談樂段的內部結構

牟喬

【摘要】樂段的內部構成和發(fā)展方式是多種多樣的，其次級結構可以單獨表現(xiàn)某種樂思，也可以按層次結構關系以不同的方式組合起來。

【關鍵詞】樂段；樂句；樂節(jié)；樂匯；內部結構

【中圖分類號】J613 【文獻標識碼】A

樂段的內部構成和發(fā)展方式是多樣的。樂段的分類有助于理解樂段的表現(xiàn)內容、形式、情緒及音樂形象的發(fā)展過程，在樂段的繁復變化中掌握音樂素質的發(fā)展技巧。

一、樂句

樂句是樂段內部僅次于樂段的結構片段，是樂段的基本組成部分，處于相對獨立的狀態(tài)。樂句能表達某種樂意，但不夠完整，其旋律有呼吸感與停頓感，其和聲包含相對完整的內容，具有和聲的某種終止形式。樂段內各樂句之間終止式可能以不穩(wěn)定的與穩(wěn)定的相呼應，也可能均為穩(wěn)定的終止式，因主題材料相似而形成雙樂句結構。樂句的典型長度是4～8小節(jié)，常由兩個樂句組成樂段，如8=4+4。樂句因具有旋律的停頓感及和聲的終止式，常成為曲式劃分的最小單位和劃分的依據(jù)。

終止式作為樂句劃分的重要標志，它有著極強的句讀分割功能。這是因為在大小調音樂系中，一切曲式結構的設計都是建立在調式音級的傾向性基礎之上，和聲的進行總是導向某終止形式，而不穩(wěn)定的終止式具有對主和弦的強烈期待，由此形成更高一級曲式結構之間邏輯上的呼應關系。樂句內部典型的和聲布局是功能圈的呈示，這一呈示可能是單一的，可能是循環(huán)的，也可能是復雜化的。相比較而言，復雜化的功能圈更為常見，且不同時期的音樂作品、不同音樂作品中的不同陳述類型都可能有不同的和聲配置特征。當樂句具有樂段的基本長度規(guī)模時，則可能兼具樂句與樂段的雙重屬性。比如8小節(jié)的結構以不穩(wěn)定的開放收束或轉調收束時，前后兩個相當規(guī)模的結構的終止式如果構成了屬、主的關系或后一部分比前一部分穩(wěn)定感強，并有材料的某種聯(lián)系時，和聲與材料的邏輯性發(fā)展將兩者聯(lián)系到一起，使之類似于樂段內的大型樂句關系。

二、樂句的復雜化

樂句反復有兩個目的：一是加強原樂句的印象，二是加強主題結構的統(tǒng)一性。完全相同的反復，可能在結束部分有所區(qū)別。樂句也可能做非本質性變化的反復，比如用非本質性變化的裝飾音；反復時改變和聲語匯或轉調，包括同主音調性轉換等；將樂曲部分或全部曲調移至另一個聲部；反復時改變伴奏織體等。樂句尾部的擴充，可能通過阻礙終止或主和弦三、五音旋律位置的不完滿終止達到樂句發(fā)展或反復的目的，可能通過節(jié)奏或旋律保持流動而使結構不穩(wěn)定，可能通過對樂句次級結構進行反復、模進等形成樂句中途擴充，還可能延長某些和弦（常見于終止前的屬和弦）、曲調音或低音。

三、樂節(jié)

樂節(jié)是樂句內部僅次于樂句的結構片段，其旋律音調不夠完整，可以和相鄰的段落分開，節(jié)奏可以單獨成立，所以其結構能夠與樂句劃分開。但樂節(jié)結構之間的融合性要比樂句之間的融合性更好一些，所以只能大致劃分，其和聲條件與節(jié)拍條件都很自由，除與更大曲式結構重疊的樂節(jié)外，樂節(jié)結束時的和聲不像樂句那樣有明確、完整的終止式，可以結束于任何一個和弦或和弦的任何一個低音位置上，這樣可以使樂句具有一氣呵成的連續(xù)性。樂節(jié)多數(shù)為半個樂句規(guī)模，典型長度是2～4小節(jié)。樂節(jié)除可以構成樂句外，也可以獨立存在，用于音樂的展開性陳述部分，如展開部、連接部，也可能用于引子、尾聲等部位。

四、樂匯

樂匯是樂節(jié)的次級結構，由兩個以上樂音組成，其節(jié)奏、音型的組合有一定特點和獨立性，以一個短小的節(jié)奏音型的形式出現(xiàn)，通常包含一個節(jié)奏重音，是音樂曲式中最小的結構單位，典型長度約1小節(jié)左右。由于短小，缺乏獨立的表現(xiàn)力，樂匯在大多數(shù)情況下從弱拍開始，經(jīng)強拍之后結束。如柴可夫斯基《俄羅斯教堂》：本例基本結構為重復樂段，嚴格重復后在重復終止上建立了8小節(jié)的補充。尾聲建立在低音主持續(xù)上，規(guī)模較龐大。樂段第一次陳述（1～12）：不對稱結構樂段（5+7），單一凋性（e小調），平穩(wěn)的和弦式織體，襯托著教堂的莊嚴、肅穆。前樂句包含了兩個樂節(jié)（2+3），后樂節(jié)對前樂節(jié)進行模進時旋律上行，結構擴充，導音的還原使音樂形成調式的對比。第二樂句包含了長度對應延長的兩個樂節(jié)（3+4），前樂節(jié)既是1～2小節(jié)的平行模進，又是3～5小節(jié)的節(jié)奏重復，旋律反向下行。后樂節(jié)為前面三個樂節(jié)旋律形態(tài)與調式特征的綜合，完滿終止。樂段重復（13～32）：13～24小節(jié)為整個樂段的嚴格重復，25～32小節(jié)是建立在兩次重復補充終止上的結構擴展。尾聲（33～52）：在低音主持續(xù)上展開。以節(jié)奏組合特征劃分，又隱伏著8+8兩個部分，最后4小節(jié)是主和弦的延續(xù)。整個尾聲上方聲部形成兩個八度的和弦化半音下行，37～42小節(jié)中間聲部引入一個拱形化支聲旋律，并延長至結束終止，音樂在不斷減弱中逐漸消失。

樂段可以做獨立的樂曲結構，常見于歌曲、前奏曲、浪漫曲等小型樂曲；但更多是做較大型曲式結構的一個相對獨立的成分，如常見于二部曲式、三部曲式、復三部曲式、回旋曲式、變奏曲式等曲式結構之中。從音樂的性格面貌特征和樂思等角度分析，也可以作為樂曲的主題。

參考文獻

[1]楊儒懷.音樂的分析與創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，2003.