小號(hào)演奏中嘴唇振動(dòng)的控制技巧探究

【摘要】小號(hào)的演奏離不開(kāi)嘴唇振動(dòng)，可以說(shuō)嘴唇振動(dòng)的控制技巧是小號(hào)演奏的基礎(chǔ)技巧，也是許多初學(xué)者必須面對(duì)并掌握的重點(diǎn)及難點(diǎn)。要想充分掌握正確、良好的嘴唇振動(dòng)技巧，需要演奏者對(duì)其中的科學(xué)原理加以理解，并在此基礎(chǔ)之上勤加練習(xí)，才能為小號(hào)的成功演奏打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】小號(hào)演奏；嘴唇振動(dòng)；控制技巧；練習(xí)方法

【中圖分類號(hào)】J621 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

小號(hào)是一種歷史悠久的管弦樂(lè)器，其起源已不可考，甚至可以追溯到公元前。而現(xiàn)代小號(hào)起源自18世紀(jì)的德國(guó)，發(fā)展至今已經(jīng)成為當(dāng)代演奏樂(lè)器中非常重要的組成部分。小號(hào)的演奏主要是依靠嘴唇振動(dòng)來(lái)完成，因此，掌握嘴唇振動(dòng)的控制技巧對(duì)提升小號(hào)演奏水平有著重要意義。

一、小號(hào)演奏與嘴唇振動(dòng)的關(guān)系

小號(hào)的發(fā)聲原理是將嘴唇貼近號(hào)嘴，通過(guò)控制嘴唇振動(dòng)來(lái)帶動(dòng)管內(nèi)空氣發(fā)生震動(dòng)并產(chǎn)生聲音。所以說(shuō)，嘴唇振動(dòng)的控制技巧是小號(hào)演奏的基礎(chǔ)技巧。小號(hào)的發(fā)音是由氣流、發(fā)引體與共鳴體三個(gè)部分所組成的。氣流也就是人體呼出來(lái)的氣流，其對(duì)小號(hào)發(fā)音的影響極大。不管是氣流大小還是氣流快慢的變化，都會(huì)導(dǎo)致小號(hào)發(fā)音產(chǎn)生相應(yīng)變化。而伯努利定律則是決定小號(hào)發(fā)音變化情況的原理所在，如伯努利定律所言，當(dāng)氣流大小一定時(shí)，流速增快，那么壓強(qiáng)則會(huì)相應(yīng)地減小。所以在小號(hào)演奏中，當(dāng)演奏者呼出的氣流發(fā)生變化時(shí)，演奏出的聲音也會(huì)產(chǎn)生對(duì)應(yīng)變化[1]。具體表現(xiàn)為，當(dāng)演奏者呼出氣體流量大且流速快時(shí)，小號(hào)發(fā)出強(qiáng)音；當(dāng)氣體流量小且流速慢時(shí)，小號(hào)發(fā)出弱音；當(dāng)氣體流量小且流速快時(shí)，小號(hào)發(fā)出高音；而當(dāng)氣體流量大且流速慢時(shí)，小號(hào)發(fā)出低音。演奏者通過(guò)控制嘴唇振動(dòng)，能夠?qū)舫鰵饬鞯目炻c大小進(jìn)行控制，進(jìn)而能夠控制小號(hào)發(fā)音。因此。演奏者需要在初學(xué)小號(hào)演奏時(shí)，先掌握嘴唇振動(dòng)的控制技巧，方能收到事半功倍的效果，大幅提升學(xué)習(xí)效果，在短時(shí)間內(nèi)快速掌握小號(hào)演奏的基礎(chǔ)技巧[2]。

二、小號(hào)演奏的嘴唇振動(dòng)控制技巧

（一）口型控制嘴唇振動(dòng)

科學(xué)、合理而正確地控制口型，是小號(hào)演奏嘴唇振動(dòng)控制技巧中最基礎(chǔ)也最關(guān)鍵的部分。沒(méi)有科學(xué)、合理的口型，那么演奏者在演奏小號(hào)時(shí)必然難以準(zhǔn)確發(fā)聲，同時(shí)演奏耐力也會(huì)大幅下降，不能進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練和演奏。所謂口型，也就是對(duì)嘴唇周圍肌肉進(jìn)行控制。小號(hào)演奏的口型是由小號(hào)演奏原理所決定的，由于需要有效控制演奏呼出的氣體，那么演奏者就需要對(duì)嘴唇周邊肌肉進(jìn)行控制，包括三角肌、下唇方肌等。小號(hào)的演奏主要是通過(guò)與號(hào)嘴接觸的嘴唇部分來(lái)帶動(dòng)振動(dòng)，而三角肌、下唇方肌等則是對(duì)唇部起控制作用的主要肌肉。其中，三角肌會(huì)對(duì)唇部起一個(gè)牽拉作用，其作用點(diǎn)多集中在口角；而下唇方肌則會(huì)對(duì)唇部起向下、向外的牽拉作用，其作用點(diǎn)多集中于下唇處。如此一來(lái)，通過(guò)三角肌與下唇方肌對(duì)唇部進(jìn)行控制，能夠保證下唇周圍的穩(wěn)定，進(jìn)而為唇尖振動(dòng)提供良好的支撐。通過(guò)口型控制，演奏者就能控制嘴唇振動(dòng)，進(jìn)而控制小號(hào)發(fā)音。但是很多初學(xué)者在控制口型時(shí)，都會(huì)習(xí)慣性地將嘴唇緊貼號(hào)嘴，從而通過(guò)嘴唇的壓力來(lái)對(duì)號(hào)嘴產(chǎn)生作用，導(dǎo)致嘴唇控制的效果不夠明顯。將嘴唇輕貼在號(hào)嘴處，并通過(guò)肌肉控制嘴唇振動(dòng)來(lái)帶動(dòng)小號(hào)發(fā)音，才是正確的口型[3]。

（二）演奏高低強(qiáng)弱音的變化

在演奏小號(hào)時(shí)，根據(jù)演奏需要必然會(huì)不斷變化演奏聲音的高低強(qiáng)弱，從而演奏出動(dòng)人的樂(lè)曲。因此，通過(guò)嘴唇振動(dòng)來(lái)控制演奏高低強(qiáng)弱音的變化，同樣是小號(hào)演奏的基礎(chǔ)技巧。實(shí)際上，小號(hào)發(fā)聲原理之所以說(shuō)是與伯努利定律息息相關(guān)，還是因?yàn)檠葑嗾咄ㄟ^(guò)嘴唇振動(dòng)和呼氣產(chǎn)生的氣流來(lái)帶動(dòng)小號(hào)振動(dòng)及發(fā)聲。所以，從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，小號(hào)演奏聲音的高低強(qiáng)弱變化，還要從小號(hào)自身振動(dòng)說(shuō)起。當(dāng)振動(dòng)頻率越高時(shí)，小號(hào)發(fā)出的聲音就越高昂尖銳，反之則越低沉凝重。所以，當(dāng)演奏者將上下嘴唇放松時(shí)，其呼出的氣流流量大而流速慢，該氣流所帶動(dòng)的振動(dòng)頻率也相對(duì)較低，從而小號(hào)演奏的聲音為低音；而當(dāng)演奏者將上下嘴唇緊張時(shí)，呼出的氣流流量小而流速快，該氣流所帶動(dòng)的振動(dòng)頻率則相對(duì)較高，從而小號(hào)演奏的聲音為高音。而要演奏強(qiáng)音與弱音，演奏者只需將演奏低音的流速加快及將演奏高音的流速減慢即可。所以，要想實(shí)現(xiàn)小號(hào)演奏的聲音高低強(qiáng)弱變化，演奏者需要通過(guò)肌肉來(lái)控制嘴唇振動(dòng)，根據(jù)不同的演奏需要緊張或放松嘴唇，并呼出相應(yīng)的氣流。在長(zhǎng)期練習(xí)過(guò)后，演奏者可以有效控制演奏氣息，嘴唇振動(dòng)和號(hào)嘴接觸，從而提升演奏的音準(zhǔn)，增強(qiáng)演奏的表現(xiàn)力，大幅提高演奏水平[4]。

（三）嘴唇振動(dòng)演奏耐力

小號(hào)演奏對(duì)演奏者的演奏耐力提出了較高要求，尤其是在高強(qiáng)度、多變化的長(zhǎng)時(shí)間演奏中，演奏者必須合理控制嘴唇振動(dòng)，才能保證演奏耐力。一般來(lái)說(shuō)，通過(guò)嘴唇控制強(qiáng)化演奏耐力，主要包括口型控制、號(hào)嘴位置與肌肉控制三個(gè)部分。無(wú)論哪個(gè)部分不夠正確、合理，都會(huì)影響到演奏者的演奏耐力，號(hào)嘴位置是較容易被忽視的部分。一般來(lái)說(shuō)，號(hào)嘴位置主要包括三種，即上唇部分多、下唇部分多和上下唇部分各一半。上唇部分多這種號(hào)角位置聲音明亮高昂，但不利于長(zhǎng)期演奏；下唇部分多這種號(hào)角位置的演奏聲音相對(duì)暗淡低沉一些，但演奏耐力則相對(duì)較強(qiáng)。至于上下唇部分各占一半的號(hào)嘴位置，聲音和耐力相對(duì)平衡，也是理論上的演奏最佳號(hào)嘴位置。不過(guò)初學(xué)者在練習(xí)時(shí)，應(yīng)當(dāng)根據(jù)自己嘴唇的實(shí)際條件選擇合適的號(hào)嘴位置進(jìn)行練習(xí)，并在之后的練習(xí)中堅(jiān)持這種位置，不得隨意更改。部分演奏者在長(zhǎng)期演奏中會(huì)不自覺(jué)地將嘴唇緊貼在號(hào)嘴上，對(duì)演奏效果產(chǎn)生了一定影響，需要加以注意。

三、強(qiáng)化小號(hào)演奏嘴唇振動(dòng)控制技巧的練習(xí)方法

（一）練習(xí)演奏口型

長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)是提高小號(hào)演奏技巧的唯一方法與途徑，演奏口型是嘴唇振動(dòng)控制技巧的重要練習(xí)內(nèi)容。在演奏樂(lè)曲之前，演奏者有必要對(duì)高音、低音、強(qiáng)音、弱音等不同聲音進(jìn)行長(zhǎng)期練習(xí)，只有在確演奏出相應(yīng)聲音的基礎(chǔ)上，才能準(zhǔn)確演奏出動(dòng)人的樂(lè)曲。所以，演奏者應(yīng)當(dāng)根據(jù)不同的聲音，對(duì)不同的口型進(jìn)行長(zhǎng)期練習(xí)。例如在演奏高音時(shí)，演奏者需要通過(guò)肌肉控制嘴唇及周圍部分，使嘴角用力向后，用力使下巴向前并朝上并攏，配合呼出的高速氣流，達(dá)到吹奏高音的目的。

（二）練習(xí)吹奏氣息

吹奏氣息對(duì)小號(hào)演奏聲音的高低強(qiáng)弱有著重要影響，所以在練習(xí)嘴唇振動(dòng)控制技巧時(shí)，演奏者需要通過(guò)嘴唇來(lái)控制吹奏氣息，以起到準(zhǔn)確控制音準(zhǔn)的目的。需要謹(jǐn)記的是，小號(hào)演奏的音高與氣流速度息息相關(guān)，演奏者要想準(zhǔn)確控制吹奏音準(zhǔn)，應(yīng)當(dāng)具有強(qiáng)烈的音階概念，并能把音階、氣息與唇部肌肉結(jié)合起來(lái)，充分理解三者之間的關(guān)系，從而通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)，達(dá)到利用唇部肌肉來(lái)控制吹奏氣息和進(jìn)一步控制音階的境界。只有在長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)之后，演奏者才能利用氣息來(lái)準(zhǔn)確演奏出不同高低強(qiáng)弱的樂(lè)聲。

（三）練習(xí)演奏耐力

小號(hào)演奏嘴唇振動(dòng)的演奏耐力練習(xí)是與演奏基礎(chǔ)技巧及訓(xùn)練時(shí)長(zhǎng)息息相關(guān)的。如前所說(shuō)，小號(hào)演奏嘴唇振動(dòng)的演奏耐力主要與口型控制、號(hào)嘴位置和肌肉控制相關(guān)，所以在練習(xí)時(shí)應(yīng)當(dāng)充分加強(qiáng)這幾方面的練習(xí)，從強(qiáng)化基礎(chǔ)技巧來(lái)提升演奏耐力。另外，在訓(xùn)練時(shí)，演奏者還需要注意練習(xí)時(shí)長(zhǎng)，盡可能將一天的練習(xí)量分為三個(gè)階段，并且在適當(dāng)?shù)挠?xùn)練時(shí)長(zhǎng)后要進(jìn)行休息，從而保證嘴唇肌肉的良好狀態(tài)，防止過(guò)度訓(xùn)練造成不良影響。

四、結(jié)束語(yǔ)

嘴唇振動(dòng)是小號(hào)演奏的基礎(chǔ)和關(guān)鍵，每位演奏者都要熟練掌握嘴唇振動(dòng)的控制技巧，才能有效提高小號(hào)演奏水平。尤其是對(duì)初學(xué)者而言，嘴唇振動(dòng)更是需要加以長(zhǎng)期訓(xùn)練并掌握的，是小號(hào)演奏水平進(jìn)階的重要技巧。為此，演奏者需要對(duì)演奏口型、吹奏氣息和演奏耐力等進(jìn)行長(zhǎng)期、合理的訓(xùn)練，并通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練準(zhǔn)確掌握嘴唇振動(dòng)控制技巧，提升小號(hào)演奏水平。

參考文獻(xiàn)

[1]尉少帥.小號(hào)演奏中嘴唇振動(dòng)的控制技巧[J].大眾文藝，2016（18）：159.

[2]張鐵成.淺談小號(hào)演奏中嘴唇振動(dòng)的控制技巧[J].黃河之聲，2015（07）：72-73.

[3]趙穎.小號(hào)演奏者的基本技巧與必備素質(zhì)[J].藝海， 2012（10）：79-80.

[4]劉楠.小號(hào)演奏中呼吸技巧的運(yùn)用[J].當(dāng)代音樂(lè)， 2018（03）：102-103，106.

作者簡(jiǎn)介：付少?。?981—），男，河北人，碩士，講師，研究方向：小號(hào)演奏、交響樂(lè)、素質(zhì)教育。