《卡門》歌劇中的音樂

摘 要：四幕歌劇《卡門》取材于梅里美的小說《嘉爾曼》，原作是有普通對(duì)白的法國式喜歌劇，由喬治·比才于1875年寫成歌劇。這部歌劇中，比才繼承了意大利法國歌劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，以其大膽新鮮的題材和獨(dú)特生動(dòng)的風(fēng)格，猛烈地沖擊了當(dāng)時(shí)的法國歌劇界，從19世紀(jì)下半葉眾多歌劇中脫穎而出，在強(qiáng)調(diào)對(duì)主觀情感以及個(gè)性化情感的表達(dá)中，偏重心理變化的抒情性特征十分明顯，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義意義，至今仍是西方歌劇史中最受歡迎的幾部歌劇之一。

關(guān)鍵詞：卡門；動(dòng)機(jī)；旋律；悲劇

一、《卡門》背景簡介

整部歌劇以西班牙為背景，場(chǎng)景包括塞維利亞街角、酒吧、山中、斗牛場(chǎng)。比才將這些生活在社會(huì)下層的普通人物搬上歌劇的舞臺(tái)，劇中人物有性感的吉普賽女郎卡門和農(nóng)村出身的小軍士唐·霍塞（Don Jose），以及淳樸善良的未婚妻米凱埃拉（Micaela）、斗牛士埃斯卡米羅（Escamillo）、走私販朋友們以及煙草女工，士兵等形象。全劇戲劇沖突鮮明，人物形象也很鮮明，劇中進(jìn)行曲、詠嘆調(diào)、舞曲等交替出現(xiàn)，樂曲爽朗流暢，采用了哈巴涅拉，吉普賽舞曲和坎佐納等民謠或民間舞曲，充滿了綺麗的異國情調(diào)，比才還將西班牙典型的“斗牛士”及相配的風(fēng)格性歌曲貫穿在重要環(huán)節(jié)，使得歌劇的情景更加的真實(shí)。

（一）《卡門》內(nèi)容簡述與音樂分析

《卡門》的大致情節(jié)是青年軍官唐·霍塞在押送吉普賽女郎卡門時(shí)，在其引誘下將她放走，墜入情網(wǎng)和卡門一起走私，但在卡門愛上斗牛士埃斯卡米羅后因嫉妒將卡門殺死，是一個(gè)悲劇性的結(jié)尾。

序曲主題選自歌劇第二幕中著名的《斗牛士之歌》，以節(jié)奏鮮明歡快的西班牙斗牛曲風(fēng)格、華麗的旋律、引人入勝的音樂開始這部歌劇，而當(dāng)序曲有了明確的終止之后，卻出現(xiàn)了一段形象大為不同的間奏曲。大提琴低沉的旋律，打擊樂沉悶的敲擊，與序曲熱烈的情緒形成鮮明的對(duì)比，在不協(xié)和音程中結(jié)束，這一段不詳?shù)囊魳穭?dòng)機(jī)預(yù)示著卡門和霍塞悲劇的結(jié)尾。

第一幕的開始，士兵們?cè)谌S利亞街的廣場(chǎng)上唱著《街上往來的人們》，當(dāng)霍塞的未婚妻米凱埃拉出現(xiàn)時(shí)，變?yōu)榱税察o平和的音樂，表現(xiàn)著米凱埃拉溫柔平和的氣質(zhì)，隨后一群孩童們模仿著士兵的步伐開路。孩子們輕快地唱著笛鼓進(jìn)行曲《我們和士兵在一起》，描繪出了孩童們天真浪漫的音樂形象。伴隨著啥巴涅拉舞曲，卡門出場(chǎng)唱起了《愛情像一只自由的鳥兒》，這是卡門出場(chǎng)后的第一個(gè)唱段，她的性格在歌曲《愛情像一只自由的鳥兒》中得到了充分的展現(xiàn)，比才用純粹西班牙風(fēng)格的音調(diào)、節(jié)奏表現(xiàn)出了吉普賽女郎卡門熱情坦率、豪放不羈的性格以及她為了追求愛情不管不顧、我行我素的獨(dú)特個(gè)性?？ㄩT和霍塞初見時(shí)，再一次出現(xiàn)了第一幕開始時(shí)悲劇的音樂動(dòng)機(jī)，仿佛又在隱隱預(yù)示著這個(gè)悲劇的結(jié)尾。

第一幕和第二幕的間奏曲，選自第二幕中唐·霍塞的詠嘆調(diào)《阿爾卡拉龍騎兵》，第二幕的開篇是一段熱烈激情的吉普賽風(fēng)格的舞蹈，在吉普賽女郎美妙的舞姿中卡門唱起了《吉普賽之歌》，舞者著響板節(jié)拍而舞，它以鮮明活潑的節(jié)奏，跳躍奔放的旋律，進(jìn)一步展示了卡門熱情潑辣的性格。

斗牛士在合唱中出場(chǎng)為感謝歡迎和崇拜他的民眾唱起了著名的《斗牛士之歌》。這首節(jié)奏有力、聲音雄壯的凱旋進(jìn)行曲，成功地塑造了這位百戰(zhàn)百勝的勇敢斗牛士的高大形象。在卡門和霍塞的爭(zhēng)吵時(shí)，又再一次出現(xiàn)了第一幕開始時(shí)不詳?shù)囊魳穭?dòng)機(jī)，音樂主奏樂器變成雙簧管，主旋律上方還飄著一個(gè)尖銳的音色，充滿詭異陰森的感覺，此時(shí)打擊樂的“哐哐”聲，預(yù)示著死亡的腳步正向卡門靠近，而后，霍塞就演唱了著名的詠嘆調(diào)《花之歌》。

第三幕中的《紙牌三重唱》，是整部劇中最精彩的場(chǎng)面之一，也是最精彩的歌曲之一，重唱的音樂和劇情融合得天衣無縫，對(duì)卡門作了深刻的心理刻畫?？ㄩT在占卜了死亡后，唱起了著名的《悲歌》。未婚妻米凱埃拉前來尋找霍塞，并唱起了詠嘆調(diào)《沒什么可以害怕》，始終以截然不同的平和、抒情的音樂刻畫著其淳樸善良的形象。最后唐霍塞決心和米凱拉下山，在和卡門的對(duì)話中，再次響起了不詳?shù)膭?dòng)機(jī)，音響效果比前面幾次都更宏大，加入了銅管樂，預(yù)示著霍塞他已經(jīng)對(duì)卡門動(dòng)了殺機(jī)，接著又響起了《斗牛士之歌》的音樂。

第四幕在阿拉貢民間舞曲的旋律中開始，激情熱烈的進(jìn)行曲和合唱更加鮮明的對(duì)比著這個(gè)悲劇的結(jié)尾，在卡門的刺激下霍塞用利刀將卡門殺死，卡門的死伴隨著斗牛場(chǎng)內(nèi)的凱歌，更加突出了卡門的悲劇性。

（二）《卡門》中的音樂總結(jié)

《卡門》歌劇結(jié)構(gòu)依舊按傳統(tǒng)的分曲方式，但在分曲內(nèi)部注意將情節(jié)與動(dòng)作銜接在一個(gè)場(chǎng)面里，同時(shí)借鑒了瓦格納的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)手法和豐富的管弦樂技巧，象征著卡門與霍塞間愛情不祥的動(dòng)機(jī)滲透并控制著全劇。歌劇通過音樂、聲樂、舞蹈和表演藝術(shù)的結(jié)合，將分布在劇中的各個(gè)要素集中起來，形成局部性因素的有機(jī)組合和統(tǒng)一發(fā)展。其中《斗牛士之歌》、《阿拉貢舞曲》、《吉普賽之歌》等眾多膾炙人口的旋律都具備著強(qiáng)烈的民族音樂色彩，撼人心魄。比才在音樂創(chuàng)作中，力求體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的原則，以豐富的不同性格的旋律，展現(xiàn)了多彩的社會(huì)生活，音樂與戲劇完美結(jié)合，特別是用音樂成功地刻畫了卡門熱情直率、傲慢、性感放蕩等多面的性格、米凱埃拉善良、純真質(zhì)樸的形象，塑造出多個(gè)個(gè)性鮮明、光彩奪目的藝術(shù)形象，營造出對(duì)比和沖突十分強(qiáng)烈的戲劇氛圍，達(dá)到了震撼人心的戲劇效果。

二、《卡門》現(xiàn)實(shí)意義

《卡門》所顯示的現(xiàn)實(shí)主義傾向不僅在當(dāng)時(shí)的法國歌劇界非同尋常，對(duì)19世紀(jì)末意大利真實(shí)主義歌劇、東歐、俄羅斯的民族主義歌劇也產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響，也贏得了廣大聽眾經(jīng)久不衰的喜愛，在這部歌劇創(chuàng)作很多年后的今天，《卡門》這部作品仍然以其自身的魅力，在世界歌劇舞臺(tái)，占有一席之地，是不可多得的一部歌劇作品。

參考文獻(xiàn)

[1] 丁潤洋.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2009.

[2] 比捷.外國歌劇卡門音樂分析[M].北京：人民音樂出版社，1998.

作家簡介

王妮莎（1996-），女，漢族，湖南邵陽人，碩士在讀，貴州民族大學(xué)，研究方向：音樂

（作者單位：貴州民族大學(xué)）