)行后進(jìn)入了副部。開始的八小節(jié)仍然是副部主題的動(dòng)機(jī)引子，不同的是，只由單簧管奏了一次，雖然仍采用三連音音型，但音的時(shí)值增加了一倍。接下來的副部主題仍然由獨(dú)奏小提琴奏出，在配器上沒有什么變化，但音的時(shí)值跟前面的動(dòng)機(jī)引子一樣也增加了一倍，且不只采用六、八度，還運(yùn)用了單音，這就使副部主題顯得更加莊重。緊接的連接段，先由獨(dú)奏小提琴用一個(gè)分解八度引出一個(gè)顫音，再由弦樂組進(jìn)行填充旋律，音值都增加了一倍；然后再由獨(dú)奏小提琴的一個(gè)二度上行引出一個(gè)顫音，交由樂隊(duì)進(jìn)行音值縮減的旋律填充。在結(jié)束部中，配器發(fā)生了一些變化，如獨(dú)奏小提琴的加入，旋律聲部的改變。英雄性的第一結(jié)束部，雖然仍采用樂隊(duì)強(qiáng)奏，但由于增加了單簧管這個(gè)旋律聲部，以及獨(dú)奏小提琴連續(xù)的八度半音上下行，使得它比在呈示部中更加輝煌。第二結(jié)束部減少了旋律聲部，由長笛、單簧管各奏一遍，獨(dú)奏小提琴采用分解和弦音型和分解柱式和弦烘托旋律，為音樂進(jìn)入尾聲奠定了基礎(chǔ)。

尾聲一開始便如潮水洶涌，熱烈豪邁，顯示出不可抵擋的力量。樂隊(duì)兩次奏出了號(hào)角般的音響，獨(dú)奏小提琴則三次奏出主部主題動(dòng)機(jī)，再配以一連串的快速琶音，并在定音鼓催促的節(jié)奏上逐漸高漲起來，變成了旋風(fēng)般的快速音型。最后，樂隊(duì)以強(qiáng)有力的主和弦結(jié)束了第一樂章。

三、配器特征

西貝柳斯在配器風(fēng)格上吸收了瓦格納和柏遼茲的手法，并將它們轉(zhuǎn)化成一個(gè)完全獨(dú)特的表現(xiàn)技巧。

（一）弦樂組

獨(dú)奏小提琴充當(dāng)著重要的角色，西貝柳斯運(yùn)用它動(dòng)情而不流于華麗的音色來刻畫主要主題，并作快速的跑動(dòng)或是與其他聲部交織在一起。弦樂組的其他聲部分得很細(xì)，幾乎充當(dāng)背景刻畫的功能，大段落的撥奏和弓子震音，塑造出輕盈的氛圍。低音提琴深沉的持續(xù)音也是他的配器特色之一，凝重的低音給音樂增添了一絲冷峻和悲涼。

（二）木管樂器

木管樂器常常被比喻為“音色的調(diào)色板”，西貝柳斯在他的交響樂中也經(jīng)常使用木管樂器來塑造主題，但在這部作品中，由于獨(dú)奏小提琴占了主導(dǎo)地位，因此木管樂器只是塑造一些次要主題（如第二結(jié)束部）或在連接部中作相距三度的對唱。

（三）銅管樂器

由于銅管樂器的音色較為亮麗，不宜表現(xiàn)樸素的創(chuàng)作風(fēng)格，因此，西貝柳斯很少用它來描述主題。在這部作品中，銅管樂器運(yùn)用得較少，但圓號(hào)起著十分重要的作用。圓號(hào)通常以柱式和弦的持續(xù)音出現(xiàn)，悠遠(yuǎn)而飽滿，仿佛是北方森林傳來的號(hào)角。

（四）定音鼓

作為最重要的常用打擊樂器的定音鼓，在這部作品中發(fā)揮了很大的作用。時(shí)而弱奏，時(shí)而強(qiáng)奏，大多采用滾奏，偶爾運(yùn)用單槌法，配合著樂隊(duì)的力度、節(jié)奏和色彩，使旋律更具表現(xiàn)性。

西貝柳斯的樂隊(duì)配器直接以管弦樂隊(duì)的音響來構(gòu)思，主題的表現(xiàn)完全與音色不可分割，弦樂組、管樂組以及打擊樂器的音色相互交織，他用音的色彩把大自然的色彩表現(xiàn)得淋漓盡致。這一部民族風(fēng)格濃郁、個(gè)性特征鮮明的作品，已成為世界小提琴文獻(xiàn)的杰作，它也將成為一首經(jīng)久不衰的曲目。

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