淺析任伯年人物畫章法的畫塊與動(dòng)勢(shì)形態(tài)的運(yùn)用

摘 要：任伯年人物畫其章法在繼承前人傳統(tǒng)布局形式的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性的吸收民間藝術(shù)和西洋繪畫的觀察方法、表現(xiàn)方式，形式獨(dú)出心裁，突破了以往人物畫章法布局陳陳相因的畫面形式，形成強(qiáng)烈、極富個(gè)人特色的章法布局特點(diǎn)。本文試從任伯年人物畫章法的畫塊與動(dòng)勢(shì)的結(jié)構(gòu)特色進(jìn)行深入分析，探索其作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)，進(jìn)而對(duì)繼承傳統(tǒng)經(jīng)典、弘揚(yáng)傳統(tǒng)經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：任伯年；章法；塊畫塊；動(dòng)勢(shì)

一、畫面結(jié)構(gòu)的塊面化處理

畫塊的布局是任伯年繪畫章法布局最獨(dú)具匠心之處，也就是把各種物象表現(xiàn)出一定的平面化塊面，各塊面之間有重疊、穿插、呼應(yīng)及大小錯(cuò)落關(guān)系，同時(shí)形成一定的黑白灰與疏密的節(jié)奏變化。任伯年的塊面化處理，在畫面上往往呈現(xiàn)簡(jiǎn)潔的幾個(gè)塊面，視覺感整體而統(tǒng)一，同時(shí)畫面又不乏豐富細(xì)節(jié)，就如任伯年人物畫作品中可見到很多成塊的芭蕉葉、松針、水草、樹葉以及石頭，然后各個(gè)塊面之間重疊、穿插，形成了節(jié)奏感極強(qiáng)的畫面組織關(guān)系。在對(duì)以畫中人物的表現(xiàn)上，其人物服飾與道具的處理也是概括成塊面化的形態(tài)，形成明快的節(jié)奏變化，使畫面極富現(xiàn)代形式感。

任伯年人物畫的塊面化結(jié)構(gòu)有兩種形態(tài)，一種是在以人物為主的肖像畫上的表現(xiàn)，另一種是在人物與環(huán)境組合時(shí)所呈現(xiàn)出的塊面結(jié)構(gòu)。先以任伯年較為著名的肖像畫《寒酸尉像》與《趙德昌夫婦像》為例，前者畫面上的肖像是為吳昌碩所畫的肖像，畫面形式感極簡(jiǎn)潔，但當(dāng)我們深入主體人物內(nèi)部結(jié)構(gòu)的時(shí)候就能很清楚地看出塊面化的概括表達(dá)，上衣以重黑色的大墨塊表達(dá)，下身的服飾以淡赭色概括而成，與上衣的黑色墨塊形成對(duì)比，同時(shí)也與上衣的塊面衣袖成呼應(yīng)關(guān)系，鞋子的重黑色塊面與上衣也形成一定的呼應(yīng)，整體畫面簡(jiǎn)潔大方，塊面化的概括使得主體和諧而統(tǒng)一，極富現(xiàn)代形式感；再看后者，這幅肖像畫描繪的是外公與外母，兩個(gè)人的節(jié)奏關(guān)系極其協(xié)調(diào)，后方外公的黑色毛絨衣以散鋒破筆皴擦而成塊面，前方的外祖母上衣與下衣通過顏色進(jìn)行區(qū)分，形成對(duì)比明確的塊面關(guān)系。

人物與景物結(jié)合時(shí)所表現(xiàn)出的塊面化結(jié)構(gòu)是任伯年畫面形式感最為突出的特點(diǎn)之一，以1880年的《風(fēng)塵三俠圖》與80年代中期的《東山絲竹圖》為例，前圖是塊面化結(jié)構(gòu)的代表之作，圖中最前方的人與馬的表現(xiàn)是以大筆墨的揮灑而成，呈現(xiàn)出大塊面的形態(tài)而又不失物象神態(tài)，馬以大筆重墨概括，人以朱紅色潑墨成大塊，騎馬人的褲腳與鞋子也分別以線條勾勒留白與模塊概括，整個(gè)人和馬形成了一個(gè)黑白灰的節(jié)奏感，整體而又變化豐富，石板橋、樹干以及樹葉的表現(xiàn)都是塊面化的，概括又生動(dòng)形象，各塊面間由于形態(tài)與墨色的不同而呈現(xiàn)出極強(qiáng)的節(jié)奏變化。后者畫面中的人物與樹石的概括都呈現(xiàn)不同的塊面形態(tài)，人物之間通過不同顏色的處理，使人物各自分明且清晰，在畫面后方雜亂的樹木處理成密集的樹枝，使其成為一個(gè)豐富且整體的塊面，還有畫面前方的石頭，明顯的不具有傳統(tǒng)山水畫中石分三面的結(jié)構(gòu)感，而是統(tǒng)一的處在一個(gè)墨色塊面之中。

《蘇武牧羊》是任伯年畫了很多遍的主題，在其中期的各個(gè)時(shí)間段都有畫過，這也是任伯年最為代表性的畫作，所以在此有必要進(jìn)行分析，1874年的《蘇武牧羊》，左邊的羊錯(cuò)落有致，藏露有序，或蹬，或站，俯仰之間，姿態(tài)萬(wàn)千，黑白灰之間的塊面化處理，使之層次井然，蘇武位于畫幅中間，與羊形成遮擋關(guān)系，蘇武的頭巾、披風(fēng)、長(zhǎng)衫及羊杖的各種塊面化處理，對(duì)比明顯，與羊群的黑白形成呼應(yīng)，畫面關(guān)系分明而融洽，蘇武眼睛神態(tài)凝視遠(yuǎn)方，表情深沉，表現(xiàn)了一種威武不屈的剛毅氣概，右邊的題款也是以方塊處理，與左邊的黑塊小羊遙相呼應(yīng)，使得意境飽滿。

任伯年人物畫的塊面化處理愈到晚年運(yùn)用的愈純熟簡(jiǎn)練，再以《女媧煉石圖》與1885年的《關(guān)河一望蕭索》為例進(jìn)行分析，前者畫面的結(jié)構(gòu)很明顯的可出塊面化的結(jié)構(gòu)，畫面非常簡(jiǎn)潔，就是兩個(gè)大塊面的關(guān)系，一個(gè)是成不規(guī)則形狀的石頭塊面，在大塊面里面又存在很多石頭結(jié)構(gòu)的變化，使得石頭的表現(xiàn)既整體成塊又豐富耐看，另一個(gè)是女媧形象通過顏色的處理也是呈三角形的塊面，畫面形式感極其突出；再看后者的畫面物象布滿畫幅右下邊，呈三角形的形狀，在大的三角形塊面里有分化出多個(gè)小的塊面，各塊面之間穿插重疊形成鮮明的節(jié)奏變化，畫中馬與人的遮擋形成一個(gè)較為整體的塊面，馬依然是大筆墨塊，人物以線條勾勒施以設(shè)色，石塊以淡墨線條勾勒皴擦而成，所以人物、馬以及石塊形成節(jié)奏鮮明的對(duì)比與節(jié)奏。

二、“動(dòng)勢(shì)”形態(tài)的結(jié)構(gòu)處理

所謂“動(dòng)勢(shì)”結(jié)構(gòu)，筆者定義為對(duì)畫面物象的布局往往呈現(xiàn)出斜度較大的勢(shì)態(tài)，加強(qiáng)畫面結(jié)構(gòu)的不穩(wěn)定性與不安定感，呈現(xiàn)較強(qiáng)的律動(dòng)，在一些畫作中對(duì)主體人物動(dòng)作姿勢(shì)的表現(xiàn)也是極具夸張，有的甚至扭曲變形，以強(qiáng)化畫面結(jié)構(gòu)的動(dòng)勢(shì)。在傳統(tǒng)人物畫中很少見到這樣的布局形式，很多畫作都是相對(duì)舒緩與平穩(wěn)的結(jié)構(gòu)，這也是受到題材與表現(xiàn)形式的束縛，古代人物畫多以高士、羅漢、文人等高深修養(yǎng)的人物為主，所以在描繪其行為舉止時(shí)通常不會(huì)過于狂放，以符合其身份，同時(shí)在表現(xiàn)形式上以橫幅居多，所描繪的空間較大，在大空間的環(huán)境中不可避免的會(huì)受到一定地平線的限制，從而使得畫面較為平和穩(wěn)定，所以在傳統(tǒng)人物畫作中絕少出現(xiàn)這種“動(dòng)勢(shì)”的結(jié)構(gòu)。

任伯年人物畫的動(dòng)勢(shì)形態(tài)的表現(xiàn)主要是借助于景物的斜勢(shì)處理，來(lái)增加畫面的不平衡感，1882年的《風(fēng)塵三俠圖》與1889年的《松溪吹簫圖》是這類較為明顯的圖例，前幅圖例是任伯年人物畫章法中“動(dòng)勢(shì)”結(jié)構(gòu)的代表之作，畫面可分為兩組物象，第一組是畫幅前方騎在馬上的虬髯客扭頭往身后道別，第二組是兩顆已掉光樹葉的大樹從右下向左上方生長(zhǎng)，在如此長(zhǎng)的豎幅形式里，把這么大的樹從畫幅右邊45度角的伸向左上方，有種向左倒下的勢(shì)態(tài)，使得畫面極不穩(wěn)定，然后在其樹枝的夾縫中安排了李靖和紅拂女，空間極其狹小，只畫出了李靖和紅拂女的頭部，而樹的左邊以大片的留白，制造左右兩邊極強(qiáng)的疏密對(duì)比，更加劇了畫面的不安定與不平穩(wěn)，同時(shí)虬髯客騎的黑馬也是行走中的動(dòng)態(tài)，虬髯客其身軀極度向后扭曲，動(dòng)態(tài)感極強(qiáng)，也增加了畫面的動(dòng)勢(shì)與律動(dòng)；后幅畫面的結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)右下往左上的布局安排，尤其是畫中的松樹成排的斜向左上角，而松的描繪并沒有畫出其根部，好像是直接長(zhǎng)在空中的，在畫面左下角以留白處理，這就使得成排松樹有往下掉的勢(shì)態(tài)，但在畫面里的人與船呈現(xiàn)一個(gè)橫向的勢(shì)態(tài)，與成排松樹往下掉的勢(shì)態(tài)形成一定的沖突關(guān)系，從而也使得畫面在強(qiáng)動(dòng)勢(shì)的形態(tài)下又達(dá)到了和諧的組織關(guān)系。

動(dòng)勢(shì)結(jié)構(gòu)在任伯年一些以主題人物為主的畫面中也體現(xiàn)的較為明顯，《魁星圖》與《鐘馗捉鬼圖》就是這樣的例子，這種以人物作為主體布局的畫面，其畫面所表現(xiàn)出的動(dòng)勢(shì)結(jié)構(gòu)是在其以往的人物畫作品中是少有的，在傳統(tǒng)人物畫中以單獨(dú)的人物作為畫面主體的作品，通常是比較平穩(wěn)的姿勢(shì)，而任伯年在鐘馗這一系列的作品中都表現(xiàn)出了一定的動(dòng)勢(shì)形態(tài)。接下來(lái)先以《魁星圖》為例，畫中的魁星從畫幅的右邊沖入畫面，僅一只腳邁入畫中，另一只腳仍在身后的空中，意欲邁進(jìn)畫中，動(dòng)作非常夸張，在傳統(tǒng)中國(guó)畫中鮮有這樣的安排方式，給人極具運(yùn)動(dòng)感的視覺形象，也增添了畫面的不安定性。再看《鐘馗捉鬼圖》，這幅畫作也是動(dòng)勢(shì)很明顯的畫作，鐘馗單腳著地支撐龐大的身軀，另一只角踩在小鬼身上，整個(gè)身體有向下壓的趨勢(shì)，鐘馗的頭手腳幾乎融為一團(tuán)，身體幾近扭曲，顯示出了鐘馗捉鬼的英勇霸道，對(duì)小鬼絕不留情，畫的主題與畫的動(dòng)勢(shì)形式感相協(xié)調(diào)。

總結(jié)

塊畫化構(gòu)造與動(dòng)勢(shì)結(jié)構(gòu)是任伯年人物畫較為熟練運(yùn)用的章法特色之一，很多作品都呈現(xiàn)出這個(gè)的特點(diǎn)，是其作品風(fēng)格特色的重要方面，對(duì)現(xiàn)今人物畫創(chuàng)作仍有一定價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1]任伯年繪畫圖典.人物卷/（清）任伯年繪[M].北京：人民美術(shù)出版社 2012

[2]載上海書畫出版社編《任伯年研究》 上海書畫出版社 2002

作者簡(jiǎn)介：

劉振宇，男，湖南人，1990年出生，碩士研究生，2015畢業(yè)于廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，中國(guó)畫理論與創(chuàng)作研究方向，現(xiàn)為湖南科技學(xué)院美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫教師。

（作者單位：湖南科技學(xué)院美術(shù)學(xué)院）