淺析國畫藝術(shù)中意境表現(xiàn)手法的變遷

趙娜

摘要：國畫是中國的傳統(tǒng)繪畫形式，隨著國畫藝術(shù)的發(fā)展，越來越多的人們開始關(guān)注國畫，學習國畫。在國畫藝術(shù)中，重視對意境的表現(xiàn)，通過意境的表現(xiàn)展現(xiàn)國畫藝術(shù)的真正魅力。由于國畫藝術(shù)具有復雜性，多樣性等特點，意境的應(yīng)用可以展現(xiàn)出國畫的情調(diào)和境界，有利于體現(xiàn)國畫的價值。在國畫藝術(shù)中，意境的表現(xiàn)手法具有多樣性，意境的表現(xiàn)手法隨著國畫的發(fā)展而變化。本文敘述了什么是意境，還闡述了國畫藝術(shù)中意境變現(xiàn)手法的變遷。

關(guān)鍵詞：意境;國畫藝術(shù);變遷

隨著國家的發(fā)展，中國傳統(tǒng)文化也得到了空前的發(fā)展，其中國畫藝術(shù)在歷史的長河留至今，加強對國畫藝術(shù)的研究，可以有效的促進國畫藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。國畫始于漢代，距今已經(jīng)有上千年的歷史，屬于中國的傳統(tǒng)繪畫形式，意境是國畫中常見的表現(xiàn)手法，對提高國畫的藝術(shù)價值具有重要的作用。國畫的類型其中包括：寫意畫、工筆畫，在國畫中具有代表性的畫家較多，其中顧愷之、吳道子、范寬、唐寅等人物，這些人在國畫中都具自己獨特的風格以及擅長的領(lǐng)域。意境表現(xiàn)是國畫中應(yīng)用較為平凡的表現(xiàn)手法，但是意境的應(yīng)用具有一定的難度，需要畫者進行不斷的研究和揣摩才能有效的掌握意境表現(xiàn)手法。隨著歷史的變遷，中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中，意境的表現(xiàn)手法也發(fā)生著改變，為了適應(yīng)新時代的國畫藝術(shù)發(fā)展的需求，加強對已經(jīng)表現(xiàn)手法變遷的研究，有利于促進國畫藝術(shù)的發(fā)展。

一、意境

在文化藝術(shù)作品中表現(xiàn)出的境界和情調(diào)，被稱之為意境，人們在欣賞藝術(shù)作品的時候可以體會到作品的情景交融與虛實結(jié)合，通過展開豐富的聯(lián)想可以體會到作品中活躍著生命，表現(xiàn)出了一個韻味無窮的詩意空間，展現(xiàn)了作品的美。意境是藝術(shù)辯證法中的重要內(nèi)容，也是基本范疇之一，在基本范疇中，將“意”理解為情與理的統(tǒng)一，而將“境”理解為形與神的統(tǒng)一，然后將“意”與“境”進行科學的結(jié)合，將“意”“境”相互融合、滲透，從而結(jié)合為“意境”。意境概念逐漸被運用繪畫上，唐代畫家張彥遠提出“立意”一說，宋代畫家郭熙提出“重意”，清代畫家笪重光提出“意境”，意境表現(xiàn)手法在繪畫中的應(yīng)用逐漸被重視，并逐步發(fā)展。意境表現(xiàn)手法在國畫藝術(shù)中的發(fā)展，促進了國畫藝術(shù)的良性發(fā)展，還提高了人們的審美意識。

二、國畫藝術(shù)中影響意境表現(xiàn)的因素

國畫屬于國家的傳統(tǒng)繪畫形式，在國家傳統(tǒng)文化的傳承中具有重要的作用。隨著國家現(xiàn)代化的發(fā)展，國家越來越重視對傳統(tǒng)文化的研究，國家藝術(shù)就是重點研究對象之一。在國畫藝術(shù)中意境表現(xiàn)手法的影響具有復雜性，而影響國畫重視意境表現(xiàn)的應(yīng)用因素主要體現(xiàn)在兩個方面：傳統(tǒng)思想、詩歌意境。

（一）受傳統(tǒng)思想的影響

在國畫藝術(shù)的意境表現(xiàn)中，影響國畫中意境表現(xiàn)改變的傳統(tǒng)思想包括：儒家思想、道家思想等。儒家乃孔子所立，儒家思想是我國的傳統(tǒng)思想文化之一，是促進中國發(fā)展的重要思想，中國在世界各地開設(shè)了多所孔子學院，加強對儒家文化的傳播。儒家思想重視君子的品德修養(yǎng)，重視對責任、忠孝、恕、倫理等思想文化的傳播，在古文《說文解字》中提到了“儒，柔也，術(shù)士之稱。”闡述了儒字的由來。道家，信奉的是老子、莊子等思想家，其思想的核心是“道”，曾提出道法自然等重要思想，影響著中國的發(fā)展?！妒酚洝分兄赋觯兰沂谷司駥Ｒ?，動合無形，贍足萬物。道家無為，又曰無不為，其實易行，其辭難知。在國畫藝術(shù)發(fā)展中，儒家與道家的的思想足夠引起國畫藝術(shù)中意境表現(xiàn)的變化，引起國畫藝術(shù)對已經(jīng)表現(xiàn)的重視。

（二）受詩歌重意境的影響

隨著國家藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展，在研究國畫藝術(shù)重視意境表現(xiàn)的影響中，詩歌重意境的影響改變了意境在國家藝術(shù)中的地位，促進了國畫藝術(shù)中意境表現(xiàn)的發(fā)展。中國的古詩詞具有較長的發(fā)展歷史，距今也留下了較多的優(yōu)秀詩詞，古寺詞極為重視意境表現(xiàn)，例如：老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張;鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。出自《江城子·密州出獵》蘇軾。詩畫之間具有相通性，詩中有畫，畫中有詩，由此可見，在國畫藝術(shù)的意境發(fā)展中，詩歌對意境的重視對國畫中意境的發(fā)展有著重要的影響。

三、意境表現(xiàn)手法的變遷

（一）線條意境的發(fā)展

“無線者非畫也”是先祖對國畫藝術(shù)的重要評價，在研究國畫藝術(shù)的過程中，需要加強對線條的認識和意境的發(fā)展。先祖認為線條是表現(xiàn)意境的重要方式，在傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作的過程中，線條的表現(xiàn)是造型的基礎(chǔ)，也為意境的表現(xiàn)奠定了基礎(chǔ)，例如：古代早期在巖壁、陶器以及鐘鼎上的線條表現(xiàn)。在新石器時期，中國的繪畫藝術(shù)還未得到較好的發(fā)展，但是新石器時代的人們會在陶器上繪畫出魚或鹿的樣式，利用線條表現(xiàn)除了魚兒游動，小鹿奔跑的意境。

（二）色彩的輕重與墨的濃度

水墨畫是中國繪畫藝術(shù)中重要的分類，水墨畫距今已經(jīng)有較長的發(fā)展歷史，它始于唐朝，是國畫藝術(shù)的代表之一。水墨畫講究黑與白的表現(xiàn)，通過黑色的濃度可以表現(xiàn)出水墨畫的層次感，從而體現(xiàn)除了水墨畫的意境，以墨的濃度表現(xiàn)出了國畫藝術(shù)中意境表現(xiàn)手法的變化。另外，隨著水墨畫的發(fā)展，逐漸形成了工筆花鳥畫，這種繪畫形式色彩繽紛，通過彩色的重度，有效的表現(xiàn)除了繪畫的意境，從而促進了國畫藝術(shù)中意境表現(xiàn)的發(fā)展。

（三）水墨漫畫的隨意性

隨著國家的發(fā)展，中國國畫藝術(shù)也取得了空前的發(fā)展，隨著簡筆畫與素描畫的發(fā)展，繪畫意境表現(xiàn)的手法也發(fā)生了變化。水墨漫畫的形成促進了中國國畫藝術(shù)的發(fā)展，水墨漫畫表面上表現(xiàn)了隨意潑灑，但是認真研究后會發(fā)現(xiàn)，水墨漫畫體現(xiàn)了漫畫的隨意，展現(xiàn)除了更加深遠的意境，可以引導觀賞者進行深層次的思考，水墨漫畫意境的表現(xiàn)是國畫藝術(shù)中意境表現(xiàn)變遷的重要組成。

四、結(jié)語

綜上所述，中國國畫藝術(shù)具有較長的發(fā)展歷史，國畫藝術(shù)中意境的發(fā)展與中國的傳統(tǒng)思想與傳統(tǒng)詩詞有著密切的聯(lián)系，在國畫藝術(shù)中線條、水墨等內(nèi)容體現(xiàn)了意境表現(xiàn)手法的變遷。加強對意境表現(xiàn)手法的研究，有利于促進國畫藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻：

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