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    轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作在舞蹈啦啦操中的應(yīng)用研究

    2018-05-14 17:20:03蘇洋洋
    當(dāng)代體育科技 2018年1期
    關(guān)鍵詞:應(yīng)用

    蘇洋洋

    摘 要:本文通過文獻(xiàn)資料法、對(duì)比分析法,將國內(nèi)外啦啦操隊(duì)伍在世界啦啦操錦標(biāo)賽上轉(zhuǎn)體技術(shù)與轉(zhuǎn)體類難度的選擇進(jìn)行歸納與總結(jié),尋求各參賽隊(duì)伍之間的差距,探索旋轉(zhuǎn)類難度在啦啦操成套中的價(jià)值,使我國啦啦操隊(duì)伍在旋轉(zhuǎn)類難度的選擇上更加合理,編排更加完善。結(jié)果發(fā)現(xiàn):在舞蹈啦啦操成套動(dòng)作里,應(yīng)根據(jù)運(yùn)動(dòng)員的技能水平,音樂風(fēng)格的需求,選擇適合的轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作,盡可能選擇復(fù)合型難度,提高轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的觀賞性和藝術(shù)性,確保其完成質(zhì)量和一致性。此外,本研究發(fā)現(xiàn),轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作易出現(xiàn)小跳、擺動(dòng)腿膝蓋有彎曲、重心不穩(wěn)定等現(xiàn)象,因此,應(yīng)重視和加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)員踝關(guān)節(jié)力量、腰腹力量和腿部力量的訓(xùn)練,提高體轉(zhuǎn)類難度動(dòng)作的一致性和完成度。

    關(guān)鍵詞:舞蹈啦啦操 旋轉(zhuǎn)類難度動(dòng)作 應(yīng)用

    中圖分類號(hào):G837 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):2095-2813(2018)01(a)-0223-03

    啦啦操運(yùn)動(dòng)自20世紀(jì)90年代從美國引入我國,現(xiàn)正處于逐漸成熟、穩(wěn)步發(fā)展階段,具有很高的觀賞性和實(shí)用性,尤其是2008年北京奧運(yùn)會(huì)后,已成為風(fēng)靡全國的一項(xiàng)大眾健康體育活動(dòng),受到大、中、小學(xué)學(xué)生甚至是幼兒園小朋友們的喜愛。近幾年來,在國家體育總局體操運(yùn)動(dòng)管理中心的大力普及推廣下,參與人口和技術(shù)都得到了提高。

    舞蹈啦啦操難度動(dòng)作可分為轉(zhuǎn)體類、跳步類、翻騰類、平衡與柔韌類四種,其中轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作是舞蹈啦啦操中極具象征性的動(dòng)作之一,且失敗率較高,在國內(nèi)外大型啦啦操比賽中應(yīng)用極其廣泛。隨著舞蹈啦啦操這一運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目在我國的不斷發(fā)展壯大,參賽的隊(duì)伍的增多,對(duì)轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的要求也在不斷地提高,由原地旋轉(zhuǎn)到行進(jìn)間轉(zhuǎn)體旋轉(zhuǎn)以及目前更高難度的空間方位的轉(zhuǎn)換,由單一的原地旋轉(zhuǎn)到各種速度的切換旋轉(zhuǎn),都展現(xiàn)了轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的花樣性與觀賞性。

    本文通過文獻(xiàn)資料法、對(duì)比分析法總結(jié)舞蹈啦啦操難度動(dòng)作應(yīng)用的發(fā)展趨勢(shì),著重對(duì)舞蹈啦啦操旋轉(zhuǎn)類難度進(jìn)行研究,尋求各參賽隊(duì)伍之間在轉(zhuǎn)體技術(shù)與轉(zhuǎn)體類難度選擇上的差距,使我國啦啦操隊(duì)伍在旋轉(zhuǎn)類難度的選擇上更加合理,編排更加完善。

    1 國內(nèi)外隊(duì)伍轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作對(duì)比分析

    1.1 我國轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作在類型選擇與完成質(zhì)量上與國外有較大差異

    下面是2013、2014、2015年世錦賽國內(nèi)外花球啦啦操在轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作類型選擇、完成次數(shù)和完成人數(shù)上的數(shù)據(jù)對(duì)比分析。

    綜合表1、表2、表3可以看出,我國隊(duì)員完成轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的完整性和技能水平上與國外參賽的優(yōu)秀隊(duì)伍存在較大差距。在連續(xù)三屆世錦賽中,美國隊(duì)最多在舞蹈啦啦操整體編排中選擇了5類難度動(dòng)作類型,完成次數(shù)為7次,旋轉(zhuǎn)與旋轉(zhuǎn)的連接幾乎全部由集體完成,中間改變了轉(zhuǎn)動(dòng)半徑,增加了難度系數(shù),而我國最多僅選擇了3類難度動(dòng)作類型,完成次數(shù)為4次,旋轉(zhuǎn)與旋轉(zhuǎn)的連接由小集體完成,轉(zhuǎn)體類難度系數(shù)較小。從完成轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的次數(shù)和人數(shù)上可以看出,美國隊(duì)和日本隊(duì)整體實(shí)力強(qiáng)勁,集體配合能力突出。我國在難度系數(shù)的選擇、完成技術(shù)的規(guī)格上都處于明顯劣勢(shì)。

    通過視頻資料分析對(duì)比我國參與世界啦啦操錦標(biāo)賽的情況可以看出,在跳躍類、柔韌與平衡類難度上我國與國外隊(duì)伍水平相近,無顯著差異,但是在轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作選擇和編排上,與國外參賽隊(duì)伍存有較大差距。在舞蹈啦啦操中轉(zhuǎn)體類難度中選擇難度的高低、完成質(zhì)量的好壞、花樣性的多少直接影響比賽排名的先后。

    轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作在舞蹈啦啦操中極具象征性與觀賞性,在國內(nèi)外大型啦啦操比賽中應(yīng)用極其廣泛。在舞蹈啦啦操成套動(dòng)作里,應(yīng)根據(jù)運(yùn)動(dòng)員的技能水平,音樂風(fēng)格的需求,選擇適合的轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作,盡可能選擇復(fù)合型難度,提高轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的觀賞性和藝術(shù)性,確保其完成質(zhì)量和一致性。

    1.2 我國轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作編排缺乏多樣性和一致性

    由視頻可以看出美國隊(duì)轉(zhuǎn)體類難度幾乎由所有運(yùn)動(dòng)員共同完成,難度系數(shù)高,完成質(zhì)量好,運(yùn)動(dòng)員個(gè)人素質(zhì)和集體配合都具有強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)。中國隊(duì)雖然避免了難度完成帶來的失誤扣分,卻在難度選擇和完成質(zhì)量上與美國隊(duì)存在顯著差異,且大大降低了成套動(dòng)作的觀賞性和藝術(shù)性。

    手臂動(dòng)作與腿部動(dòng)作的配合,軀干與上下肢的協(xié)調(diào)統(tǒng)一才能表現(xiàn)出轉(zhuǎn)體類難度的多樣性和一致性。巧妙設(shè)計(jì)旋轉(zhuǎn)與旋轉(zhuǎn)之間的過渡連接,充分體現(xiàn)音樂風(fēng)格,貼合音樂節(jié)奏,提高運(yùn)動(dòng)員的綜合能力,才能展現(xiàn)出高水準(zhǔn)的轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作。

    1.3 我國轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作需加強(qiáng)技術(shù)練習(xí)

    由視頻可以看出,中國隊(duì)員完成轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的完整性和技能水平上與國外參賽的優(yōu)秀隊(duì)伍存在較大差距。美國隊(duì)隊(duì)員的轉(zhuǎn)體類動(dòng)作具有高度的一致性,身體姿態(tài)優(yōu)美,并保證了其轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的花樣性,立種高度、核心控制、吸腿位置都是極其統(tǒng)一的;日本隊(duì)隊(duì)員在完成轉(zhuǎn)體類轉(zhuǎn)體類動(dòng)作的一致性較好,大部分隊(duì)員身體姿態(tài)保持較挺拔,重心較穩(wěn)定,其中部分隊(duì)員出現(xiàn)擺動(dòng)腿膝蓋有彎曲的現(xiàn)象。

    中國隊(duì)隊(duì)員在完成轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作時(shí)部分隊(duì)員會(huì)由于轉(zhuǎn)速不均勻,與音樂不貼合,導(dǎo)致隊(duì)伍整體的轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的完成度和一致性受到影響,部分隊(duì)員有明顯位移和小跳。有研究者指出,腿和手臂的鞭打、支撐腿的彎曲和伸展,轉(zhuǎn)體的兩個(gè)腿的運(yùn)動(dòng)強(qiáng)度的研究,結(jié)果可以更有利于舞者控制、調(diào)整身體。

    綜上分析得出,舞蹈啦啦操中轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的提高不僅僅增加了成套動(dòng)作內(nèi)容的豐富性和觀賞性,而且縮小了與國外優(yōu)秀隊(duì)伍在此難度上的差距,使我國在舞蹈啦啦操這一運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目上逐漸邁進(jìn)世界強(qiáng)國之列。

    2 轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作在舞蹈啦啦操中的應(yīng)用

    2.1 轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作提高了舞蹈啦啦操的觀賞性

    轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作展現(xiàn)出了舞蹈啦啦操成套動(dòng)作的項(xiàng)目特征。旋轉(zhuǎn)的節(jié)奏,空間的變化,身體的方向,旋轉(zhuǎn)與旋轉(zhuǎn)之間的連接等配合結(jié)構(gòu)、表達(dá)形式、動(dòng)作類型都體現(xiàn)了轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的復(fù)雜多樣性,通過人數(shù)、動(dòng)作組合、圈數(shù)的變化,帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊。轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作不僅提高了舞蹈啦啦操成套動(dòng)作的觀賞性和藝術(shù)性,而且可以利用這些動(dòng)作達(dá)到身體方向和空間的變化以及路線的改變。

    2.2 轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作體現(xiàn)了參賽隊(duì)伍的運(yùn)動(dòng)水平

    轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作在大型啦啦操比賽中應(yīng)用廣泛,轉(zhuǎn)體類難度的動(dòng)作選擇和完成情況直接影響比賽排名的先后。參與完成難度動(dòng)作的人數(shù)多少也直接反映出隊(duì)伍運(yùn)動(dòng)員的技能水平的高低,世界上優(yōu)秀的啦啦操隊(duì)伍盡可能使集體或大部分運(yùn)動(dòng)員參與轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的完成,不僅帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊,而且提高了難度系數(shù),通過轉(zhuǎn)體類難度的完成質(zhì)量情況體現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)員扎實(shí)的基本功底和高超的專業(yè)技能。

    隨著啦啦操項(xiàng)目的發(fā)展,轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的一致性和花樣性隨之提高,舞蹈啦啦操的競技性和觀賞性也有了較大的提升。在舞蹈啦啦操中轉(zhuǎn)體類難度中選擇難度的高低、完成質(zhì)量的好壞、花樣性的多少直接影響比賽排名的先后。

    3 結(jié)論與建議

    3.1 結(jié)論

    舞蹈啦啦操是通過不同元素的舞蹈動(dòng)作,結(jié)合過渡連接與難度動(dòng)作,展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)技能和團(tuán)隊(duì)精神的集體競賽項(xiàng)目。舞蹈啦啦操具有青春健康、積極向上的特點(diǎn),具有極強(qiáng)的藝術(shù)性與觀賞性。

    隨著舞蹈啦啦操這一運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目在我國的不斷發(fā)展壯大,參賽的隊(duì)伍的增多,對(duì)轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的要求也在不斷的提高,由原地旋轉(zhuǎn)到行進(jìn)間轉(zhuǎn)體旋轉(zhuǎn)以及目前更高難度的空間方位的轉(zhuǎn)換,由單一的原地旋轉(zhuǎn)到各種速度的切換旋轉(zhuǎn),都展現(xiàn)了轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的花樣性與觀賞性。

    轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作是舞蹈啦啦操中極具象征性與觀賞性的一類難度動(dòng)作,在難度系數(shù)的選擇、完成技術(shù)的規(guī)格上,直接影響了比賽排名的先后。

    3.2 建議

    轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作系數(shù)的選擇、完成技術(shù)的規(guī)格,是影響比賽排名的決定因素之一。在舞蹈啦啦操成套動(dòng)作里,應(yīng)根據(jù)運(yùn)動(dòng)員的技能水平,音樂風(fēng)格的需求,選擇適合的轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作,盡可能選擇復(fù)合型難度,提高轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作的觀賞性和藝術(shù)性,確保其完成質(zhì)量和一致性。

    本研究發(fā)現(xiàn),轉(zhuǎn)體類難度動(dòng)作易出現(xiàn)小跳、擺動(dòng)腿膝蓋有彎曲、重心不穩(wěn)定等現(xiàn)象,因此,應(yīng)重視和加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)員踝關(guān)節(jié)力量、腰腹力量和腿部力量的訓(xùn)練,提高體轉(zhuǎn)類難度動(dòng)作的一致性和完成度。

    參考文獻(xiàn)

    [1] 國家體育總局體操運(yùn)動(dòng)管理中心.中國啦啦隊(duì)競賽規(guī)則[Z].2010:1-3.

    [2] 許波.“旋轉(zhuǎn)類難度”在舞蹈啦啦操成套中的價(jià)值[J].西安體育學(xué)院學(xué)報(bào),2015,32(6):760-762.

    [3] Akiko mura,Yoichi lino,Takeji Kojima. Kinematic and Kinetic Analysis of the Fouette Turn in Classical Ballet[J].Journal of Athletic Training,2009(6):567.

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