被忽略的女性音樂家

【摘要】女性音樂家在爵士樂的發(fā)展歷史中的地位一直被低估，本文介紹了一位早期爵士的女性音樂家——里爾·哈?。↙il Hardin），從音樂、身份認(rèn)同以及性別意識(shí)等方面對(duì)其進(jìn)行了全面介紹與分析。

【關(guān)鍵詞】女性音樂家；爵士樂；里爾·哈??；路易斯·阿姆斯特朗

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

爵士樂于二十世紀(jì)初，經(jīng)過一百多年的發(fā)展至今，仍是朝氣蓬勃。近些年關(guān)于爵士樂的理論研究以及爵士音樂家的研究方興未艾。爵士樂百年中涌現(xiàn)出的優(yōu)秀人物對(duì)爵士樂乃至流行音樂都產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，而當(dāng)前對(duì)爵士音樂家的研究多集中于男性音樂家，由于種種原因?qū)ε跃羰恳魳芳业难芯苛攘葻o幾，毋庸置疑女性音樂家在爵士樂發(fā)展過程中同樣起到了不可替代的作用。本文中筆者選擇20世紀(jì)美國非裔爵士鋼琴家里爾·哈丁進(jìn)行探討，主要出于三方面的考慮，一是里爾作為爵士樂早期重要的音樂家，也是當(dāng)時(shí)為數(shù)不多的女性器樂演奏家，她擁有高超的技巧和杰出的天賦；二是里爾與爵士樂巨匠路易斯·阿姆斯特朗（Louis Amstrong）淵源頗深，二人在音樂上相互成就，從而便于對(duì)比爵士樂中的性別差異；三是里爾擁有非裔美國人身份，卻從小接受正規(guī)的白人教育和嚴(yán)格的歐洲古典音樂訓(xùn)練，這種非洲和歐洲的雙重屬性與爵士樂的起源相似。

里爾·哈丁于1898年出生于美國南部的田納西州，她在早年接受了正統(tǒng)的歐洲古典音樂訓(xùn)練，后來轉(zhuǎn)向爵士樂和布魯斯。里爾除了高超的鋼琴技術(shù)和作曲天賦，同時(shí)兼?zhèn)渚幥⒀莩皖I(lǐng)導(dǎo)樂隊(duì)的才能。她的代表作品有《”Stuttin” with Some Barbecue》《Dont Jive Me》和《Just for a Thrill》等。她的作品影響深遠(yuǎn)，具有鮮明的個(gè)人特色，曾組建過女子爵士樂隊(duì)，為爵士樂的風(fēng)靡作出了一定貢獻(xiàn)。里爾廣為人知的是與著名小號(hào)手阿姆斯特朗的交往，在這段關(guān)系中，阿姆斯特朗不僅收獲了一段浪漫愛情，更是確立了自己新一代演奏家的身份。

一、爵士音樂家

里爾六歲開始學(xué)習(xí)管風(fēng)琴，從小便展示出杰出的音樂天賦，十六歲一場音樂比賽的勝出堅(jiān)定了她的音樂道路。1917年畢業(yè)于Fisk大學(xué)預(yù)科班，在那里接受了系統(tǒng)正規(guī)的古典鋼琴訓(xùn)練。1928年畢業(yè)于芝加哥音樂學(xué)院。1930年，獲得紐約音樂學(xué)院的研究生學(xué)位。雖然一直接受著古典鋼琴的教育，機(jī)緣巧合之下里爾卻在踏入演藝界之初就開始成為一名爵士鋼琴家。

里爾的演奏風(fēng)格受爵士鋼琴家莫頓的影響很大。那時(shí)她剛畢業(yè)在一個(gè)音樂商店兼職，在那里，她看到莫頓用修長的手指敲擊琴鍵，那種搖滾式用力彈奏的方式顛覆了里爾的音樂觀。那是她從未見過的一種演奏方式，使她熱血沸騰，這是里爾人生中重要的一節(jié)音樂課，此后她開始模仿莫頓的演奏方式。里爾搖身一變成為“Hot Miss Lil”，她的演奏風(fēng)格活潑搖擺，聲音飽滿有力，正如她的性格一樣開朗有活力。與里爾合作錄音的Chris Albertson評(píng)價(jià)她是曾經(jīng)共事過的最活潑的藝人之一。在歌曲《Im Going Away to Wear You Off My Mind》中，里爾使用八度音階來進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的對(duì)比（譜例1）和布魯斯變形（譜例2）。

里爾后來的唱片則顯示出現(xiàn)代化的風(fēng)格趨向。她最初是使用兩只手來演奏和弦，但在1940年的專輯《Canal Street Blues》中，她使用了顫音、八度和右手流暢的跑動(dòng)技術(shù)，這可能是受Earl Hines的影響。通過里爾傳世的音樂資料以及關(guān)于她的傳記，都表明里爾的音樂家身份比她作為阿姆斯特朗妻子的身份更加值得尊重和認(rèn)可。

譜例1，2來自King Oliver《Im Going Away to Wear You Off My Mind》中里爾·哈丁鋼琴solo受過良好音樂教育的里爾在音樂事業(yè)上給予阿姆斯特朗很多專業(yè)意見。1923年，她幫助申請曲子的版權(quán)，共同作曲突破性的《Tears》，激勵(lì)他創(chuàng)作了《Cornet Chop Suey》；婚后里爾更是全心全意為丈夫做職業(yè)規(guī)劃，她意識(shí)到阿姆斯特朗一直被導(dǎo)師奧利佛壓制，1924年說服他接受紐約Henderson的邀請。阿姆斯特朗在紐約逐漸才華顯露、名聲大噪，兼?zhèn)涓叱记膳c豐富表現(xiàn)力的阿姆斯特朗，給當(dāng)時(shí)還處于爵士樂萌芽階段的紐約帶來了極大地震動(dòng)和啟發(fā)。1925年末，里爾坐火車去紐約看望阿姆斯特朗，發(fā)現(xiàn)阿姆斯特朗在Henderson的樂隊(duì)情況并樂觀，和之前在芝加哥的奧利佛樂隊(duì)一樣，他的天賦無法充分發(fā)揮。里爾回到芝加哥與“夢境”俱樂部經(jīng)理交涉，她決定在這里組樂隊(duì)，目的是為阿姆斯特朗回芝加哥做準(zhǔn)備。交涉的結(jié)果是以阿姆斯特朗為核心的樂隊(duì)在俱樂部固定演出，薪酬為75美元一周，超過了他在紐約每周55美元的收入。里爾為丈夫準(zhǔn)備了一個(gè)廣告牌做宣傳，上面寫著：路易斯·阿姆斯特朗——世界上最偉大的小號(hào)演奏家。阿姆斯特朗回到芝加哥，里爾幫助他宣傳提高知名度、幫助他進(jìn)行經(jīng)典的小號(hào)訓(xùn)練，使solo水平顯著提升，幫助他灌制唱片等。這段時(shí)間無論是組建樂隊(duì)、排練歌曲還是錄制唱片阿姆斯特朗身旁總有里爾相伴。1925年他們共同譜曲了《Hot Five》系列，這張專輯后來成為阿姆斯特朗最經(jīng)典的唱片之一，更是使他邁上了爵士樂新臺(tái)階。

里爾·哈丁是一位偉大的爵士音樂家，也是爵士史上最偉大的女性鋼琴家之一，她在早期古典爵士樂上留下了不可磨滅的印記。她也是一個(gè)獨(dú)立的女性，在男性主導(dǎo)的早期爵士樂世界和種族隔離文化融合前形成了自己的道路。作為一個(gè)優(yōu)秀的爵士鋼琴家，里爾不應(yīng)該淹沒在阿姆斯特朗的光環(huán)下，她不應(yīng)該只是貼著天才大師阿姆斯特朗妻子的標(biāo)簽，她的音樂和身份特征都是值得深入研究的。

二、徘徊在非洲歐洲

里爾出生時(shí)，奴隸制已經(jīng)廢除了幾十年，但身處南部，黑人的地位仍是很低。里爾的母親找到一份在白人家庭作廚師的工作，這已經(jīng)是普通非裔美國人，特別是女性，能找到的最好工作。她渴望階層的提升，只能把希望寄托在孩子身上。里爾母親的希冀同樣反應(yīng)在音樂上，她鐘情于圣歌，反對(duì)爵士和布魯斯，于是她要里爾學(xué)習(xí)圣歌，學(xué)習(xí)歐洲古典樂。盡管學(xué)習(xí)圣歌，音樂天賦卻無法掩蓋，九歲里爾在教堂演奏管風(fēng)琴時(shí)，加入了一些額外的東西，孩子們也都喜歡她的伴奏，后來她才意識(shí)到這些額外的東西正是布魯斯。但在當(dāng)時(shí)她的布魯斯天賦被家人壓制了。有一次聽到表弟坐在門廊前彈吉他，是當(dāng)時(shí)正流行的《St Louis Tickle》，祖母卻把里爾趕走，還對(duì)她說“那是低俗音樂，快走開?！焙髞砝餇柾低蒂I了這首歌的鋼琴搖滾版，母親發(fā)現(xiàn)后生氣的拿掃帚打她。里爾后來回憶：“我在孟菲斯從來沒聽過爵士”。無論在孟菲斯還是在納什維爾，里爾的音樂學(xué)習(xí)都是單一且系統(tǒng)的歐洲古典音樂訓(xùn)練，憑借優(yōu)秀的音樂天賦和努力，她掌握了高超的鋼琴技巧，可以熟練到讀一遍樂譜就能演奏。早年間嚴(yán)格系統(tǒng)的訓(xùn)練，雖然暫時(shí)壓制了里爾的布魯斯天賦，卻為里爾的音樂事業(yè)養(yǎng)成了堅(jiān)實(shí)的功底。

扎實(shí)的音樂功底和美麗的外表使她在芝加哥順利找到第一份工作——在音樂商店做樂譜演示。里爾在這里接觸和學(xué)習(xí)了各種類型的音樂，隨后在一支管弦樂隊(duì)的工作，使她的布魯斯天賦展露鋒芒，走上了爵士鋼琴家的道路。母親所反對(duì)的“低俗”爵士，卻逐漸帶來了她期待的財(cái)富和名望。

阿姆斯特朗與里爾不同，家境貧寒也沒有接受過嚴(yán)格的音樂訓(xùn)練，只依靠天賦脫穎而出。但當(dāng)他來到芝加哥這座現(xiàn)代化都市的時(shí)候，無論是穿衣打扮還是人情世故，他的非洲身份與芝加哥的繁華顯得格格不入，帶有強(qiáng)烈歐洲身份特征的里爾正是他融入這里的領(lǐng)路人。最初，里爾對(duì)這個(gè)未來丈夫并沒有興趣，她不喜歡阿姆斯特朗的舊衣服和過時(shí)的劉海。偶然的機(jī)會(huì)，奧列佛以旁觀者的角度提到阿姆斯特朗比自己更優(yōu)秀，里爾才對(duì)這個(gè)矮胖的小號(hào)手產(chǎn)生興趣。如果里爾代表著強(qiáng)調(diào)“平衡的樂句結(jié)構(gòu)、和聲與旋律依存關(guān)系”的歐洲古典樂，阿姆斯特朗則代表著充滿“節(jié)奏、特殊音色和藍(lán)調(diào)音”的非洲布魯斯，二者交融的過程中則逐漸迸發(fā)出全新的爵士。里爾以自己的專業(yè)知識(shí)教導(dǎo)阿姆斯特朗，給他帶來系統(tǒng)的訓(xùn)練和技藝的提升，終于使他成為“最偉大的小號(hào)手”。

芝加哥的“夢境”歌舞場是南區(qū)最大的會(huì)場之一，也是里爾曾經(jīng)工作的地方，阿姆斯特朗和里爾常在此流連。這里可以跳舞聊天表演節(jié)目，藝人還會(huì)滿足客人五花八門的要求。其中一個(gè)淺色皮膚的歌手Alix，她習(xí)慣為付小費(fèi)的客人表演劈叉，哪怕只有一美元。里爾把這個(gè)歌手介紹給阿姆斯特朗（后來這個(gè)歌手加入了阿姆斯特朗的樂隊(duì)）。阿姆斯特朗羞澀的問里爾，如果自己點(diǎn)的歌曲被藝人演唱，他是否應(yīng)該付小費(fèi)，里爾表示肯定。導(dǎo)師奧利佛得知這件事后則嘲笑他不懂人情。在不斷交往的過程中，里爾就這樣帶領(lǐng)阿姆斯特朗熟悉人情世故，陪他走向陌生的更高階層。他的前妻黛西是個(gè)妓女，在他成名后來芝加哥，卻被他毫不猶豫的趕了出去，他說：“我不用再居住于雜亂喧嘩的鬧市中，也不再需要顛沛流離，”這是一種典型的移民態(tài)度。阿姆斯特朗擁有才華和野心，也有愿意訓(xùn)練和資助他的貴人。對(duì)于阿姆斯特朗來說，前妻和里爾之間的差距，就意味著他這幾年向前邁進(jìn)的距離。

不同的家庭背景和理想追求所帶來的是緊張的婚姻關(guān)系，里爾和阿姆斯特朗的婚姻存在很多潛在沖突。例如：里爾對(duì)丈夫的穿著等日常習(xí)慣都有意見，阿姆斯特朗則鄙視他妻子的自命不凡，他對(duì)她說“你就是一個(gè)受過教育的傻瓜，你的自負(fù)一文不值。我在新奧爾良長大，玩牌、閑逛、睡覺、吃喝玩樂就是我的生活。我從小被如此教育，我母親也如此。而你是誰，你擁有什么，對(duì)她而言，你跟其他女人沒有區(qū)別?！彪A層和個(gè)性的差別導(dǎo)致阿姆斯特朗和里爾之間的摩擦。他鄙視裝腔作勢的人，但是她一直被教導(dǎo)這樣?；楹罄餇栐谝魳肥聵I(yè)上給予阿姆斯特朗很多幫助，但長此以往阿姆斯特朗則感覺處處受到約束，一起工作中的其他樂手會(huì)取笑他：“看看，阿姆斯特朗，你妻子會(huì)炒了你的?！卑⒛匪固乩屎軐擂?，認(rèn)為自己無論在工作中還是生活中都缺少自主選擇的權(quán)利，倒不是阿姆斯特朗真的想要自己做主，只是他認(rèn)為里爾讓他在朋友和同事中沒有面子。里爾對(duì)此事回憶道：“樂隊(duì)開始準(zhǔn)備排練時(shí)，他會(huì)把樂隊(duì)成員叫到一邊去講笑話。我追究這件事的時(shí)候，他說：‘如果你不喜歡，就炒了我吧?！?/p>

二十世紀(jì)二十年代正是爵士樂形成發(fā)展的階段，其非洲起源與歐洲特征的融合過程在里爾和阿姆斯特朗身上表現(xiàn)的尤為明顯。以二人為代表的早期爵士家們徘徊在歐洲與非洲之間，階級(jí)身份的轉(zhuǎn)化、文化特征的交融，共同創(chuàng)造出全新的爵士樂。

三、性別的碰撞

美國在1920年女性才獲得選舉權(quán)，女權(quán)運(yùn)動(dòng)還處于發(fā)展階段，其時(shí)女性社會(huì)地位不高。與人類社會(huì)類似，爵士的歷史一直飽含著對(duì)女性的歧視，女性歌手還好，女性樂器演奏者一直寥寥無幾。里爾作為接受過高等教育的女性，則屬于其中的“異類”。

1918年，剛剛畢業(yè)的里爾隨母親來到芝加哥，這位年輕的音樂家在與社會(huì)的短暫接觸后，很快產(chǎn)生了自己的想法，不久瞞著母親加入了一支由克里奧爾人組成的管弦樂隊(duì)。在當(dāng)時(shí)，接受過高等教育卻在娛樂場所演出的女性是異類。里爾的家教非常嚴(yán)格，這迥異于當(dāng)時(shí)的非裔美國人，她母親同時(shí)扮演了父親的角色，讓她從小處于父權(quán)的高壓。但里爾終于利用豐厚的薪水說服了母親，以努力換來的成功終于獲得了尊重。母親堅(jiān)持接送去演出的里爾，后來允許鼓手Tubby Hall在演出結(jié)束后送里爾回家，而自己在家門口等著。里爾也在這個(gè)過程中逐漸爭取到更多自由，成為舞臺(tái)上的“Hot Miss Lil”。同時(shí)作為樂隊(duì)里的唯一女性，里爾又很快的嶄露頭角，而后被芝加哥有名的奧利佛樂隊(duì)挖走。不論里爾偷偷加入這個(gè)樂隊(duì)是出于什么動(dòng)機(jī)，高薪的吸引抑或音樂的訴求，這種潛意識(shí)的身份反抗，使得她在芝加哥真正的走上了音樂的道路，也給爵士樂帶來了一位杰出的女性鋼琴家。

對(duì)美的追求是女性永恒的主題。隨著經(jīng)濟(jì)地位的提升，里爾可以用更多的精力和資源來追求美。歌手Hunter曾經(jīng)花了1800美元做了件外套，她說里爾和她一樣，都把錢用在衣服上。與阿姆斯特朗離婚后，里爾一度離開音樂圈，來到紐約學(xué)習(xí)服裝設(shè)計(jì)并舉辦了時(shí)裝秀，成為服裝設(shè)計(jì)師的里爾，只為阿姆斯特朗設(shè)計(jì)演出用的燕尾服，偶爾也會(huì)在朋友生日時(shí)送上親手制作的衣服作為生日禮物。同時(shí)，里爾的對(duì)美的追求也表現(xiàn)在音樂上，她創(chuàng)作的歌曲不只是一味模仿男性音樂，還有獨(dú)特的女性審美在其中，如她的代表作《Just for a Thrill》。里爾曾經(jīng)組建過幾支樂隊(duì)，有些全部由女性構(gòu)成。

面對(duì)婚姻，里爾表現(xiàn)的態(tài)度尤為復(fù)雜。她曾這樣形容與阿姆斯特朗的關(guān)系：“我是站在梯子的底部抓住梯子并且看著他向上爬”。里爾的第一段婚姻中，她甚至沒有冠以夫姓。但為了維系婚姻，她又放棄與奧利佛樂隊(duì)的外地巡演。后來與阿姆斯特朗婚姻中，里爾像一個(gè)傳統(tǒng)的家庭主婦，負(fù)責(zé)打理丈夫的穿衣打扮。另一方面，里爾又扮演著經(jīng)紀(jì)人的角色，在事業(yè)上指導(dǎo)支持丈夫，甚至阿姆斯特朗反抗里爾的干涉。后來丈夫的不忠和妻子的不甘使得婚姻難以為繼，阿姆斯特朗在一個(gè)很糟糕的環(huán)境下長大，朋友和愛人間的暴力司空見慣，他與曾經(jīng)的女友以及第一任妻子間都有過暴力爭執(zhí)。15歲時(shí)，他在新奧爾良和一個(gè)妓女在一起，發(fā)生矛盾時(shí)肩膀被刺傷，當(dāng)母親注意到他襯衫背后的血跡后，他差點(diǎn)掐死這個(gè)女人。幾年后他娶了一個(gè)叫黛西的妓女，這段關(guān)系仍然離不開暴力，黛西把他推到一邊，用剃刀剪碎他的帽子，甚至攻擊他的嘴想要結(jié)束他的音樂事業(yè)。充斥在他童年回憶中的是男人和女人、女人和女人、男人和男人之間的暴力，這直接導(dǎo)致后來與里爾的婚姻中也出現(xiàn)暴力沖突。1926年春天阿姆斯特朗的歌曲《Heebie Jeebies》獲得成功，與此同時(shí)，哥倫比亞唱片公司希望里爾把《New Orleans Wanderers》與《New Orleans Bootblacks》兩張專輯在七月份同時(shí)發(fā)行，由喬治·米切爾擔(dān)任小號(hào)手，阿姆斯特朗并沒有參與，這些歌曲都是里爾所作，但哥倫比亞唱片公司希望把阿姆斯特朗的名字放在作曲者之一，目的是利用里爾和他的丈夫的名字去促銷，讓阿姆斯特朗參與的性質(zhì)變得模棱兩可。阿姆斯特朗意識(shí)到這種情況會(huì)危及他與Okeh唱片公司的獨(dú)家合約，當(dāng)OKeh唱片公司對(duì)此表示反對(duì)后，阿姆斯特朗非常生氣，他抽了里爾耳光。1927年5月里爾創(chuàng)作的歌曲《Thats When Ill Come Back to You》中這樣寫道：“你可以打倒我，也可以踢我。但是請不要放棄我?！贝丝汤餇柦K于展現(xiàn)出女性柔弱的一面。 不管他們的關(guān)系中存在怎樣的缺陷，里爾都曾對(duì)他很好。1962年，里爾與紐約作家克里斯·艾伯森合作開始寫她的自傳，她意識(shí)到寫這本書必須要提到個(gè)人經(jīng)歷，里爾不想使路易斯·阿姆斯特朗感到尷尬，所以這個(gè)計(jì)劃一直被擱置到阿姆斯特朗去世，遺憾的是里爾在去世前也沒能完成自傳。她最終倒在了紀(jì)念阿姆斯特朗音樂會(huì)的鋼琴上，也隨之結(jié)束了戲劇般的人生。

正如爵士鋼琴家Lewis Porter教授所說：“里爾的音樂才華比阿姆斯特朗的妻子這個(gè)身份更應(yīng)受到人們的關(guān)注?！迸赃M(jìn)步的運(yùn)動(dòng)中，里爾展露著自由獨(dú)立的特質(zhì)，追求美追求音樂。里爾·哈丁帶來的影響是巨大的，為女性在音樂發(fā)展中贏得一片天地。

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作者簡介：張力文（1994—），女，漢族，湖南省常德市人，研究生在讀，沈陽音樂學(xué)院，研究方向：爵士鋼琴演奏。