過云樓收藏《王文恪出山圖》始末

沈慧瑛

二○一六年十二月，明四家之一唐寅的《王文恪出山圖》（以下簡稱《出山圖》）亮相于蘇州市博物館等多家文博單位聯(lián)合舉辦的“煙云四合—清代蘇州顧氏的收藏”特展上。有關(guān)這幅畫的來龍去脈在《過云樓日記》《過云樓家書》中均有反映，是過云樓第一代主人顧文彬與無錫秦緗業(yè)交易的產(chǎn)物，其經(jīng)過頗為曲折有趣。

顧文彬（1811-1889），字蔚如，號子山，晚號艮盦，蘇州人，道光年間進(jìn)士出身，是過云樓與怡園第一代主人，清代詞家。同治十年正月，顧文彬就任寧紹臺道員后，秦澹如這個名字開始頻頻出現(xiàn)在他的日記和家書中。他們作為同在浙江為官的江蘇老鄉(xiāng)，交往頗為密切，又是書畫同道，為了唐寅的《出山圖》斗智斗勇，既維護(hù)各自的利益和訴求，又不影響同僚朋友情誼，讀來令人忍俊不禁。

顧氏三代像（從左至右：顧文彬、顧承、顧鶴逸）

秦緗業(yè)（1813-1883）來自無錫著名的秦氏家族，字應(yīng)華，號澹如，能書善畫，并愛好收藏書畫。道光二十六年（1846）副貢，官浙江鹽運(yùn)使，后托病而歸，不久過世。同治十年正月二十七日，顧文彬赴杭州，向浙江巡撫楊昌浚等領(lǐng)導(dǎo)報到，并與一班同僚相見，并開始到處拜客，三十日與秦澹如見面。緊接著兩人經(jīng)常碰頭，如在余姚人鄭譜香、蘇州人吳引之及秦澹如做東的飯局上相聚，又一起到梁敬叔家共賞書畫。二月十三日，顧文彬又到秦澹如處辭行赴寧波就職，從此開啟他們的書信往來與書畫交易。

同治十一年，遠(yuǎn)在蘇州的顧承寫信告訴顧文彬：“澹如新得六如為王文恪寫《出山圖》卷，是皖人攜至杭州，被澹老六十金買去，即是當(dāng)日鮑氏后人攜蘇求售，蘭坡還三百千者，今竟為澹老得之，書畫之緣，其有定數(shù)不淺。”鮑氏即鮑約亭，安徽富商，喜愛收藏。顧文彬得知消息，趁進(jìn)省城向上級及同僚拜年之際，于同治十二年正月十四日拜訪秦澹如，“觀其所藏十余種，以王叔明《西園圖》小立軸、唐六如《王文恪出山圖》卷、王孟端《惠山圖》卷為最”。唐六如即唐寅，他通過白描的手法描繪老師王鏊坐著馬車，童仆伴隨出山為官的場景，筆法靈逸，大塊石頭以墨色暈染，以小斧劈皴筆法為主，給人以剛勁、凝重之畫面感。雖然顧氏已收藏多幅唐寅的作品，但《出山圖》令其愛不釋手，他在十六日的家書中寫道：“在省數(shù)日，忙碌異常，僅于秦澹如寓中觀其收藏數(shù)件……《出山圖》即為昔年所見，的是精品?！钡珜ζ涑叻淮蟊硎具z憾：“六如《出山圖》果然精品，然長只二尺許，似尚不及《黃茅小景》也?！庇幸馑嫉氖?，過了幾個月他又否定自己的觀點(diǎn)，說：“畫之精與不精，豈以大小為斷哉？”

〔明〕唐寅《王公拜相圖卷》（局部）

當(dāng)年七月二十一日，顧文彬作為浙江鄉(xiāng)試提調(diào)來到杭州，入住提調(diào)公寓，直至九月二十五日離開，整整兩個多月的時間待在杭州，既參與考場事情，又進(jìn)行書畫買賣，公私兼顧。其實(shí)，顧文彬內(nèi)心非常不愿意擔(dān)任提調(diào)，究其原因主要是擔(dān)心減少收入，因?yàn)榭粗袑幗B臺道位置的人實(shí)在太多，怕上司另外派人臨時接替。當(dāng)他從秦澹如信中提及上級領(lǐng)導(dǎo)有意讓他做“秋闈提調(diào)”的消息時，立即到杭州面見楊中丞，希望考慮其他人選，但楊領(lǐng)導(dǎo)很有一套說辭，說：“汝在湖北充過兩次提調(diào)，乃是熟手，必須幫我辦理?！碑?dāng)時符合條件的只有三人，但一人生病，一人有事，按照當(dāng)時的規(guī)矩，出任秋闈提調(diào)的人必須是科甲出身，且擔(dān)任實(shí)職，顧文彬不得不服從安排。值得安慰的是，他可以帶官印進(jìn)省，一切公事令府中代行，并不另派他人，換言之，上交完規(guī)定的“國稅”，多余的仍由顧文彬支配。

在杭州期間，顧文彬通過秦澹如的牽線搭橋得到不少珍品，秦澹如將嘉興張姓古董商的唐六如《湖山春曉圖》巨卷出示給顧文彬，對方開價一百六十元，高一尺三寸左右，長一丈五尺左右，可惜是絹本。過云樓只收紙本，不收絹本，因其易破損，難于保存。但這幅畫卻讓顧文彬心動了，他對顧承說：“就畫而論，所見六如，此為第一。如此巨卷，幾無隙地，其認(rèn)真可知，渾厚中仍饒明秀。石法北宗，余皆參用南宗，決非東村所能捉刀。澹如還過八十元，前途不允，只得讓與我看，則其心愛可知也。此卷雖絹本，然亦不可失，購得之后，意欲與澹如婉商，交易其《出山圖》。”這是顧文彬首次提到“看中”《出山圖》的愿望。有意思的是，顧文彬不僅看中了《出山圖》，而且對秦澹如所藏的王麓臺冊“虎視眈眈”，“至麓臺（王原祁）冊，即欲設(shè)法，亦當(dāng)在此卷后也”。至三十日，顧文彬在日記中寫道：“唐六如《春曉圖》售主也，又持黃石齋的《草書講業(yè)》冊一本，共還價一百四十元。”顧承對唐寅的這幅《春曉圖》是否是真跡，存有疑問，顧文彬在八月初一的復(fù)信中肯定兒子的眼光：“汝以為六如瀟灑之人，未必如此認(rèn)真，所論極是。然款字甚佳，或者請人捉刀而自題耶？后有邵僧彌題詞，題明‘六如春曉圖，并非兩來船，今以百元得之，倘能與澹如交易《出山圖》固妙，否則待價而沽，決不吃虧也。”顧文彬再次提到交易《出山圖》的想法。

〔明〕唐寅《洞庭黃茅小景圖卷》

九月二十一日，顧文彬的收獲可以用“驚人”兩字描述，“共購得惲南田花卉山水合冊，張爾唯書畫冊、石溪山水冊……杜東原《南村十景》冊”等十八位名家的作品，共花費(fèi)九百四十四元。剛到手的東西，還沒有捂熱，顧文彬與秦澹如就開始交換，“以舊藏王麓臺《云山》卷及新得的陳惟允軸、汪舟次字冊與秦澹翁易得王麓臺山水冊、趙仲穆馬卷”，只是秦澹如的王麓臺冊還在其外甥張雨生手中，承諾十月寄來。在當(dāng)天的日記中，顧文彬?qū)懴逻@樣的文字：“澹翁尚欲以所藏唐六如畫《王文恪出山圖》卷易余新得的杜東原冊，余許以姑俟異日?！睆囊陨线@些即可推知秦澹如沒有答應(yīng)顧文彬以唐畫換唐畫，而提出以唐卷易杜冊，也可能顧文彬一直沒有提出交換的想法，而是等待秦澹如先提出，從此兩人為這幅《出山圖》開展近一年的拉鋸戰(zhàn)。

顧文彬沒有獲得心心念念的《出山圖》，但有了意外的收獲。秦澹如介紹其外甥張雨生與顧文彬認(rèn)識，顧文彬以兩百元的價格從張雨生手上獲得唐寅的《風(fēng)木圖》，而這幅《風(fēng)木圖》也是顧文彬父子一直想要的，之前曾想托常熟的曾伯偉打聽，現(xiàn)在通過秦澹如“和會得之”。而與秦澹如交換獲得的王麓臺冊，在顧氏看來，“精妙之至，竟與煙客一樣筆墨”。

顧文彬像著了魔的孩子，一直盤算著《出山圖》，雖然先后得到唐寅的《風(fēng)木圖》《黃茅小景》，盡管《黃茅小景》“精絕，但出山卷亦足相埒，倘若能并得，則二美共矣”。可是秦澹如仍堅持以唐卷換杜冊，始終沒有松口。同治十三年正月，顧文彬?qū)懶鸥嬖V顧承：“秦澹如有信來，復(fù)申以杜易唐卷前議，我仍權(quán)詞答之，并告以新得《黃茅小景》，六研齋推為天下唐卷第一者。言外見得，既有此卷，則其他皆在可舍之列。伊是聰明人，或者會意，不復(fù)再申前說，亦未可知。倘若竟纏繞不休，只得以直告之，唐畫已多，杜畫甚少，故不愿交易。如唐卷肯售，竟以兩百元購之，亦我之所愿，汝意為何如？”從顧文彬的家書中，可以獲知，他非常尊重顧承的意見，但為了獲得心愛之物，也會一再表達(dá)自己的意愿，希望做兒子的理解并支持他。顧氏想著唐寅的《出山圖》，秦氏則看中杜東原的《南田十景》冊，兩人各有所愛，各有所圖。

胡芑孫、任薰《吳郡真率圖繪》（真率會七老，從左起依次為顧文彬、彭慰高、沈秉成、吳云、潘曾瑋、勒方锜、李鴻裔）

顯然，秦澹如沒有達(dá)成自己的愿望，最后作了讓步，顧文彬于三月一日致顧承的信中提到交換條件的變化：“澹如欲覓四王、惲、吳扇面，可于所藏中擇數(shù)頁攜來，以備價買唐卷作為媵物。既不肯踐以杜易唐之約，必于備價外佐他物以餌之?！逼鋵?shí)秦澹如還看中上年九月二十一日顧氏收藏的王鑒（廉州）冊頁，三月初十顧文彬在家書中說：“前所得戴子余之廉州冊，澹如亦欲得之，前有信來，又徑提及此冊甚精，斷不能讓。我家所藏廉州冊，擇其中駟，帶一二本來，以備購買唐卷貼補(bǔ)之用?！鼻劐Ｈ缫?yàn)闆]有得到杜冊，就不斷提出自己的要求，而顧文彬因?yàn)橐@得《出山圖》，也與兒子密切商量對策，作出適當(dāng)?shù)耐讌f(xié)：“連接澹如兩信，唐卷既為香嚴(yán)（李鴻裔）嘆賞，聲價更增，幸尚可圖。渠所要唐絹本卷已為香嚴(yán)購去，當(dāng)以實(shí)告，作為罷論。渠所要廉州八頁，雖亦是精品，不應(yīng)舍去，然再靳而不予，未免過于不恕。我意竟將此冊予之，作價七十元，再加洋一百三十元，湊成二百元之?dāng)?shù)，擇下人來寧者，令其持冊與洋，走內(nèi)河送至杭州，將唐卷易歸，所贈南田、石谷、麓臺扇面，只算白貼，不能計較矣?！鳖櫸谋蛟跁嬍詹厣嫌袀€“冤家”，即他的好友李鴻裔，此君在書畫方面出手闊綽，所以他只得忍痛割愛廉州冊，擔(dān)心不抓住這次機(jī)會，《出山圖》有朝一日“必為香嚴(yán)攫去”，就后悔莫及了。事隔四天，又將前信中的意見重述一遍，征求顧承意見，并關(guān)照抓緊時間。緊接著連續(xù)發(fā)出兩封家信，談?wù)摯耸?，決定由三孫顧麟誥將廉州冊帶到浙江。

然而秦澹如并不完全同意顧文彬的提議，除了廉州冊外，他又明確提出新要求。五月初四，他致信顧文彬：“唐卷本意在易杜卷，不得已而及絹本一卷，亦聊以解嘲，且免外人以為求售圖利耳。”進(jìn)一步提出補(bǔ)償扇面之事：“弟所有扇面中尚少煙客、漁山，而廉州亦無其白面，如能揀選至精者三扇及廉州冊，并貼以百番，弟必將六如卷奉上，而先來之扇，亦僅留兩惲二王也。如以整部未便拆散，而隨便充數(shù)，則仍當(dāng)奉璧，竟作罷論?！毖韵轮?，所要扇面必須上檔次，否則雙方的協(xié)議就此中止。

顧文彬收到秦澹如的這封信有點(diǎn)小情緒，想不搭理他，但想到《出山圖》“究屬精品，不忍決然舍去，況所求扇面尚不難照辦”。他吩咐顧承：“汝擇煙客、漁山、廉州扇面各一張，要好些的。此公眼光甚好，中下駟不能將就，待其退回，徒多周折。”最終秦澹如與顧文彬達(dá)成一致意見，三個扇面作價三十元，廉州冊作價七十元，共一百元，再貼補(bǔ)一百元。顧文彬算了一筆賬，即使加上之前送出的三個扇面，這樁生意并不算吃大虧。顧文彬認(rèn)為秦澹如只提出要廉州白面，似乎要煙客與漁山金面，而他們的藏品中“煙客金面尚多，漁山金面尚少，汝酌量擇取，無金即白亦可”。五月底，秦澹如又致信顧文彬，解釋自己想要“煙客、廉州、漁山（吳歷）三便面，以便配成六大家，亦聊以解嘲意也”。王時敏、王鑒、王翚、王原祁、吳歷、惲壽平被稱為清六家。秦澹如在信中流露出如果雙方成交，他將以顧氏所貼經(jīng)費(fèi)購買其他作品：“此間亦尚有九龍山人小卷、李太仆書畫卷、沈恒吉山水軸可觀，欲俟尊處津貼之百番以購之?！比绻櫸谋虿辉父類弁鯐r敏、王鑒、吳歷扇面，那么他們的交易只得作罷。然而顧承回復(fù)沒有合適的漁山金面，向父親請示如何操作？顧文彬有點(diǎn)心急了，告知最近書畫行情—“故交之物”都在上漲，沒有金面就用白面替代，但務(wù)必抓緊，他實(shí)在擔(dān)心秦澹如也跟著行情討價還價。

宋刻本《錦繡萬花谷后集四十卷》

六月初一，顧文彬終于收到顧承從蘇州寄來的扇面，立即派人將三個扇面和廉州冊帶往杭州，“與澹如交易，事之成否，未可知耳”。應(yīng)該說，他的心理還有點(diǎn)不踏實(shí)，擔(dān)心再出什么“幺蛾子”。但到六月四日顧文彬接到上述那封秦澹如寫于五月底的信件，表示要將顧氏所貼百元購取其他作品的話語時，他的心頓時放寬了不少，認(rèn)為秦氏“意在肯售，諒不致再有中變”。至此，顧文彬、秦澹如都向?qū)Ψ介_出條件，并彼此得到滿足，可謂皆大歡喜。

六月五日，秦澹如收到顧氏送來的廉州冊與三個扇面，心生不滿，于第二天的回信中說：自己已有金面，所求扇面皆要白面，原打算配齊六大家扇面成一冊，而金面與白面要均勻才好，且王時敏的作品“秀而欠蒼”，推測是崇禎年間的作品，而吳歷的“太荒率”，既然“尊處無白面可換，亦只得勉留，惟作價三十番，鄙意猶不值”。同時他說前兩年廉州冊到過他家，此冊“原用致佳之印木面，今忽易以紅木”，讓他大失所望，認(rèn)為“既作價換物，總求大家情愿，彼此求當(dāng)”。再三說明并非要斤斤計較，故提出三個扇面與廉州冊的作價都要作相應(yīng)的調(diào)整。顧文彬連忙作出解釋，以為印木與紅木相等，故易去印木，改為紅木，實(shí)是無心之為，又許諾贈送笪重光的扇面作為補(bǔ)償，而維持前議。六月十二日，顧文彬派人從杭州取回夢寐以求的唐寅《出山圖》，他在當(dāng)天的日記中寫道：“澹如唐卷專由省取回，以王廉州冊并煙客、廉州、石谷、南田、漁山扇面，貼以百洋易歸?！蓖焖麑懶沤o顧承，說秦澹如“尚有許多不滿意，得此一種已費(fèi)千氣萬力矣。渠尚點(diǎn)戲，要龍友、爾唯、潤甫、江上四家扇面，我思楊、張、卞三家扇面皆我家所求而未得者，即偶得之，安能分贈。惟笪扇或不甚愛惜，倘有之，即寄來轉(zhuǎn)交，以了此公案”。

〔清〕顧沄《怡園圖》（藕香榭）

顧、秦一場書畫交易至此已成定局，不料風(fēng)波又起，原因在于顧文彬答應(yīng)贈送的是笪重光的扇面，但秦澹如收到的卻是卞文瑜的，且并非卞氏真跡。秦澹如在一封信中表示了抗議，認(rèn)為顧氏所給的二王一吳的扇面并非“至精”，廉州冊印木面也被換掉，因而責(zé)備顧文彬：“不憚其煩，而屢致徒勞往返也……已許贈江上（笪重光）一面，何忽易潤甫？”還說：“弟處九友本配不全，亦非定要江上，如冬心（金農(nóng)）、新羅（華嵒）能得一面”，他也能接受。秦澹如以一個書畫家的職業(yè)素養(yǎng)評判作品的優(yōu)劣與真?zhèn)?，并向顧氏一一說明。首先他覺得卞氏作品在九友中屬于殿后，“魅力不如二王，秀逸不如程邵”;其次落款辛卯年有問題，前一個辛卯在萬歷十九年，“煙客未生”，后一個辛卯則在順治六年，卞氏已死;最后一個問題是印章“文喻”，“從文不從玉”，顯然不是文瑜之瑜。明末清初的董其昌、楊文聰、程嘉燧、張學(xué)曾、卞文瑜、邵彌、李流芳、王時敏、王鑒被稱為畫中九友，因此秦澹如對所謂的卞畫作出如此判定。他表示自己所割讓的《出山圖》在《風(fēng)木圖》之上，這是不言而喻的，而其“初意欲得杜冊”，既然無法以唐易杜，只得一再遷就，僅是出于“成人之美起見，而非圖利于其間”，而過云樓因此成為“海內(nèi)甲觀”，他功不可沒。通過雙方這次書畫交易，可以看出秦澹如的書畫鑒賞水平不同一般，又是過目不忘的聰明人。他還和顧氏強(qiáng)調(diào)，“真?zhèn)尾豢刹幻?，是非不可不辨”，并非在至好前錙銖必較。顧文彬同樣是一位高水平的書畫鑒賞家，又頗具書畫商人的精明。面對秦澹如的“指責(zé)”，顧文彬只得“虛心”接受，立即于七月初十致信顧承，說秦澹如“將不合意之扇面送還，尚要笪江上和冬心、新羅三家中或一或二，我思此三家扇不甚值錢，盡可送一二，以了此局”。笪重光、金農(nóng)、華喦均為清代畫家，他們的作品頗受推重。

顧文彬告知顧承，秦澹如大約在七月底回?zé)o錫，倘若經(jīng)過蘇州，就將扇面送給他。顧承是個頗有主見的人，對父親的意見并不全部采納，顧文彬只好讓步：“新羅既不忍割愛，或以他件小名家任其揀取一二，即可塞責(zé)。正文已完，此特余波而已。”顧文彬畢竟是在官場歷練過的人，自個兒想要的已到手，沒必要過多計較。他在七月初七的日記中寫下這樣的話：“酌送扇面與澹翁，以酬其讓唐之功?！痹诩視袆t說“澹如相讓之意究屬可感”，可見他深知此畫的價值及秦氏轉(zhuǎn)讓的情義。

顧文彬的好友李鴻裔評價《出山圖》在《黃茅小景》之上。顧文彬?qū)Υ艘灿幸环?dú)特的見解：“兩圖同用斧擘皴，不點(diǎn)苔，而《黃茅小景》尚有縱橫習(xí)氣，《出山圖》返虛入渾，積健為雄，實(shí)覺此勝于彼?！薄讹L(fēng)木圖》《出山圖》《黃茅小景》同歸過云樓，顧文彬得意之極：“六如妙跡盡歸我家，甲于天下?！鳖櫸谋蛟俅侮P(guān)照顧承，他日秦氏“道出吳門，汝檢扇面中一二小精品酬之”。然而到七月底，仍未見秦澹如的人影，而顧承準(zhǔn)備到寧波探望父親，于是顧文彬叮囑：“汝出門前，倘秦澹如未來，新羅、冬心等扇面（次者）檢出一二頁交四孫，待其來訪出示之，任其取去?！睍嫲V迷者，對收進(jìn)書畫不惜代價，但拿出去時則心有不舍。顧文彬之前還要求顧承選精品送給秦氏，過了沒多久，又改為次等的新羅和冬心的作品了。從落款為九月二十六日秦澹如致顧承的一封信中，可以了解秦澹如于八月到過蘇州，并受到熱情接待，只是與顧承擦肩而過。

從同治十二年正月顧文彬得見唐寅的《出山圖》到第二年的六月正式成交，顧文彬可謂花盡心思，用盡“千氣萬力”。然而不知傳到哪一房子孫，已更換了主人，書畫于人，確是過眼煙云?！冻錾綀D》上有四個收藏印章，即“商丘陳氏書畫印”朱文印、“鮑氏約亭珍藏”朱文印、“顧子山秘篋印”朱文印、“孫邦瑞珍藏印”朱文印，秦澹如雖然一度是此畫的主人，但并沒有留下痕跡。江陰人孫邦瑞是民國著名的書畫收藏家，和吳湖帆是好友，曾請吳湖帆鑒賞，故此畫留有吳湖帆的墨寶：“辛巳中秋，孫邦瑞見示鄉(xiāng)賢名跡。吳湖帆謹(jǐn)觀?！毙了饶昙匆痪潘囊荒?，這說明一九四一年或更早些時候此畫已歸入孫家，如今孫邦瑞的藏品大多在國家公共文化機(jī)構(gòu)，而唐寅的《出山圖》則成為故宮博物院的珍品。