淺談珂勒惠支創(chuàng)作

符慧敏

摘 要：凱綏·珂勒惠支生在德國一個動蕩無比的時代，所以她的藝術(shù)作品大多是反映革命，戰(zhàn)爭，母愛題材的主題，但是在這個大主題下，珂勒惠支刻畫的最多的，也是戰(zhàn)爭不同的時期，所表現(xiàn)的畫面效果所呈現(xiàn)的不同。本文羅列了珂勒惠支的版畫，在中晚期有著怎樣的變化，先分析了解了珂勒惠支本人的生平以及和她創(chuàng)作的大時代背景，繪畫內(nèi)容主要強調(diào)畫家的自我感受和主觀情感，主要從珂勒惠支的生平經(jīng)歷來展開她對壓迫者的窮困，斗爭和掙扎的刻畫，從時間方面所產(chǎn)生的變化。所以筆者搜集了有關(guān)珂勒惠支的圖冊以及論文期刊等文獻資料，來敘述珂勒惠支中晚期時期，版畫的藝術(shù)語言風(fēng)格的變化。

關(guān)鍵詞：珂勒惠支；中晚期；革命

一、珂勒惠支概述

（一）珂勒惠支其人

凱綏·珂勒惠支（Kath Kollwitz，1867-1945）1867年出生在德國尼斯堡的一個家庭，她的父親發(fā)展她極具藝術(shù)天賦，一開始讓她在柏林學(xué)習(xí)繪畫，后來到慕尼黑學(xué)習(xí)銅版畫技法，并開始用學(xué)習(xí)的版畫來表現(xiàn)德國當時社會背景，她以自身的藝術(shù)投身于工人運動。早年她接觸過社會主義思想，旗幟鮮明的支持無產(chǎn)階級革命事業(yè)。

她一生經(jīng)歷過兩次世界大戰(zhàn)，所以她的作品的創(chuàng)作主題大多是表現(xiàn)勞動階級被資本主義壓迫，社會矛盾，人們對于社會的不滿以及反抗，和生活的困苦。用眾多的作品向世界呼吁人民的饑餓、疾苦、死亡，用藝術(shù)語言的掙扎與奮起表現(xiàn)兩次世界大戰(zhàn)中勞苦大眾對于美好生活的渴望。

珂勒惠支雖然是個對偉大的版畫家，可是在現(xiàn)實中，她也依然是一位平凡的母親。但不幸的是，在第一次世界大戰(zhàn)中，她年僅十八歲的大兒子漢斯犧牲了，在第二次世界大戰(zhàn)中，又痛失自己的孫子，這一重又一重的打擊降臨在她的身上，而中年這一時期的珂勒惠支作品越來越集中于母親和兒童的主題上，她的藝術(shù)形式變成了母愛題材寶庫。她將自己的痛苦，通過藝術(shù)的創(chuàng)作表達出來，表達在她創(chuàng)作的版畫藝術(shù)之中。珂勒惠支和同時代的印象派大師不同，她所描繪的，是當時真實的歷史背景，真實的世界，一個充滿了殘酷，絕望，痛苦的世界，而她正是把飽受摧殘的底層人民展現(xiàn)出來，所以說她是二十世紀最著名的德國版畫家和雕塑家，也是世界美術(shù)史上最著名最具影響力的的女性畫家。

（二）珂勒惠支創(chuàng)作

雖然凱綏·珂勒惠支離開我們已經(jīng)有七十余年的時間，但她一直對版畫史乃至整個美術(shù)史的發(fā)展，提供了大量寶貴的研究價值。

珂勒惠支的作品把思想性和藝術(shù)性完美的統(tǒng)一在了一起，賦予了作品強大的生命力。通過線條，形體來表現(xiàn)情感，并將素描完美的轉(zhuǎn)化為版畫語言。

偉大的革命家，文壇的領(lǐng)袖魯迅先生1931年首次將珂勒惠支的藝術(shù)作品介紹到中國來，魯迅先生十分重視美術(shù)，尤其是版畫藝術(shù)，不遺余力的將新興木刻引入中國，并發(fā)起了新版畫運動，珂勒惠支的作品也影響了中國當時一批年輕的版畫愛好者，后來這一批愛好者成為了中國木刻版畫的核心人物。長期以來，因為新中國革命題材創(chuàng)作的版畫作品借用課珂勒惠支現(xiàn)實主義的作品風(fēng)格，所以我們可以看到中國老一輩版畫藝術(shù)家，比如古元、李樺，江豐，彥涵等，作品幾乎都被珂勒惠支或多或少的影響著，他們不僅吸收了技法方面的知識，同時也與珂勒惠支感同身受，作品內(nèi)容體現(xiàn)出藝術(shù)的戰(zhàn)斗性，積極投身于為人民服務(wù)的崇高解放事業(yè)當中。她的作品藝術(shù)內(nèi)涵是非常豐富和深邃的，所以，珂勒惠支的現(xiàn)實主義表現(xiàn)風(fēng)格對中國新版畫藝術(shù)創(chuàng)作的影響及其深遠。

所以珂勒惠支的作品在中國特定的歷史時期出現(xiàn)時，我們對作品的認識就會因為當時的社會情況，集中在其作品，而受到馬克思主義思想影響，從而擁有共產(chǎn)主義意識。每每談到珂勒惠支，都會與20世紀初中國革命相聯(lián)系，“當革命時，版畫之用最廣，雖急匆忙，頃刻能辦”，魯迅先生當時認為，版畫是大眾的藝術(shù)并且制作簡單，價格低廉。自魯迅先生把珂勒惠支的作品介紹到中國以來，學(xué)術(shù)屆對于珂勒惠支作品里的藝術(shù)性就一直有爭議，對她的作品的印象大多停留在革命，死亡的認識層面上，而我們分析了珂勒惠支的作品后發(fā)現(xiàn)她的創(chuàng)作并不只是單純的以繪畫語言探索為目標，更多的是用女性獨特的視角來探索生存的意義?！拔页姓J我的繪畫是有目地的”，珂勒惠支這樣來評價自己的藝術(shù)創(chuàng)作，從中可以看出珂勒惠支除了注重題材內(nèi)容上的表現(xiàn)，對于畫面要求用充分的明暗來表現(xiàn)簡單的形象。

珂勒惠支繪畫中寫實手法，大膽的構(gòu)圖和賦予情感的黑白處理使其畫面充斥著強烈的視覺對比感，和強烈的愛、悲憤和控訴。珂勒惠支的藝術(shù)作品是集題材、構(gòu)圖和精湛的刀法等融為一體的形式之美，她的畫面具有充實飽滿和強烈的感召力，運用熟練的藝術(shù)語言，把自己濃烈的情感表達出來，與畫面上的人物感情相融合。

優(yōu)秀的藝術(shù)作品除了具有獨特的視角和深刻的內(nèi)涵之外，還要有舒服的形式語言。珂勒惠支的作品將她對生活的感悟，對親情和愛的珍視以及對生命的敬重完完全全的展現(xiàn)出來，而作品的畫面也通過合理的形式安排把藝術(shù)家的情感意識準確呈現(xiàn)，形成具有個性鮮明，別具一格的藝術(shù)風(fēng)格。

二、結(jié)語

凱綏·珂勒惠支的作品對于今后的版畫界來說，都是不得不說的一筆，也是濃墨重彩的一筆，她的存在和影響，是所有人也不可以抹殺和代替的，可以說是劃時代的意義?？墒菬o論珂勒惠支的藝術(shù)成就如何杰出，但是她畢竟帶著過去的時代背景所呈現(xiàn)給我們的藝術(shù)效果。因此我們要努力表達新的時代內(nèi)容，吸取大師的藝術(shù)形式來充實自己，對于把握題材，表現(xiàn)畫面沖擊力，自己更好的表達作者內(nèi)心深處的情感，才是我們要學(xué)習(xí)的地方。

參考文獻

[1]（美）阿瑟·克萊因：珂勒惠支的藝術(shù)生活 [M] 人民美術(shù)出版社 1987年

[2]（德）凱綏·珂勒惠支 孫介銘譯：凱綏·珂勒惠支日記與書簡 [M] 上海人民美術(shù)出版 1984年版

[3]魯迅.凱綏·珂勒惠支版畫選集 [M] 上海出版公司，1950

（作者單位：貴州民族大學(xué)）