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    從《妖貓傳》探尋歷史與人生的孰“真”孰“幻”

    2018-05-10 11:06李雙芹
    電影評(píng)介 2018年5期
    關(guān)鍵詞:妖貓楊玉環(huán)長(zhǎng)恨歌

    李雙芹

    《妖貓傳》為陳凱歌導(dǎo)演2017年出品的電影,改編自日本魔幻系列小說(shuō)《沙門(mén)空?!?。影片講述的是玄宗之后,長(zhǎng)安城接連發(fā)生妖邪靈異事件,先是肅宗中“風(fēng)痹”而死,接著是金吾衛(wèi)首領(lǐng)陳云樵家來(lái)了只會(huì)說(shuō)人話(huà)的貓,鬧得他家破人亡。正在以李隆基與楊玉環(huán)的愛(ài)情故事創(chuàng)作歌行的大詩(shī)人白居易和日本和尚空海二人,循著妖貓的蹤跡,回到30年前的盛唐,揭開(kāi)了貴妃之死的秘密。電影播出后,獲得了截然不同的兩種反響,可謂毀譽(yù)參半。

    通觀全片,影片在攝影、視覺(jué)效果、演員表演等方面皆有可圈可點(diǎn)之處。從內(nèi)涵上來(lái),筆者認(rèn)為,導(dǎo)演意在從“幻”入手,探討幻象和真實(shí)之間的關(guān)系。

    一、 因“幻”起意——拍片動(dòng)機(jī)分析

    陳凱歌是一位具有扎實(shí)中國(guó)傳統(tǒng)文化功底的導(dǎo)演,其對(duì)傳統(tǒng)文化具有濃厚的興趣,他曾經(jīng)拍攝過(guò)《梅蘭芳》《趙氏孤兒》等電影。這次他之所以選擇白居易的《長(zhǎng)恨歌》作為電影的底本或由頭,原因不外乎兩點(diǎn):

    一則唐朝是中國(guó)歷史上公認(rèn)的盛世,尤其是盛唐時(shí)期,政治開(kāi)明,經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),文化昌盛,開(kāi)放包容,不僅產(chǎn)生了像李白、杜甫這樣的偉大詩(shī)人,而且吸引萬(wàn)國(guó)來(lái)朝,經(jīng)濟(jì)文化交流頻繁,具有不可撼動(dòng)的“國(guó)際地位”。這樣一個(gè)開(kāi)元盛世是每個(gè)中國(guó)人引以為豪且十分神往、愿意“夢(mèng)回”的朝代,盛唐氣象理當(dāng)是我們文化復(fù)興的一部分。

    二則李隆基和楊玉環(huán)愛(ài)情故事是古往今來(lái)家喻戶(hù)曉的帝王家事。其贏得如此高的知名度,當(dāng)然是因?yàn)樗哪兄魅斯F為盛世帝王,女主人公則名列中國(guó)四大美女之列,他們的愛(ài)情不單單是一個(gè)情感事件,更是一個(gè)發(fā)生了重大影響的政治事件。

    以一個(gè)知名的愛(ài)情故事帶領(lǐng)觀眾重回盛唐,陳導(dǎo)的起意應(yīng)該不外乎此。當(dāng)然,重現(xiàn)這個(gè)故事顯然難以吸引觀眾,必須得讓觀眾帶著問(wèn)題回溯過(guò)去,電影才具有觀賞性。導(dǎo)演找到的問(wèn)題就是:李隆基和楊玉環(huán)的愛(ài)情是“真”是“假”?

    本因大詩(shī)人白居易的一首《長(zhǎng)恨歌》,千百年來(lái)大家對(duì)李楊?lèi)?ài)情的美好都是篤定的。白居易之所以寫(xiě)這首長(zhǎng)歌行,也是因?yàn)楫?dāng)時(shí)民間盛傳這二人的愛(ài)情。陳鴻的《長(zhǎng)恨歌傳》云:“元和元年冬十二月,太原白樂(lè)天自校書(shū)郎尉于盩厔,鴻與瑯琊王質(zhì)夫家于是邑,暇日相攜游仙游寺,話(huà)及此事,相與感嘆。質(zhì)夫舉酒于樂(lè)天前曰:夫希代之事,非遇出世之才潤(rùn)色之,則與時(shí)消沒(méi),不聞?dòng)谑?。?lè)天深于詩(shī),多于情者也。試為歌之,如何?樂(lè)天因?yàn)椤堕L(zhǎng)恨歌》。意者不但感其事,亦欲懲尤物,窒亂階,垂于將來(lái)者也。歌既成,使鴻傳焉。世所不聞?wù)?,予非開(kāi)元遺民,不得知;世所知者,有《玄宗本紀(jì)》在。今但傳《長(zhǎng)恨歌》云爾?!盵1]

    雖然白居易作詩(shī)的目的是要“感其事,懲尤物,窒亂階”,但事實(shí)上,對(duì)愛(ài)情的歌頌還是占了上風(fēng),其奠定的基調(diào)直接影響了后世以此為題材的各類(lèi)作品。如宋代樂(lè)官的《楊太真外傳》、元代白樸的雜劇《梧桐雨》、清代洪昇的傳奇《長(zhǎng)生殿》。雖說(shuō)作品里多多少少都會(huì)對(duì)李楊二人驕奢淫逸的生活有所貶抑,但對(duì)他們愛(ài)情的堅(jiān)貞無(wú)不給予褒揚(yáng)。人們普遍認(rèn)為:一個(gè)帝王專(zhuān)注地愛(ài)一個(gè)女人,為此丟掉江山都在所不惜,實(shí)在太難得太偉大了。說(shuō)到底,這是一種男權(quán)主義的視點(diǎn),是中國(guó)大多數(shù)文學(xué)作品一以貫之的觀點(diǎn),不足為奇,但到了20世紀(jì),在歐美各種文學(xué)思潮的沖擊下,有學(xué)者開(kāi)始對(duì)這段愛(ài)情提出了質(zhì)疑。

    先是俞平伯1929發(fā)表《<長(zhǎng)恨歌>及<長(zhǎng)恨歌傳>的傳疑》一文認(rèn)為:《長(zhǎng)恨歌》寫(xiě)的是一件“皇家逸聞”,即:馬嵬事變中楊妃未死,易服潛逃,流落民間,大約當(dāng)了女道士。玄宗晚年思念楊妃,不是死別之苦,而是生離之恨。[2]此說(shuō)在20世紀(jì)80年代之后,重被提起。周煦良的《<長(zhǎng)恨歌>恨在哪里?》(《晉陽(yáng)學(xué)刊》1981年第6期)認(rèn)為:“詩(shī)的中心思想是寫(xiě)楊妃不忠實(shí)于愛(ài)情?!盵3]孫次舟在《文學(xué)遺產(chǎn)增刊》第十四輯中發(fā)表了《讀<長(zhǎng)恨歌>與<長(zhǎng)恨歌傳>》一文,重申了俞說(shuō),并綜合正史、野史和筆記小說(shuō),對(duì)馬嵬事變的真相作了考證,認(rèn)為:馬嵬事變中,監(jiān)刑的高力士和陳玄禮皆為玄宗的親信,按玄宗旨意,以另一宮女代替楊妃,楊妃則改裝逃往某一沿海城市,先做妓女,后做鴇母。安史之亂后,玄宗派人尋得楊妃,楊妃卻不愿返回長(zhǎng)安,玄宗因此生“恨”。[4]

    諸如之類(lèi)考據(jù)文章也難辨真假,但至少透露了一個(gè)信息,李楊?lèi)?ài)情很可能并不如人們想象的那么美好,如果他們的愛(ài)情并未從一而終,那這段愛(ài)情還能是“真”愛(ài)情嗎?相信這是觀眾的疑問(wèn),也是導(dǎo)演的疑問(wèn)。試想,在中國(guó)連歷史都可以改寫(xiě)(電影開(kāi)場(chǎng)導(dǎo)演就特意拍了個(gè)片段為觀眾呈現(xiàn)中國(guó)的歷史是如何記錄的),一個(gè)文藝作品對(duì)一個(gè)事件的記錄,其可信度自然也需要考辨。

    然而,考辨唐楊二人愛(ài)情的真?zhèn)芜€只是導(dǎo)演拍電影的一個(gè)動(dòng)機(jī),畢竟即便考證出他們愛(ài)情是假的,其意義也不大。導(dǎo)演更想做的是借《長(zhǎng)恨歌》這個(gè)愛(ài)情故事的外殼,進(jìn)入盛唐,去為我們呈現(xiàn)一個(gè)盛世的繁華與衰落,凸顯何為幻象何為真?從而引發(fā)出佛教中“一切有為法,如夢(mèng)幻泡影,如露亦如電”的終極思考。這大概是陳凱歌不惜斥巨資并花費(fèi)5年時(shí)間執(zhí)意要建一座像擬真唐城的原因,他想讓觀眾在看電影時(shí)能“恍惚若真”,體會(huì)繁華與敗落間的空幻感。[5]

    二、 孰“真”孰“幻”——電影敘事視點(diǎn)分析

    電影大致上有兩個(gè)視點(diǎn)——第三人稱(chēng)視點(diǎn)和第一人稱(chēng)視點(diǎn)。影片開(kāi)場(chǎng),以第三人稱(chēng)視點(diǎn)開(kāi)始講述故事,這個(gè)視點(diǎn)是附著在白居易身上的。他出場(chǎng)時(shí),身份是宮殿里的起居郎,皇帝生病,他七天七夜不眠不休,一邊在旁守候,一邊等倭國(guó)來(lái)的驅(qū)邪師空海。隨后,電影便開(kāi)始追隨白居易和空海二人,從宮殿到市井、從妓院到百姓人家,既讓觀眾瀏覽了盛唐的繁華,也讓觀眾尋蹤覓跡追隨妖貓,體會(huì)“探秘”的緊張感。

    導(dǎo)演采用第三人稱(chēng)的限制性視點(diǎn)敘事,讓觀眾一直跟著白居易,看到他所看到和聽(tīng)到的,強(qiáng)化“真實(shí)感”。在影片中,白居易自稱(chēng)是個(gè)無(wú)法無(wú)天無(wú)情無(wú)義的人,可通過(guò)電影里的表現(xiàn)來(lái)看,他恰恰是個(gè)有法有天有情有義的人。如果他真得無(wú)法無(wú)天,那他就直接無(wú)視侍臣的說(shuō)法,把皇帝死于風(fēng)邪改為“皇帝死于妖貓作祟”了;如果他真得無(wú)情無(wú)義,就不會(huì)執(zhí)著于李楊?lèi)?ài)情故事要為他們二人的情事立傳以傳于后世了。

    白居易的有法有天有情有義,使觀眾跟著他,探尋故事的“真相”。比如白居易找到了傳說(shuō)中楊玉環(huán)送給李隆基的香囊,里面正裝著貴妃的一縷頭發(fā),這無(wú)疑是李楊?lèi)?ài)情的重要物證;另外,他們發(fā)現(xiàn),妖貓報(bào)復(fù)的全是當(dāng)年跟馬嵬驛事件有關(guān)的人,比如陳云樵(當(dāng)年逼死貴妃的金吾軍首領(lǐng)陳玄禮之子)、皇帝(是大唐皇帝逼死了貴妃,因此妖貓要和唐朝沒(méi)完沒(méi)了)、當(dāng)年提供了白綾的宮女,等等。再接著,他們就進(jìn)入了故事的核心地帶——貴妃之死。

    阿部日記的適時(shí)出現(xiàn),電影的敘事視點(diǎn)切換到阿部身上,轉(zhuǎn)換為第一人稱(chēng)敘事視點(diǎn)。這一部分是依據(jù)日記記載,以畫(huà)外音的形式、以倒敘的手法對(duì)往事進(jìn)行呈現(xiàn),觀眾無(wú)疑感覺(jué)更“真實(shí)”了。

    此處的劇情片段主要包括極樂(lè)之宴和馬嵬驛事變。極樂(lè)之宴極盡盛唐之繁華,馬嵬驛事變則利用緊急事件考驗(yàn)著愛(ài)情及人性。觀看這段“往事回放”,觀眾會(huì)有比較復(fù)雜的觀影體驗(yàn),一方面,由于是阿部這個(gè)親歷者的講述,本該讓人感受到真實(shí);另一方面,觀眾聽(tīng)到的聲音是第一人稱(chēng)的“我”,看到的畫(huà)面卻是銀幕上的“他”,這種間離效果又打破了“真實(shí)”,讓觀眾意識(shí)到這些其實(shí)是已過(guò)去的事實(shí)的“幻象再現(xiàn)”。因此在觀看電影時(shí),觀眾會(huì)有種亦真亦幻、時(shí)真時(shí)幻的感覺(jué)。

    倒敘部分結(jié)束后,影片的視點(diǎn)再次轉(zhuǎn)交給以白居易空海為附著人物的第三人稱(chēng)視點(diǎn)。觀眾跟隨他倆,穿過(guò)一片有水的樹(shù)林,來(lái)到一個(gè)古墓里,企圖揭開(kāi)最后的真相。此時(shí),故事的第三條人物線粉墨登場(chǎng),即兩個(gè)白鶴少年——白龍和丹龍。通過(guò)“講—聽(tīng)故事”這種最原始的敘事方式,會(huì)說(shuō)話(huà)的妖貓向白居易、空海講述了自己的前世今生——一切真相大白。

    三個(gè)片段,三條人物線;不同的人物視點(diǎn),創(chuàng)造了不同的觀影體驗(yàn)。劇情步步遞進(jìn),主題層層深入,從陳云樵和春琴、麗香、玉蓮這條人物關(guān)系影射李楊二人愛(ài)情的“虛和偽”,到阿部帶觀眾看到大唐盛世的繁華和李楊?lèi)?ài)情的幻象;再到白龍(妖貓)為觀眾揭開(kāi)“真相”,這段傳頌千古的帝王家愛(ài)情水落石出。在此間,影片以“揭示真相”為由頭,以不同的人稱(chēng)視點(diǎn),帶領(lǐng)觀眾經(jīng)歷了一場(chǎng)奇妙的“亦真亦幻”旅程。

    三、 幻象里的真相——?dú)v史與人生

    在這趟奇妙的旅程里,觀眾看到了哪些幻象和真相?

    先從大處說(shuō)起,導(dǎo)演通過(guò)兩個(gè)多小時(shí)的“證明”,試圖讓觀眾相信,楊貴妃當(dāng)年真的被“活埋”了,這是“真相”嗎?如果你問(wèn)導(dǎo)演,他的回答肯定是:不知道,可能是,也可能不是。導(dǎo)演作為一個(gè)藝術(shù)工作者,他只是對(duì)這個(gè)故事進(jìn)行了合乎邏輯的改編,并想借這種改編來(lái)表達(dá)他對(duì)真相和幻象的看法。而是否是“真相”并不在他關(guān)心的范圍之類(lèi)。

    其次,李隆基和楊玉環(huán)的愛(ài)情是真的嗎?白居易明明發(fā)現(xiàn)這段愛(ài)情的蹊蹺,為什么對(duì)他的《長(zhǎng)恨歌》一字不改,這不是誤導(dǎo)后人嗎?導(dǎo)演試圖給出的答案是,愛(ài)情的色彩是復(fù)雜的,對(duì)帝王家的愛(ài)情來(lái)說(shuō),雖然李隆基深?lèi)?ài)楊玉環(huán),但對(duì)于普天之下莫非王土,率土之濱莫非王臣的君主來(lái)說(shuō),楊玉環(huán)也僅是他的一個(gè)“手中玩物”,屬于他的東西,誰(shuí)都不能碰,誰(shuí)也不能拿走。為貴妃寫(xiě)下了詩(shī)句“云想衣裳花想容”的李白被要求永遠(yuǎn)不許回長(zhǎng)安,深?lèi)?ài)楊玉環(huán)的阿部被禁止向楊玉環(huán)表白,至于安祿山,寧愿把楊玉環(huán)活埋,也絕不讓他得到。一遇危險(xiǎn),大家想得是各自保命,所謂“夫妻本是同林鳥(niǎo),大難來(lái)時(shí)各自飛”。玄宗在馬嵬驛為了保命,不得不“賜死”楊玉環(huán),而且徹底活埋,沒(méi)像他答應(yīng)的那樣,回頭去救她。

    而普通人家的愛(ài)情則充滿(mǎn)了嫉妒、怨恨:陳云樵家有嬌妻,卻仍是妓院???,在妓院里有了新歡玉蓮,舊愛(ài)麗娘就送了杯毒酒給他。陳云樵責(zé)怪娘子春琴引來(lái)妖貓,想活活把她掐死。在這里,導(dǎo)演巧妙的設(shè)計(jì)讓妖貓附身,其實(shí)就是為了以此逼出“人性之惡”。惡也是人性的一部分,這是我們必須接受的“真相”。

    第三,輝煌一時(shí)的盛唐真得存在過(guò)嗎?對(duì)照一下昔日的華麗堂皇和30年后的荒草叢生,30年前似乎才剛剛發(fā)生過(guò)的一段帝王家的愛(ài)情,30年后大家只能從民間傳說(shuō)、日記中去想象和摸索,即便真的存在過(guò),不也像一場(chǎng)夢(mèng)嗎?但無(wú)論是真是夢(mèng),曾經(jīng)的那種精神、氣象卻是無(wú)法抹殺的,李白那首傳頌千古的“云想衣裳花想容”不是到今天,人們?nèi)詾榇颂兆聿⒂X(jué)得“神奇”嗎?

    丹龍化身的那個(gè)街頭幻術(shù)師是導(dǎo)演特別設(shè)計(jì)來(lái)點(diǎn)化劇中人物和銀幕前的觀眾的,他知道一切,也洞悉一切。他說(shuō):幻術(shù)里也有真相。

    在荒草叢生的花萼相輝樓,他點(diǎn)化白龍,讓他放下仇恨,接受貴妃已死的“真相”,同時(shí)也放下執(zhí)念,放過(guò)自己,讓自己的靈魂得到安息。

    他讓白居易明白,白鶴少年的“赤子之情”是如此純潔、飽滿(mǎn),它是真正的“真”,它可以一念而生、一念而死,如同《牡丹亭》里杜麗娘的那不知所起的一往情深。這也促使白居易決定不再修改《長(zhǎng)恨歌》。

    他讓空海明白,如果你求到“不再痛苦的秘密”,其實(shí)就得到了“無(wú)上密”。不再痛苦,首先必須洞察“幻象”,然后以同情博愛(ài)之心接納一切,不執(zhí)著,不嗔恨,隨緣自化,自然而然,無(wú)所住而生其心。[6]

    參考文獻(xiàn):

    [1]廖晨星.唐宋傳奇[M].武漢:崇文書(shū)局,2007:123.

    [2][3][4]張?zhí)旖。瑥埰?關(guān)于《長(zhǎng)恨歌》楊貴妃馬嵬坡生死及墓葬揭秘——唐詩(shī)解密之二[J].古典文學(xué)知識(shí),2011(1):32-33.

    [5]張頤武.《妖貓傳》:燦爛與幽暗 幻覺(jué)與真實(shí)[N].團(tuán)結(jié)報(bào),2018-01-27(8).

    [6]鳩摩羅什.金剛波若波羅蜜經(jīng).心經(jīng)(第十品:莊嚴(yán)凈土分)[M].北京:弘慈文化,2015:21.

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