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    吳宇森歸來(lái)

    2018-04-20 03:55:42李行
    藍(lán)盾 2018年2期
    關(guān)鍵詞:英雄本色吳宇森徐克

    李行

    吳宇森重新拍攝了《追捕》,又一次回歸人們熟悉的“暴力美學(xué)”。這個(gè)如今已經(jīng)71歲的導(dǎo)演,經(jīng)歷了港片的輝煌,好萊塢的巔峰之后,重新進(jìn)入中國(guó)大陸電影市場(chǎng),在各種類型的嘗試之后,再一次回歸自我。

    吳宇森已經(jīng)71歲了,古稀之年,古書上講應(yīng)該是從心所欲的年齡。

    11月底,吳宇森的新片《追捕》即將上映。新片《追捕》改編自西村壽行的小說(shuō)《涉過(guò)憤怒的河》,該小說(shuō)曾于1976年改編為同名日本電影。其故事是講一個(gè)被人陷害了的檢察官,如何通過(guò)自己的抗?fàn)?,證明自己無(wú)罪的過(guò)程。在吳宇森這一版本里,檢察官換成了律師,并增加了愛(ài)情戲。吳宇森開(kāi)創(chuàng)的“暴力美學(xué)”風(fēng)格也在本片中回歸。

    “我覺(jué)得槍戰(zhàn)的動(dòng)作場(chǎng)面應(yīng)該帶有一種像音樂(lè)劇的那種節(jié)奏感?!眳怯钌@樣解釋自己對(duì)暴力美學(xué)的理解。

    《追捕》正式在中國(guó)大陸上映是在1978年,那一年,中國(guó)引進(jìn)了一大批刪減版的日本電影,像《遠(yuǎn)山的呼喚》《人證》等等,很多都是高倉(cāng)健主演的,影響最深、傳播最廣的還是《追捕》。

    一時(shí)間,大街小巷,從鄉(xiāng)村到城市,商店的大喇叭里播放的全是那首“啦呀啦”的無(wú)歌詞哼唱。國(guó)內(nèi)電影,劇場(chǎng),相聲等所有文藝形式都把這部電影的對(duì)白、音樂(lè)拿到文藝作品里來(lái)。當(dāng)今主流電影觀眾80后、90后的父輩幾乎都是高倉(cāng)健的影迷。

    在1978年的香港電影院,與《追捕》同期上映的還有吳宇森導(dǎo)演的賣座喜劇《賣身契》。當(dāng)年的吳宇森32歲,雖然是一名賣座的喜劇導(dǎo)演,仍然壯志未酬,也還沒(méi)有拍攝為他后來(lái)奠定大師地位的《英雄本色》,但高倉(cāng)健穿著的立領(lǐng)風(fēng)衣無(wú)疑“迷住了”吳宇森。多年之后,他終于得以用自己的方式重新演繹那部經(jīng)典作品。

    香港回歸前的吳宇森

    吳宇森的個(gè)人經(jīng)歷如果拍成一部電影,應(yīng)該是一部勵(lì)志片?!鞍⑸陌肷?,其實(shí)是香港極富代表性的真實(shí)故事,典型得可以列為香港社會(huì)學(xué)的樣板個(gè)案。對(duì)今天香港青年肯定有非常正面的勵(lì)志作用?!毕愀鬯拇蟛抛又坏淖髑尹S沾,曾與吳宇森多次合作,在《吳宇森傳》的序言開(kāi)頭如此寫道。

    出生于廣州,成長(zhǎng)于香港石硤尾徙置區(qū)的吳宇森從小便有當(dāng)英雄的夢(mèng)想。他的少年記憶,除了早逝父親的肺結(jié)核、圣誕夜里發(fā)生在家園的無(wú)名火災(zāi),還有如影隨形的校園、社會(huì)暴力。因?yàn)楫?dāng)時(shí)香港影院對(duì)家長(zhǎng)帶領(lǐng)的兒童觀影免收門票,吳宇森常常冒充陌生人的兒子去看夜場(chǎng)電影。打架事件多發(fā)生在夜里,每次出門,他手上都會(huì)拿上一塊磚頭或者木棍。

    1956年的香港“雙十暴動(dòng)”等等事件,都在吳宇森腦海中留下過(guò)深刻的印象?!氨﹦?dòng)的時(shí)候,到處掛滿國(guó)旗,人心惶惶,街上有人放炸彈,有人被炸傷。我親眼看見(jiàn)有人被打傷,在我家門前流血而死。”吳宇森承認(rèn),這些觸目驚心的場(chǎng)面,對(duì)他日后在電影中不斷重復(fù)的暴力美學(xué)有極大的影響。

    這種暴力的表達(dá)在他第一部電影中便體現(xiàn)出來(lái)。1973年,他26歲,開(kāi)始以香港有史以來(lái)最年輕的導(dǎo)演身份執(zhí)導(dǎo)第一部電影《過(guò)客》,電影卻遭到了禁映。原因是電影當(dāng)中有個(gè)反派的秘密武器是一雙有釘?shù)氖痔?,?dāng)局恐怕當(dāng)時(shí)的年輕人跟風(fēng)。后來(lái),這部片子得到香港嘉禾電影公司的青睞,經(jīng)過(guò)修改,得以改名《鐵漢柔情》在兩年后上映。

    作為80年代香港三大電影公司(另兩家是“邵氏”“新藝城”)之一,嘉禾的10年才真正開(kāi)始了吳宇森大起大落的電影生涯。

    其后,吳宇森在嘉禾公司陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了一些電影,其中包括協(xié)助許冠文、許冠杰拍攝《鬼馬雙星》《半斤八兩》《賣身契》等賣座喜劇。吳宇森又憑自己執(zhí)導(dǎo)的喜劇片《發(fā)錢寒》在香港獲得好評(píng),由于《發(fā)錢寒》票房的成功,使吳宇森這時(shí)的電影作品以喜劇片為主。雖然他的喜劇中已經(jīng)開(kāi)始夾帶對(duì)于社會(huì)現(xiàn)象的嘲諷,但這個(gè)時(shí)期的吳宇森顯然并不滿足于此,卓別林電影中的社會(huì)性與時(shí)代感,影響了吳宇森的創(chuàng)作風(fēng)格。

    1979年,吳宇森嘗試往不同風(fēng)格邁進(jìn)之作——《豪俠》,讓吳宇森遭遇了滑鐵盧。這部古裝武俠片迥異于以往的喜劇鬼馬風(fēng)格,描述主角為了俠義不惜犧牲自身性命完成使命,是一部充滿刀光劍影的男性情誼之作,仿佛后來(lái)的作品《英雄本色》的前身。

    《豪俠》得不到當(dāng)時(shí)觀眾的青睞之后,吳宇森只能又回到他熟悉的喜劇題材之中。

    上世紀(jì)80年代,是香港歷史上的重要轉(zhuǎn)折期。中英雙方政府長(zhǎng)達(dá)十多年的交接談判,不僅關(guān)系到吳宇森等香港市民的命運(yùn),也吸引著全球的矚目。

    那一切感受都被納入了“小市民看九七”的喜劇作品《八彩林亞珍》當(dāng)中?!拔掖蟾攀堑谝粋€(gè)在電影中拍香港回歸主題的導(dǎo)演,記得我設(shè)計(jì)了一場(chǎng)戲,說(shuō)的是海底隧道發(fā)生了車禍,所有車都塞在里邊。車主都沉醉在自己的悲歡離合,還有對(duì)未來(lái)的幻想中。電影中羅文還唱了首勵(lì)志歌曲,那是我的神來(lái)之筆?!眳怯钌诨貞涬娪啊栋瞬柿謥喺洹窌r(shí)曾說(shuō)道。

    雖然《八彩林亞珍》被當(dāng)時(shí)的影評(píng)人評(píng)為“不明民間疾苦的知識(shí)分子狂想曲”,觀眾還是報(bào)以了近500萬(wàn)的高票房回報(bào),這也為吳宇森離開(kāi)嘉禾公司畫上圓滿的句號(hào)。此后他入局新藝城電影公司,開(kāi)始與另一位惺惺相惜的大導(dǎo)演徐克相愛(ài)相殺的半生緣。

    與徐克相愛(ài)相殺的“英雄本色”

    “你沒(méi)有欠什么,我從來(lái)不會(huì)逼朋友去做不想做的事,我有我自己的原則,我不想一輩子被人踩在腳下,你以為我是臭要飯的,我等了三年,就是要等一個(gè)機(jī)會(huì),我要爭(zhēng)一口氣,不是想證明我了不起,我是要告訴人家,我失去的東西一定要拿回來(lái)!”這是《英雄本色》里周潤(rùn)發(fā)飾演的小馬哥對(duì)狄龍飾演的宋子豪說(shuō)的肺腑之言。

    吳宇森可能不會(huì)想到,日后廣為人知的這段好兄弟之間的對(duì)白竟為現(xiàn)實(shí)中的吳宇森與徐克之間的感情做了最好的注腳。

    “當(dāng)時(shí)偶然在電視劇里看到一個(gè)畫面,一個(gè)劍客將劍背上的一滴鮮血掃落到白雪之中。”說(shuō)起與徐克的相識(shí),吳宇森這樣回憶。

    這個(gè)畫面讓吳宇森記住了當(dāng)時(shí)并不認(rèn)識(shí)的電視劇導(dǎo)演徐克。他推薦當(dāng)時(shí)叫好不叫座的徐克加入新藝城公司。1981年,徐克拍攝的《鬼馬智多星》,除了票房高達(dá)700萬(wàn)港元外,還拿到了臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)。徐克獲獎(jiǎng)那一刻,吳宇森高興得跳起來(lái),那讓他確認(rèn)了自己看人的眼光。

    1980年代中期,吳宇森遭遇創(chuàng)作瓶頸,票房也不佳,甚至被新藝城“放逐”到臺(tái)灣分公司做行政職務(wù),而這時(shí)的徐克卻像剛出道時(shí)的吳宇森那樣如日中天,并與施南生成立了電影工作室有限公司。

    吳宇森不會(huì)忘記很久之前他與徐克在一家酒店頂樓咖啡廳里的一番長(zhǎng)談。他們談到了龍剛在1967年導(dǎo)演的電影《英雄本色》,并約定,如果有那么一天,一定要合作一部新的《英雄本色》。一個(gè)做監(jiān)制、一個(gè)做導(dǎo)演。

    在吳宇森落魄之時(shí),徐克監(jiān)制了吳宇森導(dǎo)演的那部《英雄本色》,踐行了兩人的約定。這部電影在為徐克的“電影工作室”帶來(lái)豐厚票房的同時(shí),拯救了被稱為“票房毒藥”的導(dǎo)演吳宇森、演員周潤(rùn)發(fā),還有已經(jīng)過(guò)氣的狄龍。

    此后,吳宇森又與徐克合作了《英雄本色2》《喋血雙雄》等賣座電影,此間逐步奠定了吳宇森的個(gè)人風(fēng)格,也引起了國(guó)際影壇的矚目。但因合作過(guò)程中兩人的理念不合,隨后兩人分道揚(yáng)鑣,合作甚少。但均各成一派,一個(gè)闖入好萊塢,一個(gè)成為新一代武俠大導(dǎo)。

    直到《太平輪:彼岸》,由于《太平輪》上部票房和口碑失利,吳宇森邀請(qǐng)徐克為下部進(jìn)行剪輯,重新結(jié)構(gòu)故事并梳理鏡頭語(yǔ)言。“當(dāng)時(shí)片子預(yù)算不夠,又要做大量特效鏡頭,徐克在節(jié)省成本的情況下又幫我實(shí)現(xiàn)了很好的特效鏡頭,我很感謝他?!闭劦脚c徐克多年之后的合作,吳宇森說(shuō)。

    西進(jìn)與歸來(lái)

    如果沒(méi)有制作人張家振的協(xié)作,吳宇森不能想象自己的好萊塢歲月將如何度過(guò)。1992年,吳宇森與張家振坐在貝弗利山酒店的咖啡座上,開(kāi)始迎接自己的好萊塢征途。

    《喋血雙雄》在香港放映后,張家振就把它帶到歐美,并把吳宇森帶到了好萊塢大片商環(huán)球影業(yè)的公司。

    影片《終極標(biāo)靶》剛殺青時(shí),在吳宇森手上還是“限制級(jí)”的影片,后來(lái)到發(fā)行商手上卻被剪成了“適合美國(guó)人可以觀賞”的標(biāo)準(zhǔn)而讓吳宇森始料未及。

    好萊塢的規(guī)矩比起過(guò)去在香港實(shí)在是限制又多又雜。在香港,吳宇森自有一套彈性的拍片方法,很多經(jīng)典的場(chǎng)面及情節(jié)甚至是靈機(jī)一動(dòng)所迸發(fā)出來(lái)的。但在好萊塢,大大小小的事必須事先都要先有計(jì)劃,然后才得以執(zhí)行。最初,這讓吳宇森難以適應(yīng)。

    吸取了《終極標(biāo)靶》的經(jīng)驗(yàn),吳宇森在美國(guó)花了兩年時(shí)間沒(méi)有拍戲,而是去研究美國(guó)人如何生活。三年過(guò)后,隨著《斷箭》的賣座,吳宇森迎來(lái)了不止在好萊塢,甚至在全球的輝煌歲月?!蹲兡槨妨钏诒?、票房雙收,《碟中諜2》的驕人成績(jī)又使他位列美國(guó)選出的全球八百名最具票房影響力導(dǎo)演第七位。

    “在好萊塢拍電影,說(shuō)穿了就是一件簡(jiǎn)單不過(guò)的事:你的電影賣座,你就會(huì)被肯定。而且,你的權(quán)力也會(huì)隨之而來(lái)。你的經(jīng)理人和律師,自然會(huì)為你爭(zhēng)取到最后剪接權(quán)之類的很多權(quán)利。”吳宇森曾對(duì)媒體如此說(shuō)道。

    作為中國(guó)導(dǎo)演進(jìn)軍好萊塢第一人,盛名之后,接著而來(lái)的是口碑與票房相繼失守的《風(fēng)語(yǔ)者》《記憶裂痕》。盡管此時(shí)吳宇森已經(jīng)拿到了象征導(dǎo)演地位的最終剪輯權(quán),并成為華語(yǔ)電影中少有的能指導(dǎo)好萊塢A級(jí)制作的國(guó)際大導(dǎo)演,他依然決定離開(kāi)好萊塢,進(jìn)軍下一站——中國(guó)大陸。

    從2007年到2017年的10年間,觀眾在院線只看到了吳宇森的兩部電影《赤壁》《太平輪》。因?yàn)槌杀靖甙?,加上?jīng)歷了預(yù)算超支、臨陣換主演、導(dǎo)演中途患病等原因,兩部電影都分為上下集上映。

    離開(kāi)了標(biāo)志性的“暴力美學(xué)”的英雄片,轉(zhuǎn)拍歷史和愛(ài)情題材的史詩(shī)大片似乎并沒(méi)有給吳宇森帶來(lái)好運(yùn)??诒推狈康碾p重壓力下,念舊的觀眾開(kāi)始質(zhì)疑,“我們熟悉的吳宇森哪去了?”

    “其實(shí)我當(dāng)時(shí)回決定大陸拍片,一是我想拍三國(guó)的題材很久,另外看到當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)影視工業(yè)基礎(chǔ)非常薄弱,我也想把好萊塢先進(jìn)的工業(yè)流程帶到大陸來(lái),給中國(guó)團(tuán)隊(duì)多一些工業(yè)流程的經(jīng)驗(yàn)?!眳怯钌f(shuō)。

    吳宇森和他的“暴力美學(xué)”

    對(duì)表現(xiàn)暴力的偏愛(ài),其實(shí)和吳宇森的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系。以暴制暴,是年少的吳宇森反抗壓迫的方式。但母親的基督教信仰改變了吳宇森看待世界的方式。

    上世紀(jì)60年代的香港,窮孩子吳宇森要吃一頓飽飯,并不容易。中學(xué)時(shí)代,每天早上“教會(huì)的救濟(jì)奶粉混著薯粉煮成的奶水”是吳宇森忘不了的味道。教會(huì)還常常請(qǐng)他做一些雜事,并付給報(bào)酬,讓他可以有零花錢去看電影。

    多年以后,《太平輪》上映期間,吳宇森說(shuō)的最多的一句話就是出自《圣經(jīng)》里的“愛(ài)人如己”。雖然他坦承自己并不經(jīng)常翻閱《圣經(jīng)》,也并不是一個(gè)“十分虔誠(chéng)”的基督徒,但并不妨礙他在電影里一遍遍重復(fù)教堂槍戰(zhàn)、耶穌圣像、《彌撒曲》的宗教情結(jié)。

    生活中的吳宇森彬彬有禮,從未開(kāi)過(guò)槍,甚至不會(huì)開(kāi)車。即便在片場(chǎng)見(jiàn)慣了“血流如注”的場(chǎng)面,遇到妻子生產(chǎn)之后的大出血還是嚇壞了,“真想象不到吳宇森見(jiàn)到我流血會(huì)嚇得六神無(wú)主,不可思議?!痹谄拮优4糊垖懙摹督裆墶芬粫?,她這樣描繪以暴力美學(xué)見(jiàn)長(zhǎng)的導(dǎo)演丈夫。

    不久前,導(dǎo)演賈樟柯發(fā)起的平遙電影節(jié)上,吳宇森獲得了東西方文化交流貢獻(xiàn)大獎(jiǎng)?!白鳛榈谝晃蛔哌M(jìn)好萊塢主流電影市場(chǎng)的華人導(dǎo)演,吳宇森將中國(guó)式的愛(ài)與俠義帶向了國(guó)際影壇,為好萊塢動(dòng)作電影注入了東方魅力。同時(shí),他也一直在努力將好萊塢的先進(jìn)工業(yè)經(jīng)驗(yàn)帶回國(guó)內(nèi),此次獲得這個(gè)大獎(jiǎng),可謂實(shí)至名歸?!辟Z樟柯在后臺(tái)接受媒體采訪時(shí)如此說(shuō)道。

    吳宇森是個(gè)懷舊的人,他知道,中國(guó)電影市場(chǎng)高速發(fā)展的20年中,電影觀眾不可避免的越來(lái)越低齡化,“但任何時(shí)候,觀眾都需要浪漫的、詩(shī)意的電影?!眳怯钌f(shuō)。

    這一次,吳宇森重新在《追捕》中演繹了自己熟稔的暴力美學(xué)?!啊蹲凡丁愤@次的成本和《太平輪》差不多,2億多人民幣,但這一次我沒(méi)有貼錢,預(yù)算控制得很好。”吳宇森笑著說(shuō)。

    他的下一部作品,將是與好萊塢合作的一部中等制作,一個(gè)殺手的故事。接下來(lái)還會(huì)有國(guó)內(nèi)的一部大制作戰(zhàn)爭(zhēng)片。”吳宇森說(shuō)。

    (摘自《中國(guó)新聞周刊》)

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