音效在廣播劇制作中起到不可或缺的作用

吳湘

摘要：作為一種單純的聽覺戲劇，廣播劇中的音效，是受眾者理解節(jié)目的重要途徑。通過研究與分析廣播劇中的音效應(yīng)用，不僅可以實(shí)現(xiàn)廣播劇的藝術(shù)性提升，同時(shí)也能夠?qū)崿F(xiàn)戲劇轉(zhuǎn)場及人物肢體與表情的塑造。

關(guān)鍵詞：音效? ?廣播劇? ?道具? ?音樂

中圖分類號(hào)：J827? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2018）06-0158-02

受眾者在觀賞廣播劇時(shí)，只能夠憑借廣播劇中的聲音，來理解制作人的節(jié)目制作涵義，不過正因如此，音效才能夠在廣播劇發(fā)揮出更大的作用。音效的設(shè)計(jì)不僅能夠讓受眾者更好的理解劇情的轉(zhuǎn)折，發(fā)揮想象力思考節(jié)目當(dāng)中人物的面部表情與肢體表情。同時(shí)，音效的合理應(yīng)用還可以讓廣播劇變得更加舞臺(tái)化、藝術(shù)化。下文便是筆者結(jié)合實(shí)際，分析出的音效在廣播劇中的應(yīng)用價(jià)值。

一、廣播劇中對(duì)音效的運(yùn)用

（一）廣播劇中音效的體現(xiàn)特征

廣播劇由于形式單一，所以與歌舞劇、話劇、電影、舞臺(tái)劇等有很大差別。廣播劇在傳達(dá)畫面的時(shí)候，不能直觀的展現(xiàn)在聽眾面前，很難構(gòu)成真實(shí)的影像，聽眾很難掌握作品中人物形態(tài)與心理活動(dòng)。而其他劇目完全可以利用真實(shí)的畫面感去展現(xiàn)作品的內(nèi)容與蘊(yùn)含的思想，這方面讓廣播劇望而卻步。但是，廣播劇通過作品中人物的自白與對(duì)話等，加上音效師設(shè)計(jì)出的符合作品氛圍與人物心理情感的音效，這就會(huì)提供給聽眾完美的聽覺享受。廣播劇對(duì)聲音形式上的應(yīng)用，能夠調(diào)動(dòng)聽眾另一種感官享受，為觀眾帶來想象空間，使觀眾在聽劇的過程中，在腦海里描繪出劇中畫面。

對(duì)廣播劇中音效的應(yīng)用要合理，通過音效來刻畫人物性格特征以及故事的跌宕起伏，比如，將渾厚、輕快、柔和、悲壯等多種音樂進(jìn)行組合使用，能夠完成該劇目對(duì)人物形象與故事情景的刻畫。使用不同音效時(shí)，能夠展現(xiàn)不同的人物性格，這就會(huì)使人物性格特點(diǎn)與經(jīng)歷的悲歡離合，不知不覺中印在觀眾腦海中。再加上對(duì)特定音效的應(yīng)用，能夠?qū)θ宋镄愿襁M(jìn)行刻畫以及突出故事主體。

（二）廣播劇中音效的表現(xiàn)形式

音效在廣播劇中通過多種組合模式創(chuàng)造出多個(gè)聽覺效果，以此來滿足不同場景的需求。在廣播劇中，寫意與寫實(shí)作為音效兩大類型。寫實(shí)是指在音效作用下呈現(xiàn)出各種客觀景象，比如學(xué)生放學(xué)時(shí)的放學(xué)鈴聲，鋼琴演奏結(jié)束后觀眾的掌聲，下雨時(shí)淅淅瀝瀝的雨聲等……這些都是用音效對(duì)客觀事物進(jìn)行刻畫，從而達(dá)到劇中所要展示的畫面。寫實(shí)的音效是要建立在廣播劇劇情需要的基礎(chǔ)上，追求真而不過，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受。

但是，不是對(duì)音效的應(yīng)用都是為了起到寫實(shí)的作用，而有的音效往往起到寫意作用。將音效運(yùn)用在劇中，能夠表現(xiàn)出人物的情感變化、對(duì)劇中某一內(nèi)容的評(píng)論等。對(duì)音效的使用，是對(duì)劇中人物情感與心理活動(dòng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行揣摩，這樣可以充分表達(dá)出劇中所要呈現(xiàn)出的意境，豐富劇中人物形象。

在廣播劇中，單一表現(xiàn)形式雖然很難直觀、具體的呈現(xiàn)劇中所要表達(dá)的內(nèi)容，但是它卻更加細(xì)致。當(dāng)對(duì)廣播劇劇本進(jìn)行揣摩與深入研究之后，能夠?qū)⒁粜г趧≈械膽?yīng)用更為得當(dāng)。只有對(duì)劇中場景與人物進(jìn)行切實(shí)分析，才能通過音效幫助聽眾感受到最真實(shí)的場景，從而體現(xiàn)出廣播劇真正的藝術(shù)魅力。

（三）廣播局中音效的實(shí)踐運(yùn)用

音效的運(yùn)用需要與作品劇情進(jìn)行結(jié)合，只有對(duì)作品劇本進(jìn)行深入揣摩之后，才能與音效的融合更加完美。在融合過程中，音效必須滿足劇中人物思想、場景結(jié)構(gòu)、事件背景等，在這個(gè)基礎(chǔ)上再進(jìn)行理性與感性的揣摩。配樂者在配樂過程中，需要根據(jù)情景進(jìn)行配樂，而不是隨意發(fā)揮，如果配樂出現(xiàn)問題，那么就無法營造出作品想要表達(dá)出的中心思想。音效在劇中的作用，是對(duì)情景發(fā)展起到輔助作用的聲音藝術(shù)。將音效配合劇中劇情發(fā)展而改變，不能獨(dú)立于劇本，如果獨(dú)立于劇本，就會(huì)產(chǎn)生喧賓奪主的效果。它需要圍繞劇中人物情節(jié)、背景、劇情進(jìn)行渲染，例如在劇中出現(xiàn)“某某由于事業(yè)失敗，愛人也離開了他，他獨(dú)自一個(gè)人行走在無人的街道上，感受著被放大的孤獨(dú)……”的情景時(shí)，通過音效來襯托他的內(nèi)心情感，以此讓觀眾感受到人物投放的情感觀點(diǎn)，這樣才能在最大程度上展現(xiàn)出作品的感染力，使觀眾深陷其中。

二、音效在廣播劇制作中起到不可或缺的作用

（一）更改敘事觀點(diǎn)

在廣播劇中，當(dāng)需要更改敘事觀點(diǎn)時(shí)，往往并不能像其他藝術(shù)節(jié)目一樣，用表演者的肢體表情，完成敘事觀點(diǎn)的更新。而是多依靠音效在廣播劇中的變化，讓觀眾自行變被動(dòng)為主動(dòng)的更改上帝視角，進(jìn)一步理解人物的身份和故事的背景。

一般情況下，廣播劇聽眾往往是以被動(dòng)、旁觀的視角參與廣播劇當(dāng)中[1]。也就是說，廣播劇通常需要觀眾自行想象畫面，觀眾就像虛擬舞臺(tái)的觀眾一樣，用自己豐富的想象力，理解畫面、理解劇情。而音效的應(yīng)用，則有效改變了這一局面。用音效的更改與漸入，可以有效增強(qiáng)觀眾的劇情理解，實(shí)現(xiàn)觀眾的更主動(dòng)參與。許多時(shí)候，廣播劇都會(huì)利用大量多層次的音效，烘托劇情，在劇情推動(dòng)的過程中，音效也會(huì)不斷地變化，即便沒有任何旁白，音效也能夠完成劇情發(fā)展的交代。

如《深圳歌謠》中，男女主角的相遇便利用了音效的巧妙設(shè)計(jì)，完成了男主登場的角色氣氛渲染，使觀眾可以更加了解到男主角這位盲人對(duì)于音樂的敏感。用多層次的擺位，描述出了語言無法表達(dá)和描繪的人物內(nèi)心臺(tái)詞。開場時(shí)，使用的近景音效，便準(zhǔn)確地描述出來男主登場時(shí)攜帶的情緒和狀態(tài)。之后，利用遠(yuǎn)景音效，交代了場景發(fā)生的地點(diǎn)與時(shí)間，鋪墊出了都市冰冷的鋼筋水泥，樓宇大廈。最后，用交相輝映的層次，疊加了男主內(nèi)心的失望，其潛臺(tái)詞便是，在這忙碌的都市中，是否會(huì)有人愿意聽我歌唱。

漸變的音效層次設(shè)計(jì)讓觀眾更加深刻的感受到了來自作者對(duì)于情境的設(shè)計(jì)，使人們更加通透的理解了《深圳歌謠》的劇情與男主的背景故事。

（二）道具的應(yīng)用

當(dāng)然，許多時(shí)候音效還是廣播劇中的唯一道具[2]。眾所周知，道具在節(jié)目中，往往能夠完成劇情的終結(jié)或是轉(zhuǎn)折，人們利用聲音，可以判斷出劇情發(fā)展的步驟及聲音所表達(dá)出的涵義。當(dāng)人們了解了故事中蘊(yùn)含的意圖，劇情便可以完成反轉(zhuǎn)或是繼續(xù)陳述。因此，音效往往還會(huì)充當(dāng)廣播劇道具，引導(dǎo)觀眾將關(guān)注點(diǎn)放在劇情的細(xì)節(jié)。

如《遠(yuǎn)方的橋》中，廣播劇作者，便利用江上渡河溜索聲，完成了劇情背景的陳述。這一溜索聲是那么的自然與真實(shí)，從而讓觀眾可以非常具有代入感的參與到劇情的理解。當(dāng)?shù)搅藙∏檗D(zhuǎn)折的一刻，即父親為了能夠請(qǐng)來醫(yī)生給女兒看病，在深夜中不幸掉入江中溺亡，此刻溜索便成為了劇情道具。只要觀眾聽到溜索聲，便會(huì)認(rèn)為，這一聲音就是這個(gè)家庭破碎的罪魁禍?zhǔn)住?/p>

（三）戲劇的轉(zhuǎn)場

用音效轉(zhuǎn)場劇情，能夠有效減少旁邊在轉(zhuǎn)場過程中，對(duì)于戲劇節(jié)奏變化帶來的影響[3]。音效既可以采取戲劇性方式完成節(jié)目的過渡，同時(shí)也可以跟隨旁白的聲音，直接完成節(jié)目的切換。

當(dāng)然我們也知道，音效在播放的過程中出現(xiàn)提前與滯后是正常的，不過也正是因?yàn)橛袝r(shí)候會(huì)出現(xiàn)提前或滯后，才能夠?yàn)橛^眾提供更加帶有感情色彩的空間與時(shí)間，讓人們充分理解劇情的過渡與劇情的發(fā)展。

如《疍家小漁村》這一廣播劇，描繪的便是東方雄獅的猛然崛起歷程。在劇中，女主角海華是疍家人的后人，而男主角席哥是廣東省派到基層工作的領(lǐng)導(dǎo)，兩個(gè)人身世背景各不相同，使其從未謀面。在開場音效便完成了?；ū徽煞驋仐壍倪^程。隨著音效的深入，對(duì)?；ê＿呑詺堖M(jìn)行了描述及遇到席哥的轉(zhuǎn)折等。通過音效，使整個(gè)表演更具有畫面感。

（四）人物面部與肢體表情的反應(yīng)

電影人物塑造不僅包括演員的語言對(duì)白，同時(shí)肢體形態(tài)同樣是讓觀眾理解劇情，弄清劇情發(fā)展的重要手段。當(dāng)然，廣播劇中就只能依靠音效來完成劇情的改變和鋪墊，使觀眾可以更好的了解劇情的發(fā)展歷程。

如《心看世界》中，便用音效完成了故事背景的交代，以及主角格?；ㄅc大樹的通話。在背景中，由于格桑花在雪域高原，而大樹則在遠(yuǎn)方的深圳。雖然在同一時(shí)間段交流，但是由于兩個(gè)人自身情緒與狀態(tài)有所差異，所以兩個(gè)演員在同一錄音棚進(jìn)行演繹時(shí)，就需要用技術(shù)對(duì)語言進(jìn)行適當(dāng)處理。格?；ㄊ窃诿利悘V闊的高原，在語音后期需要加上延時(shí)與混響，使觀眾仿佛身臨野外;大樹與格桑花相反，對(duì)大樹語音進(jìn)行處理時(shí)，需要在進(jìn)行過濾期間，將中頻與嗓音疊加，給觀眾視覺上產(chǎn)生在大城市中狹窄又不清晰的效果。

三、結(jié)語

廣播劇因缺少畫面感，因而更需要其他要素來襯托節(jié)目的劇情，及演員的表情與肢體動(dòng)作。利用精妙的音效設(shè)計(jì)，不僅可以在劇中，實(shí)現(xiàn)敘事觀點(diǎn)的轉(zhuǎn)折與更改，同時(shí)還能夠充當(dāng)?shù)谰?，讓人們更好的理解劇情的發(fā)展過程。當(dāng)然，許多時(shí)候，音效在廣播劇中，都作為戲劇轉(zhuǎn)場的作用，能夠有效切換與減少旁邊對(duì)戲劇節(jié)奏陳述的影響，從而讓廣播劇更加戲劇化、過度化，為人們留下回味的時(shí)間。通過音效的勾勒，受眾者才能夠了解廣播劇中，劇情發(fā)生到了什么階段，以及人物的面部及肢體表情變化。因此可以說，音效這一更具沖擊力的感官應(yīng)用，往往能夠帶給廣播劇更大的藝術(shù)加分。

參考文獻(xiàn)：

[1]金晶.淺談音效設(shè)計(jì)在廣播劇創(chuàng)作中的作用[J].視聽，2017，（08）：180-181.

[2]孫詩瓊.廣播節(jié)目音效使用研究[J].西部廣播電視，2016，（03）：48.

[3]李揚(yáng)墨.音樂和音效在廣播劇中的運(yùn)用實(shí)踐分析[J].科技傳播，2015，7（06）：50-51.