舞臺(tái)音響的藝術(shù)魅力

黃志高

摘 ? 要：嚴(yán)格地講，話劇舞臺(tái)的效果是由音樂(lè)、音響兩部分組成。音樂(lè)是人們?cè)趯?duì)自然、社會(huì)、人生的感悟中創(chuàng)作的一種展示心靈的由各種音符組成的樂(lè)音，形成了音樂(lè)。音響是物體的振動(dòng)、磨擦而產(chǎn)生的頻響聲波。一種是物本身運(yùn)動(dòng)的結(jié)果，如蟬鳴、鳥(niǎo)叫、風(fēng)聲、雷聲。另一種是人為的聲音——汽車(chē)發(fā)動(dòng)聲、火車(chē)?guó)Q笛聲等等。效果工作者就是通過(guò)錄制合成進(jìn)行聲的還原。其目的是服務(wù)于藝術(shù)，把美化了的音樂(lè)、音響運(yùn)用于戲劇中去，發(fā)揮獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：音樂(lè);音響;藝術(shù)魅力

中圖分類(lèi)號(hào)：J814 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）32-0087-01

音響是舞臺(tái)表演的靈魂，作為傳聲筒的音響設(shè)備在舞臺(tái)表演中的地位也在逐步提高，隨著舞臺(tái)表演對(duì)其越來(lái)越倚重，音響更是成為了一個(gè)不可缺少的舞美手段。

一、揭示典型時(shí)間和環(huán)境

音樂(lè)、音響可以清楚交待戲劇故事發(fā)生時(shí)間、環(huán)境，從朝代的更替、歷史的變遷，到季節(jié)變化、晝夜的轉(zhuǎn)換及不同國(guó)家，不同民族都可以交待得清清楚楚。索菲亞教堂數(shù)十年一直座落在那里，外貌毫無(wú)改變，只是祈禱的鐘聲變成了今天的流行樂(lè)曲，但是人們確可以從這聲音的變換，認(rèn)識(shí)它的演變歷史?！斑w反有理”已成了文化大革命的代表性歌曲。現(xiàn)代搖滾樂(lè)體現(xiàn)了中國(guó)現(xiàn)代青年的時(shí)尚旋律。笨重的牛車(chē)聲、拖拉機(jī)聲、現(xiàn)代汽車(chē)聲體出了農(nóng)村的巨變過(guò)程。話劇“良宵”中，鐘擺的滴達(dá)聲和時(shí)鐘報(bào)時(shí)聲，即展現(xiàn)時(shí)間流失，更襯托著人物心理的變化。由視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)綜合而成的話劇，匯集了力度很高的表現(xiàn)手段（包括音樂(lè)、音響）清楚的向人們揭示了時(shí)間和環(huán)境，有時(shí)比語(yǔ)言更簡(jiǎn)練、更生動(dòng)。

二、描繪戲劇氣氛

人們憑借聽(tīng)覺(jué)，加強(qiáng)對(duì)某一種活動(dòng)的感應(yīng)，使人們由不同的音響產(chǎn)生內(nèi)在的感情沖動(dòng)、音樂(lè)、聲響能直接感染觀眾的思想情感，并引發(fā)對(duì)環(huán)境氣氛的聯(lián)想，加強(qiáng)戲劇藝術(shù)的沖擊力。曹禺先生在“雷雨”第三場(chǎng)魯媽讓四鳳發(fā)誓那段戲的提示中明確將雷聲由遠(yuǎn)到近，由弱到強(qiáng)，由悶雷到炸雷的變化過(guò)程中鳥(niǎo)的清清楚楚。這雷聲不僅僅是自然界的特有現(xiàn)象。而是描繪渲染了兩個(gè)人不同的復(fù)雜心理過(guò)程，可以說(shuō)雷聲是這場(chǎng)戲的參與者，創(chuàng)作者，有力的描繪了魯媽與四鳳的特殊人物關(guān)系在相對(duì)立的舞臺(tái)行動(dòng)中產(chǎn)生的震憾人心的戲劇氣氛。

三、烘托對(duì)劇的情節(jié)的變化

在舞臺(tái)戲劇表演中，當(dāng)故事發(fā)展到比較緊張的時(shí)候，如果配上一些緊張氣氛的聲音，可以增加故事發(fā)展的懸念，從而讓觀眾投入到戲劇表演中來(lái)，對(duì)故事的發(fā)展起到了推動(dòng)的作用。總之，舞臺(tái)音響可以烘托舞臺(tái)的氣氛，讓整個(gè)戲劇舞臺(tái)表現(xiàn)的更加真實(shí)和具體，使觀眾產(chǎn)生心靈上和情感上的共鳴。例如，在戲劇《雷雨》中，故事主要發(fā)生在我國(guó)的半封建、半殖民時(shí)代，當(dāng)故事發(fā)生在周公館客廳時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)的音樂(lè)比較緩和，一般在故事的一開(kāi)始都是這樣，劇情的發(fā)展比較緩慢和平和，還沒(méi)有突出矛盾，此時(shí)的音樂(lè)也非常平和。而發(fā)展到了高潮的時(shí)候，人物之間的矛盾升級(jí)，此時(shí)的舞臺(tái)背景音樂(lè)則是非常強(qiáng)烈和震撼的，讓人聽(tīng)起來(lái)就覺(jué)得害怕。所以，舞臺(tái)音響可以烘托舞臺(tái)的氣氛。

再如電影《英雄》無(wú)名擒長(zhǎng)空的那場(chǎng)戲，導(dǎo)演設(shè)計(jì)在棋館展開(kāi)。在棋館這個(gè)靜雅之堂、無(wú)名與長(zhǎng)空交鋒中，老盲人琴師確停止了撫琴，而此刻無(wú)名肯求老人繼續(xù)撫琴。慢板、優(yōu)雅的古琴聲又響起，無(wú)名說(shuō)：“武功琴額雖不相同，但原理相同，都講述大音希聲的境界，決不在彼此意念中繼續(xù)展開(kāi)”，確實(shí)如此，舒緩的古琴聲中，伴著陣陣滴水聲，長(zhǎng)劍與銀槍的撞擊聲，此起彼伏，在這似乎不合諧的由琴弦、滴水、金屬的撞擊而匯成的情勢(shì)中，充滿詩(shī)意的把靜立不動(dòng)的無(wú)名、長(zhǎng)空意念中的決斗，展現(xiàn)地即扣人心弦又令人品味，頗為精彩。最終無(wú)名挑掉了長(zhǎng)空的銀槍，戰(zhàn)勝長(zhǎng)空，雖說(shuō)這是他們幾個(gè)欲刺秦王的計(jì)謀，但確改變?nèi)宋锏拿\(yùn)，推動(dòng)了戲劇情勢(shì)的巨大變化。這場(chǎng)使人們不僅贊嘆導(dǎo)演的功低，更贊嘆效果工作者在戲中發(fā)揮的絕妙作用。

四、精雕人物性格和內(nèi)心世界

有位舞美界從事效果工作的老前輩說(shuō)：“效果在整個(gè)演出過(guò)程中，他也是個(gè)演員，不過(guò)是個(gè)只聞其聲，不見(jiàn)其形的演員”形象的說(shuō)明了音樂(lè)、音響在戲劇創(chuàng)作中是不可缺少的組成部分。

在當(dāng)代的傳統(tǒng)戲劇表演中，音響效果已成為舞臺(tái)上重要的組成部分，展示著自身的藝術(shù)價(jià)值。伴隨著現(xiàn)代表演理念對(duì)傳統(tǒng)戲劇舞臺(tái)的影響，特別是現(xiàn)代戲的創(chuàng)作、演出和現(xiàn)在青少年觀眾的欣賞習(xí)慣，對(duì)音響師的專業(yè)素質(zhì)提出了新的要求，劇目不同、場(chǎng)地不同、演員不同、樂(lè)器不同，發(fā)聲物質(zhì)的震動(dòng)頻率有著明顯的差別和特點(diǎn)。同時(shí)，音響師的綜合素質(zhì)在舞臺(tái)上有著至關(guān)重要的作用，懂戲、懂人、懂音樂(lè)的音響師會(huì)為作品增光添彩。在音響效果不斷推陳出新的當(dāng)今，催促著音響師加強(qiáng)自身藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)作品、人物和音樂(lè)的理解，只有不斷學(xué)習(xí)，才能提升舞臺(tái)整體的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏衍.舞臺(tái)音響效果簡(jiǎn)論[J].戲劇之家，2011（06）.

[2]鄒韶華.舞臺(tái)音響師的音樂(lè)藝術(shù)修養(yǎng)[J].藝海，2009（07）.

[3]朱義勇.舞臺(tái)音響與舞臺(tái)藝術(shù)[J].劇影月報(bào)，2011（02）.