民族聲樂演唱中音色調(diào)控分析

王欣

【摘要】音色是民族聲樂演唱不可忽視的元素。民族聲樂演唱中的音色主要受氣息、發(fā)聲吐字技巧、語言與音量等因素有關(guān)。在演唱中靈活掌握音色變化，對個(gè)人演唱風(fēng)格的形成、音樂曲目思想與情感的高效傳達(dá)等有著現(xiàn)實(shí)意義。

【關(guān)鍵詞】民族聲樂；音色；調(diào)控

【中圖分類號】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、音色概述

音色主要是指樂音品質(zhì)特征，將相同音高音強(qiáng)、音長區(qū)分的聲音屬性。從廣義角度分析歌唱音色，是指歌手演唱時(shí)聲音展現(xiàn)的共性。從狹義角度講，是指聲音物理色彩。聲音具備不同的特色，特性展示與聲腔體現(xiàn)有關(guān)，音色豐實(shí)性直接關(guān)乎歌手輕易表達(dá)的效果，對此音色也是聲音造型塑造形象的重要手段，獨(dú)特的音色展示的魅力也不同。音色特點(diǎn)取決于顫音、潤腔的應(yīng)用，也是音樂文化內(nèi)涵、引起觀眾共鳴的重要影響因素。音色風(fēng)格與其文化背景有關(guān)，如陜北、江南等地區(qū)民歌在音色上的差異，對此可見，民歌的地域性直接決定了音色的風(fēng)格[1]。

二、民族聲樂演唱中的區(qū)別要素

民族聲樂演唱的區(qū)別在于發(fā)音技巧、咬字吐字及氣息共鳴等因素方面，區(qū)別演唱中的各因素，對音色調(diào)控有著重要意義。首先歌手要明確掌握所演唱曲目的文化背景、感情投入、聲音體驗(yàn)等，通過音樂感受帶動音色科學(xué)調(diào)控。聲樂演唱直接作用于受眾，歌手對所表演曲目內(nèi)涵、意境的創(chuàng)造，直接影響受眾情感共鳴與視覺、聽覺感受。對此，歌手應(yīng)當(dāng)充分所演唱曲目的文化背景與聲音體驗(yàn)，科學(xué)調(diào)控音色，滿足觀眾的精神需求。歌手還要具備一定的音響感知，通過音樂聽覺感受，帶動內(nèi)心世界變化，波動歌唱者生活經(jīng)驗(yàn)與豐富情感經(jīng)歷，繼而形成音響感知。

三、民族音樂演唱中音色調(diào)控分析

（一）氣息

演唱民族聲樂時(shí)，應(yīng)合理控制、微妙變換音樂物化色彩感，側(cè)重控制音樂本體，加強(qiáng)唱法暗示性處理，繼而帶動受眾聽覺感受變化。側(cè)重對氣息的控制，通過強(qiáng)弱不同的氣息優(yōu)化音樂內(nèi)在情感、音色等。歌手完美演繹民族聲樂，與歌手的天賦、氣息控制技法息息相關(guān)，只有將兩者緊密結(jié)合，才能帶給受眾與音樂曲目相適應(yīng)的心靈圖像，實(shí)現(xiàn)心靈圖像、聲音形式的轉(zhuǎn)換，帶動受眾音樂共鳴。歌唱呼吸直接影響發(fā)聲動力，對此歌唱呼吸應(yīng)當(dāng)是強(qiáng)力呼吸，是需要不斷訓(xùn)練形成的。歌唱呼吸的運(yùn)用，直接關(guān)乎發(fā)聲質(zhì)量，氣粗、氣弱、氣濁與氣散者，分別會出現(xiàn)音浮、音薄、音滯、音弱問題，可見歌唱呼吸對音色調(diào)控的重要性。呼吸對音色存在間接制約關(guān)系，呼氣氣流對發(fā)音器官的作用方式，如呼氣起音方式等作用方式，以及作用力度直接影響氣柱粗細(xì)，以及氣息壓力。氣息達(dá)到聲門、聲門閉合時(shí)機(jī)不同，產(chǎn)生的音色不同，如硬起音的音色堅(jiān)實(shí)硬朗且聲音偏于緊張，軟起音的音色豐滿與柔和，舒氣起音的音色虛弱且音質(zhì)不純，聲音呈疲軟狀態(tài)。

（二）吐字技巧

民族聲樂演唱中，歌手情感表達(dá)，直接影響民族聲樂色彩。歌手可利用發(fā)聲吐字技巧帶動受眾不同的音樂藝術(shù)色彩感受，加深受眾對各音色產(chǎn)生感情的理解。優(yōu)秀的發(fā)聲吐字技巧，可美化歌手聲音，能夠帶給歌手音樂情感表達(dá)提供新的思路，繼而進(jìn)一步詮釋音樂本體色彩。基于聲學(xué)原理角度分析，動力與振動器、共鳴器是發(fā)出響亮聲音的主要因素，氣息、聲帶、咽腔分別扮演者動力、振動體、共鳴器的角色，在呼吸、發(fā)聲、共鳴等器官的合作下發(fā)聲。嗓音發(fā)聲對歌唱音色的調(diào)控作用，主要體現(xiàn)在聲帶、各喉內(nèi)器官發(fā)聲狀態(tài)，以及方式等方面。嗓音發(fā)聲機(jī)能、聲帶間的差異，直接影響歌手音色構(gòu)成。為避免民族聲樂演唱中的高音困難、聲音空悶等問題，歌手面部表情應(yīng)當(dāng)自然，尤其是下巴位置應(yīng)當(dāng)自然，上下領(lǐng)關(guān)節(jié)張開，如同半打哈欠時(shí)的喉頭位置，使其處于最佳歌唱的喉頭位置與喉型，繼而實(shí)現(xiàn)聲音高位置、整體共鳴。

（三）語言及音量

地域性、民族性語言的應(yīng)用，可豐富民族聲樂的文化特點(diǎn)。對此，歌手應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對民族音樂發(fā)展的關(guān)注。歌手間的語言特色不同，致使民族音樂、現(xiàn)代音樂間的差異較大，尤其是在演唱方式等方面的文化特征差異。重唱、與合唱形成的傳統(tǒng)民族音樂、和聲，更加注重音色結(jié)構(gòu)性。但基于近現(xiàn)代音樂角度分析，其和聲更加注重音色色彩性、人文性，以及情感性。基于語言角度分析，歌曲語言多為“說子音，唱母音”方式，字前聲后、以字帶聲、字聲流動的字清聲美更能突顯出聲韻美[3]。

四、總結(jié)

在民族聲樂演唱中，氣息共鳴、發(fā)音技巧等是主要區(qū)別因素。鑒于音樂本身區(qū)別較大，作為歌手應(yīng)明確區(qū)分內(nèi)外在各因素，達(dá)到音色調(diào)控的作用與目的。對此本文對民族聲樂演唱中的區(qū)別要素、音色的調(diào)控進(jìn)行了分析，希望對目前民族聲樂演唱共性多、個(gè)性少等問題的規(guī)避其積極促進(jìn)作用。

參考文獻(xiàn)

[1]孫欣悅.戲曲表演技巧在民族聲樂演唱中的應(yīng)用探析[J].中國民族博覽，2017.