動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的色彩性情緒研究

袁帥

摘要：該論文主要內(nèi)容以色彩的基本原理為切入點(diǎn)，從動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的創(chuàng)作作為媒介，研究色彩在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中給與的創(chuàng)作思路以及情緒的烘托作用，認(rèn)真思考色彩為后續(xù)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的創(chuàng)作提供更多的創(chuàng)意思路，豐富場(chǎng)景原創(chuàng)性。從色彩學(xué)原理的基礎(chǔ)入手，廣角度、多方面的理解轉(zhuǎn)化，將色彩的情緒與動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的情緒相關(guān)聯(lián)，為視覺(jué)產(chǎn)物架起橋梁，讓動(dòng)畫(huà)作品的場(chǎng)景更為豐富，讓視覺(jué)畫(huà)面因色彩的協(xié)調(diào)參與變得更加有畫(huà)面蒙太奇。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景;色彩;情緒

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)于一部動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)是尤為重要的，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景不僅需要塑型的新穎性，需要風(fēng)格性很強(qiáng)的繪畫(huà)技巧，也需要色彩塊面給予動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景更豐富的畫(huà)面感和內(nèi)涵。從動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論上來(lái)看，繪畫(huà)色彩中的三種基礎(chǔ)顏色紅、黃、藍(lán)三原色始終參與于動(dòng)畫(huà)片的始末，而三原色的使用最多的領(lǐng)域也就是警示類(lèi)動(dòng)畫(huà)片、說(shuō)明類(lèi)動(dòng)畫(huà)片和低幼教育類(lèi)動(dòng)畫(huà)片中。三原色是基礎(chǔ)色，也是構(gòu)成繽紛色彩的先驅(qū)，三原色本身是不能夠被調(diào)和的，但三原色的調(diào)和能力能讓動(dòng)畫(huà)片的色彩更為豐富。三原色為基礎(chǔ)的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景有一個(gè)特別大的特性，識(shí)別率特別高，一眼能讓人識(shí)別和理解設(shè)計(jì)的內(nèi)容含義，迅速的抓住觀(guān)眾的眼球。利用三原色為基礎(chǔ)的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)也是和色彩一樣，設(shè)計(jì)的層次少，平鋪直敘的設(shè)計(jì)手法是慣用方式，以色塊填圖的方式為主。在警示類(lèi)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，藍(lán)色和紅色運(yùn)用較多，考慮到警示色的感官體驗(yàn)和識(shí)別度，大多數(shù)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的設(shè)計(jì)會(huì)以警示色為原始依據(jù)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，會(huì)考慮到色塊的填圖面積和色彩搭配。除了三原色的使用以外，間色和復(fù)色的運(yùn)用也是挺多的。間色和復(fù)色主要出現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)劇情復(fù)雜，動(dòng)畫(huà)劇集體量大的設(shè)計(jì)之中。

對(duì)比色也是動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)中常用的表現(xiàn)手法，對(duì)比色是色相環(huán)中相隔120度至150度區(qū)間的任何三種顏色，這樣的顏色在動(dòng)畫(huà)片的色彩搭配中是最和諧的做法，在色環(huán)的運(yùn)用過(guò)程中，一般的對(duì)比色也屬于互補(bǔ)色的區(qū)間范疇，可以等同于互補(bǔ)色的原理來(lái)運(yùn)用?；パa(bǔ)色和對(duì)比色單獨(dú)拿出來(lái)使用都不是最完美的選擇，兩者取其中合點(diǎn)使用效果最明顯。互補(bǔ)色是色環(huán)中相隔180度的顏色，例如紅和綠、藍(lán)和橙、黃和紫等。一般來(lái)說(shuō)，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中互補(bǔ)色之間的調(diào)配是不太常用的，因?yàn)榛パa(bǔ)色互相調(diào)色后的顏色呈黑色，是降低明暗度的方式。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景需要在動(dòng)畫(huà)片這個(gè)流媒體體系中使用，就必須考慮到一張動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景內(nèi)的顏色搭配、多張動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景之間銜接的顏色過(guò)度和整個(gè)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在動(dòng)畫(huà)片中的主基調(diào)。互補(bǔ)色在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的搭配使用并不是拿來(lái)主義的填色，一般不會(huì)直接使用180度相對(duì)應(yīng)的色相。例如，百分之百的紅不是配百分之百的綠，而是在相對(duì)應(yīng)的180度互補(bǔ)色區(qū)域左右各偏移15度的色相，百分之百的紅配上165度或者195度的綠就是最佳的搭配選擇，這樣就不會(huì)應(yīng)驗(yàn)設(shè)計(jì)中常見(jiàn)的色彩搭配禁區(qū)的紅配綠難看的角度?；パa(bǔ)色在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中運(yùn)用最極致的算是日本動(dòng)畫(huà)大師。

新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品，新海誠(chéng)的動(dòng)畫(huà)作品充斥著很多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，每一個(gè)場(chǎng)景的繪制都是恰到好處，不偏不倚，細(xì)節(jié)的細(xì)致程度完全符合動(dòng)畫(huà)表演的最佳精度。在他的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中運(yùn)用了很多互補(bǔ)色和對(duì)比色的理論，在光影的表現(xiàn)上，使用強(qiáng)對(duì)比度的互補(bǔ)色來(lái)強(qiáng)調(diào)冷暖關(guān)系，讓畫(huà)面平衡感更強(qiáng)。由于對(duì)比色和互補(bǔ)色的參與，更能烘托場(chǎng)景散發(fā)出來(lái)的情緒感情，讓場(chǎng)景富有情感色彩，為演員的表演提供了情緒上的準(zhǔn)備?；パa(bǔ)色方式的選擇也在構(gòu)圖上起到了一定的作用，為動(dòng)畫(huà)角色在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中的人物調(diào)度、場(chǎng)景調(diào)度添磚加瓦，更加突出主要角色與次要角色之間的關(guān)系，讓動(dòng)畫(huà)角色在表演過(guò)程中能更大程度的釋放劇本中的動(dòng)人情節(jié)。

色彩原理對(duì)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的助力不僅僅發(fā)生在色相的變化上，從動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的創(chuàng)作初期開(kāi)始，色相的基礎(chǔ)元素的運(yùn)用就使得動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景在原始線(xiàn)稿上有更大的蛻變。當(dāng)然沒(méi)有絢麗色彩參與的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景不是不能使用，即便是單色的灰色也能讓動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景出彩萬(wàn)分。但是，色相對(duì)于人的理解是不同的，什么樣的顏色讓人溫暖、什么樣的顏色讓人寒冷、什么樣的顏色讓人感知安全幸福等等，只有讓更多的色相參與到動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，萬(wàn)千世界的顏色才能使得觀(guān)者有萬(wàn)千的情緒投射。三原色能給人最直接、最快捷的感知，其它色相的參與能讓觀(guān)眾通過(guò)動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景有更豐富的視覺(jué)體驗(yàn)。色相通俗的理解可以是色彩的外貌特征，不同的波長(zhǎng)形成了斑駁的視覺(jué)感受，物理學(xué)中的光譜紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫就是典型的色相。在色相中大致可以分為兩個(gè)部分，一部分是有彩色系，另一部分則是無(wú)彩色系。兩種色系的顏色對(duì)于動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的創(chuàng)作都是缺一不可的。

無(wú)彩色系也就叫做中性色調(diào)，包括黑、白、灰、金、銀五色，黑白灰相對(duì)而言使用較為廣泛，黑白灰其實(shí)是明度上的變化造成的，在動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中更多的用來(lái)表現(xiàn)光影的基礎(chǔ)色，前后圖層關(guān)系的邏輯，畫(huà)面的景深關(guān)系等。無(wú)彩色系因?yàn)樯嗟膯我换?，除了明度上的變化外沒(méi)有其它變化，所以一般表現(xiàn)的是情緒低落、悲傷傷感、恐怖氣息等氣氛的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景。眾多實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)片中的場(chǎng)景會(huì)使用無(wú)彩色系的色相。再者，實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景受時(shí)間的限制，只能在10分鐘以?xún)?nèi)的編排，無(wú)彩色系更容易、更適合表現(xiàn)此主題。無(wú)彩色系的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景營(yíng)造的效果也類(lèi)似于黑白電影，通過(guò)對(duì)明度單純細(xì)微的變化，同時(shí)表現(xiàn)彩色色相無(wú)法表現(xiàn)的張力，同為黑白灰的色相變化要比同樣亮度值的紅色和綠色進(jìn)行搭配要好得多，有彩色系不僅要強(qiáng)調(diào)明暗關(guān)系，還要處理好色彩飽和度之間的和諧，如協(xié)調(diào)不當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生鮮明的反差。黑白的形式特點(diǎn)決定了合適表現(xiàn)線(xiàn)條感、體量感、明暗對(duì)比，彩色適合表現(xiàn)有變化的東西，不忌諱缺乏線(xiàn)條和足夠亮度反差的東西，但是彩色機(jī)會(huì)色彩太零碎和缺乏區(qū)分度，而黑白不忌諱這個(gè)。黑白容易產(chǎn)生非現(xiàn)實(shí)感，更適合表達(dá)心境和對(duì)未來(lái)的希冀、對(duì)美好生活的回憶等。黑白還可以調(diào)動(dòng)神秘主義和陰郁的感覺(jué)。有彩色系的色彩更能表達(dá)情緒，藍(lán)色代表正義、正式、安靜等。黃色代表熱情、激情等。紅熱代表火熱、警示等。在有彩色系世界中可以根據(jù)飽和度和明度的變化可以創(chuàng)意搭配出千變?nèi)f化的情緒。

色彩可以創(chuàng)造出很多情緒，不同的顏色可以引導(dǎo)觀(guān)者有不同的理解，色彩可以引導(dǎo)畫(huà)面，色彩可以給動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景更多的戲劇性，更能作用于整部動(dòng)畫(huà)片劇情的啟程轉(zhuǎn)和，這就是色彩的情緒。

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