清新秀雅 恬靜樸實(shí)

李永強(qiáng)

鄭軍里是一位優(yōu)秀的人物畫(huà)家，這是眾所周知的事情，其工筆人物畫(huà)造型準(zhǔn)確、形神兼?zhèn)洌粚?xiě)意人物畫(huà)意象造型、筆墨豪放、生動(dòng)傳神。然而，讓人意想不到的是，他不僅僅是一位人物畫(huà)家，當(dāng)不計(jì)其數(shù)的“田園風(fēng)光”題材的山水畫(huà)擺在我眼前時(shí)，我不禁感慨，鄭軍里的繪畫(huà)創(chuàng)作能力竟是如此的全面，他筆下的山水畫(huà)是如此的精妙，如此的與眾不同，真是讓人嘆為觀(guān)止！

他的這批山水畫(huà)并不是常規(guī)概念的山水畫(huà)，畫(huà)中并沒(méi)有高山大川、江河湖泊，絕大部分無(wú)山無(wú)水，更多的是描繪田園風(fēng)光，叢林掩映的老屋、一片松林、一座宅院、一塊芭蕉地、一條老街……這些下鄉(xiāng)采風(fēng)時(shí)日常所見(jiàn)的、不起眼的場(chǎng)景，都被鄭軍里默默地記錄在畫(huà)面中，通過(guò)他溫婉的藝術(shù)語(yǔ)言，緩緩地展現(xiàn)到了大家面前。這一幅幅作品像是在訴說(shuō)一個(gè)個(gè)農(nóng)家故事、輕吟一首首鄉(xiāng)村山歌，把觀(guān)眾的思緒從喧鬧吵雜的都市生活指引到充滿(mǎn)回憶、溫馨與鄉(xiāng)土氣息的田園生活，讓觀(guān)眾去享受那一份在城市生活中永遠(yuǎn)無(wú)法體味到的悠閑清爽與平靜恬淡。

鄭軍里將自己的作品稱(chēng)謂為“鄉(xiāng)村風(fēng)情畫(huà)”，是因?yàn)樽髌分袩o(wú)山也無(wú)水，不能與傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)相攏，是他有意回避傳統(tǒng)水墨畫(huà)的涵養(yǎng)所為，也是他中國(guó)畫(huà)技法創(chuàng)新的一部分，更是他作品創(chuàng)作講究格調(diào)、意境的有意追求。

中國(guó)畫(huà)的本質(zhì)是文化，文化是中國(guó)畫(huà)的根本屬性，書(shū)卷氣成為宋代以后文人畫(huà)家們?cè)u(píng)價(jià)繪畫(huà)高低與否的標(biāo)準(zhǔn)之一。書(shū)卷氣即文氣，講究娓娓道來(lái)、文質(zhì)彬彬，講究蒼潤(rùn)渾厚、清新秀雅，講究柔中帶剛、氣韻風(fēng)骨。鄭軍里深深地明白這個(gè)道理，所以他的藝術(shù)創(chuàng)作具有這種可貴的品質(zhì)，追求溫文爾雅與恬靜淡然。他回避了當(dāng)前一些畫(huà)家盲目追逐“視覺(jué)沖擊力”與“力量震撼感”，那是在當(dāng)代展覽模式下催生出來(lái)的審美標(biāo)準(zhǔn)，它基本沒(méi)有什么趣味意境可言，更與傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的清賞、把玩相距千里，追求的是一種感官與視覺(jué)的刺激與震撼，與傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的文化本質(zhì)內(nèi)涵有較大的距離，它只是注重作品的視覺(jué)性與外在性。當(dāng)下，當(dāng)不少畫(huà)家都在講究視覺(jué)沖擊力與視覺(jué)震撼時(shí)，鄭軍里卻反其道而行之，悄悄的在中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵與文化屬性上做文章，思考中國(guó)畫(huà)何以被稱(chēng)之為“中國(guó)畫(huà)”，思考中國(guó)畫(huà)的文化屬性如何構(gòu)建、如何表現(xiàn)，思考古人清玩式的繪畫(huà)創(chuàng)作如何表現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生活……他默默地進(jìn)行著藝術(shù)探索，堅(jiān)信著自己選擇的與眾不同的藝術(shù)之路，正如他自己所云：“我的作品沒(méi)有震撼力，也沒(méi)有什么殊世之筆，但是我一直頑固的認(rèn)為，泱泱藝術(shù)王國(guó)同樣也需要一種小橋流水般，清新脫俗的水墨小品?！钡拇_如他所說(shuō)，他的這一批田園風(fēng)光題材的山水畫(huà)，清新自然，有著“小橋流水”般的溫潤(rùn)與恬淡，也有著濃濃的鄉(xiāng)村那寧?kù)o致遠(yuǎn)的風(fēng)情。當(dāng)我們細(xì)細(xì)品味、清賞這些作品的那一刻，我們似乎與古人相通，與繪畫(huà)相融，與藝術(shù)家相知，與現(xiàn)代鄉(xiāng)村相連……。

鄭軍里鄉(xiāng)村風(fēng)景這批作品筆墨清雅，用色大膽，色彩清麗而不俗。中國(guó)不少寫(xiě)意畫(huà)家不敢用色來(lái)表現(xiàn)山色，就是因?yàn)樯蔬\(yùn)用不好，就會(huì)流俗，所以常見(jiàn)的寫(xiě)意畫(huà)大多以水墨為主。其實(shí)，色彩本身并不俗，就看如何使用，使用得好，能讓繪畫(huà)墨色相融，不僅不會(huì)流俗，而且還能為作品增色添彩。鄭軍里無(wú)疑是使用色彩的高手，在這批畫(huà)中，甚至有部分作品幾乎完全用色彩完成，當(dāng)然不是一點(diǎn)沒(méi)有用墨，他或是將墨融進(jìn)了色彩之中，或是僅用墨筆勾勒的形式予以點(diǎn)綴畫(huà)面，使整幅作品色彩清雅，秀麗脫俗。這些作品沒(méi)有一絲的荒寒與孤寂，處處充滿(mǎn)著欣欣向榮與生機(jī)盎然，勞作一天回家的村民、臥地休息的看門(mén)狗、掃地的老人等等，更為畫(huà)面增添了生活氣息與鄉(xiāng)土情懷。

鄭軍里的用筆很有特點(diǎn)，靈活多變，以中鋒為主，側(cè)鋒、逆鋒兼用，書(shū)法行筆，蒼潤(rùn)厚重。他用干筆蒼勁老辣，濕筆綿里藏針，看似水氣淋漓，實(shí)則水墨中有骨力，這個(gè)功夫需要長(zhǎng)期的練習(xí)才能達(dá)到，否則就會(huì)出現(xiàn)臃腫、困頓的毛病。畫(huà)面中畫(huà)家根據(jù)不同物象的需要進(jìn)行筆墨處理，用干擦、濃墨描繪滄桑厚重的老墻、城門(mén)，用水氣淋漓的輕色來(lái)表現(xiàn)樹(shù)木花草……互為補(bǔ)充，互為襯托，互為協(xié)調(diào)。他在用色的同時(shí)，也是用書(shū)法的筆法寫(xiě)出，而不是簡(jiǎn)單地罩染，這種方法為色彩增添了光彩與精美，以色淌筆，比起簡(jiǎn)單的渲染，這大大增加了畫(huà)面的豐富性與藝術(shù)性。

這些田園風(fēng)光的藝術(shù)作品是鄭軍里的寫(xiě)生作品，而且是他第一次對(duì)景寫(xiě)生，他之所以能如此輕松、成功地創(chuàng)作與揮寫(xiě)，一方面是因?yàn)樗麚碛袠O深厚的人物畫(huà)功底，主要是造型能力與畫(huà)面把握能力；另一方面就是極強(qiáng)的筆墨修養(yǎng)與人文修養(yǎng)，這些藝術(shù)創(chuàng)作的能力綜合起來(lái)，其結(jié)果必然是觸類(lèi)旁通，不管面對(duì)什么題材，都可以游刃有余，左右逢源。我想這也是藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，也是畫(huà)家們都應(yīng)該具備、追求的全面的藝術(shù)素養(yǎng)。

鄭軍里田園風(fēng)光的藝術(shù)作品的呈現(xiàn)，無(wú)疑使一些對(duì)中國(guó)畫(huà)筆墨抱著懷疑和困惑的畫(huà)家來(lái)說(shuō)，是一種深刻和有力的回應(yīng)，也是畫(huà)家本人對(duì)中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作態(tài)度的一個(gè)宣言。