斯洛尼姆斯基鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特征分析

【摘要】謝爾蓋·米哈伊洛維奇·斯洛尼姆斯基是俄羅斯最有影響力的當(dāng)代作曲家之一，曾獲得很多國(guó)家級(jí)別獎(jiǎng)勵(lì)和國(guó)際榮譽(yù)，被世人譽(yù)為“音樂(lè)天才普羅科菲耶夫的后繼者和傳承者”。他的作品音樂(lè)語(yǔ)言多樣，題材廣泛，尤其是鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作，充滿了童真，生動(dòng)活潑，不但繼承了俄羅斯音樂(lè)傳統(tǒng)，還運(yùn)用了新音樂(lè)的技法，巧妙地使音樂(lè)創(chuàng)作技法與繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格相互交融。

【關(guān)鍵詞】斯洛尼姆斯基；鋼琴音樂(lè)；創(chuàng)作特征

【中圖分類(lèi)號(hào)】J624 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、斯洛尼姆斯基音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格

為了給年輕的音樂(lè)愛(ài)好者一個(gè)渠道去傾聽(tīng)和感受理解當(dāng)代音樂(lè)，斯洛尼姆斯基旨在為兒童創(chuàng)作，他認(rèn)真地和兒童交流，為兒童創(chuàng)作生動(dòng)而輕快的鋼琴作品，從而創(chuàng)作出了充滿戲劇性、形象而生動(dòng)的音樂(lè)作品。為了喚起人們對(duì)于童話故事的想象，斯洛尼姆斯基寫(xiě)的大部分鋼琴作品都進(jìn)行了作品篇章或故事上的描述，并且一些鋼琴作品靈感來(lái)源于日?，嵤拢恍﹦t體現(xiàn)了作者對(duì)其他文化和民族的興趣，并且受器樂(lè)發(fā)展的影響，對(duì)文學(xué)素材的運(yùn)用可以追溯到19世紀(jì)，創(chuàng)作了很多關(guān)于文學(xué)或詩(shī)歌的作品。斯洛尼斯基對(duì)于描寫(xiě)音樂(lè)的興趣來(lái)自于他對(duì)文學(xué)的熱愛(ài)以及其作家父親所在文學(xué)圈的影響。在他的作品中，為了體現(xiàn)出對(duì)兒童夢(mèng)幻世界的興趣，采用了絕大多數(shù)來(lái)自與通話故事的素材。同時(shí)，斯洛尼姆斯基還繼承了柴可夫斯基、伊戈?duì)枴に固乩乃够椭x爾蓋·普羅科菲耶夫等人的創(chuàng)作風(fēng)格，采用了諸如亞歷山大·普希金、查爾斯·佩羅和格林兄弟等俄國(guó)、法國(guó)和德國(guó)文學(xué)巨匠創(chuàng)作的故事，表現(xiàn)了他對(duì)這些人作品的關(guān)注。如斯洛尼姆斯基的兩首合唱《如果生活欺騙了你》《狂歡歌》《最后一朵云》等都深受俄國(guó)作家普希金的影響。而《漁夫和金魚(yú)的故事》《一名死去的沙皇皇后的傳說(shuō)》兩部音樂(lè)作品博得了很多同行的注目，使用了鋼琴四手聯(lián)彈，都源于著名的同名詩(shī)歌。其中《漁夫和金魚(yú)的故事》中，斯洛尼姆斯基鮮明地表現(xiàn)了這故事的主角形象，如金魚(yú)、老翁、老婦、海，努力通過(guò)自己的音樂(lè)闡釋來(lái)傳達(dá)詩(shī)歌的精華。斯洛尼姆斯基通過(guò)c小調(diào)的寬廣旋律，把故事的背景放在疲勞的老翁形象上，并隨著主題復(fù)格描繪了海洋潮水溫和的漲落。同時(shí)，為了充分地展示出金魚(yú)的形象，斯洛尼姆斯基用多調(diào)式的特征來(lái)潤(rùn)色，通過(guò)放射性的高音域來(lái)描繪。由此可見(jiàn)，斯洛尼姆斯基的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)充滿了童真、生活活潑，節(jié)奏簡(jiǎn)單、緩慢悠揚(yáng)，旋律優(yōu)美。

二、斯洛尼姆斯基音樂(lè)創(chuàng)作技法

在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，斯洛尼姆斯基還進(jìn)行了一些與繪畫(huà)藝術(shù)相互交融的探索，如：《一位擦肩而過(guò)的佳人》，就是一篇篇幅不大的鋼琴小品，其靈感來(lái)自于畢加索的畫(huà)。《農(nóng)牧神和仙女》則來(lái)自于羅丹、組曲《美惠三女神》來(lái)自于波提切利。在《一位擦肩而過(guò)的佳人》中，斯洛尼姆斯基排除了一些傳統(tǒng)的和聲體系，旋律線條突出感更加明朗，結(jié)構(gòu)形式更加清晰。為了讓人感覺(jué)到畢加索畫(huà)作中幾何圖形化這種特征，樂(lè)曲開(kāi)始運(yùn)用了左手低音的節(jié)奏型。并且為了形成強(qiáng)烈的對(duì)比，右手運(yùn)用了高音和弦；在樂(lè)曲最后一段是大跨度音域的刮奏，作曲家運(yùn)用了ff力度持續(xù)的八度旋律，甚至在結(jié)尾運(yùn)用了出人意料的技法，標(biāo)出了quasiTromba、quasi Saxofone，前者好像小號(hào)的聲音，后者好像是薩克斯的聲音，從而極好地表現(xiàn)了畫(huà)家夸張、怪誕的繪畫(huà)藝術(shù)手法。在《美惠三女神》中，為了表現(xiàn)出美惠女神純潔美麗的形象，斯洛尼姆斯基運(yùn)用柔美安靜的音樂(lè)，對(duì)于旋律的節(jié)奏、伴奏部分音符的時(shí)值做了精心的安排。并且為了表現(xiàn)出美惠女神們手牽手、跳著舞蹈的場(chǎng)面，在第二拍的裝飾音部分，他運(yùn)用了四四拍和四三拍交替的手法，實(shí)現(xiàn)了對(duì)裝飾音部分的強(qiáng)調(diào)，使音樂(lè)創(chuàng)作技法與繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格相互交融。

三、斯洛尼姆斯基的創(chuàng)作靈感與創(chuàng)新

1962年，斯洛尼姆斯基創(chuàng)作了第一部鋼琴奏鳴曲，在風(fēng)格上他極為大膽，沒(méi)有參照任何模式，他采用了漸變的長(zhǎng)句子，在一首圣歌的基礎(chǔ)上，避免了運(yùn)用傳統(tǒng)的快板奏鳴曲形式，開(kāi)頭從低到高，進(jìn)行了各種音樂(lè)擴(kuò)張及變形。1994年，斯洛尼姆斯基創(chuàng)作了24首前奏曲與賦格，來(lái)表達(dá)自己對(duì)巴赫的崇敬。在賦格的創(chuàng)作中，他善于運(yùn)用簡(jiǎn)潔的音符構(gòu)成主題，遵循著傳統(tǒng)賦格的曲式結(jié)構(gòu)，但是在節(jié)奏上他繼承了巴赫賦格創(chuàng)作傳統(tǒng)的同時(shí)，卻又變化多端，進(jìn)行了新的探索和嘗試。如在第一賦格c大調(diào)中，節(jié)奏呈現(xiàn)出豐富的變化層次，主題運(yùn)用了c-d音構(gòu)成了20個(gè)音的主題；而在第一前奏曲中，他則運(yùn)用了四四拍和四五拍交替變化。其次，斯洛尼姆斯基在進(jìn)行賦格創(chuàng)作時(shí)，還善于運(yùn)用模糊調(diào)性。如：第七賦格中開(kāi)始是大調(diào)；但主題進(jìn)行到了第六個(gè)音時(shí)，似乎進(jìn)行轉(zhuǎn)入了降大調(diào)，出現(xiàn)了音；到了第八個(gè)音時(shí)，音樂(lè)似乎進(jìn)入了c小調(diào)，又回到了還音；而在第十一個(gè)音時(shí)，出現(xiàn)了音，隨后第十七個(gè)音時(shí)，E音又變成了。由此可見(jiàn)，主題的這些變化使調(diào)式變得模糊不清。另外，在調(diào)式上，斯洛尼姆斯基還在繼承傳統(tǒng)的前奏曲、賦格趨勢(shì)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，大膽地運(yùn)用了有趣的雙手彈奏和現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作技巧，形成了自身較為突出的個(gè)性風(fēng)格，在繼承俄羅斯音樂(lè)傳統(tǒng)的同時(shí)，展現(xiàn)了許多新奇的技巧手段和悅耳的旋律。

作者簡(jiǎn)介：紀(jì)國(guó)棟（1979—），男，漢族，云南昆明人，本科，講師，研究方向：音樂(lè)表演。