手工印染技術(shù)在絲巾設(shè)計中的應(yīng)用

盧新闖

摘 要 絲巾設(shè)計中手工印染技術(shù)的應(yīng)用，大大豐富了絲巾設(shè)計形式與內(nèi)涵，促進了絲巾設(shè)計的多元化發(fā)展。同時，手工印染技術(shù)性強，印染效果佳，運用手工印染技術(shù)制作而成的絲巾，多年來受到了人們的廣泛喜愛。本文就針對絲巾設(shè)計中的手工印染技術(shù)進行幾方面分析。

關(guān)鍵詞 手工印染技術(shù) 絲巾設(shè)計 應(yīng)用

中圖分類號：TS194.4文獻標識碼：A

0引言

手工印染具有豐富的傳統(tǒng)花型，獨具藝術(shù)價值，其創(chuàng)作空間與工藝技法包含內(nèi)在情感，因此在絲巾設(shè)計之中一直占有重要地位，即便是在數(shù)碼印染技術(shù)日漸壯大的今天，手工印染依舊綻放著自己獨特的光彩。

1手工印染絲巾圖案設(shè)計

絲巾是目前日常生活中常見的服飾品之一，因其不斷變化的風格和色彩，廣泛受到追捧和認同。一條合適的絲巾能夠帶來不一樣的魅力與韻味。近年來，手工印染技術(shù)成為絲巾使用過程中的常用技術(shù)，并主要在圖案分布、技術(shù)特點以及染色工藝等幾個方面主要展開。

1.1單獨紋樣

在絲巾圖案設(shè)計的過程中，單獨紋樣是最為常見的紋樣方式之一。所謂的單獨紋樣，是指具備良好獨立性、完整性，能夠獨立用于裝飾的紋樣。單獨紋樣的形式豐富，可以簡單也可以繁復，有自由紋樣、適合紋樣和角隅紋樣三種組織形式。自由紋樣，是指不受到其他限制，能夠有極強的獨立狀態(tài)紋樣，可根據(jù)客戶的需求自由完成定制的紋樣，其定位相對較為開放。適合紋樣則是被一定程度上加以限制，所以的紋飾、圖案需要在其框定的范圍內(nèi)進行呈現(xiàn)。相對較為特殊的是角隅紋樣，通過長情況下角隅紋樣需要被安置在各個角落以及夾角的位置上，從而形成更為嚴絲合縫的紋樣。不同的紋樣要根據(jù)實際情況來選擇。

1.2連續(xù)紋樣

盡管連續(xù)紋樣相對于單獨紋樣出現(xiàn)的頻率不高，但也是絲巾手工印染過程中常見的紋樣手法。連續(xù)紋樣不受到傳統(tǒng)設(shè)計的束縛，在同一絲巾上能夠顯示出自己的樣式。通常情況下，一個或幾個元素重復出現(xiàn)和排列，最終形成塊狀四方連續(xù)紋樣的狀態(tài)。

首先，二方連續(xù)紋樣又被稱之為花邊紋樣，一般是由一個同一且單獨的紋樣在上下和左右兩個方向進行反復的排列，有相應(yīng)的規(guī)律。二方的連續(xù)紋樣經(jīng)常被應(yīng)用于絲巾的邊角設(shè)計以及綜合設(shè)計之中。而四方連續(xù)紋樣，是使用兩個或多個的裝飾元素，作為最為基本的紋樣模式，在相應(yīng)的空間里在上下左右四個方向完成排列，同時存在極大的延展紋樣組織形式。區(qū)別于二方連續(xù)紋樣，四方紋樣的使用更為廣泛，能夠帶來絲巾整體上的視覺效果，獲得更好的表現(xiàn)形式。

1.3組合紋樣

隨著群眾的審美水平不斷提升以及手工印染技術(shù)的切實提升，多種紋樣組合的形式也被運用于更多的絲巾的設(shè)計過程中。而技術(shù)人員要充分分析好不同的紋樣的特性，確保紋樣之間能夠更好互相補充且襯托。例如，角隅紋樣與適合紋樣的聯(lián)合使用過程中，后者能夠給予整體更多的厚重感，而前者能夠切實解決圖案所帶來的獨立感，能夠帶來更好的綜合性絲巾效果。

2手工印染絲巾技術(shù)特性

區(qū)別于傳統(tǒng)的方式，手工印染的方式能夠帶來更多的不同效果，具體可以在包括扎染、蠟染、夾染、手繪等技術(shù)中加以體現(xiàn)，從而達到更好的表現(xiàn)效果，提升絲巾的欣賞價值。

2.1扎染

扎染是手工印染技術(shù)中較為基礎(chǔ)的一項，通過捆、扎、縫、結(jié)的手工方式將面料進行預處理以后，再進行后續(xù)的印染工作。而在完成浸染后，再將之前的手法進行解除，從而達到深淺不一、色彩斑斕的綜合印染效果，帶來不一樣的藝術(shù)效果。

2.2蠟染

蠟染是我國民間獨有的手工印染技術(shù)之一。其原理是采用蜂蠟的方式，進行防染措施，并且在染織的過程中會形成獨特的龜裂效果，從而表現(xiàn)出獨特的紋飾。其最大的特點在于若隱若現(xiàn)，能夠以相對較為自然的方式呈現(xiàn)在絲巾之上。

2.3夾染

顧名思義，所謂的夾染就是通過夾的手法完成染的工序。由于面料被夾，所以較難以滲入面料之中，從而形成了獨有的花紋。同時，搭配以不同的特殊手法以及工藝，能夠形成規(guī)則不一、大小不一的花紋。夾染的手法，通常在大面積印染的時候使用。

2.4手繪

區(qū)別于其他的手工印染技術(shù)，手繪的方式相對難度最大、要求最多。手繪的價值在于，將繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)方法，切實融入絲巾的創(chuàng)作過程之中，其手法以工筆和協(xié)議為主，題材有山水、文字和動物。手繪擁有很強的定制效果，在高品質(zhì)的絲巾中為常用手段。

2.5疊加工藝

手工印染技術(shù)的出現(xiàn)，能夠為現(xiàn)代化的絲巾設(shè)計帶來更多的想法與思路。與紋樣相類似，在技術(shù)特性中，也能根據(jù)實際需求展開結(jié)合的方法，將兩種及兩種以上的技法相結(jié)合。例如，先采用扎染的方法進行面料的初步加工，在使用蠟染的手法將其表現(xiàn)出特殊的紋路樣式，達到更好的效果。此外，手繪是疊加工藝中最為常見的手法之一，能力較強的手藝人，往往會在已經(jīng)制作完成的絲巾上，再根據(jù)客戶的需求完成相應(yīng)的手繪設(shè)計，從而給予絲巾更多的立體感。

3手工印染絲巾染色設(shè)計

3.1單色染

單色染是指絲巾只染一個顏色，最終形成單色底白花或者白底單色花的效果。

3.2套色染

套色染是指絲巾經(jīng)過兩種以上的染液染制，色彩與色彩間疊加而產(chǎn)生復合色彩的染色方式。其間必須考慮顏色先淺后深的著色順序和色彩之間的變化規(guī)律，以使最終達到色暈漸變的多彩效果。

3.3 局部染

局部染是指絲巾在染制時進行局部染色，達到多種純種色同時呈現(xiàn)的效果，可借助局部染的方式或塑料薄膜防染的方法來完成。

4結(jié)束語

手工印染技術(shù)與絲巾設(shè)計的結(jié)合能很好地體現(xiàn)人文精神與文化內(nèi)涵，并具有鮮明的民族特征與藝術(shù)特征，隨著社會的發(fā)展，它不但不會萎縮，反而會歷久彌新，煥發(fā)出無限生機。

參考文獻

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