楊俊燕 王艷華

【摘 要】

《荻花江行圖》為崔昊2017年底新作，是其山水畫(huà)藝術(shù)探索的新成果和在扇面藝術(shù)形式方面的新思考。分析其畫(huà)面不但可以了解崔昊山水畫(huà)藝術(shù)的最新動(dòng)向，更可以作為窺豹之管來(lái)審視當(dāng)代山水畫(huà)的發(fā)展?fàn)顩r。

【關(guān)鍵詞】

齊齊哈爾大學(xué) 崔昊 山水畫(huà) 扇面 表現(xiàn)

一、作者及作品基本信息

崔昊，1978，美術(shù)學(xué)碩士，副教授，齊齊哈爾大學(xué)美術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院美術(shù)學(xué)系繪畫(huà)教研室主任。作品尺寸：規(guī)格：外徑33cm*65cm，內(nèi)徑27cm*60cm。材料：特凈皮生宣紙硬卡，胡開(kāi)文“純松煙”墨塊，蘇州姜思序堂中國(guó)畫(huà)顏料。時(shí)間：2017年12月3日開(kāi)筆，12月7日完成。累計(jì)用時(shí)約30小時(shí)。款識(shí)：荻花江行圖。丁酉崔昊。鈐印：崔昊?。ㄖ煳模?，皓明（白文）?，F(xiàn)收藏地：金禾文化。

二、對(duì)作品進(jìn)行分析

（一）氣韻

南齊的謝赫提出了品畫(huà)的“六法”。即：氣韻生動(dòng)、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營(yíng)位置、傳移模寫(xiě)。“氣韻生動(dòng)”則是反映作品強(qiáng)大感染力的首要準(zhǔn)則，其次為用筆及形、色、構(gòu)圖、臨摹技術(shù)等繪畫(huà)造型基礎(chǔ)和技巧。崔昊的畫(huà)面從近景山石、竹子到中景的大山以及畫(huà)眼“船只”，一氣呵成，氣脈相通，具備了氣韻生動(dòng)的特點(diǎn)。

（二）筆墨

“六法”中，謝赫將“骨法用筆”列在了第二位，“骨法”及與密切相關(guān)的筆法。畫(huà)面的線條，筆筆見(jiàn)形，鋼筋有力、渾厚蒼勁；體現(xiàn)了線條的力度、美感。古人說(shuō)：用線最易于捕捉物體的形象及動(dòng)感，線條是中國(guó)畫(huà)家獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，是中國(guó)畫(huà)的靈魂。而崔昊老師，把山石的堅(jiān)硬、竹子的堅(jiān)韌不拔用線條表現(xiàn)的淋漓盡致。水面作者運(yùn)用的是高古游絲描，線條纖細(xì)、筆墨濃淡干濕，表現(xiàn)出了江面的一望無(wú)際。抑揚(yáng)頓挫、疏密粗細(xì)、濃淡干濕，無(wú)不顯現(xiàn)作者的深厚的書(shū)法功底、繪畫(huà)才學(xué)。技法，畫(huà)山石，作者主要采用的‘小斧劈、刮鐵皴；畫(huà)竹子，采用不同的技法，來(lái)表現(xiàn)嫩竹、新竹、老竹。明清時(shí)期畫(huà)面竹子較多，成熟的竹子葉子耷拉，嫩竹和新竹則是朝天；畫(huà)面中添加竹子，使得畫(huà)面非常雅氣。梅蘭竹菊俗稱四君子，并且在畫(huà)面上體現(xiàn)是非常講究功夫的，作者畫(huà)竹子厲害，用不同的技法表現(xiàn)使得竹子豐富多變，功夫也是相當(dāng)了得；彰顯了作者在寫(xiě)意花鳥(niǎo)方面也是相當(dāng)了得。中國(guó)畫(huà)以墨為主，色為輔，是中國(guó)畫(huà)最基本你的特點(diǎn)。墨分五色：焦墨、濃墨、重墨、淡墨、清墨五色。唐代張彥遠(yuǎn)：“草木敷榮，不待丹綠而采，云雪飄揚(yáng)，不待鉛粉二百，山不待空青而翠，風(fēng)不待五色而卒。是故運(yùn)墨而五色俱，謂之得意。意在五色，則物象乖矣?！闭f(shuō)明墨不僅能決定形象，分出明暗，拉開(kāi)距離，代替色彩，還能制造出畫(huà)面的氣氛。作者先用清末對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了點(diǎn)燃，接著用淡墨對(duì)畫(huà)面進(jìn)行了復(fù)染，使得畫(huà)面不燥氣，也沒(méi)有因?yàn)樘珴穸@得沒(méi)有生氣。

（三）構(gòu)圖

構(gòu)圖，也就是所謂的章法，謝赫的“經(jīng)營(yíng)位置”，即作者將要表達(dá)的內(nèi)容與形式加以組織、安排，構(gòu)成一副完整統(tǒng)一的畫(huà)面。全景式構(gòu)圖與散點(diǎn)透視相結(jié)合，使得畫(huà)面更具有美感及吸引力。中國(guó)采用三七分，多把主題放在三七點(diǎn)上，也就說(shuō)畫(huà)眼。此畫(huà)就是船只。作者創(chuàng)作這幅畫(huà)是源于白居易的《琵琶行》。故畫(huà)面的主題是船只上坐彈琵琶的女子及其船夫。作者對(duì)畫(huà)面的疏朗、空曠進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合，使得畫(huà)面意義深遠(yuǎn)。

作者在畫(huà)船時(shí)。使用淡墨，后復(fù)鉤的技法，對(duì)于船的小細(xì)節(jié)作者也沒(méi)有放過(guò)，每一筆不多不少，都無(wú)不體現(xiàn)船的體積。然后用淡墨涂染，突出小船的體積感，并且使主題更加鮮明。

作者畫(huà)的水面，運(yùn)用的是高古游絲描，然后層層疊壓，體現(xiàn)了作者當(dāng)時(shí)平靜的心態(tài)，使的畫(huà)面清新淡雅，不浮不躁。即使是小的水面，作者也進(jìn)行了簡(jiǎn)單的處理，近景遠(yuǎn)景也劃分的相當(dāng)細(xì)致。而且，水面看起平靜，但因?yàn)樗y的方向一致，又使的畫(huà)面偶爾有一些小的波動(dòng)，微風(fēng)吹過(guò)。

三、結(jié)論

《荻花江行圖》是作者2017年底的新作，畫(huà)面細(xì)致入微。在藝術(shù)語(yǔ)言上也有了很大的提高，當(dāng)然，希望在未來(lái)的日子能夠看到作者更多、更出色的作品。