他們

作為《光明日報》的一名攝影記者，劉新武接觸到了教育、文化、科技界的眾多精英。他們中的許多人都是改革開放中涌現(xiàn)出的杰出人物，為科技、教育、文化等事業(yè)的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。劉新武用鏡頭記錄下了他們許多鮮為人知的片段和經(jīng)歷。從這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的影像中，我們看到了溫暖與宏大，看到了踏實(shí)敬業(yè)和豪放灑脫。正是這些卓越而優(yōu)秀的品質(zhì)，讓我們難以忘懷，也值得被永遠(yuǎn)銘記。

小時候，當(dāng)時的東德公安部隊送給父親一臺小巧的蔡司相機(jī)，讓我愛不釋手，從此攝影就成了我的一個夢想。上初中后，我就開始玩起了相機(jī)，并與之結(jié)下了不解之緣。那時，從膠卷到相紙都很金貴，我到處找便宜的電影膠片，自己往暗盒里纏;還常去買照相紙邊角料，用被子擋住窗戶在房間里洗照片。1978年恢復(fù)高考時，我還曾經(jīng)想過報考北京電影學(xué)院的攝影攝像專業(yè)，但最終陰差陽錯卻學(xué)了黨史。1983年從中國人民大學(xué)二分校中共黨史專業(yè)畢業(yè)以后，我被分配到光明日報社。幾經(jīng)爭取和周折，1991年初，我終于從專職團(tuán)委書記轉(zhuǎn)行到攝影美術(shù)部當(dāng)了一名攝影記者，從此開始了我的職業(yè)攝影生涯。從20世紀(jì)90年代初至今，近30年來，我接觸了各個領(lǐng)域的精英，用鏡頭記錄和闡述了他們或為人熟知、或罕為人知的方方面面，也相當(dāng)于是用鏡頭記錄下了改革開放的一個側(cè)面。

印象很深的是，做攝影記者的第二年春天，我就參與采訪報道全國政協(xié)八屆一次會議。那次會議上，我采訪了時任全國政協(xié)副主席、中國佛教協(xié)會會長趙樸初。趙樸初是享譽(yù)海內(nèi)外的著名作家、詩人和書法家，他對中國古典文學(xué)有十分深入的研究，在詩詞、曲和書法方面都有很高的造詣，是一位我十分崇敬的老人。

政協(xié)開幕當(dāng)天下午，在友誼賓館一號樓民族宗教界委員討論中，進(jìn)屋第一眼就看到坐在第一排的趙樸初和全國政協(xié)常委、中國伊斯蘭教協(xié)會副會長安世偉正在交談，趙老神態(tài)慈祥和藹、言談睿智。當(dāng)時是下午3點(diǎn)多，一抹斜陽透過會議室高大的窗戶，灑在趙老身上，形成逆?zhèn)饶婀?，質(zhì)感很好，我立刻用300毫米定焦鏡頭鎖定了他們，運(yùn)用大光圈縮小景深，抓拍表情神態(tài)，隨著快門的噠噠聲，把他們暢議討論的生動畫面記錄在膠片中，這幅作品獲得了當(dāng)年全國政協(xié)好新聞攝影銀獎。

改革開放初期，照相機(jī)絕對屬于奢侈品，加之專業(yè)攝影記者人數(shù)很少，因此攝影記者很受歡迎。根據(jù)《光明日報》注重教育、文化、科技、醫(yī)療報道的特點(diǎn)，我時常蹬起自行車就奔向高校、科研院所和醫(yī)院等場所。當(dāng)然，作為視覺藝術(shù)從業(yè)者，我本能地更偏重于對美和影像藝術(shù)的追求，因此，中央音樂學(xué)院、北京舞蹈學(xué)院、中央戲劇學(xué)院和北京電影學(xué)院等藝術(shù)院校更成為我不時光顧的地方。我喜歡看電影，從謝晉的《芙蓉鎮(zhèn)》到陳凱歌的《霸王別姬》……只要有新片上映我絕不落下，北京西長安街畔的首都電影院是我樂此不疲的去處。20世紀(jì)90年代初，我拍攝了電影導(dǎo)演謝晉、相聲藝術(shù)家馬季、舞蹈家趙青、作曲家喬羽和雷蕾、畫家黃胄和劉文西、書法家啟功等等，基本都是在室內(nèi)利用現(xiàn)場光近距離抓拍。

在我的人物寫實(shí)攝影中，最讓我有成就感的應(yīng)該是拍攝“導(dǎo)彈之父”錢學(xué)森。記得2000年初冬，時值錢老89歲大壽，錢老的兒媳婦黎力給我打來電話，說是現(xiàn)在錢老已謝絕了所有媒體的采訪請求，但為了能夠留下他的工作和生活影像資料，今后有重大活動時都準(zhǔn)備請我去家里負(fù)責(zé)拍照。這對我而言可是夢寐以求的事情。黎力原名傅雅麗，是原北京軍區(qū)政委傅崇碧的大女兒。抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期，我們的父輩在晉察冀根據(jù)地并肩戰(zhàn)斗，結(jié)下了深厚的戰(zhàn)友情誼。20世紀(jì)50年代，時任中國人民志愿軍第63軍軍長的傅崇碧抗美援朝回國后，又與我們家同住一座院落為鄰多年，兩家的孩子們在一起度過了童年的美好時光。正因為有此歷史淵源，她對我知根知底，方能委以重任。為此，我一直非常感謝黎力和她丈夫錢永剛。作為一名攝影記者，能夠獲得如此機(jī)遇的確是可遇而不可求的事情。

有了“內(nèi)線”幫忙，我從2000年12月起到2009年10月31日錢老去世，有幸獨(dú)家攝錄了這位科學(xué)泰斗最后九年的影像。記得我第一次到錢學(xué)森家，一棟20世紀(jì)50年代建的普通居民樓的單元房，家居樸素，滿屋書香。由于錢老行動困難，因此，他一直臥床于一間座北朝南、面積不大的房間中。第一次拍照時，我用的是膠片相機(jī)，在有限的時間和空間里，我既要拍好有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)與錢老會面的場景，也要表現(xiàn)出錢老自己的生活和工作狀態(tài)。根據(jù)經(jīng)驗，我首先背靠窗戶從床的南側(cè)利用午后的斜陽，順光、略俯角拍攝錢老會見客人的過程，在有限的空間里盡量避免使用廣角鏡頭以防邊緣人物變形。我分別用17mm～35mm和70mm～200mm鏡頭拍攝，時而轉(zhuǎn)到床的北側(cè)運(yùn)用逆光拍出剪影效果，時而在側(cè)逆光角度抓取錢老轉(zhuǎn)瞬即逝的獨(dú)特神態(tài)。2000年12月25日《光明日報》刊發(fā)了我的獨(dú)家攝影報道《到錢學(xué)森家做客》，受到社會各界的廣泛關(guān)注，時任《光明日報》總編輯稱贊為年度本報最佳圖片。

進(jìn)入新世紀(jì)，隨著綜合國力的不斷增強(qiáng)，文化藝術(shù)、教育、科技獲得了更大的發(fā)展，一批批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得到保護(hù)與傳承，這些喜人的變化也成為了我鏡頭里的亮點(diǎn)。

回首自己的攝影經(jīng)歷，慶幸趕上了改革開放的黃金年代，不僅讓我用知識改變了命運(yùn)，而且攝影記者的工作和《光明日報》這個平臺，更讓我有機(jī)會接觸到國內(nèi)的業(yè)界精英。錢學(xué)森、趙樸初等無疑是時代的佼佼者，而我因為機(jī)緣巧合，有幸接觸并記錄了他們工作生活片段，在凝固這些精彩而珍貴瞬間的同時，也感受到了他們敬業(yè)務(wù)實(shí)的工作態(tài)度和或謙恭隨和或豪放灑脫的人格魅力。

作為視覺藝術(shù)從業(yè)者，我本能地更偏重于對美和影像藝術(shù)的追求。

近30年來，我接觸了各個領(lǐng)域的精英，用鏡頭記錄和闡述了他們或為人熟知、或罕為人知的方方面面。