江宏偉對(duì)新工筆的影響

楊慧

摘 要：江宏偉是當(dāng)代工筆畫花鳥畫家中具有創(chuàng)新意義的代表性畫家，從他的眾多畫冊(cè)中看出其風(fēng)格，與宋畫有相似氣韻，大氣而幽雅。有個(gè)人的時(shí)代精神內(nèi)涵，具有古典回歸的氣息又合理的借鑒西方繪畫的要素.對(duì)工筆繪畫新發(fā)展具有巨大推動(dòng)作用。以江宏偉為首，創(chuàng)新工筆繪畫讓新工筆融入新的時(shí)代，讓其更有時(shí)代性意義性歷史性和個(gè)性，助力藝術(shù)新高潮的涌現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：新工筆；創(chuàng)新；藝術(shù)風(fēng)格；時(shí)代；審美藝術(shù)；江宏偉

花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫的種類之一，同寫意，人物，山水一同構(gòu)成中國繪畫的大系。對(duì)工筆畫的研究不僅是從古代開始，更要以時(shí)間為軸，追根溯源發(fā)現(xiàn)工筆繪畫的推陳出新。新工筆繪畫風(fēng)格以仿古做舊的面貌來展現(xiàn)出新鮮的活力，在匠心上匯融文人的修養(yǎng)，使得新工筆畫作中時(shí)代的個(gè)性展露無遺。

一、對(duì)江宏偉作品畫風(fēng)的研究概括

從江宏偉的諸多畫冊(cè)中，看到他在作品中對(duì)時(shí)間的沉淀和對(duì)古意的蘊(yùn)藏。以《江宏偉畫二十四節(jié)氣》中的畫作為例，他在作品中繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上還讓人感受到他的大膽，看到有西方繪畫的幾種特性.素描中的形體要求、色彩的冷暖調(diào)性、虛實(shí)把空等藝術(shù)元素融入的影子。凡中國畫都講求意境二字。從整體看其畫作，意境深遠(yuǎn)。從色調(diào)來看畫作，人的溫度緩緩傳達(dá)，觸手可及。但似乎有神秘的一層面紗讓觀者不可懈怠，抱一顆謹(jǐn)嚴(yán)慎審態(tài)度去感受畫作的氣韻和意境。與平?；B畫作中不同的是美中深刻蘊(yùn)含破碎，抽象的美感造型生動(dòng)又富有，真實(shí)性有寓意又有故事般的味道。選用調(diào)性明確的表現(xiàn)主題，用動(dòng)物點(diǎn)亮畫眼，筆法綿長細(xì)膩，弱化線條，故意洗滌畫面，讓畫面呈現(xiàn)出歲月感?？吹贸鲋T多畫作中的取材來源自然，但是畫面的主觀意識(shí)強(qiáng)烈，對(duì)抽象的概念進(jìn)行了視覺感官上的組合，同時(shí)又保持畫面的整體色調(diào)寧靜安閑卻又神秘而典雅。江宏偉先生的畫作皆有幾分宋畫的氣息，精美絕倫同時(shí)又以氣質(zhì)入畫。吸收古典的同時(shí)融入當(dāng)下精神體驗(yàn)。從“取法自然”“應(yīng)物象形”“隨類賦彩”到當(dāng)下所視的異彩紛呈，渾厚氣息都在隨時(shí)代背景變幻而躍然紙上。

二、對(duì)新工筆的研究

①傳統(tǒng)審美受到影響

新工筆，是相對(duì)中國傳統(tǒng)工筆畫而言展現(xiàn)了不同的畫風(fēng)面貌和技法題材的工筆畫語言的更新。以江蘇省南京地區(qū)為首的發(fā)源地，形成一股審美獨(dú)特，知趣相投，藝術(shù)格調(diào)相近的工筆畫家群體。伴隨著這股新鮮繪畫氣勢(shì)的逐漸擴(kuò)散，其中一些代表性畫家如張見，江宏偉，葉芃，鄭慶余，蕾苗等人畫作中有共同的審美情趣，相通的藝術(shù)思維。盡管在題材，筆法，肌理創(chuàng)造和色彩上略有不同個(gè)體差異明顯，但其大體風(fēng)格調(diào)度一致。他們是迷醉在經(jīng)典之中追求意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)家同時(shí)又游離在紅塵之外，把現(xiàn)實(shí)的感官體驗(yàn)在神圣的經(jīng)典中洗滌，過濾，篩選，凝聚把情感化為一片安詳與寧靜。把生活和理想意境化結(jié)合?，F(xiàn)階段的研究了解到從上個(gè)世紀(jì)以來中國畫就受到了西方繪畫和科學(xué)的影響.現(xiàn)代中國畫家追求讓中國傳統(tǒng)繪畫煥發(fā)新意的繪畫語言，在之后的學(xué)院派畫家探尋了具有新的繪畫精神的文人畫。

②工筆在新時(shí)代的抉擇

面對(duì)文人畫環(huán)境的消亡，僅是以松快，詼諧類的現(xiàn)代抒情簡單再造古典形式。新工筆畫家們面對(duì)中西方繪畫的相互汲取的態(tài)度則更為意境的輕松，講究表達(dá)自由的情感，從自我經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，選擇生活中的視覺材料進(jìn)行主觀上的重組。新工筆畫中飽藏時(shí)代中的美學(xué)，具有形式美和裝飾性，對(duì)各類視覺經(jīng)驗(yàn)均采用了開放和包容的姿態(tài)，強(qiáng)調(diào)主觀上獲得創(chuàng)作途徑，不被一種即定的眼光而約束，而是出于需要自由地組合畫面，并進(jìn)而重建新的感官圖像。技法，材料，題材選擇，意境營造表現(xiàn)出他們作品上對(duì)視覺信息的消化，并非形式上的簡單挪用而是對(duì)形式背后的精神體驗(yàn)的綜合理解。相對(duì)于古代花鳥高峰期-宋代花鳥畫中大有轉(zhuǎn)變。新工筆是對(duì)“古”的傳承和“新”的再生。直觀而言，新工筆畫家們的畫面我重組是依賴于將細(xì)膩的自身主觀意識(shí)和精神觀念的經(jīng)驗(yàn)，以此形成新畫作的結(jié)構(gòu)重建和敘述方式的新面貌。根本上可以說是一種源于當(dāng)下精神體驗(yàn)和主觀相結(jié)合的新繪畫表達(dá)

③工筆畫“新”的可能性

擁有主觀立場的工筆畫家們面對(duì)西風(fēng)東漸，就不是說在樣式的淺層簡單的借鑒而是從精神上加以改造。并以此經(jīng)營畫面視覺形態(tài)呈現(xiàn)自身精神狀態(tài)和個(gè)性抒發(fā)。從某種角度看，在體現(xiàn)語言層面上強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)精神體驗(yàn)而非簡單的技術(shù)臨摹。新工筆以當(dāng)下的立場感官重建為前提，將傳統(tǒng)自然主義的關(guān)照方式改變?yōu)橹饔^觀念的闡釋。因此，新工筆畫家們時(shí)代變化中找到突破口，完成了現(xiàn)代觀念與傳統(tǒng)觀念的重組性建設(shè)，并以此為基礎(chǔ)大力開發(fā)視覺上的美的體驗(yàn)，以人化的邏輯綜合出工筆畫新的可能

三、江宏偉對(duì)新工筆的影響的研究

從前面一二點(diǎn)來看江洪偉對(duì)新工筆繪畫的貢獻(xiàn)有以下幾點(diǎn)

①對(duì)傳統(tǒng)的繼承

主要體現(xiàn)在化作選取的客觀對(duì)象上，一般具有生活性和文人的閑情雅致同時(shí)尊重客觀物象融入四季的更替和對(duì)科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度?！靶尉叨裆?，一花一草一木都是順應(yīng)自然的生長萬物姿態(tài)，不造作，不主觀臆想其形象。秉承對(duì)物象的細(xì)致刻畫往往易被客觀束縛限制，所以在畫作中主觀意識(shí)的調(diào)控和情感的傾入才使的畫作是有靈性，同時(shí)有情又有意的。這樣畫作中傳達(dá)出來的能量才能共享，氣息才能互通。繪畫之路從來都是人來人往，新工筆繪畫發(fā)展也是各輩人才去發(fā)揮各自見解和態(tài)度，去宣泄人的情感。有源源不斷的新生代力量和老藝術(shù)家共同致力才能有嶄新的開始，新的畫卷將因畫家們孜孜不倦的探索才有新的面貌。

②在傳統(tǒng)工筆畫的基礎(chǔ)之上再匯融文人氣質(zhì)創(chuàng)作

對(duì)于再創(chuàng)作我的理解是，首先取自古法而融新審美。自20世紀(jì)以來，文人生活方式的繪畫成為被探討其價(jià)值的社會(huì)問題，而20世紀(jì)已過，理性的大門已經(jīng)開啟，理性被更多人所應(yīng)用，再重新審視傳統(tǒng)繪畫的獨(dú)特價(jià)值和魅力?！盁o以傳其意，故有書，無以見其形，故有畫”所以文到窮盡則為畫。畫家多少具有文人氣質(zhì)和智慧，修身養(yǎng)性，品格高雅這就不難理解，在中國繪畫中文與畫的緊密關(guān)系。而新工筆中再創(chuàng)作的畫多以文人氣質(zhì)入畫，與宋代工筆相比反而文與畫同存的狀態(tài)就少了許多。這并不意味著摒棄，反而在當(dāng)代中國畫中文字與畫又在精神意境兩個(gè)區(qū)域內(nèi)更加契合了。

③對(duì)“時(shí)間”“觀念”“空氣”“情緒”等抽象藝術(shù)的追尋和創(chuàng)造

“時(shí)間”是個(gè)動(dòng)態(tài)的因素的同時(shí)又是個(gè)難以描繪的概念。畫家想要在二維的畫面中表達(dá)抽象的藝術(shù)，換而言之，畫家們用物質(zhì)的東西來表現(xiàn)飄渺的存在。其面臨的問題的復(fù)雜難以想象。新工筆畫家們用介質(zhì)來表現(xiàn)的時(shí)候，必定面臨著對(duì)傳統(tǒng)繪畫在觀念，技法，題材，造型，和構(gòu)圖上的推翻。建立新繪畫語言，用表現(xiàn)抽象觀念和情感的繪畫語言來滿足藝術(shù)家對(duì)抽象概念的藝術(shù)追求。當(dāng)代畫家把時(shí)間融入畫面，依靠技法的嘗試和語言，意境的組合，表達(dá)自己的觀念主張和時(shí)代審美的特殊性。畫家們居然把“時(shí)間”“空間”這類虛幻的名詞代入畫中。給了工筆畫新的契機(jī)，也更啟發(fā)下一代年青藝術(shù)家，把虛幻作為一把鑰匙來打開不同類別的大門走向更深博的繪畫海洋，把更多關(guān)于人性生活性題材用于高級(jí)化的表達(dá)挖掘工筆繪畫的最本質(zhì)的執(zhí)著。

④在新工筆繪畫中對(duì)多元文化的基礎(chǔ)和實(shí)踐

高速發(fā)展的時(shí)代，能靜止下來，如同一幅畫，仿佛是一種渴望。這種因時(shí)代而帶來的人的渴望又變成了畫家們?nèi)胧值挠忠粋€(gè)突破點(diǎn)新工筆將整個(gè)平面空間用用以色彩來轉(zhuǎn)換，畫面細(xì)膩，綿長，意境幽幽，新工筆畫中最突出的特征虛化線條，虛化形體。用洗染的方法不干擾畫面氛圍。統(tǒng)一調(diào)子來使的同一個(gè)主題和宣泄情感被合適的視覺化。工筆畫一直以來都是一種線造型的藝術(shù)。新工筆最大的特點(diǎn)可以說是運(yùn)用色彩上的搭配來引導(dǎo)審美。而在中國傳統(tǒng)工筆畫中，僅僅用簡單的用簡單的技法來寫實(shí)對(duì)象描繪對(duì)象。廣義上說，任何一種繪畫來源于對(duì)自然的描繪其繪畫的形式都以表達(dá)寫實(shí)為動(dòng)機(jī)。在新工筆畫作中的畫面色彩的的運(yùn)用少不了來自西方繪畫影響。畫面的取材也不類似傳統(tǒng)保守唯美。西方的情色藝術(shù)，暗黑藝術(shù)似乎都對(duì)其有影響。人類文明發(fā)展到現(xiàn)代，畫家們的目光也從表達(dá)自身的情懷，轉(zhuǎn)移到對(duì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)社會(huì)的揣測(cè)。

總而言之，江宏偉作品為新工筆繪畫開了先河，鼓勵(lì)大膽的去創(chuàng)新，傳統(tǒng)，技藝，題材，既來源于自然又反應(yīng)社會(huì)心理。現(xiàn)代工筆畫作見到回歸古典的審美氣息。古典是一個(gè)博大精深，不可方物的存在。審美變化從對(duì)具象的事物逐漸演化為對(duì)抽象的的理解最后以材料的使用和工具運(yùn)用上的美而具體。所以工筆繪畫從物質(zhì)來延生到人美，自然美，歸結(jié)思考新工筆的出現(xiàn)并非偶然而是中國畫學(xué)中的哲學(xué)而導(dǎo)致其轉(zhuǎn)變和形成。

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（作者單位：揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）