網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目的發(fā)展現(xiàn)狀與趨勢

高亞林

摘? ? 要： 本文立足當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)語境，思考影視節(jié)目的形態(tài)變化，聚焦于網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目在大眾文化和新媒體作用下的存在現(xiàn)狀，進(jìn)一步深度分析其發(fā)展趨勢，并反思逐漸隱現(xiàn)的問題，由此希冀真人秀節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)狂歡下得到健康良性的長足發(fā)展。

關(guān)鍵詞： 網(wǎng)絡(luò)真人秀? ? 大眾文化? ? 發(fā)展趨勢

新媒體時(shí)代，視頻門戶網(wǎng)站發(fā)展迅猛，網(wǎng)絡(luò)自制綜藝節(jié)目的大眾文化特質(zhì)聯(lián)合其傳播優(yōu)勢不斷擠壓傳統(tǒng)電視節(jié)目。一度火爆的真人秀節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)語境下產(chǎn)生新的形式變化，它的出現(xiàn)絕非簡單粗暴地將電視真人秀搬至網(wǎng)絡(luò)場域，而是在更換播放平臺的基礎(chǔ)上，結(jié)合網(wǎng)絡(luò)文化產(chǎn)生新的節(jié)目特性。

“互聯(lián)網(wǎng)+”與真人秀的雙輪驅(qū)動，衍生出新一代網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目。毋庸置疑，它的出現(xiàn)催生了網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目的新形態(tài)與新內(nèi)容，使其成為當(dāng)下影視領(lǐng)域中的追捧熱點(diǎn)?！熬W(wǎng)絡(luò)真人秀，主要是指由網(wǎng)絡(luò)視頻服務(wù)商、影視制作機(jī)構(gòu)，甚至是個(gè)人（自媒體）制作，并以網(wǎng)絡(luò)平臺為主要播出渠道的真人秀節(jié)目。與傳統(tǒng)電視真人秀節(jié)目相比，其保留了真人秀紀(jì)實(shí)性、沖突性和游戲性的三大特點(diǎn)之外，因其播出平臺的特點(diǎn)，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目具有題材更廣泛、制作規(guī)模更小、內(nèi)容更大膽、目標(biāo)群體更細(xì)分、消費(fèi)群體更年輕、互動性更強(qiáng)等特點(diǎn)?！盵1]相較于傳統(tǒng)真人秀節(jié)目，網(wǎng)絡(luò)真人秀的受眾與節(jié)目同屬于網(wǎng)絡(luò)空間內(nèi)，對節(jié)目的關(guān)注度、審視欲望及參與感更為強(qiáng)烈。因而，在受眾與節(jié)目距離不斷被縮小的情況下，真人秀的網(wǎng)絡(luò)文化創(chuàng)作意識尤為顯著，在其形式與內(nèi)容、發(fā)展與創(chuàng)新都凸顯當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)語境的時(shí)代特征。

一、多場域敘事：拓展節(jié)目空間

縱觀當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目，不再拘泥于單一的室內(nèi)或室外空間，極力創(chuàng)新節(jié)目的表現(xiàn)空間。在增加空間的同時(shí)亦豐富節(jié)目內(nèi)容單元，節(jié)目主體也隨之?dāng)[脫固化模式，通過靈活多元的互動方式，反之使每一個(gè)播放空間各具特點(diǎn)。

傳統(tǒng)真人秀節(jié)目《奔跑吧，兄弟》《爸爸去哪兒》《花兒與少年》等游戲類、親子類、旅行類真人秀節(jié)目在播放過程中都以單條線索、單個(gè)空間進(jìn)行敘事，長期以往不免枯燥。網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目《完美假期》《心動的信號》《妻子的浪漫旅行》等打破單一表現(xiàn)空間，或是增添直播技術(shù)，打破受眾與節(jié)目之間的屏幕障礙。譬如，《完美假期》聚集選手在別墅內(nèi)生活90天，以直播形式完全展露“房客”間的爾虞我詐與“廝殺”，并且在網(wǎng)友與選手的“約會”空間積攢人氣，同時(shí)既讓受眾實(shí)際接觸“選手”，也打破單一的別墅場域。另外，《妻子的浪漫旅行》每期節(jié)目由三大場域進(jìn)行結(jié)構(gòu)，分別是妻子們在歐洲各國的異域空間、主持人與明星丈夫們的觀看和討論空間以及素人團(tuán)隊(duì)針對婚姻生活的討論空間。三大空間場域相結(jié)合，既滿足受眾對妻子浪漫旅行和異域風(fēng)情的向往，也迎合大眾對丈夫評價(jià)妻子的好奇欲望，最后再通過素人空間以相對客觀的角度分析明星婚姻生活。節(jié)目組以多重空間重組的方式架構(gòu)主客觀相結(jié)合的真人秀節(jié)目，創(chuàng)新之處就在于跳脫原有的制作模式，加入理性思辨色彩，以網(wǎng)絡(luò)化的多場域更新真人秀節(jié)目的形式與內(nèi)容。

二、強(qiáng)化網(wǎng)感：紀(jì)實(shí)與戲劇的雙重奏

網(wǎng)絡(luò)空間下，強(qiáng)調(diào)客觀與真實(shí)是真人秀節(jié)目的基石，以全景式記錄方式呈現(xiàn)主體，觀眾可尋找日常契合點(diǎn)之外更易發(fā)現(xiàn)相關(guān)興趣點(diǎn)，甚至達(dá)到映照自我、反思自我的效果。但不可否認(rèn)的是，除了強(qiáng)調(diào)“真人”之外，“秀”亦是一個(gè)重要表達(dá)手段，詳細(xì)真實(shí)地記錄需要靈活調(diào)度和精彩剪輯。當(dāng)下熱門網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目之所以能夠走進(jìn)大眾視野，引起大眾熱議，關(guān)鍵在于它符合“網(wǎng)生代”對“網(wǎng)感”的需求，能夠?qū)ⅰ罢妗迸c“秀”、“紀(jì)實(shí)”與“戲劇”完美結(jié)合，。

紀(jì)實(shí)性是網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目區(qū)別其他網(wǎng)綜的第一要素，也是滿足觀眾窺探意識的基本要求，主要體現(xiàn)在旁觀式錄制手段、真實(shí)的人物身份以及詳實(shí)的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。由此在跟隨節(jié)目進(jìn)程的同時(shí)，了解人物行動動機(jī)和情感因素的變化等。

（一）旁觀式記錄。吉加·維爾托夫認(rèn)為，只有將攝影機(jī)隱蔽起來，才能獲取真實(shí)有效的影像資料。這在《完美假期》《心動的信號》《妻子的完美旅行》等網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目中得以顯現(xiàn)。節(jié)目組采用幾十甚至上百臺攝影機(jī)進(jìn)行跟蹤拍攝，其中一部分隱蔽在人物的居住環(huán)境中，將他們有意識或無意識的行為記錄下來，即便是工作人員意外入畫，后期制作亦會采用馬賽克或夸張字體將其掩蓋。另外，被攝主體在攝影機(jī)長時(shí)間錄制下，已逐漸習(xí)慣其存在意義，在不斷被口播采訪、旁觀記錄之后，將逐漸減少在鏡頭前的不適感，從而展示真實(shí)的自己。由此，被攝主體間的交流情境、情緒變化等都以相對真實(shí)的情況下呈現(xiàn)出來。譬如，在《心動的信號》戀愛社交類節(jié)目中，男女雙方在初見時(shí)的尷尬、心動之后的忐忑、確定心意時(shí)的焦灼等，這些情緒細(xì)節(jié)鏡頭都被捕捉在畫面里，而這些普世情結(jié)則最易引發(fā)觀眾共鳴。

（二）真實(shí)的人物。無論是以明星為主體抑或是素人為主體的網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目，都呈現(xiàn)個(gè)體在現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的身份，充足表露個(gè)人信息。在以明星為主體的網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目《浪漫的妻子旅行》中，嘉賓程麗莎、謝娜、寧采兒、穎兒都各有名氣，但因知名度和從事行業(yè)各有不同，觀眾的關(guān)注點(diǎn)也將產(chǎn)生差別，并且會根據(jù)她們的現(xiàn)實(shí)身份對應(yīng)節(jié)目內(nèi)容。譬如，節(jié)目播出后，程麗莎因其主動大膽的追愛行為廣受好評，退出演員身份十余年后突然被廣泛關(guān)注，無論在節(jié)目內(nèi)還是社交媒體上都坦言這個(gè)轉(zhuǎn)變的心路歷程，節(jié)目里的自白與微博上的自述使得人物更為真實(shí)和立體。除此之外，《心動的信號》《完美假期》此類素人為主體的真人秀節(jié)目，將各位嘉賓的真實(shí)姓名、真實(shí)職業(yè)、真實(shí)學(xué)歷完全顯現(xiàn)。在此情況下，即便節(jié)目有戲劇化演繹，觀眾依然饒有興趣地去挖掘他們的真實(shí)日常。

（三）細(xì)節(jié)強(qiáng)調(diào)真實(shí)。大眾對真人秀節(jié)目興趣不減，其主要原因在于能夠從中窺探明星去除角色光環(huán)后的真實(shí)常態(tài)。當(dāng)然，關(guān)照素人真人秀亦能夠從中反觀自我，并具有強(qiáng)烈的代入感，這些視覺感受都來自于影像畫面中的細(xì)節(jié)還原。譬如，《妻子的浪漫旅行》是一檔全新夫妻觀察治愈節(jié)目，在連續(xù)十天的跟蹤拍攝過程中，明星不再是節(jié)目、電影、電視劇等作品內(nèi)的人物設(shè)定。通過節(jié)目，觀眾可以看到深夜崩潰大哭的謝娜、對未來不安焦慮的新晉媽媽穎兒以及為家息影十二載的程莉莎，這些真情流露的情緒以及觀察室里丈夫們的心疼，都是節(jié)目錄制過程中的細(xì)枝末節(jié)，卻能使受眾豐滿對她們認(rèn)知，甚至產(chǎn)生新的定義。由此，便可理解一些粉絲在節(jié)目播放之后對偶像變成“路轉(zhuǎn)粉”或“粉轉(zhuǎn)黑”了。

無論是電視藝術(shù)還是電影藝術(shù)，抑或是網(wǎng)絡(luò)空間還是銀幕空間，都不乏戲劇性的存在。為迎合網(wǎng)生代群體的審美口味，節(jié)目規(guī)則、游戲環(huán)節(jié)、矛盾摩擦以及后期剪輯中慣用的“矛盾”引導(dǎo)都是強(qiáng)化戲劇性沖突的方式。

（四）規(guī)則暗示沖突。真人秀節(jié)目雖以客觀錄制為主要手段，但不排除設(shè)置游戲規(guī)則、特殊項(xiàng)目來增加節(jié)目可看性，以不可知的戲劇性沖突延展人物的矛盾性、節(jié)目的趣味性。譬如，《心動的信號》規(guī)定男女嘉賓以不注明個(gè)人身份的情況下每日發(fā)送短信給心動對象，這樣的規(guī)則促使嘉賓可在相對安全的領(lǐng)域內(nèi)勇敢表達(dá)自己，另一方面?zhèn)€別嘉賓未收到短信的情況也時(shí)有發(fā)生。另外，在節(jié)目收尾時(shí)，節(jié)目組規(guī)定由發(fā)短信轉(zhuǎn)為打電話表白心意，這樣雙方可以在最后確定對方心意。當(dāng)奧斯卡和劉澤宣兩位男嘉賓同時(shí)對向天歌（女嘉賓之一）表達(dá)愛慕之情，她最終如何抉擇成為本期節(jié)目最大看點(diǎn)。因而，在節(jié)目追求真實(shí)性的同時(shí)，人為的戲劇性引導(dǎo)起了推動作用。

（五）后期強(qiáng)化矛盾。當(dāng)下節(jié)目擅長于在宣傳片、預(yù)告片、標(biāo)題以預(yù)設(shè)嘉賓之間的矛盾來吸引受眾。譬如，《妻子的浪漫旅行》第一期標(biāo)題“謝娜應(yīng)采兒‘互懟”、第五期“穎兒深夜崩潰痛哭”、第八期“謝娜張杰飆淚吐露心聲”等暗示沖突。其次，常以推出精華版等各式不同的版本，利用剪輯手段迎合不同受眾。例如，郭曉冬與程莉莎互動合集、魏大勛出丑合集等，這些主題系列通?？梢晕哂嗅槍π缘姆劢z，但不可忽視的是，節(jié)目組常常在過分夸張引導(dǎo)下形成誤導(dǎo)，造成不良影響。

三、參與體驗(yàn)：強(qiáng)調(diào)多元互動

融媒體時(shí)代，互動是促進(jìn)信息傳播的最有效方式。網(wǎng)絡(luò)情境下的視頻節(jié)目強(qiáng)調(diào)以互動參與為核心，該互動主要以節(jié)目內(nèi)部深度交流帶動外部觀眾的參與體驗(yàn)。節(jié)目外部互動方式主要有大眾熟知的彈幕、評論、轉(zhuǎn)發(fā)等，從節(jié)目內(nèi)容來看，主體間的互動以及主持人于嘉賓之間的互動都在網(wǎng)絡(luò)文化視閾下有所創(chuàng)新。

從節(jié)目內(nèi)部互動來看，伴隨節(jié)目表現(xiàn)空間的拓展，互動時(shí)空和互動主體呈現(xiàn)多樣化發(fā)展。傳統(tǒng)節(jié)目中，互動主體多為主持人和嘉賓，真人秀節(jié)目也僅限于嘉賓之間，《心動的信號》《妻子的浪漫旅行》《完美假期》等網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目則開創(chuàng)了多單元空間內(nèi)多主體的互動方式。譬如，《心動的信號》定義為戀愛社交推理類真人秀節(jié)目，因而除了素人戀愛場域內(nèi)的互動之外，還有主持人姜思達(dá)和偵探成員楊超越、張雨綺、朱亞文、柳巖等偵探以及心理學(xué)專家姜振宇在另一空間共同觀察和討論八位素人嘉賓的生活情況和心動線索，從而進(jìn)行推理結(jié)論?！镀拮拥睦寺眯小烦齾s妻子們的旅行互動之外，觀察室里的丈夫們在主持人陶子的帶領(lǐng)下共同討論旅行并分享夫妻日常。另外，節(jié)目組專設(shè)“懂事會”觀察室，成員以素人為主，同樣以討論的形式分別對妻子表現(xiàn)、丈夫評論進(jìn)行交流。即便《妻子的浪漫旅行》與之前的《偶像來了》《花兒與少年》形式相似，但加入大量客觀性的觀察與討論之后，增加了更多可看性。

從網(wǎng)站互動來看，視頻門戶網(wǎng)站不再局限于影像資源的單向輸出，結(jié)合其開放性和交互性特征，日益發(fā)展為社交類視頻平臺。不可否認(rèn)的是，分享、評論與轉(zhuǎn)載成為受眾參與體驗(yàn)的主要方式。其中，彈幕交流作為用戶聊天的主要途徑，改變了以往個(gè)體孤獨(dú)的局外人身份，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目成為大眾建立聯(lián)系的媒介場域，依據(jù)一期節(jié)目中幾萬條彈幕轟炸的情況，可以肯定的是，受眾在評論刺激下潛移默化地調(diào)動著彼此積極性。在此過程中，節(jié)目內(nèi)容得到進(jìn)一步延展，節(jié)目信息也被加速傳播。

四、素人真人秀：新一代的崛起

2014年，人民日報(bào)在央視推出《CCTV家庭幽默大賽》之后，首提“素人真人秀”的概念，但并未延伸開來。發(fā)展至今，素人真人秀節(jié)目在網(wǎng)絡(luò)文化的滋養(yǎng)下日益火爆。所謂“素人真人秀”，是指“以普通群眾參與為核心，以呈現(xiàn)普通人在節(jié)目特定情境中的真實(shí)人生為看點(diǎn)，以獲得觀眾情感認(rèn)同的真人秀節(jié)目。”[2]必須承認(rèn)的是，《變形計(jì)》《心動的信號》《單身戰(zhàn)爭》等素人真人秀的崛起并非偶然，是在多方勢力下完成的。

首先，網(wǎng)絡(luò)為素人提供觸摸節(jié)目的機(jī)會，受眾地位日益提升，參與式體驗(yàn)使其轉(zhuǎn)變?yōu)閮?nèi)容制造者。Web2.0時(shí)代，素人利用新媒體擁有多種渠道接觸節(jié)目，可通過海選、報(bào)名、毛遂自薦等方式進(jìn)入制作者視野。例如，《心動的信號》中一位嘉賓為上海戲劇學(xué)院表演系學(xué)生，通過專業(yè)優(yōu)勢可率先接觸節(jié)目。另外，融媒體的便捷促使節(jié)目組快速捕獲目標(biāo)對象，瞬時(shí)篩選心儀主體，這也是當(dāng)下電影、電視劇海選演員的原因之一。

其次，音樂選秀類和游戲類真人秀節(jié)目日漸式微，國產(chǎn)綜藝節(jié)目著力擺脫過往游戲、親子、競技的固化模式，逐漸向日?；投嘣繑n，力求在貼近觀眾現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)充滿創(chuàng)新?！独首x者》《開講啦》《國家寶藏》等文化精品節(jié)目受到觀眾喜愛，《妻子的浪漫旅行》《心動的信號》《單身戰(zhàn)爭》等真人秀瓜分網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目市場，而其中素人真人秀更易吸引觀眾眼光。由此可見，視頻門戶網(wǎng)站與節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)的深度合作，對于雙方而言都是研發(fā)內(nèi)容、擴(kuò)充信息、增加實(shí)力的有利條件。

最后，“網(wǎng)絡(luò)文化成就了素人群體大狂歡。”[3]強(qiáng)烈的個(gè)人表現(xiàn)欲促動個(gè)體出現(xiàn)在攝影機(jī)前，當(dāng)然這些素人并非完全平凡的普通人，而是在某方面有個(gè)人特質(zhì)或可建樹的群體。譬如，《心動的信號》四位男生都是各自行業(yè)中的佼佼者，或有個(gè)人公司，或有留學(xué)經(jīng)歷，其中擁有車隊(duì)的情商王子劉澤宣實(shí)力圈粉，而在英國學(xué)習(xí)戲劇回國后走上模特道路的奧斯卡也十分扎眼;女生則有學(xué)霸式的向天歌、嬌小可愛的胡金銘以及上海戲劇學(xué)院學(xué)生李軍捷;這些嘉賓以90后為主體，成長在網(wǎng)絡(luò)文化氛圍里，對真人秀節(jié)目諳熟于心，更易在鏡頭下表現(xiàn)自己，為網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目開拓了新鮮元素。

五、結(jié)語

隨著網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目迅速生長，《心動的信號》《妻子的浪漫旅行》等現(xiàn)象級節(jié)目的出現(xiàn)使其內(nèi)容更加豐富多元，種類日漸繁多，形式也各有創(chuàng)新。無疑，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代打破電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)作瓶頸，實(shí)現(xiàn)了綜藝節(jié)目的跨越式進(jìn)展。但喧囂與熱鬧背后，其隱現(xiàn)的問題也值得進(jìn)一步關(guān)注。譬如，文本內(nèi)容的內(nèi)涵流失以及過度游戲化的淺層設(shè)計(jì)導(dǎo)致節(jié)目的“真”與“秀”失衡;《完美假期》中叢林法則陰暗面的呈現(xiàn)也易誤導(dǎo)受眾，甚至引發(fā)價(jià)值觀錯(cuò)位等問題;除此之外，現(xiàn)象級節(jié)目常一時(shí)喧鬧卻后勁不足，對于網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目產(chǎn)業(yè)而言作用微乎其微。由此可見，網(wǎng)絡(luò)真人秀節(jié)目仍在探索階段，在對其現(xiàn)狀與趨勢予以熱烈關(guān)注的同時(shí)，也值得進(jìn)行“冷”思考研究。

參考文獻(xiàn)：

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