簡析德彪西鋼琴曲《沉沒的教堂》

陳美君 張淼

【摘要】本文以德彪西鋼琴《沉沒的教堂》的音級集合為研究對象，通過詳細的分析，了解作品中音級集合的運用。文章通過對《沉沒的教堂》中音樂的內(nèi)容、曲式結(jié)構(gòu)、音級集合、主題動機、調(diào)式調(diào)性、技術(shù)的研究，希望能夠深入認識、了解德彪西的后調(diào)性作品中音級集合的創(chuàng)作技法，為創(chuàng)作后調(diào)性音樂類的作品提供有意義的參考價值。

【關(guān)鍵詞】德彪西；作品結(jié)構(gòu)

【中圖分類號】J624 【文獻標識碼】A

一、作曲家及作品的創(chuàng)作背景

阿希爾·克勞德·德彪西（Debussy，Claude Achille 1862—1913）是十九世紀偉大的法國作曲家之一，人們往往將他的音樂統(tǒng)稱為“印象主義”音樂。他所創(chuàng)作的作品的音樂風格受到19世紀末法國印象主義畫派、象征主義以及其他音樂思潮的影響。在德彪西中后期的作品中，他常常強調(diào)音響在瞬間所給人產(chǎn)生的印象，并強調(diào)兩個不同音響之間相互的對比和變化。這種對比、變化，在一定程度上淡化了以明確的旋律輪廓線與和弦邏輯連接為主的傳統(tǒng)音樂的地位，并確立了德彪西音樂的“印象主義”風格。德彪西的音樂作品，從音樂的總體風格而言具有以下特點。第一，標性題作品采用短小音樂主題，豐富的和聲織體，描繪自然風光、生活習俗，表現(xiàn)人瞬間的主觀感受和印象 ；第二，音樂風格常常具有朦朧、幻想的意境。從和聲手法方面而言具有以下特點：第一，為擺脫了大小調(diào)體系對音樂發(fā)展的束縛，在高音材料往往采用自然調(diào)式、五聲調(diào)式、全音音階等；第二，和聲以平行的和弦進行為主，淡化了和聲進行的功能性；第三，仍使用以三度疊置為基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)的高疊和弦以及四五度疊置的和弦與附加音和弦。

德彪西創(chuàng)作的音樂，在西方音樂史的發(fā)展中占有重要的歷史地位，并對20世紀音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。“德彪西作為20世紀最偉大、最重要的作曲家之一，不僅僅因為他在音樂作品、技法有所成就，也因為他為新人闖出路子供其探索，而備受后世作曲家如布萊茲、梅西昂、巴托克、韋伯恩、斯特拉文斯基和許多其他人的尊敬?！彼簧鷦?chuàng)作了大量的音樂作品，音樂的題材和體裁眾多，涉及舞臺作品、歌劇、管弦樂、室內(nèi)樂、合唱、鋼琴曲等。德彪西的眾多音樂作品中，鋼琴曲占有著重要的地位，并且鋼琴曲是他創(chuàng)作手法、音樂風格的縮影。

鋼琴曲《沉沒的教堂》是德彪西于1910年創(chuàng)作的第一卷鋼琴《前奏曲》的第十首作品，作品巧妙地運用了法國西北部地區(qū)布勒塔尼的一個古老的傳說。傳說古老的布勒塔尼地區(qū)有這樣的一座城市，市民沉貪圖奢華和世俗享樂，不信奉神靈。神靈為了懲罰他們，將這個城市淹沒于大海之中。但是每年留有一天，每當輕霧消失、潮水退去、黎明出現(xiàn)的時候，城市的教堂便會徐徐地從海面浮出，并且伴隨著教堂鐘聲的響起和唱著“素歌”的祭司們，傍晚夜幕降臨的時候，教堂又緩緩地沉入到海底。天空中只留下回蕩著的微微的鐘聲，然后逐漸消失、遠去。德彪西通過采用鋼琴音樂獨特的聲音和音樂語言，生動地描繪了古老傳說中神秘的氣息和景象。

二、音樂分析

鋼琴曲《沉沒的教堂》是由含有附屬結(jié)構(gòu)引子、尾聲和A、B、C、A、D、C六個段落組成的。樂曲前兩小節(jié)的引子（1-2小節(jié)），第一小節(jié)以平行的四度、五度、八度和弦開始連續(xù)的同性質(zhì)的上行進行，之后的第二小節(jié)，在低音區(qū)以下行后又上行的五度音程持續(xù)出現(xiàn)，采用柱式和弦的織體形式。并且，引子主題為后面音樂的發(fā)展作鋪墊。在引子部分，德彪西通過上下兩層柱式和弦的平行進行的運用，描繪了伴有朦朧晨霧的海面上，傳來陣陣的教堂鐘聲。

主題A（1—15小節(jié)）是由兩個主題部分組成——“鐘聲主題”的第一部分和“圣歌主題”的第二部部分?！扮娐曋黝}”的第一部分以教會調(diào)式中奧爾加農(nóng)式的和弦進行，音樂色彩清晰、綿延，表現(xiàn)了教堂中神秘和古老的感覺?！笆ジ柚黝}”的第二部部分，是引子部分材料和情緒的延伸發(fā)展。在第5小節(jié)第三拍開始，到第13小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)的持續(xù)音E，描繪了輕霧消失、潮水退去、黎明的到來，教堂在唱著“素歌”祭司們的歌聲中，即將緩緩地從海面浮出。從第16小節(jié)到第22小節(jié)，音樂的力度逐漸增強，從很弱的pp到強f，音樂情緒逐漸上升。在低音聲部的琶音和音階式進行的陪襯下以及高音聲部厚重的音響，描繪出沉沒的教堂升起的景象。

主題B（16-27小節(jié)）也是采用引子的材料，通過自由模進和重復(fù)的發(fā)展手法進行段落的發(fā)展。這一部分從B大調(diào)開始，中間轉(zhuǎn)調(diào)進行到降E大調(diào)，最后結(jié)束在C大調(diào)。

主題C（28-46小節(jié)）以連續(xù)進行的不協(xié)和到協(xié)和的和聲音響，采用中世紀奧爾加農(nóng)式的平行大三和弦的旋律線條表現(xiàn)唱詩班的歌聲，使得音樂達到最高潮，并成為全曲的高潮部分。在第28小節(jié)，低音聲部為持續(xù)的大字組的C音，高音聲部為平行和弦進行的旋律線條。在主題B段和聲的襯托下，采用功能性的和聲色彩，主題C的音響表現(xiàn)得莊嚴而古老。從41—46小節(jié)，以四度、二度音程為特點的和弦出現(xiàn)在高低音區(qū)，力度從p變化為pp，描繪出教堂鐘聲的逐漸消失。

主題D（47-71小節(jié)）的旋律是主題A旋律的“再現(xiàn)”，也是主題A的音樂情緒的延伸。低音聲部中的旋律線條和升G的持續(xù)音，使得音樂的調(diào)性發(fā)生了變化，帶有裝飾性音型化低聲部持續(xù)音線條，描繪了教堂在圣詠歌聲的伴隨下逐漸沉入海中，也暗示了教堂沉沒激起的海水晃動。

主題C1（72—83小節(jié)）的旋律采用主題C的旋律，音樂的織體變化為流音式的織體，伴隨著唱詩班主題C的出現(xiàn)，表現(xiàn)出傍晚夜幕降臨的時候，教堂在波濤洶涌的海浪聲中緩緩地沉入到海底，天空中留下海水中教堂傳來的奧爾加農(nóng)的聲和微微的鐘聲，然后逐漸地消失、遠去，仿佛教堂的沉沒發(fā)生在眼前。從78—83小節(jié)，采用主題A的引子材料和四度疊置的和弦，再現(xiàn)了樂曲開始的部分的聲音，音樂便得更為飽滿，描繪出教堂教堂沉沒之后海面再次恢復(fù)了往日的平靜。

三、作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

根據(jù)主題材料和樂曲的調(diào)式調(diào)性，可以將這部作品劃分為五個段落——A、B、C、D、C1。A段（1—15小節(jié)），共15小節(jié)，這一段落是主題的首次出現(xiàn)，其中7-13小節(jié)是E持續(xù)音上的新的主題材料。A段的最后兩小節(jié)，14和15小節(jié)具有主題再現(xiàn)的性質(zhì)；B段（16-27小節(jié)），共12小節(jié)，主題采用變化重復(fù)的發(fā)展手法發(fā)生了兩次的轉(zhuǎn)調(diào)，從B大調(diào)開始，中間轉(zhuǎn)調(diào)進行到降E大調(diào)，最后轉(zhuǎn)到C大調(diào)；C段（28-46小節(jié)），共19小節(jié)，主題C在C調(diào)上呈現(xiàn)，以很強的ff力度擴張，并最終發(fā)展到高潮；D段（47-71小節(jié)），共25小節(jié)，采用A段7—13小節(jié)的材料進行發(fā)展，不同于7-13小節(jié)的是E持續(xù)音上E持續(xù)音變成了G持續(xù)音；C1段（72-83小節(jié)），共12小節(jié)，具有再現(xiàn)的性質(zhì)，調(diào)性回到C調(diào)，其中84-89小節(jié)具有尾聲的性質(zhì)，采用樂曲開始部分的主題材料。

（二）主題動機

通過利用#C-#D-#G（027）、E-#C-#D（013）、D-E-B（025）的音級集合，對主題動機進行劃分。第1—7小節(jié)的旋律動機為D-E-B（025）；第7-8小節(jié)為相互重疊的兩個動機，其中，第7小節(jié)為E-#C-#D（013），第八小節(jié)為#C-#D-#G（027）；第14小節(jié)的旋律動機為D-E-B（025）；在第16-18小節(jié)，右手旋律重復(fù)了D-E-B（025）動機，在第19小節(jié)，再一次出現(xiàn)了#C-#D-#G（027）；到第21小節(jié)回到D-E-B（025）。在第22-23小節(jié)導(dǎo)向了（027）G-A-D.到28-32小節(jié)這些動機和集合組織在一起達到高潮。由此證實了這段音樂具有動機一致性和連貫性的特點。從28—31小節(jié)，連續(xù)出現(xiàn)了四個動機，分別為#C-#D-#G（027）、E-#C-#D（013）、#C-#D-#G（027）、#C-#D-#G（027）。

（三）調(diào)性

通過利用#C-#D-#G（027）、E-#C-#D（013）、D-E-B（025）的音級集合，對樂曲的調(diào)性布局進行劃分?！冻翛]的教堂》的主要調(diào)性為C調(diào)，并運用V——I的和聲進行和持續(xù)音明確調(diào)性。這部作品G-C—升G—C的五度關(guān)系的調(diào)性布局，充分表明了德彪西作品中的對稱性。同時，由于三度關(guān)系和五度的色彩關(guān)系，G—C的調(diào)性可以解釋為是由G-E-C構(gòu)成。樂曲的B段，從第16小節(jié)開始到28小節(jié)，均與變音的三度相聯(lián)系。

四、結(jié)語

《沉沒的教堂》是一首后調(diào)性的音樂作品， 整首作品短小，細膩入微，婉轉(zhuǎn)動人。在樂曲中，德彪西運用自己獨特的創(chuàng)作方式，為我們展示了用語言無法描繪的和諧，使人感受到獨特的朦朧美，并深深沉醉其中?！冻翛]的教堂》是印象主義鋼琴作品的的杰出之作，是了解早期印象派主義風格的優(yōu)秀作品。作曲家的音樂主題以明快、簡潔、新穎為主，音響色彩、不協(xié)和音的運用、豐富織體的變換、力度的對比等，描繪了一個古老的傳說，將音樂內(nèi)容表現(xiàn)得淋漓盡致。

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