張恨水小說(shuō)創(chuàng)作以俗為雅的文學(xué)追求

王旸

（甘肅警察職業(yè)學(xué)院 甘肅蘭州 730046）

張恨水小說(shuō)創(chuàng)作以俗為雅的文學(xué)追求

王旸

（甘肅警察職業(yè)學(xué)院 甘肅蘭州 730046）

文章基于對(duì)張恨水的通俗小說(shuō)創(chuàng)作的研究，主要從他的小說(shuō)創(chuàng)作的文學(xué)追求方面著手，論述了他不把“文以載道”作為自己的文學(xué)使命，而是注重其通俗消閑功能的同時(shí)注重文學(xué)的責(zé)任，以對(duì)社會(huì)、人生、命運(yùn)的深刻領(lǐng)悟在現(xiàn)代通俗小說(shuō)中進(jìn)行自我改良，真正做到了打通雅俗，以俗為雅的境界觀(guān)。

張恨水；小說(shuō)創(chuàng)作；文學(xué)追求

與新文學(xué)家大力強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的社會(huì)功能不同，張恨水不以“文以載道”作為自己的文學(xué)使命，而是把文章定位在供人消閑的通俗文學(xué)上，作“完全貼近大眾的心”的小說(shuō)。他毅然挽起章回體即將被丟進(jìn)茅廁的命運(yùn)，就是肯定文學(xué)之“通俗”的最突出表現(xiàn)。張恨水的小說(shuō)多寫(xiě)言情故事，以言情來(lái)構(gòu)筑小說(shuō)的骨架，以增加小說(shuō)的娛樂(lè)性趣味性，他循著傳統(tǒng)的敘述路徑，適當(dāng)加入一些新的技巧，講述一般老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的故事，力求做到為“匹夫匹婦”所喜愛(ài)。比如，他的《啼笑因緣》以樊家樹(shù)和沈鳳喜、關(guān)秀姑、何麗娜三位女子戀愛(ài)糾葛為主要情節(jié)線(xiàn)索，把對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的揭露及對(duì)軍閥暴行的批判融入其中，同時(shí)還穿插了關(guān)壽峰父女除暴安良的俠客行為。小說(shuō)中既有纏綿悱惻的愛(ài)情故事，又有反封建反迫害的而后來(lái)的社會(huì)內(nèi)容，還有緊張?bào)@險(xiǎn)的武俠傳奇，而這恰恰是小說(shuō)廣受歡迎的主要原因。作者在編織故事時(shí)又能充分運(yùn)用誤會(huì)法來(lái)增加情節(jié)的魅力，使之一波三折、引人入勝；能注重通過(guò)細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)塑造人物形象，使之個(gè)性鮮明、栩栩如生。這樣，作品就適合了各類(lèi)不同讀者的審美需求，尤其符合都市小市民階層的心理和幻想。當(dāng)時(shí)處在社會(huì)底層的小市民生活苦悶，一個(gè)女俠鋤暴安良的故事，就能引起他們的濃厚興趣，使他們得到很大的滿(mǎn)足?？梢?jiàn)，張恨水確實(shí)是將其創(chuàng)作主要面向市民階層，盡可能照顧他們的審美習(xí)慣和閱讀能力，努力使自己的小說(shuō)成為廣大市民讀者喜愛(ài)的作品。

然而，在向“俗”定位的同時(shí)，張恨水的小說(shuō)并不像一般的濫俗文學(xué)靠一味迎合大眾，使讀者獲得單純的娛樂(lè)快感而取勝，他在自己的小說(shuō)中融入更深更廣的東西，達(dá)到了“高等藝術(shù)”的層次。

1.對(duì)章回體的改良

張恨水在文本形式上實(shí)現(xiàn)了對(duì)章回體的跨越。聯(lián)系現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史可以看到，張恨水是在反思“五四”新文學(xué)，雅俗、新舊對(duì)峙沖撞中堅(jiān)持章回體小說(shuō)創(chuàng)作，建立通俗小說(shuō)文體觀(guān)的。他看到了章回小說(shuō)的優(yōu)長(zhǎng)，同時(shí)也看到了新小說(shuō)取法西洋而帶來(lái)的“歐化”毛病，這種“歐化”傾向使得一般的普通民眾無(wú)法接受，所以張恨水認(rèn)為必須要改造章回體，而他的創(chuàng)作實(shí)踐已經(jīng)作了一系列的改造章回體的工作，提出了用現(xiàn)代意識(shí)去改造舊章回體，要為他的服務(wù)對(duì)象提供“現(xiàn)代事物”，從而在“新派小說(shuō)”和“舊章回小說(shuō)”之間踏出一條改良的新路。如何改良舊章回小說(shuō)，張恨水提出要采取漸進(jìn)之法，“所有章回小說(shuō)的老套，我是一向取逐漸淘汰手法”。在具體的改良手法上，他是“以社會(huì)為經(jīng)，言情為緯者多。那是由于故事的構(gòu)造，和文字組織便利的緣故”。這有其“戀舊”的一面。但他又認(rèn)為：“關(guān)于改良方面，我自始就增加一部分風(fēng)景的描寫(xiě)與心理的描寫(xiě)。有時(shí)，也特地寫(xiě)些小動(dòng)作。實(shí)不相瞞，這是得自西洋小說(shuō)?！边@“求新”的一面，正是他“改良”之所在。這些都在《啼笑因緣》等作品中運(yùn)用過(guò)了。他成功地在最大程度上拓展了章回體藝術(shù)形式和內(nèi)容上的功能，使章回體煥發(fā)出新的生機(jī)。

2.注重小說(shuō)創(chuàng)作與時(shí)代的契合

張恨水善于編織故事情節(jié)、重視故事的趣味性，然而，張恨水還是一個(gè)追求進(jìn)步，努力跟上時(shí)代步伐的作家。他并不一味迎合部分市民讀者中的低級(jí)趣味，從“不作淫聲，也不作飛劍斬人頭的事”，而是注意通過(guò)自己的作品去提高他們的思想意識(shí)和欣賞水平。他的創(chuàng)作實(shí)踐已經(jīng)驗(yàn)證了他的這種理論觀(guān)念。他的小說(shuō)情節(jié)內(nèi)容絕大部分以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，他依靠巧合、誤會(huì)、錯(cuò)過(guò)等各種偶然因素，不單純追求情節(jié)的離奇，而是從現(xiàn)實(shí)生活中擇取細(xì)節(jié)，通過(guò)人物合乎生活邏輯的命運(yùn)，以言情和娛樂(lè)為小說(shuō)的構(gòu)思原則，展開(kāi)情節(jié)敘述，以審美的方式把自己的社會(huì)理想和文學(xué)抱負(fù)向讀者輻射。《歡喜冤家》的結(jié)局寫(xiě)到男主角受到了“捧角”的侮辱，為保持自己的人格，憤而出走，而女主角卻因迫于生計(jì)，迫于合同，無(wú)法離開(kāi)唱戲生涯跟著男方奔赴西北，一對(duì)夫妻成了牛郎織女，不知何時(shí)可以團(tuán)圓，陷于生離死別的悲劇中。這種結(jié)局把張恨水言情小說(shuō)的暗示式結(jié)尾上升到一個(gè)新的層次，由單純暗示人物事件的結(jié)局引向了對(duì)黑暗社會(huì)迫害小人物的憤怒。它無(wú)疑加強(qiáng)了小說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義力量?！督鸱凼兰摇分嘘P(guān)于金鳳繞了一個(gè)圈子之后借到的實(shí)際還是自己妻子的錢(qián)、而彼此全蒙在鼓里的描寫(xiě)，無(wú)不叫人讀后噴飯，饒有情趣，且一笑過(guò)后又能教人加深對(duì)封建官僚家族的腐敗本質(zhì)的認(rèn)識(shí)。特別值得重視的是，他寫(xiě)于1930年的《啼笑因緣》在言情寫(xiě)趣上取得了比較成功的藝術(shù)效果。作者沒(méi)有因襲當(dāng)時(shí)上海洋場(chǎng)章回小說(shuō)流行的肉感與武俠神怪這兩條路子，而是以“趕上時(shí)代”的新姿態(tài)，融反封建、反強(qiáng)權(quán)的思想于一個(gè)多角度戀愛(ài)故事之中，既富有人情味，又帶有強(qiáng)烈的傳奇性。作品構(gòu)思十分巧妙，引人入勝且趣味無(wú)窮。軍閥仗勢(shì)霸占民女已為公理所不容，除暴安良的正義之舉自然贏(yíng)得讀者的喝彩，而樊、沈、何、關(guān)之間纏綿悱惻、悲悲喜喜、變幻不定的兒女之情更是令人沉醉、心潮難平。即使應(yīng)出版商的要求，作者增加了賣(mài)藝義女俠客的“噱頭”，但由于作者敏捷的藝術(shù)思維，這“噱頭”也變成了作品總體構(gòu)思的有機(jī)部分，對(duì)人物情節(jié)起到了很好的襯托作用。《啼笑因緣》對(duì)于我們正確處理通俗文學(xué)的文學(xué)性、思想性與趣味性以滿(mǎn)足人們的情感期望視野是很有借鑒意義的。特別是抗戰(zhàn)爆發(fā)，國(guó)家民族處于危亡之際，張恨水的小說(shuō)觀(guān)念與創(chuàng)作面貌均發(fā)生了變化。他認(rèn)為自己寫(xiě)小說(shuō)“不僅供人茶余飯后消遣”，而要“以小說(shuō)之文寫(xiě)國(guó)難之時(shí)物，而貢獻(xiàn)于社會(huì)……略盡吾一點(diǎn)鼓勵(lì)民氣之意”，他的《沖鋒》《游擊隊(duì)》《虎賁萬(wàn)歲》等抗戰(zhàn)小說(shuō)在思想意識(shí)上適應(yīng)抗戰(zhàn)需要，內(nèi)容具有較強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性，發(fā)揮了抨擊日寇、歌頌英雄、喚醒民眾、鼓舞士氣的作用。他在目睹了國(guó)民黨腐敗和社會(huì)黑暗，感受到民眾的痛苦和不滿(mǎn)后，又以強(qiáng)烈的正義感創(chuàng)作了《八十一夢(mèng)》《牛馬走》等社會(huì)諷刺小說(shuō)揭露、抨擊了國(guó)民黨官僚的貪污腐敗和投機(jī)商人的巧取豪奪，表現(xiàn)了市民在物價(jià)上漲、投機(jī)盛行之下生存的艱難。小說(shuō)從廣大市民階層最關(guān)心的生計(jì)問(wèn)題入手，激起了市民讀者的強(qiáng)烈共鳴。這些作品適應(yīng)了時(shí)代的需要，反映了社會(huì)的熱點(diǎn)，表達(dá)了民眾的心聲。小說(shuō)仍舊保留著報(bào)人小說(shuō)的特征，為適應(yīng)市民讀者的口味和發(fā)揮自己寫(xiě)作言情小說(shuō)的特長(zhǎng)，在社會(huì)諷刺小說(shuō)中仍喜歡安排一些男女戀愛(ài)糾葛，以此增加小說(shuō)的情趣。

總之，張恨水的小說(shuō)以獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性，饒有興味的故事，生動(dòng)活潑的語(yǔ)言，栩栩如生的人物，迎合了大眾的口味和需要。既有大眾通俗文學(xué)的趣味性、情節(jié)性、又善于制造敘述內(nèi)容上的陌生化效果，一部部經(jīng)典耐讀的“敘事傳奇”在商業(yè)運(yùn)作中取得巨大成功，成為名副其實(shí)的“雙料冠軍”。張恨水小說(shuō)他作品中的高雅不是純藝術(shù)的脫離民間情趣的高雅，作品中的通俗也不是完全平民化的毫無(wú)文采的通俗，他創(chuàng)作的現(xiàn)代大眾通俗小說(shuō)體現(xiàn)的通俗與高雅是相互融合的。這種高雅化的通俗使得他的作品既能在文人士大夫中流傳，又能為廣大市民接受，對(duì)中國(guó)通俗小說(shuō)的發(fā)展有著獨(dú)特而卓越的貢獻(xiàn)。張恨水在現(xiàn)代通俗小說(shuō)中進(jìn)行的自我改良，真正做到了打通雅俗，以俗為雅的境地，而在文本的思想含上，他“以言情為緯”編織的是社會(huì)的廣闊圖畫(huà)。歷史的風(fēng)云、時(shí)代的變革、階層的壓迫與對(duì)立、人類(lèi)的輝煌與脆弱，都一一呈現(xiàn)在我們面前。這些都使他的“俗”文學(xué)進(jìn)入了更高的境界，成為了高等的藝術(shù)。

[1]張恨水.寫(xiě)作生涯回憶[M].人民文學(xué)出版社，1982.

[2]袁行霈.中國(guó)文學(xué)史（第三卷）[M].高等教育出版社，1999.

[3]溫儒敏，趙祖謨.中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專(zhuān)題研究[M].北京大學(xué)出版社，2002.

[4]梁晶晶.論張恨水的雅俗世界[J].廣西教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（5）.

[5]謝家順.張恨水小說(shuō)的俗與雅[J].宿州教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2001（1）.

[6]張恨水.金粉世家、啼笑因緣、滿(mǎn)江紅、春明外史、歡喜冤家[M].團(tuán)結(jié)出版社，2007.

Talking about the Literary Pursuit of making popular as the elegant on

The paper, based on Zhang’s study of popular novels, mainly from his literary pursuit for novel writing, discussing that the “culture as a vehicle” as his literary mission, but rather focus on its popular leisure function, At the same time pay attention to the responsibility of literature. He made self-improvement at modern popular novels through deep insight for society life and fate. Truly realizing the point of view of opening elegant and popular, then reaching the realm of popular as the elegant.

Zhang Henshui; Novel writing; Literary pursuit

王旸（1979-），女，甘肅蘭州人，甘肅警察職業(yè)學(xué)院講師。

2010-08-23