從音樂本體角度解析歌曲《紅顏舊》的藝術(shù)魅力

李巖煒

【摘要】音樂是聲音藝術(shù)，是無法用語言描繪的，但它是綜合諸多音樂要素才得以完美呈現(xiàn)的。歌曲《紅顏舊》隨熱播劇而被大眾熟知，并以不同表現(xiàn)方式被爭相演繹，至今依然留有余熱。從音樂本體角度來解析歌曲《紅顏舊》的藝術(shù)魅力，在為當(dāng)下實(shí)踐找到理論依據(jù)的背后，更是體現(xiàn)了現(xiàn)象與理論的接通意義，從而在理論指導(dǎo)實(shí)踐時(shí)能夠呈現(xiàn)出更多的可能性。

【關(guān)鍵詞】音樂本體；《紅顏舊》；藝術(shù)魅力

【中圖分類號(hào)】J614.9 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)嘛】A

音樂是無法用語言描繪的聲音藝術(shù)，但它是綜合諸多音樂要素才得以完美呈現(xiàn)的。歌曲《紅顏舊》是由趙佳霖作曲、袁亮作詞，隨影視劇《瑯琊榜》的熱播而被大眾熟知，并以不同表現(xiàn)方式被爭相演繹，至今依然留有余熱。這曲《紅顏舊》之所以能回響出音樂別樣的美，盡管與劇中曲折的情節(jié)有關(guān)，但與歌曲本身的藝術(shù)魅力——復(fù)古凄婉的詩詞體歌詞、平白又跌宕的旋律和中西結(jié)合的配器手法更是緊密相連的。該曲是一首再現(xiàn)二段式的聲樂曲，是以C為主音的集中國民族風(fēng)格與西洋小調(diào)于一身的融合調(diào)式，全曲包括基本部分的A段、B段和從屬部分的引子、間奏、尾聲，均體現(xiàn)著平白卻細(xì)膩的情感，結(jié)構(gòu)圖示如下。

一、凄婉復(fù)古的“詩詞體”歌詞，寓情于景

歌詞采用了“古詩詞體”式的寫作手法和寓情于景的表達(dá)方式，字里行間流露著凄婉隱忍的情感。A段歌詞采用“七言律詩”的格式使歌曲的復(fù)古風(fēng)格油然而生，歌詞中借“西風(fēng)寒山”“家國”的景來抒“別離難忍”又“忍別離”時(shí)的情。A段旋律自身反復(fù)的歌詞是重新填寫的，“狼煙烽火”“王寇”寫實(shí)的歌詞內(nèi)容加之逼真的場景表現(xiàn)，將內(nèi)心的苦楚表現(xiàn)得淋漓盡致。B段是歌曲的高潮部分，歌詞采用古詞的格式，句式押韻，感情升華。

歌詞描寫雖相對(duì)平白，但蘊(yùn)含情感十分濃厚。歌詞從“霓凰”（劉濤飾）的口中傳來，講出了千萬廣大婦女內(nèi)心的凄婉苦楚。身為鎮(zhèn)守一方的郡主主將，霓凰她聽盡雨蕭瑟，看遍夢里悲鴻，欲訴思君之苦楚，無奈卻是忍別離。兒女情長雖存于她心，但家國大義更為重要。而狼煙烽火何時(shí)休，與其說是霓凰的心聲，莫不如說是以霓凰為代表的千萬婦女們的心聲：她們盼戰(zhàn)爭早結(jié)束，盼兒郎們?cè)鐨w來，然待蠟燭殘盡、紅顏蒼舊，一切卻仍未如愿?；蛟S對(duì)她們而言，家人團(tuán)聚就是她們最大的幸福。內(nèi)心的苦楚與期盼只能放在心里，想托鴻雁寄情思，可是卻“不知此心何寄”。不論紅顏蒼舊還是斗轉(zhuǎn)星移，“唯不變此情悠悠”，似李清照的詞曲凄婉，卻是霓凰的內(nèi)心悲涼。

詞和曲的完美結(jié)合，是歌曲《紅顏舊》的特征之一。似是詞伴曲而來，卻是曲由詞而生，每一句歌詞表達(dá)和每一句曲調(diào)婉轉(zhuǎn)都嚴(yán)絲合縫，配合完美。曲旋律的線條走向參照詞文字的平平仄仄，兩者互為表里，缺一不可。筆者出于使分析盡可能清晰透徹的目的而將歌詞與旋律分別而論，但實(shí)則兩者是無法割裂的。古詩詞體的歌詞包含著古風(fēng)之韻，表達(dá)著濃厚苦楚的情感，與旋律相伴而生，“美”不可言。

二、時(shí)而平白時(shí)而跌宕的旋律傾訴，情感細(xì)膩

《紅顏舊》旋律雖然樸實(shí)簡單，但每個(gè)音符字里行間都傾注感情：平白的旋律訴說著細(xì)膩的情感，跌宕的旋律抒發(fā)內(nèi)心的隱忍。從屬部分的引子、間奏、尾聲完美銜接歌曲情感，既對(duì)歌曲情緒進(jìn)行了補(bǔ)充完善，也是曲中不可或缺的一部分。

A段旋律平鋪直敘，具有敘事性，由起承轉(zhuǎn)合材料關(guān)系的四個(gè)樂句構(gòu)成。起句作為主題句，其發(fā)展沉穩(wěn)，情緒低沉，以典型二度級(jí)進(jìn)和四度跳進(jìn)為出發(fā)點(diǎn)，集中在中低音區(qū)，旋律頗有種娓娓道來的意境；承句在承接主題句二度級(jí)進(jìn)的基礎(chǔ)上增加五、八度的連續(xù)跳進(jìn)，打破了綿延的意境，情愫在某點(diǎn)突然爆發(fā)又突弱，好似一種欲言又止的隱忍；轉(zhuǎn)句不同于起、承、合三個(gè)樂句的連貫，它是以1+1兩個(gè)樂節(jié)構(gòu)成，這種寫法體現(xiàn)了轉(zhuǎn)句的典型意義。音程的跳進(jìn)和級(jí)進(jìn)相互交替，加上音符時(shí)值增加，仿佛哽咽般有苦難言；合句在主和弦上收攏結(jié)束，自然而然地將旋律和情緒承接下來放置平穩(wěn)。敘事性的旋律進(jìn)行也包括敘事性的節(jié)奏要素，四個(gè)樂句均是雙八分、四分音符的構(gòu)成，以平穩(wěn)的節(jié)奏表達(dá)細(xì)膩的情感。

B段旋律細(xì)膩凄婉，充滿抒情性，由上下片平行的四個(gè)樂句構(gòu)成。這段旋律是由A段旋律堆砌而來，情感被推到高潮。上片改變了平白的旋律基調(diào)，均勻的八分音符加入了四分音符，開始抒發(fā)情感。以大音程跳進(jìn)為主，仿佛哽咽的聲音和起伏的內(nèi)心。下片由上片變化發(fā)展而來，經(jīng)過反復(fù)掙扎和情感斗爭，旋律趨于平穩(wěn)，情感塵埃落定。與A段不同，B段的樂句結(jié)構(gòu)內(nèi)部增加，感情基調(diào)延伸，情緒表達(dá)更為深刻。在B段中，音區(qū)、音符時(shí)值、節(jié)奏型均與A段形成對(duì)比，高八度抒情、切分音型加深了旋律歌唱性，增加了感情的真摯和內(nèi)心的隱忍，主題在此得到升華，雖依舊圍繞“l(fā)a si dol”三個(gè)音做變化，但感情被推送至高潮。

平白游跌宕的旋律進(jìn)行，層層遞進(jìn)觸動(dòng)著人們的心弦，極具魅力。而從屬部分的旋律更是承載著濃厚的情感，下文將結(jié)合配器技法詳細(xì)解析。

三、中西結(jié)合的配器技法，獨(dú)具一格

歌曲采用了古今、中西相結(jié)合的配器技法，既有民族樂器“二胡”的獨(dú)特音色，也有西洋樂器（鋼琴、弦樂組）和現(xiàn)代元素（人聲伴唱形式）的配合。從引子的直逼人心，到歌曲反復(fù)時(shí)配器的變化，再到與開頭呼應(yīng)的尾聲，配器思路獨(dú)具匠心，巧奪天工。

不得不說，此曲引子部分創(chuàng)作處理得相當(dāng)成功，也是此曲最具魅力的一部分。開板以長音為主進(jìn)入，9小節(jié)引子用較長時(shí)值來呈現(xiàn)，不僅奠定了主調(diào)的調(diào)性基礎(chǔ)，同時(shí)完美鋪墊了全曲的感情基調(diào)。由二胡作為主奏樂器與鋼琴相互糅合、交相輝映。作為獨(dú)具中國風(fēng)格特色的“小提琴”——二胡一開弓就用它如歌如泣的音色將聽者拽入故事的情節(jié)，所有情感一下涌上心頭，仿佛自己便是霓凰飽受著相思之苦，仿佛自己便是江左梅郎曾隱忍刮骨之痛。

基本部分的配器層層遞進(jìn)，情感豐富。A段只使用鋼琴輕聲伴隨訴說衷腸，逐漸音符密集向上推進(jìn)，將感情第一次升華。A段反復(fù)時(shí)雖曲調(diào)無太大變化，但配器隨歌詞、感情變化而變化。在鋼琴伴隨的同時(shí)加入了吉他，使得縱向進(jìn)行不再單調(diào)。另外，二胡的復(fù)調(diào)使歌曲織體更為豐富。終至B段高潮部分，人聲伴唱、弦樂組的層層遞進(jìn)、二胡的聲聲哽咽相互交織在一起，情感又一次升華，別有一番滋味在心頭。另外加上霓凰（劉濤）的故事情景和劉濤（霓凰）的獨(dú)特音色，更是增添了歌曲的魅力。

尾聲的5個(gè)小節(jié)依舊使用二胡作為主奏樂器，以長音為主，與引子形成首尾呼應(yīng)，音量和力度慢慢弱下來，延續(xù)著全曲未完的情感。

四、結(jié)語

一曲《紅顏舊》寓情于景的歌詞與沒有現(xiàn)實(shí)事物描繪的旋律完美結(jié)合，同意象堆砌的配器相互交織，召喚出了人們內(nèi)心難以言狀的情感。從音樂本體角度來解析歌曲《紅顏舊》的藝術(shù)魅力，在為當(dāng)下實(shí)踐找到理論依據(jù)的背后，更是彰顯了實(shí)踐現(xiàn)象與理論的接通意義，從而在理論指導(dǎo)實(shí)踐時(shí)能夠呈現(xiàn)出更多的可能性。