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    原生態(tài)唱法融入高校聲樂教學的思考

    2018-05-14 09:06:04武靜
    絲路視野 2018年2期
    關鍵詞:高校聲樂教學

    武靜

    【摘要】原生態(tài)唱法給人們帶來了前所未有的視覺、聽覺沖擊,打破了一直以來千人一面的舞臺發(fā)展模式。其為中國歌唱事業(yè)發(fā)展注入了新鮮的血液 ,同時給高校從事聲樂教育的工作者帶來了思考方向。高校聲樂課需要不同唱法的創(chuàng)新。如何有效地把吸收到的原生態(tài)唱法精華融入在高校聲樂課堂中,這是現(xiàn)在高校聲樂工作者值得研究的問題。

    【關鍵詞】原生態(tài)唱法;高校聲樂;教學

    我國的原生態(tài)唱法的來源是我國偏遠地區(qū)人民的日常生活,它是人們在民間勞作的時候自然產(chǎn)生的一種休閑方式,是人們平日里智慧的結(jié)晶,原生態(tài)唱法匯聚了人們?nèi)粘I钗幕木A,它在一定程度上可以反映出人們的審美水平。

    一、原生態(tài)唱法簡介

    原生態(tài)音樂是指未經(jīng)過任何藝術形態(tài)加工,以原聲狀態(tài)存在的一種音樂。一般來說,原生態(tài)音樂包括三種類型:原生態(tài)唱法、原生態(tài)歌舞和原生態(tài)器樂。其中,原生態(tài)唱法大都起源于民間,流傳于鄉(xiāng)野,大多是農(nóng)夫、船工或漁夫等在勞作之余互相傳唱形成的歌曲。原生態(tài)唱法雖誕生于鄉(xiāng)野,但詞曲工整、簡短、有韻味,旋律優(yōu)美動聽。原生態(tài)唱法很好地體現(xiàn)了勞動人民的生活形態(tài),如下坡調(diào)、砍柴調(diào)、哭嫁歌、哭喪調(diào)、孤獨調(diào)和歡喜調(diào)等,不僅能真實地反映出不同時代人們的生活面貌,同時還深刻地表達了勞動人民對大自然的熱愛。有的原生態(tài)唱法歷史悠久,在經(jīng)歷了數(shù)百年的傳唱和改進后,歌詞朗朗上口,曲調(diào)娓娓動聽,具有極高的藝術文化價值。我國的原生態(tài)唱法具有分布廣、種類多等特點,其中具有代表性的有陜西民歌、新疆十二木卡姆、山西西北民歌、甘肅花兒、江浙吳歌、客家山歌、內(nèi)蒙古長短調(diào)牧歌及河套民歌等。

    原生態(tài)唱法最大的特點就是保持原汁原味、自然樸實的民族特征、生活方式。假設一下,如果我們用當代被業(yè)界認為世界上最科學的唱法——美聲唱法,用它來演繹各個民族的地方歌曲會呈現(xiàn)出一種怎樣的效果。毫無疑問,那將破壞歌曲自然韻味的美感,失去對民族背景文化的詮釋,最終不是我們想聽到的作品。

    二、原生態(tài)唱法的藝術文化價值

    首先,原生態(tài)唱法豐富了民族音樂的內(nèi)容和形式。原生態(tài)唱法的特點就在于形式豐富多樣,感情質(zhì)樸純真,內(nèi)容真實即興,這正是民族音樂的精髓所在??梢哉f,原生態(tài)唱法的內(nèi)容與形式結(jié)合得非常完美。在當今音樂越來越趨于大同、表現(xiàn)形式單一乏味的情況下,原生態(tài)唱法能很好地豐富民族音樂的內(nèi)容,同時也給人們帶來了聽覺享受。

    其次,原生態(tài)唱法是我國的民族瑰寶,是對民族文化的書寫與記載。很多原生態(tài)唱法已經(jīng)被列入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,需要社會各界予以保護和傳承。原生態(tài)唱法源于人們的日常生活,在生活中又得到了升華。隨著人們精神需求的提高,原生態(tài)唱法也更多地承載了人們的情感,在傳承與發(fā)展的過程中逐漸散發(fā)出璀璨的魅力,成為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的重要組成部分。

    最后,原生態(tài)唱法具有極高的人文與審美價值,它的發(fā)展有助于增強中國人的凝聚力。原生態(tài)唱法是沉淀了數(shù)千年的民族精神的載體。在現(xiàn)代化社會中,弘揚民族精神尤為重要。原生態(tài)唱法是我國民族音樂的代表,保護和傳承原生態(tài)唱法,有利于提高國人的民族自豪感,增強中華民族的凝聚力。

    三、原生態(tài)唱法融入高校聲樂教學的意義

    隨著文化多元化的發(fā)展,作為我國傳統(tǒng)民族音樂的重要組成部分,原生態(tài)唱法的藝術價值和社會價值不斷地被學者挖掘。在音樂文化多元化發(fā)展的前提下,高校作為研究原生態(tài)唱法的重要場所,在聲樂教學中融入原生態(tài)唱法具有重要的意義。原生態(tài)唱法有悠久的歷史,但并沒有得到廣泛流傳,主要受以下三方面因素的制約:第一,原生態(tài)唱法有著較強的地域性,在傳播過程中往往局限于當?shù)兀ù蟛糠痔幱谏贁?shù)民族居住地)經(jīng)濟較為落后、交通和基礎設施等不夠發(fā)達的因素;第二,原生態(tài)唱法大部分是以口頭形式出現(xiàn)的,包含部分當?shù)胤窖?,從而影響了其在較大范圍內(nèi)進行傳播與推廣;第三,原生態(tài)唱法大多沒有經(jīng)過專門的整理,無正規(guī)的曲調(diào)和歌詞資料,在傳承過程中可能會出現(xiàn)丟失現(xiàn)象,損失了其藝術文化價值。這些都給原生態(tài)唱法的傳承和發(fā)展帶來了一定的難度。作為聲樂人才薈萃的高校,有義務且有能力承擔起發(fā)揚和傳承原生態(tài)唱法的責任。將原生態(tài)唱法融入高校聲樂教學中,能充分利用人才和資源優(yōu)勢,搜集整理并研究原生態(tài)唱法,充分體現(xiàn)出原生態(tài)唱法的藝術價值,從而使其得到有效的傳承和發(fā)展。

    (一)原生態(tài)唱法能夠豐富高校聲樂教學內(nèi)容

    原生態(tài)唱法需要借助高校聲樂教學進行推廣,而高校也同樣需要原生態(tài)唱法豐富教學內(nèi)容。目前,我國大概有700多所高校開展了聲樂課程,基本是按照統(tǒng)一的教學模式開展的,再加上20世紀“西洋音樂改造中國傳統(tǒng)民族音樂”這一觀念的引導,使聲樂教學更傾向于對學生進行歌唱技巧的訓練,而忽略了傳統(tǒng)民族音樂的學習。這種格式化的教學方式嚴重限制了學生對不同形式音樂的欣賞,對民族音樂的發(fā)展和學生的學習都極其不利。因此,高校迫切希望在聲樂教學中引入原生態(tài)唱法,改善目前千篇一律的教學現(xiàn)狀,充分結(jié)合原生態(tài)唱法的多種表現(xiàn)形式,激發(fā)聲樂教學的活力,使高校聲樂教學呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴的狀態(tài)。

    隨著人們對原生態(tài)唱法的重視,各大高校也在聲樂教學中逐步融入了原生態(tài)唱法。一方面,教師在課堂上圍繞原生態(tài)唱法開展教學,引導學生進行原生態(tài)唱法的學習和研究,有助于更好地傳承和發(fā)展原生態(tài)唱法。另一方面,在學習原生態(tài)唱法的同時,高校教師也在不同年級和專業(yè)之間開展原生態(tài)唱法教材的編寫和課程設置,希望原生態(tài)唱法能面向更多的學生,獲得更廣泛的傳播,如開設原生態(tài)唱法的選修課、舉辦原生態(tài)民歌節(jié)等活動,這有利于學生更加快速、直觀地了解原生態(tài)民歌,進而對我國傳統(tǒng)民族音樂文化有更深入的了解,使原生態(tài)唱法乃至我國傳統(tǒng)民族音樂文化都能夠得到更好的傳承。在第六屆國民音樂教育改革研討會上,已經(jīng)明確提出以中華文化為母語,建立以中華文化為基底的音樂教育體系。

    (二)有助于提高學生的想象力和創(chuàng)造力

    原生態(tài)唱法來自于我國各地,具有分布廣泛的特點,在唱法和表現(xiàn)形式等方面存在多樣化的特征。因此,學習和研究原生態(tài)唱法是增強學生想象力和創(chuàng)造力的有效途徑。在原生態(tài)唱法教學中,教師在傳授專業(yè)知識之外,可以鼓勵學生對原生態(tài)唱法進行實地考察,分析原生態(tài)民歌產(chǎn)生和傳播的背景等,充分激發(fā)學生的思維能力,使其更好地掌握樂感。原生態(tài)民歌在數(shù)千年的發(fā)展過程中,經(jīng)過不斷的錘煉,蘊含著非常豐富的文化內(nèi)涵。通過不斷地學習積累,能夠使學生更深刻地了解和掌握原生態(tài)唱法的精髓,并有助于提升其音樂創(chuàng)造力。

    (三)有助于提高現(xiàn)代大學生綜合素質(zhì)

    當今社會越來越注重人的綜合素質(zhì),并非只關注個人的才能。因此,對于當代大學生綜合素質(zhì)的培養(yǎng)是每所高校都應該關注的重點。我國教育提倡培養(yǎng)“四有新人”,即有理想、有道德、有文化、有紀律的人才。在音樂教育中,同樣也需要培養(yǎng)“四有新人”。音樂文化的教學對培養(yǎng)高素質(zhì)人才有著重要意義。原生態(tài)民歌在傳播過程中,經(jīng)歷了多次篩選和淘汰,能留存至今的都是經(jīng)典。通過學習這些優(yōu)秀的音樂作品,有助于培養(yǎng)學生對音樂作品的鑒賞能力;同時,通過領略前人對生活、對大自然的熱愛之情,有助于培養(yǎng)學生積極向上的人生觀和世界觀,進而提升學生的綜合素質(zhì)修養(yǎng)。

    (四)有助于培養(yǎng)學生的民族文化精神及民族自豪感

    音樂本身是藝術的一種,在創(chuàng)作過程中承載著創(chuàng)作者的思想,而在流傳與發(fā)展的過程中又結(jié)合了中華民族獨有的精神文化。大部分原生態(tài)唱法的產(chǎn)生和廣泛流傳都在少數(shù)民族聚集區(qū)域。原生態(tài)唱法不僅體現(xiàn)了我國各民族不同的生活習慣和審美觀念,同時其多樣化的藝術表現(xiàn)形式也極大地豐富了中華民族的精神文化。高校音樂工作者要發(fā)展和弘揚原生態(tài)民歌,需要強化原生態(tài)唱法的教學力度,在教學過程中,通過講解原生態(tài)唱法獨特的音樂風格,培養(yǎng)學生的鑒賞能力。原生態(tài)唱法教學有利于培養(yǎng)學生對民族文化精神的理解與認同,并增強其民族自豪感,使其在未來的藝術之路上自覺地傳播中華民族的文化和精神。

    四、結(jié)束語

    總而言之,將原生態(tài)唱法融入高校聲樂教學不止要注重教學,更要注意對于我國優(yōu)秀文化的發(fā)揚和傳承。在學習的時候需要培養(yǎng)自己的創(chuàng)新精神,以一種具有發(fā)展性的眼光去看待民間的音樂,通過對于國內(nèi)現(xiàn)有的民歌資源資料整合,吸取民族文化中的精華,將其運用到平時的聲樂學習中,以此來實現(xiàn)自己的聲樂技巧的提高。

    參考文獻

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    [4]張麗.廣西原生態(tài)民歌在高校民族聲樂教學中凸顯特色的實踐探索[J].黃河之聲,2017(01):51.

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