超媒介敘事下圖書出版物創(chuàng)新模式研究

摘 要：隨著近年來科學技術的高速發(fā)展，各個領域的發(fā)展模式都趨于現(xiàn)代化信息化，在與現(xiàn)代科技息息相關的新媒體行業(yè)中，新型發(fā)展概念超媒介敘事逐漸成熟。本文以此背景，研究了超媒介敘事的基本含義，對超媒介敘事下圖書出版物創(chuàng)新模式進行了探討分析，提出了相關理論體系的建立。

關鍵詞：超媒介敘事；圖書出版物；創(chuàng)新模式

現(xiàn)代社會新媒體行業(yè)順應時代發(fā)展趨勢，在各行各業(yè)都發(fā)揮著重要作用。隨著新媒體技術持續(xù)發(fā)展影響，社會公眾的閱讀習慣、消費觀念都發(fā)生了改變，傳統(tǒng)的圖書出版物在市場上受到一定程度的銷售挑戰(zhàn)。因此當代傳統(tǒng)圖書的創(chuàng)新發(fā)展是十分有必要的，圖書出版領域對此持有的觀點為將紙質(zhì)書數(shù)字化，增加其表現(xiàn)形式并開拓其銷售平臺，同時還可以與影視合作，利用現(xiàn)代社會影視文化促進圖書出版業(yè)發(fā)展。

一、超媒介敘事的基本概念

超媒介敘事的具體概念于本世紀初提出，此理論基于彼時信息傳播趨于零散化的社會條件，或將整體性信息進行邏輯性分解通過媒體進行傳播。此種方法通過零散的碎片式信息加強其滲透性，且能通過一部分關鍵信息吸引公眾對其他相關信息的求知欲望，甚至激發(fā)其對碎片信息之外的想象創(chuàng)造。因此，超媒介敘事本身就具有較強的文化吸引力與創(chuàng)新力，大大提高了受眾數(shù)量與受眾質(zhì)量。當下很多關于超媒介敘事的相關社會調(diào)查研究都表明，超媒介敘述在劇情引導方面有很大的形式突破，對公眾而言是非常具有吸引力的，可以有效增加文化滲透性與拓寬受眾創(chuàng)造互動空間。現(xiàn)下超媒介敘事多在國際上多運用于影視、網(wǎng)絡游戲等方面，在圖書出版物方面尚未有深入研究[1]。

二、超媒介敘事下圖書出版物創(chuàng)新模式的探究

國際隊超媒介敘事的研究主要在于出版物、體驗與受眾參與等三方面。以下將從這三個方面對圖書出版物進行分解式框架構建。

（一）作為原點的敘事世界

超媒介敘事在圖書出版物方面的主要作用在于構建豐富宏大的敘事環(huán)境，圖書出版物便以此進行一些文化和科技的加工，如此增加受眾的感觀，給予其充分自行創(chuàng)造空間，這也是依靠于超媒介敘事對作品的簡化和遮掩性操作，這種神秘感也逐漸成為超媒介敘事的主流觀點。在圖書出版物中，此種策略可體現(xiàn)在兩個方面。首先是將作品做成連載出版，這也是當下圖書市場吸引受眾最常用的方法；其次是僅將圖書出版物作為部分敘事平臺，其整體敘事共穿插在不同形式的載體之上，如此可以豐富受眾感觀，通過不同載體的相互聯(lián)系提高受眾的認同感，當下最常見的就是網(wǎng)絡游戲與小說的結合。

（二）單一屬性的元素

單一屬性的元素內(nèi)還有多元敘事、自媒體與預告等不同元素分類。首先，多元敘事載體具有廣泛的受眾類型，且其表現(xiàn)形式也是相對較豐富多元，多利用現(xiàn)代互動平臺。在利用圖書為主要媒介時，其通常通過紙質(zhì)和電子相互結合或增加科技元素的方法；在利用互動平臺傳播文字交流符號時，多種流傳渠道都有助于擴大化傳播交流。美國英雄類電影就可以充分體現(xiàn)這一點，各種作品中的主角通過同主題的作品可以結合在一起，增加觀眾代入感。其次，預告元素主要體現(xiàn)在圖書出版物的連續(xù)性上，通過預告，觀眾讀者可以根據(jù)現(xiàn)有情境與預知情節(jié)相結合，形成對后續(xù)情節(jié)的猜測想象，增加作品可看性。這種相互牽連、結構緊密、暗示手法的形式極大程度促進了作品商業(yè)價值，再輔以一些現(xiàn)代技術對其進行渲染，就可以增加其藝術感染力。第三，自媒體對受眾的廣泛性建設而言是及其重要的，自媒體從多角度增加了受眾的感觀認知范圍，可以最大程度利用品牌效應提高相關效益。

（三）復合屬性的元素

復合屬性涉及到共建機制、多元視點、敘事縫隙等元素構建。共建機制不僅與圖書生產(chǎn)方、相關政策與出版物相關，同時還要強化出版單位對媒體信息的引導管控。就小說出版而言，其制作團隊需考慮的方面不僅僅局限于固有的編輯、銷售模式，還要積極利用現(xiàn)代科技。通過新媒體平臺為作者與讀者建立直接聯(lián)系，并且通過這些直接聯(lián)系可以讓讀者參與到作者的創(chuàng)作過程中。這種協(xié)同式小說構建與傳統(tǒng)同人文不同，是可以擁有官方認證的。敘事縫隙元素是根據(jù)當下社會讀者對出版物從內(nèi)容、題材到敘事方法上的創(chuàng)新要求，通過在創(chuàng)作中留下一定空白空間的方式增加讀者的想像空間，同時，也為再創(chuàng)作提供一定依據(jù)。因此可以敘事縫隙從某種程度上來說就是預告與自媒體的基礎。多元視點的出現(xiàn)可以讓讀者從不同視角參與到敘事中，這種新型視角體驗的發(fā)掘可以為讀者構建一個新的閱讀世界，例如，在影視劇中我們通常使用的是全知視點，而在作為其番外形式的閱讀刊物則可以用其中一個人物的第一人稱視角來描寫，強化了敘事的表現(xiàn)力[2]。

三、結束語

總而言之，隨著自媒體技術的快速發(fā)展，超媒介敘事的作用將會越來越突出，基于此理論出版的圖書刊物滿足了當代市場需求，受眾反映良好。因此，相關部門應合理利用超媒介敘事構建圖書出版物的新型平臺，以我國優(yōu)秀文化為基礎，創(chuàng)作出更多創(chuàng)新型的出版圖書。

參考文獻：

[1]孫松，周榮庭，何同亮.超媒介敘事視角下的動漫IP出版策略研究——以奧飛娛樂為例[J].科技與出版，2016（5）：19-22.

[2]張燁.超媒介敘事視角下動漫IP開發(fā)策略研究——以內(nèi)蒙古草原豆思為例[J].現(xiàn)代商貿(mào)工業(yè)，2016，37（33）：85-86.

作者簡介：全衛(wèi)（1970—），北京人，本科，副編審。