論交響組曲《喬家大院》的創(chuàng)作特征及藝術(shù)風格

鄭海兵

（哈爾濱音樂學院，黑龍江 哈爾濱 150028）

一、作曲家及《喬家大院》

（一）趙季平

趙季平是中國著名的作曲家，被譽為“最具中國民族文化精神和西部特色的作曲家”。他創(chuàng)作了大量的音樂作品，音樂體裁包括藝術(shù)歌曲、交響曲、協(xié)奏曲、電影和電視劇配樂等。其中耳熟能詳?shù)碾娪半娨晞∫魳酚小睹诽m芳》、《霸王別姬》；交響音樂作品有《第一交響曲》、《和平頌》、《喬家大院》等。

（二）交響組曲——《喬家大院》

《喬家大院》是趙季平先生為同名電視劇《喬家大院》創(chuàng)作的一部交響組曲。整部作品由《序曲》、《立志》、《愛情》、《商路》、《煉獄》和《遠情》六個樂章組成。作品以音樂的方式，從政治、家庭、事業(yè)為角度，描繪了清朝末年山西商人喬致庸的愛情與經(jīng)商經(jīng)歷。交響組曲《喬家大院》以山西民間音樂素材為基礎(chǔ)進行創(chuàng)作，音樂素材多為取自于民間采風的音樂資料。作曲家通過巧妙的運用作曲技法將山西民歌、晉劇、小戲等元素融入到作品中。

二、《喬家大院》的作品分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

作為音樂邏輯發(fā)展基礎(chǔ)的曲式結(jié)構(gòu)，在樂曲中占有重要的地位。第一樂章《序曲》的曲式結(jié)構(gòu)為并列的五部曲式，由附屬結(jié)構(gòu)的前奏和A、B、C、D、E五個部分組成，樂曲從G宮調(diào)開始最后在bB徵調(diào)結(jié)束；第二樂章《立志》的曲式結(jié)構(gòu)為帶有再現(xiàn)的并列六部曲式，由A、B、C、A1、D、A組成，主要調(diào)式為G自然大調(diào)；第三樂章《愛情》的曲式結(jié)構(gòu)為倒裝再現(xiàn)的五部曲式，由A、B、C、B1、A1五個部分組成，調(diào)式為同主音的D角、D羽調(diào)；第四樂章《商路》的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，由A、B、A1三個部分組成，調(diào)式為E徵調(diào)；第五樂章《煉獄》的曲式結(jié)構(gòu)為帶再現(xiàn)的單三部曲式，主要調(diào)式為c自然小調(diào)；第六樂章《遠情》是帶有引子和尾聲的復二部曲式，調(diào)式為D徵調(diào)。

（二）核心動機

樂曲主題的發(fā)展采用“核心動機”的發(fā)展手法，貫穿全曲。全曲的“核心動機”由G、A、D三音構(gòu)成，三個音以間隔純五度的形式產(chǎn)生。第一、第六樂章材料a（G、＃F、A、D）為核心動機加入一個音，并在一個五度內(nèi)縱向排列；其他樂章的音樂材料b、e、f、d、g、h、i、j也由核心動機發(fā)展而來。其中音樂材料f（sol、sol、sol、sol、＃fa、sol、la）以同音重復、級進的方式、跳音的運用；音樂材料i以A調(diào)I、II、V音（la、si、mi）出現(xiàn)核心動機，同一音高以短連長的形式出現(xiàn)。

（三）配器特點

在整個交響組曲的配器中，作曲家巧妙的加入晉胡、二股弦，表現(xiàn)出濃重的民族韻味及晉中地區(qū)的民間特色。這種加入色彩性樂器的配器手法，將人帶入到音樂的情景，并表現(xiàn)出歷史滄桑的畫面。在二股弦與管弦樂隊的配器方面，作曲家巧妙的將兩者結(jié)合處理，二股弦以強力度的中景形式在管弦樂隊弱力度遠景的陪襯下出現(xiàn)，兩者動靜結(jié)合，使得音樂更為流動。

三、《喬家大院》的創(chuàng)作特征和藝術(shù)風格

在交響組曲《喬家大院》的創(chuàng)作方面，作曲家對作品的曲式結(jié)構(gòu)、旋律發(fā)展手法、配器等內(nèi)容進行了新的創(chuàng)新，并將現(xiàn)代的作曲技法與傳統(tǒng)技法相融合，完美的詮釋了作品的內(nèi)容，賦予了作品的新的邏輯性、思想性；在藝術(shù)風格方面，作曲家巧妙的將民族因素運用其中，充分的表現(xiàn)出作品的民族性。

（一）創(chuàng)作特征

在音樂發(fā)展手法方面，作曲家運用三音組（G、A、D）的核心動機貫穿全曲，以移調(diào)、模進、重組等的方式，將核心動機充分的發(fā)展；在調(diào)式調(diào)性方面，作曲家沒有運用傳統(tǒng)共同和弦的轉(zhuǎn)調(diào)的手法，而是采用導音級進式的轉(zhuǎn)調(diào)手法；在曲式結(jié)構(gòu)方面，以多段式的發(fā)展手法組成三部曲式，整體呈現(xiàn)出“起承轉(zhuǎn)合”的形式；在和聲方面，廣泛的運用三度、五度疊置的特點，橫向進行上弱化了和聲的功能進行，強調(diào)了和聲的色彩性；在配器方面，合理的運用民族色彩性樂器，渲染了音樂的情感。

（二）藝術(shù)風格

交響組曲《喬家大院》的音樂素材取材與山西民間音樂，作曲家以嫻熟的創(chuàng)作手法、豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗，巧妙地運用色彩性樂器、人聲、管弦樂隊，營造出新的“交響樂民族化”的效果，充分地表現(xiàn)了中國傳統(tǒng)音樂的“和諧美、樸素美”。同時，色彩性樂器的晉胡和二股弦與交響樂隊的結(jié)合，也使得作品的民族性與藝術(shù)性完美融合。整部作品中不同性格的主題在交響套曲中強烈的對比，也為音樂的發(fā)展提供了動力。

四、結(jié)語

作曲家采用中西融合的創(chuàng)作方式，巧妙地用音樂表現(xiàn)了作品的內(nèi)容，為我們展現(xiàn)了如何運用民族民間音樂素材創(chuàng)作交響曲這一體裁，為藝術(shù)的創(chuàng)作提供了經(jīng)驗和參考的價值。同時，作品一經(jīng)上演所獲得的極大成功，也充分地體現(xiàn)了采用本民族的歷史素材創(chuàng)作的恰當性和民族民間音樂素材是中國音樂創(chuàng)作的土壤和基石。

[參考文獻]

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