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    葛冰作品中的頑童形象

    2018-05-08 09:09:48崔文晶
    名作欣賞·評論版 2018年4期
    關(guān)鍵詞:兒童本位頑童游戲精神

    崔文晶

    摘 要:葛冰作為20世紀(jì)80年代“熱鬧派童話”的代表作家之一,他作品中廣泛存在的、富有游戲精神的小頑童、老頑童、動物頑童等頑童形象,讓讀者從中享受到了“頑”和“玩”的樂趣,給了讀者以審美快感和心靈補(bǔ)償,顯示出了葛冰“兒童本位”的兒童觀。而葛冰的作品受到小讀者和新媒體的歡迎,對當(dāng)代兒童文學(xué)的發(fā)展有重要的借鑒意義。

    關(guān)鍵詞:頑童 玩童 游戲精神 兒童本位

    兒童文學(xué)從中國產(chǎn)生開始便經(jīng)歷了艱難的發(fā)展歷程,先是在“五四”抗戰(zhàn)等大背景下成為宣傳革命思想的工具,后又成為教育工具。但隨著社會真正地“發(fā)現(xiàn)兒童”,在20世紀(jì)80年代,人們真正認(rèn)識到了兒童是區(qū)別于大人和“白紙”的主動主體,而出現(xiàn)了取悅兒童、寓莊于諧的熱鬧派童話。葛冰作為熱鬧派的代表作家之一,他的作品無論是否為童話,都一直未放棄“熱鬧”的特性,宣揚(yáng)自由、個性化,“從兒童現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)……采用幽默、諷刺漫畫、喜劇甚至鬧劇的表現(xiàn)形態(tài),寓莊于諧,使兒童讀者在笑的氛圍中有所領(lǐng)悟,受到感染熏陶”{1}。所以他的作品大多篇幅短小,系列作品情節(jié)緊湊,一個個事件接續(xù)發(fā)生;不注重細(xì)節(jié),故事發(fā)展靠事件而非邏輯;善于用頑童講故事……

    葛冰作品中的頑童有時是古靈精怪的擬人化動物頑童(通常為老鼠),有時是童心未泯的老頑童,有時是不認(rèn)同成人的小頑童。雖然種族、年齡不同,但這些形象都有讓兒童“移情”的作用,擬人化動物的弱小、老頑童的童心、小頑童的弱勢地位。葛冰便通過抓住兒童的某些“弱點(diǎn)”,對其加以肯定和反面強(qiáng)化,讓兒童讀者通過“模仿”(將自己想象成作品中的人物),達(dá)到對現(xiàn)實(shí)自我的認(rèn)可和發(fā)展。呈現(xiàn)出如此的創(chuàng)作特色,不僅是葛冰“兒童本位”兒童觀對其的要求,更有葛冰對現(xiàn)今市場化創(chuàng)作的理解。他在為兒童創(chuàng)作其所需要的作品的同時,利用與新媒體的融合,為更廣泛的兒童提供了補(bǔ)償和宣泄,為兒童文學(xué)的未來發(fā)展提供了很好的借鑒之路。

    一、頑童:雖頑非劣

    在中國漫長的歷史中,兒童大多被視為“縮小的成人”、被教育的對象。在此“成人本位”、教育主義的兒童觀下,兒童的存在是被壓抑、忽視的,“映進(jìn)眼簾來的卻只是軒昂活潑地玩著走著的外國孩子,中國的兒童則精神萎靡,被別人壓得像影子一樣”{2}。在此兒童觀的指導(dǎo)下,兒童文學(xué)始終擺脫不了革命、教育色彩,缺乏對趣味性和游戲精神的體現(xiàn)。直到十一屆三中全會的召開,才使兒童文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入了新的發(fā)展階段。1978年10月,全國少年兒童讀物出版工作座談會在江西廬山召開,會后提交的《關(guān)于加強(qiáng)少年兒童讀物出版工作的報告》中提到兒童文學(xué)要擁有趣味性、生動活潑的藝術(shù)形象和能夠吸引孩子注意力和好奇心的內(nèi)容的創(chuàng)作要求。以此為標(biāo)志,中國兒童文學(xué)開始向兒童性回歸,而頑童作為對兒童個性張揚(yáng)得最為充分的形象,也開始受到兒童文學(xué)作家的歡迎。

    劉緒源先生在《兒童文學(xué)三大母題》中將“頑童的母題”作為與“愛的母題”“自然的母題”并列的母題提出,指出了它通過對兒童愛好自由、渴望認(rèn)同的情感的認(rèn)可,能使兒童在文學(xué)作品中獲得審美快感,得到心靈補(bǔ)償?shù)闹匾饔茫晕覀円谧髌分谐浞挚隙▋和摹邦B”的天性,但與此同時,我們也需知道,兒童也是社會人,需要遵守一定的社會規(guī)則。因此兒童文學(xué)作品中頑童塑造,除了要有對兒童天性的肯定,讓兒童能夠認(rèn)同于此階段的自己外,還要給兒童提供一個“向上”模仿的機(jī)會,讓兒童在宣泄的同時,得到心靈的健康成長。所以兒童作品中的頑童往往是“雖頑非劣”的,他是每一個兒童在天性上希望變?yōu)榈?,也是每一個兒童在道德上必須成為的。

    葛冰作品中廣泛存在的擬人化動物頑童、老頑童、小頑童,雖然都有些“離經(jīng)叛道”的行為,但出發(fā)點(diǎn)都是為了“做自己”而非惡。兒童閱讀這樣的頑童故事,能夠從中得到打敗成人、掙脫束縛、盡情宣泄的樂趣,卻也因?yàn)樽髌分忻鞔_的價值觀,而不會成為“劣童”,得到真正的成長。

    二、熱鬧的載體:頑童與玩童

    葛冰談起自己的創(chuàng)作時曾說:“一部好的兒童文學(xué)作品,光是故事熱鬧、好看遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,還一定要有個性鮮明、讓小讀者喜愛和難忘的形象?!眥3}所以藍(lán)皮鼠、大臉貓、小糊涂神等頑童形象在葛冰作品中時常出現(xiàn),他們通過一個個奇異的故事,讓兒童讀者通過閱讀,得到心靈的成長。擬人化動物頑童形象經(jīng)常出現(xiàn)在葛冰的作品中,尤其是老鼠的形象,葛冰對這類頑童的塑造,往往是“弱者強(qiáng)化、強(qiáng)者弱化”。一方面,通過“弱者強(qiáng)化”滿足兒童讀者掌控權(quán)力的渴望;另一方面,通過“強(qiáng)者弱化”,瓦解權(quán)威,肯定兒童讀者的“缺點(diǎn)”。

    《藍(lán)皮鼠和大臉貓》是葛冰著名的系列童話之一,作品中塑造了藍(lán)皮鼠和大臉貓兩個動物頑童。藍(lán)皮鼠雖然是老鼠,但是他有一身好看的像藍(lán)緞子的皮毛,“他還會表演驚險雜技……他在動物世界雜技錦標(biāo)賽上還得過大獎呢!”{4}而大臉貓則是一個有著大臉,但身體卻還不到臉三分之一的“膽小鬼”。貓和老鼠以現(xiàn)實(shí)來說,是貓強(qiáng)于鼠,就像大臉貓自己說的:“老鼠的壽命全……在于……貓”{5},就如同兒童的成長全在于成人一樣。但葛冰卻顛倒了兩個動物的特性,藍(lán)皮鼠是有著高強(qiáng)雜技水平的大明星,而大臉貓卻是貪吃、懶惰的小平民,貓服從于鼠。小小的藍(lán)皮鼠對大臉貓的領(lǐng)導(dǎo),凸顯了弱者的智慧和機(jī)敏,兒童讀者在閱讀的同時,通過在精神層面對藍(lán)皮鼠的“模仿”,一方面實(shí)現(xiàn)了自己對以大臉貓為代表的成人世界的反抗和領(lǐng)導(dǎo),宣泄了平日里積累的“壓力”;另一方面,通過藍(lán)皮鼠對大臉貓的領(lǐng)導(dǎo),滿足了自我在成人世界中掌控權(quán)力的渴望,樹立起對自己掌控未來的自信。而強(qiáng)者大臉貓,他貪吃——吃掉了藍(lán)皮鼠的巧克力汽車車輪;好占小便宜—— 一直喝以為是免費(fèi)的美樂牌啤酒;英雄情結(jié)——當(dāng)了救火英雄后更加積極地尋找當(dāng)英雄的機(jī)會……他有很多缺點(diǎn)。作為與藍(lán)皮鼠形象對立的一方來說,他是成人世界的代表,但他的這些缺點(diǎn)卻瓦解了他作為成人世界的權(quán)威,讓兒童讀者產(chǎn)生能夠打破權(quán)威的自信。作為充滿缺點(diǎn)的一方來說,大臉貓身上存在的缺點(diǎn),也是現(xiàn)實(shí)中兒童讀者可能存在的缺點(diǎn)。但葛冰并沒有對這些缺點(diǎn)進(jìn)行單純的批判,而是屢次強(qiáng)調(diào)大臉貓善良、重視友誼、善于合作(與藍(lán)皮鼠一起開辦魔星雜技團(tuán)),是藍(lán)皮鼠的好伙伴。這也在潛意識中給兒童讀者一種認(rèn)同感,缺點(diǎn)的存在并不會讓一個人成為“弱者”,從而使他們接納現(xiàn)階段充滿缺點(diǎn)的自己。通過這種對弱者、強(qiáng)者動物化頑童的雙重肯定,兒童讀者既對現(xiàn)實(shí)階段的自我進(jìn)行了認(rèn)可,又對自己未來的角色有了設(shè)想,從而得到心靈的安慰和成長。

    葛冰作品中的小頑童,他們往往用淘氣和與成人的對比達(dá)到直接反抗成人世界的目的。首先他們在成人眼中是頑劣不堪的,經(jīng)常做一些淘氣的事情。如《綠貓》中,“三人幫”在內(nèi)的大院孩子們摘桑葚,被“負(fù)責(zé)掃院子的董大爺望著樓前的兩棵老桑樹說:‘又要鬧蝗災(zāi)了……”“在美術(shù)學(xué)院教書的吳伯伯說:‘又要搞荒誕畫展了。就是說樓道里、圍墻上展開的激烈的‘罵畫戰(zhàn)?!眥6}但這在成人眼中調(diào)皮的行為,卻是兒童“玩”的天性的釋放。“頑童”在《現(xiàn)代漢語詞典》中被解釋為“愚鈍無知的人”“愚妄、頑皮的孩童”,雖然解釋將“頑”與“愚”結(jié)合,帶有“成人本位”的印記,但它仍指出了“頑”和“玩”不可分割的聯(lián)系?!巴妗睂和瘉碚f具有重要的意義,“游戲?qū)和闹匾?,就如同波爾·阿扎爾所言,游戲之于兒童,是其生活本身,游戲的意義即生活的意義,游戲是純粹的生活,生活是純粹的游戲?!眥7}所以通過對兒童“玩”的描寫,本身就是持“兒童本位”兒童觀的葛冰對兒童天性的一種認(rèn)識和宣揚(yáng),兒童讀者也能夠從中得到“玩”的樂趣。

    但小頑童的“淘氣”最終是為了瓦解成人權(quán)威、反抗成人世界的。如《夾克衫上的血跡》中的曾寒,他是家長、師生眼中的“不良少年”,卻比社會中的某些假仁假義的大人更加有情誼、更加真實(shí)。他因救了一個磕破頭的小孩而將受到學(xué)校的表揚(yáng),但當(dāng)校團(tuán)委副書記找他了解實(shí)際情況的時候,副書記卻刻意忽略了曾寒在救人過程中的“罵人”內(nèi)容,而只記下了其救人的結(jié)果,葛冰在這部作品中將成人的虛偽刻畫得淋漓盡致。還有揭露成人總喜歡美化自己的真相,如《一個孩子的臨終奇言》中,父親向即將過世的兒子坦誠了自己小時候的頑皮經(jīng)歷,“過去總是他教訓(xùn)、評判我,而現(xiàn)在也邀請我對他評頭品足了”{8}。小頑童用自己的聲音表達(dá)了對成人世界的批判,一方面讓兒童直接宣泄了自己的不滿,同時也讓成人認(rèn)識到自己對兒童認(rèn)識所存在的片面性和“成人本位”的本質(zhì)。

    葛冰作品中的老頑童,他們一方面本身就具備兒童的“頑性”;另一方面,葛冰往往會設(shè)置一個充當(dāng)老頑童“父母”的兒童,以此來顛覆現(xiàn)實(shí)中的長幼關(guān)系,給兒童以閱讀快感。正如葛冰自己所言:“于是我在小說中也時不時地鳴幾聲不平,我寫的人物,尤其是大人,也愛讓他們帶點(diǎn)兒孩子般的淘氣,借機(jī)發(fā)泄一下子。”{9}《耳雕》中的“小老頭兒”是一個喜歡在別人耳朵后面刻雞、雞蛋、驢的搗蛋鬼,而且屢教不改,“該死的,我愿意在哪兒刻,就在哪兒刻,你管得著嗎?”他是個被家人寵壞的小孩,“我們老爺子愿罵愿畫,你怎么敢不隨他?不要說你們外人,在家里,我們哪個人的耳朵沒讓他老人家雕畫過!”{10}但這家的四叔五舅、七姑八姨、小老頭兒都怕一個人——七八歲的春兒,她是一家之主?!靶±项^兒”這個老頑童,有著和兒童一樣愛玩的天性,甚至有些頑皮。但他用大人的身體“頑”得理直氣壯,而且受到家人的寵愛。身體與精神之間的年齡差本身便能帶給兒童以樂趣,在閱讀中不自覺地將自己置于“小老頭兒”之上,跟著他一起胡鬧。而一家之主春兒的出現(xiàn)則是將兒童在閱讀過程中的“之上”角色實(shí)際地實(shí)現(xiàn)了出來,讓兒童獲得閱讀快感和心理滿足。同時,春兒對“小老頭兒”的懲罰,也能夠讓成人看到自己平日是如何對待“淘氣”的孩子,從而也能得到反思和成長。

    但正如上文所說,真正的頑童是頑而不劣的,只有這樣才能讓兒童在享受“頑”的同時得到真正的成長?!缎『可駜骸分械男『可耠m然經(jīng)常帶著喬寶做一些調(diào)皮的事兒:坐著時光機(jī)穿越回了遠(yuǎn)古時代,結(jié)果被變成了滅絕物種總鰭魚,差點(diǎn)被送進(jìn)科學(xué)院;走進(jìn)了奇異的空間,結(jié)果被饞懶大魔包纏上;進(jìn)入四維空間,結(jié)果卻帶回一只大鯊魚……但他們?nèi)跃芙^享受饞懶大魔包的輕松考試等誘惑;藍(lán)皮鼠和大臉貓也用自己為沒有路燈的村子點(diǎn)亮了光明;春兒也教訓(xùn)了不聽話的“小老頭兒”……葛冰塑造了一系列頑童形象,但這些頑童的出發(fā)點(diǎn)和最終結(jié)局都是“向上”的,而閱讀這些作品的兒童讀者也能在得到心靈的宣泄和補(bǔ)償之外,知曉真正的價值標(biāo)準(zhǔn),在“頑”和“玩”中成長。

    三、宣泄補(bǔ)償與自我發(fā)展:頑童的價值

    葛冰的作品通過具有游戲精神的頑童形象,釋放了兒童要求“玩”的天性,并以“兒童本位”的立場,站在兒童的角度,弱化和批判了成人社會。這些特性都能給閱讀其作品的兒童帶來審美愉悅,在閱讀的過程中宣泄被現(xiàn)實(shí)社會所壓抑的天性,得到心靈的補(bǔ)償,而這些正是處于成長的兒童所需要的?!皬膶W(xué)校生活開始,自我與他人的分化意識就已經(jīng)相當(dāng)鞏固了。兒童此時已經(jīng)獲得了第一層次的社會知識。他已經(jīng)了解到由其他人擔(dān)任的許多不同角色,而且也日漸清晰地知道他是個有自己的需要、欲望、活動與目標(biāo)的獨(dú)立的人?!眥11}但兒童生活的社會畢竟不是一個能夠任其自在發(fā)展的社會,隨著意識的蘇醒,他們將察覺到壓在自己身上的壓制越來越重,這種壓制既來源于兒童自身的不成熟,也來自于成人社會對其社會化的要求,這是無法躲避的。

    充滿游戲精神的頑童對幻想的宣揚(yáng),對兒童“玩”的天性的贊揚(yáng),對壓迫兒童的成人社會的弱化與批判,凡此種種,無一不帶給兒童以意外和新奇,體現(xiàn)出持“兒童本位觀”的以葛冰為代表的作家在兒童文學(xué)中為兒童開辟一個宣泄情緒的場所的創(chuàng)作目的。在宣泄過后所取得的痛快感以及被壓抑的“玩”的天性的釋放,使得“在這天性背后所隱藏的整個人類追求未來的全面發(fā)展的自由的愿望,也在這痛快淋漓的宣泄中得到了安慰和補(bǔ)償”{12}。兒童的幻想力也在其中得到了保留。

    但也正如上面提到過的,富含游戲精神的頑童形象所帶給兒童的,不僅僅有對現(xiàn)實(shí)自我的認(rèn)同,更有對自我發(fā)展要求的產(chǎn)生。兒童通過對作品中人物的認(rèn)同,在精神上將自己置于作品人物的位置上,通過這種想象,獲得審美愉悅,如認(rèn)同大臉貓的種種貪吃、淘氣的特點(diǎn)。另外在認(rèn)同過程中,葛冰通過強(qiáng)化兒童、弱者和弱化成人、強(qiáng)者的手法,讓兒童在文學(xué)中得到兒童也能夠戰(zhàn)勝成人的信念,給在社會生活中相對成人來說處于弱勢的兒童以希望。而因?yàn)閮和谡J(rèn)同角色的選擇上往往趨向于選擇智者、能者的角色,因而兒童在認(rèn)同智者、能者,通過認(rèn)同獲得審美快感的同時,在不自覺中會接受作品中智者、能者角色的能力與設(shè)定,從精神上為自己今后的發(fā)展定好目標(biāo)。

    葛冰的作品如《藍(lán)皮鼠和大臉貓》《小糊涂神兒》《小精靈灰豆兒》等都被改編成了動畫片,并獲得了許多獎項(xiàng),受到兒童的歡迎,這也與其作品中對頑童的塑造分不開。頑童最主要的體現(xiàn)便在于“頑”與“玩”,為了體現(xiàn)這兩個特性,葛冰的作品便多呈現(xiàn)出緊湊的事件、以張揚(yáng)的趣味性為主要特征,多對話,少心理描寫;多敘事,少抒情;多趣味,少教育等特點(diǎn)。而這些特點(diǎn)恰好適應(yīng)于新媒體“放棄深度,追求速度、廣度、利益度”{13}的要求。從兒童讀者到兒童觀眾,葛冰作品中的頑童滿足了兒童從現(xiàn)實(shí)出發(fā)的,充滿趣味性、快節(jié)奏、審美刺激等要求,以此實(shí)現(xiàn)了新媒體和兒童作品的融合和發(fā)展。

    “我最早接觸‘童話是在我上小學(xué)的時候。那時我常愛玩一種自己發(fā)明的小游戲:黃豆是坦克,火柴盒是巨型戰(zhàn)車,綠豆是戴綠頭盔的戰(zhàn)士,紅小豆是戴紅頭盔的戰(zhàn)士,而我自己,當(dāng)然是指揮千軍萬馬的大司令啦……這些有趣的幻想,都是在創(chuàng)作‘童話,只是沒有形成文字而已?!眥14}葛冰的所有作品都如同他的童話創(chuàng)作一樣,充滿了“熱鬧”,雖然無法否認(rèn)其只追求一時的刺激,而缺乏“回味性”的缺點(diǎn),但他的作品和作品中的頑童卻通過文字和新媒體實(shí)現(xiàn)了讓兒童宣泄壓力、得到成長的“兒童本位”目的。那些充滿游戲精神的頑童,奇異的冒險,巧妙的反差……都將給一代代的兒童帶去歡樂,為他們張揚(yáng)天性、馳騁想象力,進(jìn)行情感宣泄和接受心靈補(bǔ)償提供渠道,保護(hù)他們堅(jiān)持自我、健康成長。

    ① 彭懿:《“火山”爆發(fā)之后的思索》,《兒童文學(xué)選刊》,少年兒童出版社1986年第5期,第61頁。

    ② 魯迅:《上海的兒童》,載《南腔北調(diào)集》,見《魯迅全集》(第四卷),人民文學(xué)出版社2005年版,第580頁。

    ③{14} 葛冰:《三寸博士奇遇記》,《盡情享受幻想的快樂》(自序),化學(xué)工業(yè)出版社2012年版。

    ④⑤ 葛冰:《藍(lán)皮鼠和大臉貓》,天天出版社2014年版,第1頁。

    ⑥⑧⑨ 葛冰:《綠貓》,重慶出版社1988年版,第213頁,第188頁,第3頁。

    ⑦ 朱自強(qiáng):《兒童文學(xué)概論》,高等教育出版社2009年版,第15頁。

    ⑩ 葛冰:《妙手空空》,天天出版社2014年版,第75頁。

    {11} 〔美〕霍華德·加登納:《智能的結(jié)構(gòu)》,沈致隆譯,中國人民大學(xué)出版社2008年版,第291頁。

    {12} 劉緒源:《兒童文學(xué)的三大母題》,少年兒童出版社1995年版,第216頁。

    {13} 李玲:《新媒介傳播中的淺閱讀現(xiàn)象》,《電影評介》2007年第7期。

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