王安憶《長(zhǎng)恨歌》與張愛玲小說比較

賈夢(mèng)楠

摘要：四十年代的張愛玲書寫了一段文字傳奇，而八十年代的王安憶同樣也用她獨(dú)特的女性視角與細(xì)膩的文筆寫就她的創(chuàng)作人生。有人說王安憶是張愛玲的繼承人，細(xì)讀兩個(gè)人的作品，張愛玲的文字的確在某種程度上喚醒了王安憶的一些寫作意識(shí)，但其實(shí)她們兩個(gè)人在寫作上還是有著很大的不同。本文將以《長(zhǎng)恨歌》為例與張愛玲小說進(jìn)行比較。

關(guān)鍵詞：平淡；故事情節(jié)；女性形象；悲劇命運(yùn)；堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立

王安憶的創(chuàng)作風(fēng)格是多變的，很難用一個(gè)特定的詞語來定義她的作品，也許上一部作品剛被人評(píng)價(jià)為“尋根文學(xué)”，下一部作品就會(huì)換另外一種風(fēng)格來敘事，《長(zhǎng)恨歌》是王安憶著名的長(zhǎng)篇小說，獲得過茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，故本文將以《長(zhǎng)恨歌》為例。

一、語言風(fēng)格的區(qū)別

讀王安憶的《長(zhǎng)恨歌》在故事剛開始時(shí)一定要是耐下心來的，在文章開頭的四節(jié)里用了大量鋪陳的語言來描繪五個(gè)具體的事物，從那形形種種，聲色各異的弄堂到帶著陰沉之氣的流言，從女兒的閨閣到城市的精靈鴿子再到弄堂的女兒王琦瑤們，可以說王安憶用了大量瑣碎的生活化的細(xì)節(jié)去不厭其煩的描寫，像是要把這個(gè)事物寫透一樣。

就像王安憶自述《長(zhǎng)恨歌》中說到的那樣：“語言是密不透風(fēng)的風(fēng)格，是一種華麗的、綿密的、在寫實(shí)基礎(chǔ)上的一種夸張。”這種敘述在讀者看來也許是索然無味的，但是如果你細(xì)讀的話就能發(fā)現(xiàn)作者文筆的絕妙之處，用不同意象的疊加讓你更加細(xì)致更加深刻的了解到上海弄堂文化底蘊(yùn)的方方面面，沒有任何疏漏。而對(duì)于生活細(xì)節(jié)的鋪陳也在整本書中都有體現(xiàn)，通過一個(gè)個(gè)小的細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物的性格或是關(guān)系，讓人不禁贊嘆王安憶觀生活入微，寫生活更是將文字滲透到每個(gè)生活中的行為中去。

張愛玲的語言風(fēng)格則是色彩濃厚的，敏銳的，這色彩濃厚體現(xiàn)在她對(duì)于景物的描寫，如《金鎖記》開頭一句描寫：“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊?！比粽f王安憶小說中的世界是“淡”，那么張愛玲小說中的世界則是“麗”，不僅艷麗而且都帶有一些蒼涼的意味，張愛玲的文字從來不是平實(shí)的，在表現(xiàn)人物性格上，每一句話都像是精心為這個(gè)人物準(zhǔn)備的一樣，印象最深的在表現(xiàn)曹七巧這個(gè)人物形象上，幾乎全部憑借著對(duì)話，用尖酸刻薄的話語把曹七巧因?yàn)榻疱X所被扭曲的性格形象刻畫的淋漓盡致，讓人生恨。這是張愛玲文字的魅力所在。

二、故事情節(jié)的敘述方式

《長(zhǎng)恨歌》講述了一個(gè)女人四十多年的情與愛，小說主人公王琦瑤從競(jìng)選上海小姐開始，她的愛情也就隨之開始，一生遇到了不同的男人，但無論是李主任，康明遜，薩沙還是老克臘都沒能給她現(xiàn)世安穩(wěn)的幸福，最后以死在女兒同學(xué)男朋友的手上結(jié)束。王琦瑤的一生應(yīng)該是傳奇的，曾經(jīng)競(jìng)選過引起社會(huì)廣泛關(guān)注的“上海小姐”，并且取得了第三名，一生又與不同的男人有過糾葛，但是在王安憶的筆下你感受不到王琦瑤身上的傳奇色彩，她的一生在上海小姐的競(jìng)選后，李主任“金屋藏嬌”這里是個(gè)高潮，在李主任死后王琦瑤的生活就像是鉛華盡洗，一切都?xì)w于平淡了。沒有什么很曲折的故事情節(jié)，王琦瑤就是住在平安里為人家扎針然后遇見了不同的男人，就是一種如普通人一樣的平淡生活。而王琦瑤的愛情似乎也是日常化的，沒有驚心動(dòng)魄，也沒有刻骨銘心，這些男人在王琦瑤的生命中似乎就像云一樣，待一段時(shí)間就飄走了沒有留下什么痕跡。甚至于連王琦瑤最后的死都是很突兀的，一個(gè)小說的主人公最后的結(jié)局竟然是以這樣一種方式結(jié)束，整部小說有戛然而止的感覺。

從這部小說中可以看出王安憶并不是要刻意追求故事情節(jié)的曲折，也非特意描寫多么驚心動(dòng)魄的愛情，這生活是日?；?，這愛情也是平平淡淡的。而張愛玲筆下的故事完全稱得上說是傳奇，她們的愛情是驚心動(dòng)魄而非庸常，《傾城之戀》中作者這樣描述，一個(gè)城市的陷落成全了白流蘇的愛情，這種愛情故事是傳奇的而不是生活化的。

王安憶和張愛玲的小說都是處在一個(gè)大時(shí)代的背景下，這個(gè)大時(shí)代是動(dòng)蕩而非和平，而這個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代在兩者的小說故事中體現(xiàn)的程度也是不同的。在《傾城之戀》中，白流蘇和范柳原兩人一直處于各自有各自的心思在，誰也不愿先往前進(jìn)一步，但是香港的戰(zhàn)爭(zhēng)讓兩人的愛情有了一個(gè)白流蘇想要的結(jié)果，她的愛情和一個(gè)城市的存亡竟然密切相關(guān)。所以在張愛玲的小說中一個(gè)時(shí)代對(duì)人們的影響是很明顯的體現(xiàn)出來的。而王安憶的小說則不然，其“體現(xiàn)出一種日?；瘍A向，即將非常態(tài)的重大歷史事件寓于人物的日常生活中。”在《長(zhǎng)恨歌》中，與其說王安憶在寫王琦瑤40年的人生倒不如說她在寫上海40年的起起伏伏，王琦瑤只是上海這座城市的縮影。我們可以從書中看到那些歷史中的大事件，但是它們似乎沒有什么重量，仿佛只是王琦瑤平淡生活中的很輕描淡寫的一筆。王琦瑤的生活也并沒有因?yàn)檫@些事情的發(fā)生而有什么改變。

在愛麗絲公寓的那段時(shí)間對(duì)于上海來說，是處于黎明前的黑暗——解放的前夜，但是王安憶書中呈現(xiàn)出的畫面不是戰(zhàn)火的蔓延，也不是戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈，而是王琦瑤在愛麗絲公寓像一只金絲鳥一樣日夜盼著李主任的到來，外面的世界怎么樣她全然不知，只有從李主任不斷逃難并最終命喪于飛機(jī)失事中才能感受到那個(gè)年代是不安穩(wěn)的。而王琦瑤后來在平安里的生活也是如此，你總會(huì)覺得她的生活是那么平淡。似乎沒有什么事情可以打擾到她，任憑外面世界怎樣動(dòng)蕩不安，王琦瑤，嚴(yán)師母和康明遜他們?cè)谀且环叫√斓乩镎諛映圆椟c(diǎn)聊天沒有受到絲毫影響，而隨后的文化大革命也是在程先生的自殺中體現(xiàn)出來。正是因?yàn)橥醢矐洶堰@些重大的歷史事件都放在了日常的生活中去，才會(huì)顯得《長(zhǎng)恨歌》整本書的故事情節(jié)幾乎沒有什么跌宕起伏，這與張愛玲講述故事的方式有很大的不同。但同時(shí)人們可以從這些日常的小細(xì)節(jié)中可以看到上海這座城市四十年的變遷。

三、女性形象的塑造

作為女性作家，張愛玲和王安憶自然是把關(guān)注點(diǎn)放在女性自身當(dāng)中去，兩個(gè)作家所塑造出來的女性命運(yùn)都是具有悲劇色彩的，而有所不同的是張愛玲的作品所昭示出的是“女性最大的悲劇是內(nèi)在的，她們的靈魂都深深浸透著依靠金錢、男人、婚姻的女奴意識(shí)?！迸缘谋瘎∶\(yùn)往往都是這樣，讓人哀其不幸，怒其不爭(zhēng)，封建社會(huì)和男權(quán)思想對(duì)女性的迫害自然是導(dǎo)致她們不幸命運(yùn)的很重要的一個(gè)因素，但是女性本身的愚昧麻木才是真正讓人痛心的?！督疰i記》中的曹七巧就是典型的金錢奴隸，她這一生的悲劇命運(yùn)都是因?yàn)榻疱X的利誘和束縛，如果當(dāng)初不是因?yàn)閷?duì)金錢的貪欲，哥嫂讓她嫁給姜家殘廢的二少爺，或許她也能和一個(gè)愛她的人成家過一個(gè)平穩(wěn)的一生，但是金錢就像一個(gè)枷鎖鎖住了她一生，為了守住她的財(cái)產(chǎn)她與她深愛的男人反目成仇，羞辱兒子的媳婦，毀了女兒的婚姻，可以說對(duì)金錢的占有欲和仇恨扭曲了她的人格，導(dǎo)致了她的悲劇命運(yùn)。而《沉香屑第一爐香》中的葛薇龍，原本是一個(gè)純潔且有著自己思想的人，生活所迫住在了姑母家，漸漸沉迷于這靡麗生活，又愛上了一個(gè)紈绔子弟喬琪，最后心甘情愿的把自己“賣”給了梁太太和喬琪，可以說像薇龍這樣的一種悲劇命運(yùn)是她自己所選擇的，就像她對(duì)喬琪說的那樣：“我愛你，關(guān)你什么事？千怪萬怪，也怪不到你身上去?！彼詮垚哿峁P下女性形象的悲劇命運(yùn)是讓人痛心又無奈的。

而王安憶創(chuàng)作的《長(zhǎng)恨歌》中，女性也有為了金錢，男人而墮落，王琦瑤選擇了李主任心甘情愿的做他的一個(gè)情婦而沒有選擇一心愛她的程先生，是因?yàn)槔钪魅斡绣X有勢(shì)，而后半生她也曾多次撫摸著李主任送她的一盒金子，這錢是她的底氣。而王琦瑤也有過想用金子來換老克臘幾年陪伴的卑微做法。但是與張愛玲塑造的女性形象所不同的是王安憶筆下的王琦瑤雖然也愛錢，卻不貪戀也并沒有淪為金錢的奴隸，在平安里生活的時(shí)候，嚴(yán)師母她們?nèi)私?jīng)常來王琦瑤的家里開茶話會(huì)，吃的喝的大部分都是由王琦瑤來準(zhǔn)備的，但王琦瑤卻并不在意這額外的支出；她愛康明遜，但是她知道康明遜的情況，她沒有去求康明遜給自己一個(gè)婚姻對(duì)自己負(fù)責(zé)，與張愛玲塑造的依附于男人的女性不同，王琦瑤自己毅然的做了決定把責(zé)任推給薩沙，在薩沙跑了之后也沒有自怨自艾而是獨(dú)自把孩子養(yǎng)大，王安憶賦予了王琦瑤堅(jiān)強(qiáng)自立的性格，也許是因?yàn)橥醢矐浱幱谛屡f交替的時(shí)代，女性雖然還是會(huì)依靠男性，但是她們已經(jīng)在慢慢獨(dú)立起來了。

四、總結(jié)

王安憶的小說在某種程度上對(duì)張愛玲的文學(xué)是有繼承的，但是這繼承只是一個(gè)方面，更多的是突破，兩者的小說在很多方面的區(qū)別還是比較大的，不僅僅是在故事情節(jié)，形象塑造等方面，在城市空間的書寫上，個(gè)人經(jīng)歷所帶來的對(duì)文學(xué)的影響上都是有著許多的不同的。但不可否認(rèn)的是兩者都是文筆絕佳，且有著自己獨(dú)立思考的優(yōu)秀女作家。