音樂劇《悲慘世界》中《On My Own》的演唱探究

肖萍 房弋涵

【摘要】音樂劇《悲慘世界》是根據(jù)法國著名作家雨果的同名小說改編創(chuàng)作而成，最出彩的是劇中每個小人物的性格都十分生動、鮮明，他們的一言一行都體現(xiàn)出了在法國那個特殊時代背景下深刻的悲劇性。劇中“艾潘妮”這個人物屬于比較重要的一個配角，詠嘆調(diào)《On My Own》作為她的內(nèi)心獨白，在全劇中占有重要的地位。在她的演唱部分中，含蓄的內(nèi)心戲比較多。相比于戲劇性強烈的人物，對于演唱者來說更難把握，多一分就過了，少一分猶不及。本文即闡述如何演好該角色，演唱者在演繹該作品時要注意的細節(jié)。

【關(guān)鍵詞】音樂劇；悲慘世界；艾潘妮；《On My Own》

【中圖分類號】J616.2 【文獻標(biāo)識碼】A

一、音樂劇《悲慘世界》創(chuàng)作簡介

法國大文豪維克多·雨果1862年出版的小說《悲慘世界》對世界文學(xué)界意義深遠。一個世紀(jì)以后，法國著名作曲家克勞德·米歇爾·勛伯格，詞作家阿蘭·鮑伯利、讓·馬克·納特爾將這部作品以音樂劇的形式再次呈現(xiàn)在了世人的眼前。勛伯格等人以他們的視角對這部文學(xué)巨作進行了二次創(chuàng)作，摘取了小說沙威對冉阿讓幾十年堅持不懈的追捕的故事為主線，穿插了芳汀悲慘的一生，馬呂斯、珂賽特和艾潘妮的愛情故事和1832年巴黎共和黨人起義的過程，描繪了法國當(dāng)時混亂的社會眾生相。1980年，音樂劇《悲慘世界》在巴黎的帕萊斯劇院首演，獲得了觀眾巨大的喜愛，將原定的8周演出延長到16周，并于1982年被改編成英文版，由喀麥隆·麥金塔斯監(jiān)制、赫柏特·克雷茲莫填詞，在英國百老匯長期演出?！侗瘧K世界》是迄今最成功的音樂劇之一，與《貓》《歌劇魅影》等共同被認(rèn)為是世界最具影響力的音樂劇，同時也為音樂劇這一形式奠定了堅固的基礎(chǔ)，音樂劇這一藝術(shù)形式也越來越受到大眾的歡迎。

二、艾潘妮的角色分析與塑造

《悲慘世界》音樂劇中艾潘妮一角是小時候照顧女主角珂賽特那對貪得無厭的酒館老板德那第一家的女兒，在老板沒有破產(chǎn)之前過著衣食無憂的生活。然而，當(dāng)時社會動蕩不安，酒館老板破產(chǎn)，家境落敗，一家人過著窮困潦倒的生活，艾潘妮便從此淪為小偷、妓女、小混混的綜合體，在小鎮(zhèn)里經(jīng)常做著幫人傳遞書信、打雜的活計，只要能掙口面包，她都會做，身上盡顯底層人民的艱辛、不堪和卑微。而珂賽特被冉阿讓收養(yǎng)以后，受到了很好的教育，成為舉手投足間都優(yōu)雅得體的貴族小姐，這種命運的轉(zhuǎn)換在當(dāng)下的時局中為兩人的未來奠定了基礎(chǔ)。在一次送信的任務(wù)中，艾潘妮愛上了革命黨——伯爵的兒子馬呂斯，但馬呂斯卻對珂賽特一見鐘情，并且讓艾潘妮幫他與珂賽特傳遞書信，艾潘妮也深知自己和馬呂斯身份差距過大，因此把對馬呂斯的愛埋藏在心中。在馬呂斯和珂賽特甜蜜的互訴愛意之時，在角落衣衫襤褸的女孩兒艾潘妮羨慕又落寞，一個人在雨中深情地唱出自己的獨白《On My Own》。起義爆發(fā)了，艾潘妮幫馬呂斯傳遞書信返回的途中中了敵人的子彈，以一首《A Little Fall Of Rain》傾訴出自己的愛意，并帶著幸福的笑容死在了愛人的懷中，成為了青年學(xué)生起義的第一個犧牲者。

維克多·雨果筆下的艾潘妮是鮮明而又矛盾的，鮮明在她的所有感情都是這么的干凈純粹，她對馬呂斯近乎崇拜和癡狂的單戀，對珂賽特的羨慕和嫉妒，對生活的憎恨與悲哀，都是轟轟烈烈，情真意切。而她本身的善良、勇敢、單純和她成長環(huán)境的復(fù)雜性又形成了矛盾，就像維克多雨果本人對她的描述——綻放在窮苦中的玫瑰。她不曾得到過尊重，也沒有人在意她的感受，她所表現(xiàn)出來的圓滑、老練是她在這亂世中的保護色。遇到馬呂斯以后，愛使她找回了自己內(nèi)心的小女孩兒，這也是維克多·雨果在小說中強調(diào)的“愛與救贖”的力量，盡管艾潘妮的戀愛是孤獨的，是無望的，但是正是這份感情將她從這個悲慘世界中拯救了出來，使她人生中有一些盼頭而不是茫然地度日。成長的環(huán)境使她學(xué)會用堅韌、無畏的外殼隱藏自己脆弱而孤獨的真實內(nèi)心。而《On My Own》正是她的內(nèi)心表達，這一舞臺形象不僅為《悲慘世界》這部音樂劇增添了一筆柔情和悲情，更反映了十九世紀(jì)貧富差距鴻溝下等級分明的歐洲社會中窮苦人民的生活，實際上也是為后來的起義劇情作出了適當(dāng)?shù)匿亯|。艾潘妮這一勇于與命運抗?fàn)幍呐孕蜗笠彩艿搅擞^眾長久不衰的喜愛。

三、艾潘妮的唱段《On My Own》的演唱探究

（一）音樂分析

和聲、結(jié)構(gòu)、材料是分析曲式最重要的三個要素，作曲家也是按照人物情緒的變化安排各個要素。準(zhǔn)確地把握好節(jié)奏、力度等表情術(shù)語能夠幫助演唱者把握該角色內(nèi)心的變化，配合以肢體動作，更完整地詮釋劇中人物。

艾潘妮的唱段《On My Own》是艾潘妮幫馬呂斯給珂賽特送完信后，落寞地在空無一人的街道上的自我獨白，適合聲音較寬的次女高音。該曲的曲式結(jié)構(gòu)為帶引子和尾聲的再現(xiàn)單三部曲式，引子起始于g小調(diào)，表現(xiàn)手法類似于宣敘調(diào)，是口語化的個人獨白，艾潘妮描述著街道上空無一人只有自己的景象，借景抒情，表現(xiàn)此刻馬呂斯與珂賽特?zé)釕俣毩糇约簜牡男木场Ｔ诟柙~“And i can live inside my head.”后轉(zhuǎn)入D大調(diào)的呈示段，旋律富于歌唱性，力度較弱，開始了艾潘妮對甜蜜戀情的幻想。中段轉(zhuǎn)入了F大調(diào)，力度轉(zhuǎn)強，艾潘妮提醒自己不要被這幻境迷惑，真實仍舊是冰冷而又殘酷的。再現(xiàn)段仍然延續(xù)了F大調(diào)的調(diào)性，力度比中段還要更強，速度加快，人物的情緒越來越激動，一遍遍強調(diào)自己在心愛的人眼中是多么卑微的存在，將全曲推入高潮，力度達到最強，后戛然而止進入尾聲。尾聲以微弱的力度緩緩道出，仿佛剛剛的吶喊已經(jīng)用光了她所有的力氣，感嘆自己對馬呂斯的愛只是她一個人的事情。

（二）演唱技巧與情感處理

該曲角色的情緒可以根據(jù)曲式分成很清晰的五個部分，詳見下表。

1.宣敘調(diào)

宣敘調(diào)部分開頭的動作設(shè)計為演唱者彷徨的走在街道上，步履蹣跚，可做適當(dāng)?shù)膹埻?，發(fā)現(xiàn)只自己一人時，停下來開始獨白。由于是宣敘調(diào)，語速要接近自然說話的速度，略為自由，可以稍快，開口時氣息要飽滿，沖擊聲門發(fā)出聲音，雖力度較弱，但聲音要實，柔和又不虛浮。演唱者要把握好人物的語氣，在唱“And now Im all alone again.Nowhere to turn，no one to go to.Without a friend without a face to say hello to（現(xiàn)如今我又獨自一人，無處可去無人可尋，也沒有一個可以打招呼的朋友）”時的心情應(yīng)該是茫然、無助的，樂句的旋律呈波浪式級進，氣息要像線條一樣連貫、流暢，僅在第一個“without”前有一個氣口，因此要求演唱者呼吸時把氣息沉得比較深，一氣呵成。緊接著是自我陳述部分，演唱者的情緒要有一個轉(zhuǎn)變，變成娓娓道來的語氣，穩(wěn)定、放下喉頭，仿佛在跟觀眾講一個故事。在“I think of him and Im happy（我想到他變覺得快樂）”時可面帶一點甜蜜的笑，此段要為接下來的詠嘆調(diào)呈示段做一個預(yù)示和鋪墊，結(jié)束時眼神向下移動，代表宣敘調(diào)部分結(jié)束，開始詠嘆調(diào)的歌唱。

2.呈示段

呈示段由a+b兩個樂句組成，每個樂句可分為2+2兩個樂節(jié)。伴奏織體是分解和弦，增強了樂句的流動感，以抒情為主。四個樂節(jié)之間是起承轉(zhuǎn)合的關(guān)系，演唱者在演唱時要把這種關(guān)系體現(xiàn)出來。這部分是艾潘妮自己的幻想，想像自己與馬呂斯甜蜜的戀愛了，演唱者可略微抬頭，眼神望向遠方，做出憧憬、向往的表情，面帶微笑，仿佛看到了自己與馬呂斯恩愛的畫面。而語氣應(yīng)該是輕柔的、夢幻的、甜蜜，速度較慢，情緒較平緩。每個字的咬字應(yīng)該是清晰、夸張的，要求“字正腔圓”。

a樂句（第3-6節(jié)）前樂節(jié)開頭的“On my own（我雖獨自一人）”是開口母音，強調(diào)張開的感覺，聲音是圓潤、松弛的；而后半句的“pretending hes beside me（但我假裝你在我的身邊）”多為閉口母音[i][?][ei]等，轉(zhuǎn)變?yōu)槊髁良械穆曇簦弦魳返陌l(fā)展趨勢。后樂節(jié)在前樂節(jié)的基礎(chǔ)上起到一個承接的作用，保持住前樂節(jié)的感覺。b樂句（第7-10節(jié)，譜2）進入到“轉(zhuǎn)”的部分，前兩句的結(jié)尾旋律線都是往下落的，而這句的旋律往上走，說明人物的情緒開始有些激動，語氣要往上揚。唱到“feel his arms around me（仿佛他的雙手環(huán)繞我）”的動作設(shè)計是演唱者微微用雙手擁住自己，閉起眼睛，與下一句的“close my eyes（眼前一片漆黑）”恰到好處地呼應(yīng)了。注意譜面上第七小節(jié)“when i lose my way I close my eyes.（當(dāng)我迷失了方向，眼中盡是黑暗時）”的三個十六分音符，節(jié)奏變得密集，適當(dāng)加快語速，將情緒往高處推一點，到“and he has found me（他尋找到了我）”前稍作停頓，后回歸原速，再將情緒整理收回，準(zhǔn)備重復(fù)段落的演唱。

反復(fù)段落聲音出來的要比第一段更為清新，讓觀眾煥然一新，沒有累贅感，煩冗感，最后一句“Forever and forever（生生世世）”不同于第一段要“收”住，而是應(yīng)該放開達到整個呈示段的最高潮，這是艾潘妮在唱出她心中想要跟馬呂斯永遠在一起的渴望。值得注意的是，二房子的第三拍是一個一拍的休止，這個有兩層含義：第一是并沒有人回應(yīng)艾潘妮的所有幻想和渴望；二是艾潘妮也停止了虛無的幻想，轉(zhuǎn)而面對這殘酷的現(xiàn)實。這種“留白”的手法為人物情緒的轉(zhuǎn)變做了準(zhǔn)備，并且營造出了一種悲情的氣氛。演唱者在休止期間眼神可從遠方移回近處，重新找到焦點，頭微微低垂，表演艾潘妮從幻想回歸現(xiàn)實的時候的神態(tài)。

3.中段

中段由c+c1兩個樂句組成。調(diào)性轉(zhuǎn)到了F大調(diào)，調(diào)移高了小三度，伴奏織體也由優(yōu)美流暢的分解和弦式織體轉(zhuǎn)變?yōu)槌林氐闹胶拖?，暗示著艾潘妮從美好幻境回到沉重現(xiàn)實。這一段的演唱比呈示段要運用更多的真聲，加重力度，整個語氣也是往下墜的。演唱者在演唱c樂句（第11-14節(jié)）“and i know，its only in my mind.That Im talking to myself but not to him.（然而我清楚，這些美好只存在于我的自己的腦海中，這僅僅是我一個人的自言自語）”時，要與上段形成一種明顯的對比，表現(xiàn)出艾潘妮當(dāng)時在認(rèn)清現(xiàn)實時那種無力、清醒的感覺，此時的演唱不能太過平淡又不要過于激動，因為后句是“揚”，此時應(yīng)該先“抑”，在樂句的內(nèi)部做出細微的強弱處理，表情可以是自嘲式的苦笑，為后面局部高潮的推動做準(zhǔn)備。后句是對前句的移高二度模進，認(rèn)清現(xiàn)實后的艾潘妮又是如此的不甘心，發(fā)出了“And although I know that he is blind.Still I say theres a way for us.（即使我明白他的盲目，但我們?nèi)耘f還有一絲希望）”這句想要與命運抗?fàn)幍膮群埃詈笠痪洹斑€有一絲希望”又帶著不確定和猶豫，仿佛這該是個疑問句。15-16小節(jié)是整段的高潮，演唱者情緒要更為激烈，氣息流動得更強烈，有力地支撐著聲音，以氣帶聲，以聲帶情。在唱第17小節(jié)的“blind”時，打開頭腔，混入假聲，由于是開口母音，演唱時可通過想像“o”來使音色更加飽滿。17-18小節(jié)從強減弱，特別是19小節(jié)第二拍的休止符作者安排得十分巧妙，這一休止體現(xiàn)了上文說到的艾潘妮自己對自己這句話的不確定感，猶豫了一下，再輕聲問：“我們還有一絲希望吧？”。演唱者可以運用氣聲巧妙地將這種無力和猶豫表現(xiàn)出來。

4.再現(xiàn)段

再現(xiàn)段保留在F大調(diào)，與D大調(diào)的呈示段形成了對比，雖旋律的走向是一致的，但是所表達的情緒的內(nèi)容卻大相徑庭。艾潘妮的感情是層層遞進，慢慢到達頂點的，反復(fù)的段落也是艾潘妮感情最為強烈的段落。該段重復(fù)的樂句比較多，為了不讓觀眾產(chǎn)生聽覺疲勞，力度和情感都需要不斷加強，要求聲音的連貫度一定要好，因此呼吸是至關(guān)重要的。在每個休止符的地方要吸好氣，以保證自己有足夠的氣量，可采用胸腹聯(lián)合式呼吸，氣息不可因音高的上升也上浮在喉口，音高越高、越是情緒激動需要用氣的地方，越是應(yīng)該氣息下沉，找到腹部有力穩(wěn)定的支點，用好腰部的力量推動樂句前進。

在上段最后一句“我們還有一絲希望”的疑問之后，她決絕地給了自己否定的答案，因此不同于上段結(jié)尾表達猶疑的弱處理。從第19小節(jié)的“I love him（我愛他）”開始就要是一種肯定的語氣，此時的艾潘妮拋棄了所有的想像和希望，清醒地告訴自己“without me his world would go on turning（沒有我他的世界照常旋轉(zhuǎn)）”，也是從這個時候艾潘妮的心境完成了變化。33小節(jié)的“known”是整首曲子的難點，由輔音[n]、元音[?u]和歸韻[n]組合而成，由于輔音[n]是一個鼻音，演唱者可以借助鼻腔再到頭腔共鳴，但不能把輔音咬得太死，要快速過渡到元音上。元音可發(fā)[o]，演唱時要注意閉合好聲帶，氣息下沉，發(fā)出集中的、頭腔共鳴產(chǎn)生的聲音，并帶有漂亮而又自然的泛音。自由延長后，演唱者在收聲時做減弱處理，可帶輕微的氣喘，表現(xiàn)艾潘妮一番發(fā)泄后的精疲力竭，增強戲劇效果。

5.尾聲

尾聲部分是力度最弱卻最能打動人的地方，演唱者需要運用一些小技巧表現(xiàn)艾潘妮最后傷心欲絕到接受現(xiàn)實的心情，用氣音和哭腔把歌詞“說出來”。此處一共有三個“I love him（我愛他）”，第一個是力度最弱、哭腔最重的一個，與第二個連接時要做到“聲斷氣不斷”；第二個的情緒要開始往回收；第三個“I love him”時回歸平靜。最后一句“but only on my own（但這只是我自己的事）”做減弱處理，增強終止的感覺，艾潘妮在一番訴說、發(fā)泄以后又回歸到了那個堅強的小姑娘，四周也恢復(fù)了最初的寧靜。

四、結(jié)語

《悲慘世界》是音樂劇史上一座不朽的豐碑，作者沒有直接描述統(tǒng)治者的暴行和社會的黑暗，用一個個鮮明又飽滿的人物的人生刻畫出了那個血淋淋時代，他們精彩絕倫發(fā)人深省的唱段令筆者翻來覆去地欣賞各種版本。對艾潘妮的心疼和喜愛，以及有幸演繹過《On My Own》這個唱段的藝術(shù)實踐經(jīng)歷，更加深了筆者對這個人物的理解和認(rèn)知，更加渴望探究她的心靈以及作者塑造這個人物背后的深意。

參考文獻

[1]王蓓.當(dāng)音樂劇遇上電影——《悲慘世界》兩個版本關(guān)于“戲劇性”案例比較研究[J].人民音樂，2014（05）：78-81.

[2]廖向紅.論音樂劇創(chuàng)作特征（節(jié)選）[J].戲劇（中央戲劇學(xué)院學(xué)報），2002（04）：74-95.

[3]楊媛，朱琨，李雪玲.美聲唱法與流行音樂演唱相結(jié)合的運用研究[J].戲劇之家，2015（07）：48-52.

[4]李占秀，趙金.音樂劇《悲慘世界》中的女性形象解讀[J].音樂創(chuàng)作，2011（04）：132-134.

作者簡介：肖萍（1978—），女，廣東興寧人，碩士研究，華南師范大學(xué)音樂學(xué)院講師，研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。