【摘要】現(xiàn)象學(xué)的研究方法告訴我們?nèi)魏螙|西是沒有“本質(zhì)”的,任何展現(xiàn)出來的都是一種現(xiàn)象,表現(xiàn)本身就是本質(zhì),沒有好人與壞人的確定性,表現(xiàn)出來是好人就是好人,表現(xiàn)出來的是壞人就是壞人,所謂本質(zhì)就是一個自我展現(xiàn)的過程,人生就是不斷做自我創(chuàng)作的過程,因此對于做人就有了更好的指導(dǎo)意義既:不因過錯而過度懊惱,不因成功而不停的沾沾自喜,因為那只是當(dāng)下情景下的成與敗、得與失。因此現(xiàn)象學(xué)原理同樣揭露這樣一個事實:任何時候表現(xiàn)(展現(xiàn))都是有情境的,在不同情境下人有了好壞,事物有了好壞之分,通過結(jié)果研究結(jié)果,因為現(xiàn)象學(xué)研究原理的與眾不同之處。
【關(guān)鍵詞】音樂表現(xiàn);現(xiàn)場學(xué);欣賞
【中圖分類號】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A
從古至今,許多哲學(xué)家都在探究關(guān)于人類或物質(zhì)的本質(zhì)的問題,通常許多哲學(xué)家會鼓勵我們觀察事物要“透過現(xiàn)象看本質(zhì)”,諸如此類讓我們搜腸刮肚地研究思考后依然對于某事物‘本質(zhì)問題毫無頭緒,甚至自己都不清楚要探究一件事或一個的人‘本質(zhì)為何用,如果是為了更好的研究一件事物或人,那么我們管中窺豹般究其某一個本質(zhì),是否真的對于我們研究有很好的指導(dǎo)意義呢,即使了解了其本質(zhì),然而任何本質(zhì)也并非是一個事物或人亙古不變的屬性?,F(xiàn)象學(xué)給了我們一種全新的思考方式。通俗來講現(xiàn)象學(xué)的原理就是不去探究其本質(zhì)是什么,只看現(xiàn)象。
一、音樂表現(xiàn)與現(xiàn)象學(xué)
(一)音樂表現(xiàn)
通過現(xiàn)象學(xué)研究方法的學(xué)習(xí),我們可以得出一些主觀研究結(jié)果,既然本質(zhì)是不斷自我展現(xiàn)的過程,那么音樂就更是一種基于不斷表現(xiàn)的藝術(shù),展現(xiàn)的過程中,音樂表現(xiàn)的不確定性,是音樂表現(xiàn)的魅力所在。
(二)音樂表現(xiàn)與情境
既然,任何時候表現(xiàn)都是有情境的,那么音樂表現(xiàn)就更需要一種情境。表演本身就是基于對原作品的表現(xiàn)過程,一個好的表演者,其實就是一個有好的情境再現(xiàn)能力的人(即將演奏者將自己內(nèi)心主觀情境得以展現(xiàn),演奏者將客觀的創(chuàng)作者賦予作品的情境得以展現(xiàn))。樂譜,對于每個看到它的人來說,人與人看到的是不同的,因此演奏者的內(nèi)心情境不同,音樂表現(xiàn)也不同,即使表演者相同,在不同的情境下,演奏者的演出也是有差異的。
二、音樂欣賞的“非特殊性”
音樂的“本質(zhì)”就是音樂表現(xiàn)不斷呈現(xiàn)的過程,所以音樂就是帶給人的聽覺體驗從而表現(xiàn)出來的東西,我們在欣賞的過程中不用過分糾結(jié)于“認(rèn)識功能”,認(rèn)識功能并不是音樂專屬的功能,是可以被替代的,而音樂帶給人的心靈體驗,構(gòu)造出來的“意象”世界才是價值所在,因此我們在音樂欣賞的時候依然不用想音樂的本質(zhì),也并沒有對錯,所謂“本質(zhì)”就是表現(xiàn)出來是什么形象,帶給人的感受是怎樣的情緒體驗,這種體驗因為主體的主觀經(jīng)歷經(jīng)驗不同,是并沒有對錯的。
音樂區(qū)別于其他藝術(shù)學(xué)科而獨立存在,究其根本并不是基于它的認(rèn)識功能,而是帶給人的聽覺體驗從而產(chǎn)生的心靈感受,這有可能是情緒體驗,也有可能是單純的心靈感受,這是無論給人以視覺體驗的美術(shù)還是文學(xué)都無法代替的,波蘭音樂學(xué)家卓菲婭·麗莎提出音樂特殊性的觀點,如果從認(rèn)識功能的角度看,音樂帶給人認(rèn)識世界的直觀體驗較美術(shù)、文學(xué)而言更模糊,而然如果音樂的存才是為了認(rèn)識世界,那我們想看海,可以直接看許多美術(shù)家的油畫,或直接去到一個沿海城市觀賞就好了,如此來看肖邦的《大?!?,李斯特的《大?!穬H僅是為了讓我們認(rèn)識世界的么,顯然否定。音樂帶給人與眾不同的是聽覺體驗,而由于同構(gòu)聯(lián)覺的原理,人的心理活動與音樂的運動以相同方式構(gòu)成,有著相似的運動規(guī)律,因此當(dāng)我們聽到一段音樂的時候,產(chǎn)生聽覺體驗,從而激發(fā)心理活動,接連有了情緒體驗或心靈感受。
如果一定講音樂的特殊性,也可以這樣理解,音樂帶給人微妙豐富的心靈感受,是很多時候無法用語言概括的一種體驗,這是一種“特殊”體驗,而提到“音樂特殊性”,很多時候給許多音樂欣賞者以一幅高不可攀的距離感,致使許多欣賞者抗拒去欣賞體驗音樂,這是消極的影響,我們要強(qiáng)調(diào)的是音樂帶給人的聽覺體驗是沒有對錯的,個體差異造成的感性體驗不同,這更是無可厚非,就像由于我們的教育以及生長環(huán)境的不同,冬天看到大雪,生活在寒帶地區(qū)的人就會覺得很平常,而生活在熱帶地區(qū)的人就會產(chǎn)生興奮驚喜的情緒,我們是絕不會有人認(rèn)為這兩種體驗?zāi)姆N是錯誤的。
三、結(jié)語
對音樂的感覺能力并不是特有或個別的,是每個人類在最初來到世界前(即出生前)就擁有的感知能力。通過從現(xiàn)象學(xué)角度來思考音樂表現(xiàn)、音樂欣賞,從而引發(fā)對于音樂產(chǎn)業(yè)“包裝”的重要性的認(rèn)知、音樂表現(xiàn)與欣賞的情境說、以及對于音樂欣賞活動的誤區(qū)的分析的初探,讓我們更加深刻的意識到發(fā)展音樂文化展業(yè)的多重障礙與難關(guān),而學(xué)習(xí)、欣賞、體驗音樂是件能夠帶給人快樂的事情,因此我們應(yīng)讓這種與生俱來能力得到好的發(fā)展。
作者簡介:高馨吉(1991—),女,吉林省琿春市人,碩士研究生在讀,研究方向: 鋼琴表演。