設(shè)計藝術(shù)中CMF的創(chuàng)意策略與方法①

左恒峰（清華大學(xué) 汽車系，北京 100084）

一、關(guān)于創(chuàng)新

創(chuàng)新可以有很多種類型，美國著名設(shè)計心理學(xué)專家唐納德?諾曼（Norman Donald）從創(chuàng)新效果的視角提出了兩種基本的設(shè)計創(chuàng)新類型，即漸進性的創(chuàng)新（Incremental innovation）,和根本性或躍遷式的創(chuàng)新（radical innovation）。并進一步闡述了根本性創(chuàng)新的推動力一方面是新技術(shù)（Technology）的應(yīng)用，另一方面是設(shè)計之體驗意義（Meaning）的變革[1]。另一名學(xué)者J Cagan提出創(chuàng)造突破性產(chǎn)品的策略，一是風(fēng)格(style)，二是技術(shù)(technology)[2]。二者的共同點均強調(diào)了技術(shù)的推動力。如果說設(shè)計創(chuàng)意是一張大網(wǎng)，色彩、材料、表面處理（簡稱CMF）則是這張網(wǎng)上的重要節(jié)點。它既代表風(fēng)格的呈現(xiàn)，也折射了技術(shù)的應(yīng)用，既連接著與設(shè)計體驗相關(guān)的要素，也連接著與制造技術(shù)相關(guān)的要素，它既可以產(chǎn)生漸進性創(chuàng)新，也可以帶來根本性或革命性創(chuàng)新。因而在設(shè)計創(chuàng)新中扮演著重要的角色。從宏觀上看，CMF的創(chuàng)新策略主要可以從三個層面來思考：一是技術(shù)驅(qū)動的創(chuàng)新，二是風(fēng)格或美學(xué)驅(qū)動的創(chuàng)新，三是文化與體驗驅(qū)動的創(chuàng)新，這三個層面既相互獨立，又彼此相連。圖1是一款表面帶有耐熱的短毛纖維的新型燈泡，采用了植絨涂層技術(shù)（技術(shù)創(chuàng)新），普通燈泡溫度過高一般不可觸碰，而該產(chǎn)品在語義上吸引人觸摸并實際上手感溫暖且柔軟，可以放置于沙發(fā)，床上，提升了人與產(chǎn)品的體驗關(guān)系（人文創(chuàng)新），而燈光透過密集纖維散發(fā)出的半透明朦朧光效美妙且耐人尋味（風(fēng)格創(chuàng)新）。體現(xiàn)了三個層次創(chuàng)新的和諧結(jié)合。

圖1 植絨涂層可觸摸燈泡設(shè)計(英國皇家藝術(shù)學(xué)院Lina Patsiou2013作品)

二、CMF技術(shù)層面的創(chuàng)新

與CMF相關(guān)的技術(shù)因素包括材料的成型技術(shù)，以賦予材料物化的形態(tài)和初始的表面狀態(tài)，還包括材料的各種表面處理技術(shù)，以實現(xiàn)材料最終的表面色彩、樣式和質(zhì)感效果。除了產(chǎn)品在制造階段的技術(shù)，還包括產(chǎn)品在被使用以及與用戶交互過程中的技術(shù)，如采用電致變色或熱致變色等智能材料，可以實現(xiàn)色彩按一定規(guī)律發(fā)生動態(tài)變化[3](圖2)。在顯色方面，除了顏料成色的傳統(tǒng)方式，可以運用微觀結(jié)構(gòu)對光的散射產(chǎn)生的結(jié)構(gòu)色（structural color)（圖3）產(chǎn)生新的成色機制[4]。

圖2 英國Pink Evolutions公司的熱致變色涂層用于家居產(chǎn)品

圖3 英國南安普頓大學(xué)材料科學(xué)家研制的仿蝴蝶表面納米尺度的可變色聚合物材料（結(jié)構(gòu)色）

圖4 材料與工藝的搭配方式

在針對材料（M）、或色彩（C）、或表面處理（F）進行單項選擇時，比較容易處理技術(shù)創(chuàng)新的問題。比如，在材料選擇方面,既可以創(chuàng)造性地使用傳統(tǒng)材料，也可以合理使用高新材料，而前者的空間往往更大。在對C、M、F進行綜合選擇時，會有不同的技術(shù)整合進來，包括材料配方技術(shù)、材料成型技術(shù)、成色工藝技術(shù)、表面處理技術(shù)等等。它們有的先后進行，有的同時進行。實際上，材料創(chuàng)新和工藝創(chuàng)新常常是相輔相成的。而工藝創(chuàng)新，尤其是表面處理工藝的創(chuàng)新會帶來更多關(guān)于色彩和質(zhì)感的變化。所以，CMF的各種不同組合體現(xiàn)了技術(shù)層面的多樣性和復(fù)雜性。圖4簡潔的示意了關(guān)于材料和工藝搭配方式的基本情形。雖然材料與工藝是相輔相成的，但通常情形下，以其中一項產(chǎn)生主要革新。同時發(fā)生變革的情形，如氣凝膠作為新材料與作為新型制造的工藝加法制造（3D打印）相結(jié)合，則更具挑戰(zhàn)力，其結(jié)果也可能產(chǎn)生意想不到的效果。圖5為希臘藝術(shù)家應(yīng)用氣凝膠創(chuàng)作的雕塑作品。

三、CMF文化層面的創(chuàng)新

圖5 希臘藝術(shù)家Michaloudis的二氧化硅氣凝膠雕塑作品[61]

圖6 海南航空的紅色內(nèi)飾風(fēng)格裝飾

CMF在文化體驗方面的創(chuàng)新有宏觀、中觀、微觀三個層次。一是作為一個‘民族’的‘大文化’或‘本土文化’的特征識別，比如是否要體現(xiàn)某種特定的文化精神（通過CMF呈現(xiàn)特定文化精神的場景和意境）。以往在體現(xiàn)中國文化特色的設(shè)計中，人們常常聯(lián)想到‘中國紅’‘玉器’‘竹材’‘窗格’‘云紋’等視覺元素，這些用法誠然合理，但更重要的，我們需要在更深層次的意義或者意境上把握，使得CMF作為造型元素有根有據(jù)，是水到渠成的產(chǎn)物，而不是流于表面和形式。在作者承擔(dān)的一項面向中國和亞洲市場的民用飛機內(nèi)飾CMF創(chuàng)意研究中，在CMF的選擇上，除滿足適航性等航空安全與功能方面的標準和要求以外，我們在內(nèi)飾設(shè)計中試圖體現(xiàn)中國文化的審美情調(diào)，比如營造一種主題性的意境，包括‘寧靜-禪意’‘綠色-自然’等。在整體艙內(nèi)的色彩，材質(zhì)和表面樣式上來體現(xiàn)這種意境，出于商業(yè)保密性，不在此展示實際效果。此為宏觀層次。

第二個層次，是作為“企業(yè)文化”的特征識別，其成功的CMF創(chuàng)意可以生動的反映和折射企業(yè)形象，而且可以讓用戶印象深刻。還以航空為例，不同的航空公司有其自身的品牌定位。如海南航空的企業(yè)文化，充分體現(xiàn)了一種弘揚中國傳統(tǒng)文化和傳播正能量的理念，在國學(xué)大師南懷瑾先生主持下，議定出“團體以和睦為興盛”“精進以持恒為準則”“諍議以寬恕為旨要”等十大海航同仁共勉條例。與此理念相匹配的飛機艙內(nèi)CMF裝飾也體現(xiàn)傳統(tǒng)中國文化的風(fēng)格，包括中國紅為主要軟裝材料色彩，如圖6所示。全球知名企業(yè)博世集團(Bosch Group)，其企業(yè)文化的關(guān)鍵內(nèi)容是“通過創(chuàng)新而實惠的手段改善生活的品質(zhì)(Improve the quality of life by providing solutions which are both innovative and beneficial)”。為此，其產(chǎn)品和服務(wù)定位為“可靠(Reliable)”，“品質(zhì)(High quality)”，“精準(Precise)”，“安全(Safe)”。雖然博世旗下的子公司又各有其自身的品牌定位(Sub-brand)，但在總體上仍然反映了博世總的企業(yè)文化，我們可以從博世電動工具和花園工具在CMF的設(shè)計上窺見一斑。如圖7所示。B&O在文化理念上的定位是通過產(chǎn)品傳遞高科技、精致大器的品質(zhì)和服務(wù)。其音響電器產(chǎn)品素來以硬朗、冷俊、精確的風(fēng)格著稱，與此相呼應(yīng)的是拋光或啞光鋁合金、玻璃、硬質(zhì)塑料以及低彩度色彩的CMF特點。近年來，也有一些突破與創(chuàng)新，采用木材和軟體橡膠類材質(zhì)，加強自然度(naturalness)和宜人性(pleasantness)體驗，如圖8所示。

圖7 博世品牌的CMF設(shè)計 (紅綠黑或紅藍黑的色彩搭配，塑料，彈性體，鋁合金或不銹鋼的材料搭配，啞光磨砂的質(zhì)感組合等）

圖8 B&O 的揚聲器 鋁、玻璃、織物及塑料

第三個層次是在一個具體的產(chǎn)品上如何滿足用戶的一種文化體驗。這是一個微觀的展示。中國企業(yè)的產(chǎn)品設(shè)計在這個層次上仍然需要滿足宏觀與中觀的文化定位，而大量個體的設(shè)計作品在這一層次上則有更多發(fā)揮的自由度，仁者見仁，智者見智。圖9 a)是將中國山水意境通過雕刻工藝呈現(xiàn)在現(xiàn)代工業(yè)材料可麗耐上的一款家具設(shè)計，圖9 b) 是英國一名自由設(shè)計師根據(jù)當?shù)氐牡赜蛭幕?Brighton, 布萊頓)特征，利用鏇切木片的材料、色彩和自然肌理，取船帆的形態(tài)，設(shè)計的系列燈具，很好地體現(xiàn)了當?shù)睾＿叺奈幕L(fēng)情。

需要指出，在CMF文化創(chuàng)新的具體應(yīng)用上，需要把握好“度”。如果文化烙印太淺，則不足以體現(xiàn)其可識別性，但如果太強太深，則可能影響其他文化對該文化的可接受性。我們需要對目標文化群體的生活方式，行為需求，及被設(shè)計物的使用情境進行深入研究，并尋找相適應(yīng)的CMF與之關(guān)聯(lián)，方可使CMF創(chuàng)新成為有源之木。

圖9 ‘具體用戶-產(chǎn)品關(guān)系’即微觀文化層次的CMF創(chuàng)新

四、CMF風(fēng)格層面的創(chuàng)新

設(shè)計師在風(fēng)格上的創(chuàng)新通常游刃有余和得心應(yīng)手。風(fēng)格一詞本身的內(nèi)涵就很豐富，它是一個綜合的概念。它存在于你的‘眼’中和‘認知’中，如果英雄所見略同，便形成約定俗成的風(fēng)格。盡管CMF的風(fēng)格也與技術(shù)與文化相聯(lián)系，但這里所指的CMF風(fēng)格創(chuàng)新著重強調(diào)它的美學(xué)獨特性和吸引力。風(fēng)格是一個很個性化的東西，無論是傳承約定俗成的、或歷史上頗具影響的某一種風(fēng)格，還是另辟蹊徑獨創(chuàng)的一種風(fēng)格，抑或是多種風(fēng)格元素的有機融合，都是一個仁智各見的創(chuàng)意手段，八仙過海，各顯身手。比如，有的設(shè)計師喜歡大量采用有機形態(tài)和歡快明亮的色彩及表面材質(zhì)，流暢而富有詩意的風(fēng)格，如Ross Lovegrove的作品（圖10），有的偏好簡潔而又充滿趣味的形態(tài)和CMF效果，如Alessi的日用產(chǎn)品（圖11），簡單而富有生活情調(diào)和充滿幽默感，甚至有時體現(xiàn)一種童趣的形態(tài)，搭配高亮的金屬材質(zhì)和鮮艷飽和的色彩。其它的風(fēng)格還有都市風(fēng)格，田野風(fēng)格，柔和的風(fēng)格，硬朗的風(fēng)格，清新的風(fēng)格，混搭的風(fēng)格，夸張的風(fēng)格，怪誕的風(fēng)格，未來的風(fēng)格，異國情調(diào)的風(fēng)格，精確的幾何風(fēng)格，等等，不勝枚舉。其中，單就各類材質(zhì)組合的混搭風(fēng)格就可以產(chǎn)生無窮無盡的效果，如圖12所示。

從這些例子中也可以看出，CMF一旦應(yīng)用在一個具體的設(shè)計中，它便不再是孤立存在的，最終的風(fēng)格并不由CMF獨立決定，而是所有設(shè)計元素之間‘關(guān)系’的綜合體現(xiàn)。CMF與整個設(shè)計是整體與局部的關(guān)系，是‘網(wǎng)’的關(guān)系。特別是，CMF與形態(tài)（form）的相輔相成的關(guān)系尤為突出，是一種魚水關(guān)系。CMF與樣式（Pattern）是你中有我我中有你的關(guān)系，當樣式被微觀化后，就成為了質(zhì)感（F），或者與質(zhì)感交融了。

圖11 Alessi 產(chǎn)品設(shè)計

圖12 CMF混搭風(fēng)格

作者認為CMF在風(fēng)格上的基本對策是‘獨特-美-恰當’。所謂‘獨特’，即別具一格，容易被記住。所謂‘美’，即給人以享受，容易被感染。所謂‘恰當’，即所表現(xiàn)的風(fēng)格是否有助于實用功能的實現(xiàn)，容易被操作，以及與所要傳達的情緒和意義相一致。如果三者均能體現(xiàn)，則是最理想的，但即便是滿足其中之一的風(fēng)格，也足以打動人。

五、CMF創(chuàng)意源泉與方法

圖7-13 自然界色彩搭配示例 (圖片來源于普像工業(yè)設(shè)計小站)

圖14 仿自然石材色彩和肌理的工藝品設(shè)計(英國皇家藝術(shù)學(xué)院學(xué)生作品)

CMF創(chuàng)意之源，無論是理性還是感性，無論是內(nèi)在，還是外部，都是設(shè)計師將各種資源、各種信息、各種積累通過記憶、認知、頓悟，從具象到表象，從表象到抽象，從抽象到形象的創(chuàng)作過程。具體方法千差萬別，也因人而異。這里所例舉的一些方法為我們通過實踐總結(jié)所得，權(quán)當拋傳引玉，啟發(fā)思考。

1.自然界是CMF原型的重要源泉

自然生物和景觀作為設(shè)計創(chuàng)意的靈感已眾所周知，在CMF的創(chuàng)新方面亦如此。如果我們把它稱之為仿生設(shè)計的話，那么今天的仿生已經(jīng)進入到一個新的階段。隨著生理解剖學(xué)、生物心理學(xué)、微觀影像、計算機動態(tài)捕捉和模擬等一系列相關(guān)學(xué)科的快速發(fā)展提供研究支持，其范圍之廣，層次之深，已今非昔比。自然界的色彩搭配本身就是一部精彩的教科書。如圖13所示。

圖15 反映內(nèi)心世界想象之CMF創(chuàng)作素材

圖16 凹凸樣式的壓花不銹鋼兼具審美功能和實用功能（耐磨損）

圖14顯示的是英國皇家藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生在觀摩倫敦自然歷史博物館之后，從瑪瑙石的剖面質(zhì)感樣式與色彩中所獲得靈感，設(shè)計的工藝品。

2.想象-內(nèi)心世界表象的再現(xiàn)和升華

這是一個取決于設(shè)計師個人閱歷、經(jīng)驗、性情、思維和表達的個性化過程。每個人的生活體驗和積累都會形成各自頭腦中對各種概念的表象碎片，形成原始的積累。在設(shè)計創(chuàng)作時，依據(jù)特定的情境，對想要表達的意境進行信息的整合加工，重新抽?。≧etrieval）預(yù)先積累的素材，匹配與完善并物化形成特定的構(gòu)圖、色彩、材料、肌理等等。這個過程與我們經(jīng)常講到的“頭腦風(fēng)暴”或“靈感”有異曲同工之妙，關(guān)鍵的是要把工夫下到“踏破鐵鞋”的程度，亦即“積累”。這是積累與靈感、偶然與必然的統(tǒng)一結(jié)果。我們通常也認為這是一個理所當然的過程，過程的描述可能很難視覺化，但這確是藝術(shù)創(chuàng)作極其重要的環(huán)節(jié)。圖15是一些典型的抽象的想象圖案，是CMF創(chuàng)作設(shè)計時不可忽視的素材。

3.實用功能與審美功能是一枚硬幣的兩面

有這么一些設(shè)計，在CMF的創(chuàng)意中，只一味追求“差異”，吸引眼球，抑或確實獲得了獨特的審美效果，但卻不符合產(chǎn)品或環(huán)境、系統(tǒng)的使用與操作，即以犧牲實用功能為代價，或?qū)κ褂霉δ軟]有進行應(yīng)有的關(guān)注。這樣的設(shè)計可能是一個獨特的設(shè)計，但不是一個好的設(shè)計，好的設(shè)計是要給人用，是要解決實際問題的，即是實用功能和審美功能的和諧統(tǒng)一，猶如一枚硬幣的兩面。圖16是不銹鋼壓花材質(zhì)用作列車行李架面板的情形。壓花的表面有一些特定形狀的表面凸起，同時可以通過化學(xué)染色或氧化處理獲得不同的顏色，當行李重物在表面反復(fù)摩擦?xí)r，只有凸起的部分被磨損，放大的表面如圖16左邊所示。整體的樣式?jīng)]有任何破壞，而且也是一種裝飾，體現(xiàn)了審美和實用的良好兼顧。

4.新技術(shù)新工藝作為CMF創(chuàng)新的催化劑

在所有的新技術(shù)新工藝中，各種表面處理工藝可能是對最終的表面效果影響最大的。而且其選擇的空間也是十分可觀的。圖17中顯示了各種不同表面處理的情形。

圖17 a.選擇性蝕刻 b.三維蜂窩狀軟材 c.d.e. 模內(nèi)表面裝飾(IMD)

圖18 金屬化質(zhì)感的塑料家居產(chǎn)品（作者攝于2014米蘭國際家具展）

圖19 異質(zhì)同感的燈具設(shè)計 a). Ross Lovegrove的宇宙葉臺燈，閃亮凹凸的金屬感的質(zhì)感樣式，實際材料為塑料（作者攝于2010年米蘭設(shè)計博物館）b). c). 吊燈 棕紅色銅絲布與白色織物混合（設(shè)計：匿名，作者攝于2016年倫敦表面設(shè)計展）

圖21 泡沫陶瓷的功能移植

圖22 微觀向宏觀的移植（細胞圖像與椅子的肌理樣式）

圖23 宏觀向微觀的移植（室內(nèi)空間于花瓶內(nèi)表面的樣式）

最極端的情形就是經(jīng)過表面處理之后，若非借助觸覺感知，原始材料的質(zhì)感可能已經(jīng)消失殆盡，圖18所示的，看上去是金屬的質(zhì)感，而實際上卻是塑料。圖19c中的吊燈，金黃色部分的材料是很細的銅絲編制成的金屬布，看上去與普通的織物無異。這種由表面處理工藝帶來的同質(zhì)異感，或異質(zhì)同感賦予了設(shè)計創(chuàng)意無限的可能性。同時新的成型工藝也一樣帶來許多意想不到的表面效果，或是裝飾性的，或是功能性的，抑或二者兼具。圖20 展示的是一種金屬薄板的液壓成型技術(shù)，由于等靜壓原理使得成型過程中表面各處的壓力是均勻的，因而應(yīng)力集中可以大幅降低(功能性)，且表面的變形即可千差萬別而又舒緩優(yōu)雅（裝飾性）。

5.功能移植與轉(zhuǎn)換

在某一領(lǐng)域人們習(xí)以為常的材料或質(zhì)感可以創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)換到新的領(lǐng)域。泡沫陶瓷作為一種硬質(zhì)多孔材料一直在耐熱、抗蝕、過濾和熱交換等傳統(tǒng)工業(yè)領(lǐng)域獲得成熟應(yīng)用而應(yīng)用其多孔性對光的散射特性移植到燈具設(shè)計領(lǐng)域，產(chǎn)生了獨特迷人的視覺效果，同時也合理利用其良好的隔熱功能，如圖21 所示。除了應(yīng)用領(lǐng)域的功能移植以外，宏觀與微觀之間的轉(zhuǎn)換同樣耐人尋味。圖22中左邊是在顯微鏡下所觀察到的紅細胞組織圖，右邊則是其宏觀化的椅子質(zhì)感樣式。宏觀或大尺度的景觀也一樣可以應(yīng)用到微觀或小尺度樣式的場合，如圖23所示。

6.多重感覺的巧妙合用

雖然視覺在人們的感覺活動與藝術(shù)欣賞中占據(jù)了主導(dǎo)的地位，但并不意味著其他感覺模式不重要，相反，有時它們會讓人產(chǎn)生清新的體驗。實際情況下，人們往往不是通過單一的感覺模式產(chǎn)生對外界的感知和認識，而是多重感覺相互作用下的結(jié)果。

在CMF的多重感覺應(yīng)用中，有三種情形值得注意：a. 感覺相容；b.感覺沖突；c.聯(lián)覺。圖24是一個淋浴空間的設(shè)計，LED燈光可實現(xiàn)不同色彩和模式的切換（視覺），垂直噴出的水簾模擬天然雨水的感覺，并可以有水霧的效果（觸覺），舒緩的音樂會繚繞在整個淋浴空間（聽覺），淋浴的噴頭可以觸發(fā)各種不同風(fēng)味的香水包括熱帶雨林的氣味（嗅覺）。這種感覺相容多方位營造了一個舒適唯美令人難忘的淋浴體驗。圖25是一組風(fēng)格化的休閑家居產(chǎn)品，投影儀將色彩斑斕的樹林和流水的景觀投射在形態(tài)各異的內(nèi)陷表面上（桌子，茶幾等），而同時又聆聽到了優(yōu)雅的風(fēng)聲、水聲、鳥聲、猶如身臨其境。相比感覺相容，感覺沖突則通過不同感覺信息的差異，會首先引起不適，繼而產(chǎn)生驚訝，會產(chǎn)生高喚醒，如果功能上并不受妨礙，或甚至加強，則總體效果是新鮮且積極的。圖26 的椅子內(nèi)表面通過刻面形態(tài)在視覺上形成鋒利硬朗的感覺，而其材質(zhì)為閉孔聚氨酯軟體泡沫（模型為開孔），在觸覺上實則很柔軟。這一視覺與觸覺的沖突形成了強烈的反差對比，耐人尋味。

圖24 感覺相容的淋浴空間設(shè)計（設(shè)計：匿名）

圖25 感覺沖突（作者攝于2014倫敦國際設(shè)計周，設(shè)計:匿名）

圖26 感覺沖突（設(shè)計：張曉穹，指導(dǎo)：左恒峰）

在心理學(xué)上，聯(lián)覺屬于各種感覺之間產(chǎn)生相互作用的現(xiàn)象，即來自一種感覺通道刺激信息可以觸發(fā)另一種感覺的體驗的現(xiàn)象。但這另一種感覺并非真實存在，而是一種聯(lián)想或幻覺。比如，最常見的聯(lián)覺包括對色彩的感覺能引起相應(yīng)的聽覺幻想。圖27 呈現(xiàn)的燈具設(shè)計就是聯(lián)覺的有趣應(yīng)用。這款燈具的燈罩和燈泡基座在形態(tài)、材質(zhì)、色彩上與某品牌的香水一樣，當熟悉該香水的用戶見到這款燈具時（視覺刺激），容易聯(lián)想起這款香水的香味（嗅覺）。當然這實際上屬于一種引導(dǎo)性聯(lián)覺。通過聯(lián)覺誘發(fā)了不同的感覺，豐富了用戶的體驗，提升了產(chǎn)品的可接受度和被喜好度。

7.走向邊界和極端

圖27 基于聯(lián)覺體驗的燈具設(shè)計-從視覺到嗅覺（設(shè)計：匿名）

圖28 以薄的銅皮創(chuàng)作的桌子（設(shè)計：匿名）

圖29 金屬材料的不同極端形式

圖30 納米金屬粉液體在磁場下跳躍形成不同形態(tài)隨音樂波動

圖31 鋁合金泡沫應(yīng)用于燈具設(shè)計（設(shè)計：童驥，指導(dǎo)：左恒峰）

當材料突破傳統(tǒng)的形式和尺度時，會怎樣呢？邊界效應(yīng)在很多學(xué)科中都備受關(guān)注，因為它具有不同于常規(guī)的、主體的、人們熟悉的事物特性。應(yīng)用到CMF設(shè)計中，會讓人眼前一亮。以材料為例，比如金屬，我們熟知的金屬形象一般以塊體、板材、棒材、各種型材為多，并往往傳遞著‘冷-硬-重-亮’的質(zhì)感語義。但一旦突破了形式和尺度上的極限，這些傳統(tǒng)的形象和語義將被顛覆。如圖28至圖31所示。

8.第四維-時間:CMF的動態(tài)美學(xué)效果

圖32 未來轎跑車概念內(nèi)飾 （設(shè)計：張小璐，指導(dǎo)：左恒峰）

圖33 液態(tài)夾層地板（設(shè)計：匿名）（隨著壓力如行走，不同顏色的液體會形成動態(tài)變化的圖案）

圖34 座凳上下呼應(yīng)的質(zhì)感樣式（設(shè)計：匿名）

圖35 投影到環(huán)境的水波紋燈具動態(tài)變化（設(shè)計：匿名）

動是永恒的，靜是相對的。色彩、樣式或圖案隨著時間而發(fā)生變化，或在與用戶交互的過程中發(fā)生變化，是動態(tài)美學(xué)的體現(xiàn)，具有很強的感染力。這種變化可以是預(yù)先設(shè)置的，有規(guī)律的；也可以是隨機的，不可控的。可以與某些特殊的功能相關(guān)，也可以只作為一種氛圍的烘托。圖32是一款未來轎跑車的內(nèi)飾概念設(shè)計，利用金屬織物和光導(dǎo)纖維構(gòu)成的中控臺，結(jié)合傳感器和智能控制技術(shù)，在不同的車輛或路面狀況下，可呈現(xiàn)不同的顏色，可以快速高效的將信息反饋給駕乘人員，以作出相關(guān)操控反映。圖33則是一種無規(guī)則隨機變化色彩和樣式的聚合物夾層復(fù)合板。當板材受擠壓時（如在地板上行走），其色彩圖案會瞬時變化，產(chǎn)生一種交互美學(xué)效果。圖34中的凳子在凳面的質(zhì)感設(shè)計采用了同心圓的樣式，而當使用者輕輕敲擊凳子后，凳面底部的燈光會在地面投影出一樣的同心圓，并向四周波動蕩漾。一上一下，一靜一動，彼此呼應(yīng)。圖35中的燈具設(shè)計，采用了普通的玻璃燈泡，只是將燈泡的表面由均勻光滑改為皺褶起伏，隨著燈泡的轉(zhuǎn)動，即可在墻面投射出緩緩流動的水紋，充滿詩情畫意。

圖36 缺陷美產(chǎn)生的手法-（1）

圖37 缺陷美產(chǎn)生的手法-（2）

9.善用不完美之美-缺陷法

世界本身是不完美的，完美是相對的，或許不完美才是真實的美。利用制作工藝中有意或無意產(chǎn)生的缺陷，無論在概念上還是實際效果上都會帶來一種令人激動甚至震撼的情緒反映。這些缺陷可以包括自然缺陷和人工缺陷，可控缺陷和偶然缺陷等等。不完全例舉一下，如金屬腐蝕，金屬氧化銹蝕，塑料過熱灼燒，石頭風(fēng)化，玻璃燒制缺陷、雜質(zhì)或裂縫等，如圖36所示。圖37中的桌子一角的質(zhì)感設(shè)計不同于其余部分，有殘缺不堪之感，增添了一種有序之中有無序的趣味。

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