單簧管的基本技巧訓(xùn)練研究

【摘要】對于木管樂器而言，扎實的基礎(chǔ)對于演奏水平有著十分重要的影響，單簧管也不例外。本文主要從音色、吐音、指法等方面，對如何訓(xùn)練單簧管的基本技巧進行了研究，以供參考。

【關(guān)鍵詞】單簧管；基本技巧原理；訓(xùn)練方法

【中圖分類號】J621 【文獻標識碼】A

一、單簧管的音色訓(xùn)練

（一）單簧管音色分析

聲音的頻譜等物理量對音色有著決定性作用，頻譜主要受基音和泛音影響，基音和泛音隨著演奏時的口型、氣息、特征共振峰等而變化。單簧管的主要發(fā)音部位為簧片，發(fā)音方式為簧片振動，笛頭身處則起到共鳴的作用。從這個角度看，材質(zhì)對單簧管的音色有著較大的影響；演奏時的口型和氣息對單簧管的音色也有著比較重要的影響。

（二）對演奏單簧管時的口型的分析

在演奏單簧管時，笛頭應(yīng)該在演奏者的嘴里，即演奏者的嘴唇應(yīng)當(dāng)包住笛頭。此時，演奏者的上嘴唇應(yīng)當(dāng)是緊緊閉住的，與上牙齒比較接近，上牙齒應(yīng)當(dāng)保持斜面的姿勢，距離笛頭大概一厘米的距離。下嘴唇則應(yīng)當(dāng)把下牙齒墊住，嘴角此時大致與微笑時的姿態(tài)相同，將單簧管和笛頭面板分開的位置包住。借助呼吸時所產(chǎn)生的氣息，當(dāng)舌頭與哨片分離時，聲音自然就發(fā)出了。但是笛頭與哨片在嘴里具體應(yīng)當(dāng)包多少，則應(yīng)當(dāng)根據(jù)笛頭的具體情況進行調(diào)整，可以靈活但不能進行過分地調(diào)整。除此之外，口型中還包含著口腔里面的控制這一要素，這對于聲音的豐富性和生命力有著極其重要的作用。具體來說，當(dāng)做好動作準備開始發(fā)音的時候，演奏者可以讓舌頭置于哨片之上，并以下牙和上唇為支撐點，使呼出的氣流能夠推進到演奏者上牙齦的地方。這是因為演奏者的上腭一打開，受慣性驅(qū)使，下唇就會自然而然地將笛頭含住，從而達成哨片的充分振動。這種方法會給口腔造成一定的壓力和控制，而對口腔的壓力越大，單簧管所演奏出來的音色也就越好。

（三）對演奏單簧管時的氣息的分析

作為一種木管樂器，氣息對單簧管的音色有著十分重要的影響，而對氣息有著比較重要影響的就是演奏者的呼吸方法。與其它管道樂器相同，單簧管主要有胸式、腹式、胸腹式三種呼吸方法。綜合考慮耗力情況與所發(fā)出的氣息狀況，在演奏單簧管時使用胸腹式呼吸法是比較好的。在練習(xí)胸腹式呼吸方法的時候，可以先使用快吸慢吐的方法，即迅速完成吸氣這一步驟，然后再憋氣兩或三秒鐘，再以比較慢的速度，均勻地向外吐氣，并且在這一過程中還要對腹部吐氣這一步驟進行深刻地感知，以便對其進行調(diào)整與控制。除此之外，還要結(jié)合使用快吸慢吐的方法，與前一種方法相反，快吸慢吐中主要是在感受腹部接受氣的這一過程。在這兩種方法之外，還有吹小吸管、氣囊等方法，也能夠幫助演奏訓(xùn)練呼吸。

二、單簧管的吐音訓(xùn)練

考慮到節(jié)奏對單簧管吹奏所造成的影響因素較多，吐音在單簧管演奏中是最重要的一種技巧，此處主要介紹如何訓(xùn)練吐音。

（一）單簧管吐音的具體情況

吐音是一種音樂表現(xiàn)的形式，能夠有效豐富音樂的多樣性。考慮到單簧管哨片最上部比較薄，利于振動，人體的舌尖又比較短小，因而在發(fā)音時就要有很好的靈活性。因此當(dāng)前單簧管吐音的主要發(fā)音方法是，使舌尖與哨片的最上部有一定面積的接觸。在演奏吐音時，演奏者還需要特別注意兩件事。其一，為了保證演奏時感覺和聲音的統(tǒng)一性，在演奏吐音時的口型應(yīng)當(dāng)與演奏連音時的口型保持一致。在演奏吐音時，演奏者所消耗的氣往往要比演奏連音時多，因此演奏者就要給些氣量和氣壓。其二，為了保證演奏出的樂句的協(xié)調(diào)性，演奏者在演奏吐音時，要盡量將下巴和喉部穩(wěn)定住，這樣就能有效保持住演奏時的口腔和口形，使得產(chǎn)生的氣流和氣壓始終維持在一個比較高的水準，這樣演奏者的舌與手就有一個比較協(xié)調(diào)的關(guān)系。根據(jù)演奏方法、音量、音時等的不同，吐音大概有單吐音、軟吐音、斷奏吐音等幾種類型，都需要演奏者一一掌握。

（二）單簧管吐音的訓(xùn)練方法

在訓(xùn)練吐音的時候，要重視位置、力度和動作三個方面的因素。在演奏吐音時，演奏者應(yīng)當(dāng)用舌尖來跟哨片接觸，而非舌尖靠后的位置。通常來說，用舌尖來接觸哨片的演奏方式更加自然，比較容易也不費力，而后者或迫使舌頭前伸，從而引發(fā)面部和喉部肌肉的動作，最終導(dǎo)致整個演奏機體處于一種緊張僵硬的狀態(tài)，從而影響到發(fā)出的吐音的速度和質(zhì)量；在力度這個方面，演奏者最應(yīng)該注意的是，演奏時的舌頭應(yīng)該是處在一種比較自然的放松的狀態(tài)之中的，施與其的力度不應(yīng)過大，應(yīng)當(dāng)與氣息有著比較好的結(jié)合度，從而使氣息對舌頭有一個比較好的推動作用。吐音時的動作主要針對的是演奏者的舌頭，由于發(fā)吐音時，演奏者舌頭的擺放位置一般比較接近上顎，此時舌頭就要作斜向上、斜向下運動，而非直前直后運動。在舌尖進行這一動作的時候，舌頭的其它部分應(yīng)當(dāng)是保持不動的。當(dāng)所發(fā)的吐音比較弱或者速度較快時，演奏者應(yīng)當(dāng)縮短舌頭與哨片之間的距離，以保持所發(fā)吐音的快捷和清晰。

三、單簧管的指法訓(xùn)練

（一）演奏單簧管時的手型

指法對單簧管的演奏有著極大的影響，指法主要包含的就是手指動作這一要素，在演奏時，演奏者的手型對于手指的動作有著比較大的影響。為了保證演奏時的靈活度和聲音表現(xiàn)的豐富性，演奏者的手型就應(yīng)當(dāng)盡量呈現(xiàn)自然的狀態(tài)，即除了拇指之外的手指應(yīng)當(dāng)是以自然放松的姿態(tài)放于單簧管之上，演奏者的兩個手腕、手臂和肩膀等也要放松，特別要注意手腕不能出現(xiàn)提拉、內(nèi)扣的情況。演奏者的兩個拇指則各有作用，左手拇指由于需要對兩個垂直設(shè)計的按鍵進行控制，因而在進行動作時，就要特別注意關(guān)節(jié)的問題，防止出現(xiàn)緊張、塌陷等情況。右手拇指雖然不需要對按鍵進行控制，但是其對指托的位置有著較大的影響，因此在演奏時要使指托與右手拇指之間保持一定的距離。需要注意的是，此處所指的放松，并未完全無意識的放松，而是在演奏者意識控制之下的放松，即所謂“似松而非松”。

（二）單簧管的運指訓(xùn)練

通常大部分單簧管演奏者為了確保演奏時的速度，都會盡量縮短手指與按鍵之間的距離，這種方法確實對提高演奏速度有一定的幫助。但是同時也應(yīng)當(dāng)注意到，真正對單簧管演奏速度起著決定性作用的還是演奏者運指時手指運動的精確性和頻率穩(wěn)定性，即不同手指在按鍵時的方向、力度和距離都要保持一定的平均性。因此，在進行運指訓(xùn)練時主要訓(xùn)練的就應(yīng)該是“均勻”二字，再結(jié)合人的學(xué)習(xí)規(guī)律和單簧管的指法要求。剛開始進行運指訓(xùn)練的時候，先練習(xí)幅度較大的運指動作，不必強求速度的節(jié)奏，此時練習(xí)的重點應(yīng)在動作的準確性、手指交替的協(xié)調(diào)性和指法與舌頭動作的良好配合。在有了一定的練習(xí)效果之后，才能在確保演奏動作的準確性、協(xié)調(diào)性等的基礎(chǔ)之上，適當(dāng)?shù)乜s短手指與按鍵之間的距離，發(fā)出更加優(yōu)美的音樂。

四、結(jié)束語

單簧管所設(shè)計的演奏技巧多且復(fù)雜，聲音也比較難以控制。因而需要大量的基本技巧訓(xùn)練，來扎實演奏的基礎(chǔ)。綜合考慮到各方面情況，演奏者主要需要重視起來對于音色、吐音和指法等三個方面相關(guān)技巧的練習(xí)。并在練習(xí)的過程中不斷的總結(jié)演奏經(jīng)驗與演奏技巧，實現(xiàn)演奏水平的全面提升。

作者簡介：帖玲（1980—），女，漢族，安徽省淮南市人，碩士，助教，主要研究方向：音樂學(xué)。