清末民初昆劇 《借靴》 演劇初探

陸文萱

摘? ? 要： 本文考察昆劇丑腳戲《借靴》藝人演劇情況，初步窺探清末民初時期藝人移植、增改劇目的現(xiàn)象，考察其特定時期的演劇狀態(tài)及昆班藝人的傳承狀態(tài)，以期對昆劇俗創(chuàng)劇有更深入的研究。

關鍵詞： 《借靴》? ? 演劇? ? 昆丑

清宣鼎詩書畫冊《三十六聲粉鐸圖詠》畫詩用樂府歌行體，以劇中人物表演內容為基礎，夾敘夾議，寓人情事理于其中，《借靴》一劇載：

箜篌既莫鼓，錦瑟亦莫調。四座且莫語，聽我歌結交。結交行，何刺促？天之南，地之北，登雞壇，敬首祝。天公地母證此心，異姓弟兄親骨肉。不惜好頭顱，藐矣雙吉莫。吉莫靴，何足夸？足下有此登云霞。橐橐可比老臣素，九九宜儗元公花。不然切云冠，燦復燦;合鳳據(jù)，爛復爛。若少一對小烏皮，赤足毋乃野人祭。宜乎重靴者多，借靴者貫。何獨劉郎獨不然，驀聽奇語驚淚漣。鋼刀欲割心上肉，雞犬嘩噪僮仆顛。是即車笠聯(lián)盟者，昨甫插血呼蒼天。天無言，地無語;朝者秦，暮者楚。結交之人多如毛，那有閑情辨爾汝。於戲！泰岱之石無屐痕，河海之水無靴紋。?？菔癄€又改變，令人想煞平原君！——君子之交澹如水，小人之交曰如醴。人當膠浹正濃、雷陳互證時，請以此編三復，冷下心來想想。鐸主人宣鼎畫于任城客次并志。[1]

宣鼎生于道光年間，卒于光緒初年左右，《三十六聲分鐸圖詠》所畫皆為晚清昆曲舞臺上流行的丑腳戲，作者借圖詠反應社會丑惡，可見必然對這些劇目反復觀摩，才能爛熟于心，所以可以判斷《借靴》一劇是盛演一時的劇目。

《借靴》為丑腳戲，也稱《張三借靴》。但是此劇著力表現(xiàn)的不是借靴的張三，而是靴子的主人劉二。劉二為付腳應工，也叫二面、副凈，勾付臉，畫眼睛圈，頭戴小生巾掛須頭，口戴丑三，身穿花綠褶子，襯女大紅素褶子，紅彩褲，鑲鞋，手執(zhí)白紙折扇。《揚州畫舫錄》說二面“氣局亞于大面，而溫暾近乎小面”，其臉譜上的“豆腐塊”擴大至眼梢，但不拘于角色，如婁阿鼠的白塊演化為一只白老鼠。根據(jù)《昆劇穿戴》一書記載，劉二原本是戴眼鏡圈而非畫眼鏡圈臉譜，如今的昆劇舞臺基本采用畫眼鏡圈臉譜，這樣處理使得劉二這個地主身份的人物身上又帶有一些偽紳士氣，更加襯托了人物冷和假的性格，是表演藝術家們在臉譜藝術中難得可貴的探索。張三為丑腳應工，頭戴方巾，口戴黑短滿，身穿黑褶子，黑彩褲，蒲鞋，手拿油紙折扇。小伙由白面應工，頭戴青氈帽，身穿青布短跳，腰束白裙，黑彩褲，黑布鞋。[2]以下列出的擅演者均為飾演劉二的丑付行演員。

一、宮廷演劇

有關《借靴》一劇的演出情況，散見于諸多史料中。早在嘉慶年間，就存在來自蘇、揚的名伶專供內廷演出過《借靴》一劇，據(jù)《清代伶官傳》載：

沈秀

沈秀習副，嘉慶末已擢至官職學生，食月銀四兩，其演戲時地及所得賞賜如下：

道光二年十一月初十日? ? 祭圜丘壇回重華宮演

吃茶? ? 祥慶

二十九日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 重華宮

借靴

三年正月初二日? ? ? ? ? ? ?同

講書落園? ? 春喜? ? ? ? ? ? 賞洋錢一個

二月初九日? ? ? ? ? ? ? ? ? ?同

嵩壽? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 賞洋錢一個

十三日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?駕由國子監(jiān)臨雍回重華宮演

……

七年二月被裁退，回南，不知所終。

內廷出演《借靴》一直延續(xù)下去，道、咸年間，昆丑陳永年和昆副王瑞芳擅演此劇，不止一次在同樂園等地方演出過：

陳永年

永年習昆丑，為南府外學學生。亦嘗侍仁宗駕至熱河。道光七年，裁退民籍人等，勒令回南之際，永年因故留京。經三十余載，至咸豐十年三月二十一日，與費瑞生、陳金雀等，得再行大署，演戲時地與賞賜如下：

閏三月初一日? ? ? ? ? ? ? 同樂園

借靴? ? 王瑞芳? ? ? ? ? ? ?賞銀八錢九分

十五日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?同

大小騙? ? 方瑞祥? ? ? ? ? 銀一兩

……

十一月初四應召再往熱河。

十二月十五日? ? ? ? ? ? ? 煙波致爽

借靴? ? 王瑞芳? ? ? ? ? ? ?銀一兩

……

王瑞芳

王瑞芳者，昆腔中之副色也，屬三慶徽班。咸豐十年三月二十一日，與費瑞生、陳金雀等，同時人署，演戲時地及所得賞賜如下：

閏三月初一日? ? ? ? ? ? ? ? ? ?同樂園

借靴? ? 陳永年? ? ? ? ? ? ? ? ? 賞銀八錢九分

四月初一日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 同

前金山? ? 黃舂全? ? ? ? ? ? ? ?銀一兩

初七日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 同

前親? ? 楊瑞祥? ? ? ? ? ? ? ? ? 陳永年

五月初四日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 同

后誘? ? 嚴福喜? ? 范得保? ? ?銀一兩

初五日 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?同

演戲? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?銀一兩

十一日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 同

活捉? ? 杜步云? ? ? ? ? ? ? ? ? 銀一兩

十五日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 同

游寺? ? 陳連兒? ? ? ? ? ? ? ? ? 銀一兩

二十二日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?同

嵩壽? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?銀一兩

六月初七日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 同

勢僧? ?費瑞生

初八日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 同

蘆林? ? 張云亭

二十五日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?同

演戲? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?銀一兩

十一月初八日應召往熱河。

十一月二十一日? ? ? ? ? ? ? ? 煙波致爽

游寺? ? 陳連兒? ?嚴寶麟? ? 嚴福喜

十二月十五日? ? ? ? ? ? ? ? ? ?同

借靴陳永年? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 銀一兩

二二十三日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 同

前金山? ? 黃春全? ? ? ? ? ? ? ?銀一兩

十一年正月初二日? ? ? ? ? ? ?福壽園

后誘? ? 嚴福喜? ? 范得保

初四日? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?同

……

及同治二年，被裁推出，時年五十九歲。即仍回三慶班露演，后數(shù)年卒[3]

可見，《借靴》一劇演出頻繁，每每演出后都會受到銀錢賞賜，足見此劇受統(tǒng)治階層的喜愛，直接反映了清末時期在亂彈興盛的情勢下，昆班藝人已經開始向其借鑒、移植亂彈劇目，以爭奪在統(tǒng)治階層的一席之地。

二、擅演者

民國初年畫家李涌、汪云奇等作了多幅戲畫小品，其中，蘇州畫家汪云奇與李涌不同，他并非演員出身，對表演藝術不會像李涌那么深入，更難得的是那些戲畫不是當場的速寫，也非寫生，而是畫家在觀戲活動之后，憑借記憶所畫。在汪云奇所作的十六幅畫作里，就有一副《借靴》的演劇小像，可想在民國時期此劇仍盛演不衰。

（一）楊鳴玉

隨著花部諸腔興起，昆劇失寵于統(tǒng)治階級，宮廷演劇再難見《借靴》的身影。北京純粹的民間昆班越來越少，不少昆劇演員紛紛自學京戲，以至于轉投京班。故而一時間出現(xiàn)了一批“昆亂皆擅”的藝人。其中知名的凈丑腳演員要數(shù)楊鳴玉。楊鳴玉，昆劇演員，名阿金，字儷笙，號鳴玉，一作明玉，小名娃子，排行第三，習稱“楊三”。江蘇揚州人。工丑。道光年間人蘇州昆腔科班習昆生，后改丑行。入京后，因昆劇日衰而搭和春、四喜等京班演出，唱、念以至武功動作等，悉照蘇昆原樣搬用，與京丑黃三雄、劉趕三鼎立，同為京劇丑角藝術的形成和發(fā)展定了基礎。他以《思志誠》一絕被繪入名作《同光十三絕》中。陳彥衡《舊劇叢談》說：

“昆丑楊三，早年北來即負盛名。故友何頌臣言其與朱蓮芬演《活捉》，走場追逐時，足捷如風，身輕于紙，覺滿臺陰森有鬼氣，可謂善于形容?！?/p>

吳燾《梨園舊話》說：

“昆丑楊三，隸四喜班。與四十年前隸濟南高升班之郭四，同由蘇州科班出身，同以昆丑著名。郭在濟南演戲，姑不具論。楊之佳劇，如《盜甲》、《訪鼠》，其身段之靈活，固極出色，他如《風箏誤》之丑女及《陳種子》、《借靴》等劇，則神妙直到秋毫顛，觀者無不絕倒?！盵4]

此外，楊鳴玉還有戲謔李鴻章的一樁軼事?lián)P名在外。因甲午戰(zhàn)敗，李鴻章受到“褫去黃馬褂”的懲罰，并且代表清政府出面與日本簽訂《馬關條約》受千夫所指。楊鳴玉在演出《白蛇傳·水斗》一場時，對著穿黃馬褂的鱉精打諢道：“娘娘有旨：攻打金山寺，如有退縮，定將爾黃馬褂剝去！”因此，楊鳴玉死后有人為他題挽聯(lián)：“楊三死后無昆丑，李二先生是漢奸（指李鴻章）”以贊他之勇。

早在道光年間，上海就出現(xiàn)了昆劇演出。由于鴉片戰(zhàn)爭的發(fā)生，上海成為帝國主義經濟文化侵略的據(jù)點，其演劇活動之頻繁取代了過去蘇州、揚州等大城市，到了光緒年間，當時蘇州的昆班全福班、大雅班、鴻福班到上海演出，山雅戲園、金桂軒戲園、一桂軒戲園、三雅戲園、豐樂戲園、集秀戲園、聚秀戲園、天仙茶園、丹桂茶園等地點都曾經上演過《借靴》一劇。其時，要數(shù)姜善珍、陸壽卿、沈斌泉、林步青、戴文禮擅演此劇。

（二）姜善珍

《圖畫日報》一九零九年八月至一九一零年八月刊《三十年來伶界之拿手戲·姜善珍之借靴》（附有《借靴》演劇小像）：

“姜善珍。蘇州人。初隸三雅園文班。串小面戲。口齒之利。詼諧之妙。枱步之穩(wěn)。無不恰到好處。其拿手戲。為（借靴）（磨斧）（教歌）（前后誘）（活捉）（下山）（下海）（醉皂）（醉二）（獻劍）（落驛）等。不可枚舉。中年后改隸天仙部。雖京昆雜串。而演（楊金鳳）之錢知節(jié)。（笑笑笑）之大公子若愚。（文武香球）之冷公子等最佳。京劇仍非所宜。葢人固有能有不能也。現(xiàn)年已逾五十。隸法大馬路之新劇場。”[5]

姜善珍中途改隸天仙茶園，單獨常演照鏡、借靴、磨斧（與周來全合演）、醉皂、回營打圍等。姜善珍當時被稱為海上名丑第一人。[6]

晚清業(yè)余昆曲大家徐凌云說他“演技以冷雋見長，非但刻劃細致，入木三分，常有妙語大可回味。擅長之作極多，釵釧記講書、落園，南西廂游殿，燕子箋狗洞，水滸記借茶，西樓記拆書，鮫綃記寫狀，風箏誤前親，蝴蝶夢說親回話以及借靴等，均極著名。中年搭入京班，其后改營商業(yè)，在震澤開設綢莊?！盵7]徐凌云學的《借靴》一出是姜善珍所教授，他在《昆劇表演一得》一書中評價：“我所看到的的老藝人演這出戲，劉二姜善珍為最，好在冷和假，一副偽紳士氣，很能傳神;陸壽卿比較油而火;寧波昆班的戴文禮，也很擅長?！盵8]

據(jù)《申報》載戲單廣告可知，截至1911年姜善珍的《借靴》一直上演于上海各個舞臺不衰。戲曲評論家黃南丁在《吹弄漫志》一文中說：“……昆曲內的丑、付，比較一切的角色都難。因為丑、付扮的角色各各不同，有好有歹。好的當中還有正派，若《昆山》八出的顧鼎臣之兄;有滑稽如《漁家樂》的萬家春;歹的當中有土棍，有地霸;有風流的，有刁惡的，在在都在演戲的人心領神會，不可稍失戲中人氣派。又如《瘋僧掃秦》《說窮羊肚》《請師拜帥》《下山》《翳?！贰娥B(yǎng)馬》《賀喜》等戲皆是付、丑的正戲。姜善珍與小阿三可以得其中三昧，所以昆曲家深為贊許，說是昆曲第一流人物。”[9]

（三）沈斌泉陸壽卿

沈斌泉是“傳”字輩藝師，原隸蘇州全福班，工副腳兼擅小面、白凈。昆劇傳習所成立之始，與其兄沈月泉被聘為傳習所教師。據(jù)《申報》載戲單廣告，1920年大章、大雅、全福三班于上海天蟾舞臺合演多場昆曲，沈斌泉出演《張三借靴》。節(jié)錄部分戲單如下：

念五夜戲

朱仁生? ? 墜馬

陳硯香? ? 辭朝

沈盤生? ? 請郎

小長生? ? 花燭

尤順卿? ? 刀會

金阿慶? ? 磨斧

沈斌泉? ? 借靴

沈錫卿? ? 徐金虎? ? 陸壽卿? ? 沈盤生? ? 全本蝴蝶夢? ? 嘆骷? ? 扇墳? ? 贈扇? ? 歸家? ? 收扇? ? 脫殼? ? 訪師? ? 吊奠? ? 說親? ? 回話? ? 成親? ? 劈棺[10]

十二夜戲? ? 沈永泉? ? 費硯香? ? 陳少卿? ? 沈斌泉? ? 施桂發(fā)? ? 李仁卿花婆鸞釵記

尤順卿? ? 烏江

陳硯香? ? 鵲橋

小彩云? ? 密誓

沈斌泉? ? 借靴

費硯香? ? 擊鼓

金阿慶堂配

徐金虎? ? 陸壽卿? ? 雙蝴蝶? ? 山泊訪友

吳炳祥? ? 沈錫卿陳硯香? ? 牧羊望郷

金阿慶? ? 小彩金? ? 陸壽卿? ? 小彩云? ? 沈盤生? ? 描金鳳

每逢禮拜三六日準演日戲全體一齊登臺[11]

凡一場演出沈斌泉至少出演兩出戲，除卻傳統(tǒng)戲《望湖亭》、《鸞釵記》、《還帶記》等，便是《借靴》演出的最多，可見《借靴》一劇觀眾喜聞樂見。

不得不提上文說到的陸壽卿，又名阿壽、壽慶、綬卿，蘇州人，工副凈。出身梨園世家，其祖父乃道咸間名副陸老四（系姜善珍之師，另有祖父叫陸銀全一說，銀泉、老四是否同一人，待考），父白凈陸祥榮，叔陸祥林亦白凈（亦有父為陸祥林一說，待考）。光緒間隸大雅班、全福班。曾與梅蘭芳多次合作演出昆曲。1926年，繼任沈斌泉受聘為昆劇傳習所教師，培養(yǎng)出了王傳淞、姚傳湄、華傳浩、沈傳錕、邵傳鏞等重要“傳”字輩昆劇人才。隨著全福班的報散，已很難再看到陸壽卿的舞臺風采。新樂府昆班為滿足各界觀眾的要求，并為“傳”字輩青年演員作示范演出，特邀請陸壽卿粉墨登場，與學生同臺串演拿手好戲。[12]1928年《申報》刊載的戲單中，《借靴》上演的次數(shù) 多達20場，主要由“傳”字輩學生王傳淞、周傳滄、顧傳瀾、張傳芳、汪傳鈐、沈傳琪、顧傳玠、顧傳琳等出演，其中由陸壽卿客串的場次就達3場之多。更有趣的是，在該年封箱演出中，由工生行的顧傳玠反串丑腳出演《借靴》：

“笑舞臺新樂府昆劇院，定于二十一夜封箱，來歲新正，重行開演。廿、廿一兩夜，舉行倒串戲三十折，每夜各半，二十夜之重要者，有旦角華傳萍反串王允之《小宴》，旦角朱傳茗反串伯嚭之《回營》，小生顧傳玠反串丑角之《張三借靴》，旦角張傳芳反串武生《別母亂箭》中之周遇吉。廿夜則顧傳玠反串《仙圓》中之凈角，旦角劉傳蘅反串《磨斧》中之李逵，張傳芳反串《盜甲》中之時遷等等，前夜已試演一過，各有所長，結果殊佳云?！盵13]

在近幾年江蘇省昆劇院的年底封箱演出中，亦有讓生行演員反串丑行出演《借靴》，其效果令人捧腹，十分難忘?？梢?，《借靴》一戲不僅是體現(xiàn)丑行表演特色的集大成之作，也是觀眾喜聞樂見的一出戲。

（四）王傳淞

王傳淞學藝于昆劇傳習所，師承沈月泉、沈斌泉、陸壽卿，工副行，兼工丑腳。出科后入新樂府昆班。于1926年10月9日首演《借靴》于上?！靶率澜纭保鮽麂溜椦輨⒍?，周傳滄飾演張三。[14]1933年演出時，時有由華傳浩飾演張三。其后至1934年，《借靴》一劇多次在上海的舞臺上演。民國二十四年（1935），王傳淞應朱國梁邀，擔任國風蘇灘社的演員，期間也多次上演《借靴》一?。?/p>

“付角王傳淞，擅演狗洞，照鏡，游殿，借靴，借茶，活捉，以及餃綃記寫狀諸劇。曲為描摹，刻劃入微，足令觀者神往。自加入朱國梁主持之國風社化妝蘇灘班以來，逢演昆劇，依然參與合作，初未忘本也?！盵15]

至1942年仙霓社因戰(zhàn)事散班，王傳淞、周傳瑛、周傳錚等藝人加入了朱國梁蘇劇班。1956年，國風改組為國營浙江省蘇昆劇團，王傳淞為浙江、上海、江蘇培養(yǎng)了一大批優(yōu)秀的京昆丑腳演員，其中知名的昆丑演員包括劉異龍、范繼信、林繼凡等。

關于王傳淞的《借靴》，當時有的觀眾甚至為了其人其戲專程來看，但是卻逢王傳淞當日因病請假未能登場，失之交臂，使人抱憾。此事登載于1939年9月5日《申報》的一篇劇評中：

黃金歇夏后久未聽歌，日前仙霓社已在大中華奏藝，老友朱筠蓀君見告，為之欣然，乃于昨日聽該社「火判」，「拷紅」，「望鄉(xiāng)」，「借靴」數(shù)出，……愚今日之來聽曲，乃為「歸鄉(xiāng)」與「火判」「借靴」，不幸王傳淞因病請假，未克登場，絕妙一曲，未得暢聆，近于黃金王福山之盜鉤，仙霓王傳淞之借靴，均乘興而去，敗興而返，蓋證世間一切，無不有緣，雖聽歌小事，而無緣刻刻求之，終亦歸于悵望而已。又朱傳茗患傷寒，業(yè)已霍然，不日便可登場，志之以告嗜曲諸公。[16]

由此觀之，王傳淞《借靴》一劇可謂擁有一大批“粉絲”，以至于讓人“乘興而去，敗興而歸”，使人相信世間一切隨緣不可苛求，并且要昭告聽客不要撲了空。種種文字，讓人讀來不禁莞爾，也足見王傳淞之《借靴》實具魅力。據(jù)報載劇評《談王傳淞》：

昆班中凈曰大花面，副曰二花面，丑曰小花面，丑與凈，京班之稱亦同，而付則于昆班尤占重要，蓋忠正孝友之情，必須有奸險詐偽以相襯也，一捧雪之湯裱褙，議劍獻劍之曹操，皆付之奸者，水滸記之張三郎，義俠記之西門慶，俱含有色情，近今流行借靴，狗洞，請醫(yī)，系王傳淞得意之作，傳淞習藝較傳茗、傳鑒等稍遲，然其白口與面風表情，無一不佳，滬人士嗜聽彈詞者，間日必來聽曲，注重傳淞說白，以其有詼諧性，靈動姿，擠目聳肩，一洗吾人胸中煩悶也。[17]

稱王傳淞的唱、作、念俱佳，說白極具詼諧性，面目表情夸張，個人特色鮮明，豐富了昆丑藝術的表現(xiàn)。

三、結語

乾嘉以來，亂彈日漸興盛，昆班為了爭取觀眾，開始向亂彈學習，其間出現(xiàn)了一批類似《借靴》的移植劇目。正是昆班藝人這一舉動，才讓遲衰的昆曲有了新的活力，豐富了昆曲腳色的表現(xiàn)力，塑造了許多經典的人物形象。通過研究此類劇目演劇活動、藝人狀態(tài)，發(fā)掘并輯錄此類劇目，能夠填補昆曲發(fā)展史上的空缺，描繪昆曲在該特殊時期的面貌。

參考文獻：

[1]車錫倫，蔣靜芬.清宣鼎的《三十六聲粉鐸圖詠》[J].戲曲研究，2004（03）：184-204.

[2]蘇州市戲曲研究室編.昆劇穿戴第2集[M].1963.

[3]王芷章.清代伶官傳[M].北京：商務印書館，2014.

[4]張次溪.清代燕都梨園史料正續(xù)編下[M].北京：中國戲劇出版社，1988.

[5]圖畫日報（1909.8-1910.8.Fulltext）·第六冊·第二百七十六號·第八頁·三十年來伶界之拿手戲.

[6]楊逸，著.陳正青，標點.海上墨林[M].上海：上海古籍出版社，1989.

[7]陸萼庭.昆劇演出史稿[M].上海：上海文藝出版社，1980.

[8]徐凌云，編.昆劇表演一得第2集[M].上海：上海文藝出版社，1959.

[9]吳新雷.二十世紀前期昆曲研究[M].沈陽：春風文藝出版社，2005.

[10]天蟾舞臺念五日夜戲特聘姑蘇著名大章大雅全福三班合演昆曲申報（1920.Fulltext.廣告）·Jul.10，1920，Num.17021·⑧.

[11]天蟾舞臺十二夜特聘姑蘇著名大章大雅全福三班合演昆曲申報（1920.Fulltext.廣告）·Jul.27，1920，Num.17038·⑧.

[12][14]桑毓喜.幽蘭雅韻賴傳承? ? 昆劇傳字輩評傳[M].上海：上海古籍出版社，2010.

[13]新樂府今明兩夜之倒串戲申報（1928，Num.19688-20042）·Jan.12，1928，Num.19697·劇場消息.

[15]仙霓社昆班復活◇健帆申報（1942.J&W.Fulltext.新聞）·May.27，1942，Num.24492·⑦.

[16]聽仙霓曲后◇「望鄉(xiāng)」是時令妙品◇肖傖申報·民國·1937-1949·申報（1939.Fulltext）·Sep.5，1939，Num.23534·{14}.

[17]談王傳淞◇東邨居士申報·民國·1937-1949申報（1939.Fulltext）·Sep.17，1939，Num.23546·{14}.