淺析塞尚繪畫的風格對現代派繪畫的影響

摘 要：保羅·塞尚是19世紀法國著名的畫家之一。塞尚的繪畫思想和繪畫理論指導著許多的繪畫藝術家進行藝術探索和創(chuàng)作，正是因為有了塞尚，才有了以后多種多樣的繪畫藝術流派。人們?yōu)榱思o念塞尚的偉大功績和其對世界繪畫藝術的杰出貢獻，將塞尚稱為“現代藝術之父”。

關鍵詞：塞尚；印象主義；繪畫風格；現代派繪畫

保羅·塞尚（Paul Cezanne，1839～1906）是公認的最具影響力的畫家，他的繪畫思想和繪畫風格不僅影響了人類繪畫藝術的發(fā)展軌跡，而且對其他領域藝術家也產生了深遠的影響。保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839年1月19日-1906年10月22日），法國著名畫家，后期印象派的主將，從19世紀末便被推崇為“新藝術之父”，作為現代藝術的先驅，西方現代畫家稱他為“現代藝術之父”、“造型之父”或“現代繪畫之父”。

他對物體體積感的追求和表現，為“立體派”開啟了思路；塞尚重視色彩視覺的真實性，其“客觀地”觀察自然色彩的獨特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫家。

保羅·塞尚是印象派到立體主義派之間的重要畫家。塞尚由畢沙羅（Camille Pissarro）介紹加入印象派，并參加了第一屆印象派畫展。有人依他的風格也歸于后印象派。“色彩豐富到一定程度，形也就成了?！比性谒v到他的畫時，經常重復這句話。在印象主義革新家的團體里，他進行的是個人藝術革命。如果說雷諾阿、德加或者莫奈這些印象派畫家是將運動著的事物的暫時的瞬間印象固定在油畫布上的話，塞尚則是在探索以一種永恒的不變的形式去表現自然。

如果說印象派畫家的作品是將輪廓線變得模糊的話，而塞尚則是重新恢復或者說是重新建立起輪廓線。他十分注重表現物象的結實感和畫面的深度。為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫領域的線性透視法，物象的體量感在繪畫中重新占有統治地位，而這種體量感不是靠線條表現出來的，而是靠作者自由組合的色彩塊面表現出來的。為此，塞尚被稱作為“印象主義的堅實派”。十分明顯，塞尚最喜歡表現的題材是靜物，不過他也畫人物畫，他畫面上的人物都是當著靜物來處理的，人物的身體往往處理成概括的、機械的、紀念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫常常是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現。

對于塞尚藝術的評價，如果少不了引起公眾和批評家們的諷刺的話，應該承認塞尚是真正的“現代藝術之父，首先是野獸派，繼而是立體派的藝術之父。他認為他的作品大多是自己藝術思想的體現，表現出結實的幾何體感，忽略物體的質感和造型的準確性，強調厚重沉穩(wěn)的體積感以及物體之間的整體關系，他有時為了尋求各種關系之間的和諧而放棄個體的獨立和真實性。

對塞尚的繪畫思想和繪畫風格影響最大的是印象畫派。印象畫派的產生有著深刻的歷史必然性，他們推翻了一切傳統的色彩觀念，塞尚既想絕對忠實他在面對自然時的感官印象，同時又想努力地制造出秩序和自然。塞尚堅定地認為結構是藝術作品的靈魂，藝術家的創(chuàng)作不能簡單地遵從傳統的原則和要求，需要有創(chuàng)新精神和敢于挑戰(zhàn)的精神。塞尚在自己繪畫的實踐中發(fā)現，藝術家想要真實地表現對象是一件非常困難的事情，因為在真實表現的過程中會有很多混雜因素的影響。首先，對于對象的認識比較容易受到創(chuàng)作者的個人因素的影響；其次，對象所處環(huán)境的變化和觀察對象時間的不同都會影響對事物認識的客觀性。基于對這些問題的思考，塞尚開始探索事物的本質，最終發(fā)現了用結構認識事物的本質。

塞尚之前的繪畫藝術從根本上說僅僅是對自然的機械模仿，塞尚的作品不再滿足于對傳統繪畫藝術的追求，而是通過創(chuàng)作過程中對事物的直接感受把他個人的主觀意識與之結合起來所進行的創(chuàng)作。塞尚認為好的藝術作品是通過對色彩、形體和空間的整體把握，來反映真實的自然。對于印象派追求光線和色彩的表達而忽視了物體原有的輪廓以及其注重瞬間的印象等方面的不足，塞尚開始著手研究新的方法，對印象畫派原有的繪畫理念提出了挑戰(zhàn)。塞尚所追求的不是單純的印象派藝術家的表現手法，而是在印象派對形態(tài)、色彩和光線認識的基礎之上，加入了他自己對形態(tài)、色彩和光線的主觀判斷。

塞尚打破了西方傳統的焦點透視法，使立體主義畫派的藝術家進行多點透視，促使立體主義畫派得以產生。塞尚對于素描的認識是比較抽象的，在他的概念里素描和輪廓是相互聯系的，沒有線條和明暗，自然界的各種色彩也是相互聯系的，光線和物體應該被同時用正確的色彩進行表達，從而使得畫面的色彩更加調和，素描因此會更加地精確。塞尚對于素描的認識打破了傳統藝術畫派對于素描和色彩的觀念，使得立體主義畫派在創(chuàng)作的過程中不再迷茫和徘徊。塞尚的繪畫風格和繪畫理論對于立體主義畫派的產生和發(fā)展都產生了極為重要的影響。

塞尚的繪畫風格和野獸派的繪畫風格之間是緊密聯系和相互影響的，塞尚從野獸派藝術家那里受到了重要的啟迪，同時塞尚的繪畫風格也對野獸派的領袖馬蒂斯產生了重要的影響。塞尚的嚴謹和不斷追求的精神激發(fā)馬蒂斯突破了傳統藝術繪畫對他的思想禁錮。馬蒂斯的作品開始采用明亮的光線和鮮艷的色調，他的作品不再是對自然的簡單復制，而是藝術家內心和情感在畫面上的表現，形成了輕松和寧靜的繪畫藝術風格。塞尚的嚴謹和不斷追求的精神同時也鼓勵著馬蒂斯對繪畫藝術進行更深層次的研究和探討。馬蒂斯在探索繪畫藝術更強表現力的過程中，意識到繪畫藝術的本質在于它的人為主觀性，借助塞尚的色彩創(chuàng)造空間的理論，馬蒂斯的繪畫表現力得到了前所未有的提升。

參考文獻

[1]（英）羅杰·弗萊著.沈語冰譯.塞尚及其畫風的發(fā)展[M].桂林：廣西師范大學出版社，2009.

[2]張弘昕，楊身源.西方畫論輯要[M].南京：江蘇美術出版社，1998.

[3]高鴻武.現代繪畫藝術芻議[J].鞍山師范學院學報（綜合版），1998（1）.

[4]何政廣.塞尚——現代繪畫之父[M].石家莊：河北教育出版社，2003.

作者簡介：

李丹（1994-），女，聊城大學美術學院17級研究生，專業(yè)為美術，研究方向為油畫。