傳承與發(fā)揚

朱鐵力

作為一名中青年畫家，杜國慶的山水畫創(chuàng)作愈來愈受到關(guān)注，其作品風(fēng)格逐漸明晰?？梢哉f，杜國慶現(xiàn)階段的作品有時代新意，又不失古典雅韻，體現(xiàn)出他對傳統(tǒng)經(jīng)典理解的收獲和在現(xiàn)代多元審美的藝術(shù)取向。這不但是畫家本人的藝術(shù)自信，也表明他的藝術(shù)審美方向。

眾所周知，臨摹、寫生、創(chuàng)作是當(dāng)代學(xué)習(xí)山水畫的必經(jīng)之路。對此，杜國慶保持著清醒的認(rèn)識，他的山水畫從宋元入手，沿著王蒙、沈周的脈絡(luò)一路走來。他對《早春圖》《溪山行旅》《青卞隱居圖》《富春山居圖》等一系列經(jīng)典作品下功夫最深。當(dāng)代則師從汪為勝、劉懷勇、王貴華等老師，他著重學(xué)習(xí)諸位老師的精神與手段，力避其程式化，這就避免了“學(xué)生完全模仿老師”的畫壇通病。這種藝術(shù)自覺，實踐起來很不容易。在他的繪畫作品中，似乎有老師的影子，但仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)他貫穿表里，體現(xiàn)出很強(qiáng)的整合力與提煉功力。比如2017國展入選作品《溪谷祥云》里面所用的筆墨皴法在充分吸收宋元元素的基礎(chǔ)上，又受當(dāng)下影響創(chuàng)作出了一套新畫法，在構(gòu)圖上高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)效果兼用，視野開闊，不失群峰之峻，著色講究，使壯觀的畫面充滿意趣。這類作品除去傳統(tǒng)的技法以外，還融入現(xiàn)代設(shè)計感，體現(xiàn)出筆墨當(dāng)隨時代的特點，把觀者從現(xiàn)實中拉到一個陌生又似曾相識的可游、可居的環(huán)境里。

中國山水畫貴在“筆墨之精妙”，同時山水畫又是意象藝術(shù)，丹青難寫是精神，意境是書畫藝術(shù)的最高境界。中國山水畫大多不追求表象，也不追求抽象，而傾心于寫意精神，追求那種難以用語言表達(dá)的“氣韻”。作為中國畫藝術(shù)最重要的審美特征之一就是虛實、筆墨的意蘊表達(dá)，注重含蓄、悠遠(yuǎn)的意趣之美。“功夫在詩外”，要想使作品達(dá)到“氣韻生動”非一日之功。杜國慶人生閱歷豐富，經(jīng)年探索，讀萬卷書，行萬里路，并三次進(jìn)京求學(xué)，以謙虛的學(xué)習(xí)態(tài)度追求自己的繪畫夢想，努力使自己的山水畫創(chuàng)作面貌傾向于具有“文氣”的生動之美。

當(dāng)然，畫面的意境是建立在綜合修養(yǎng)的基礎(chǔ)上。除此之外，舒緩的節(jié)奏也是好藝術(shù)形成的原因。杜國慶在繪畫方面并不急于形成自己的個人風(fēng)格，而是長時間使自己的繪畫創(chuàng)作處在“正在進(jìn)行時”的狀態(tài)，因為他懂得藝術(shù)家的風(fēng)格要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上慢慢探索和發(fā)揚，這就是一種舒緩的節(jié)奏，符合中國畫的創(chuàng)作規(guī)律。同時他對自己有清醒地提示：追尋傳統(tǒng)的審美情趣，是藝術(shù)創(chuàng)新的基礎(chǔ)，這可以說是他難能可貴的藝術(shù)堅持。這不僅能讓他確立藝術(shù)與時代的關(guān)系，還能讓經(jīng)典與創(chuàng)新并行，杜國慶憑著自己的勤奮努力，以孜孜不倦的率性之筆，艱苦探索，并逐步形成靈動溫潤的藝術(shù)特色，干干凈凈的畫面，給我們留下經(jīng)驗和啟示。

生活中的杜國慶為人坦誠厚道，穩(wěn)重老成。為學(xué)刻苦上進(jìn)，尤其在北京學(xué)習(xí)期間，我們看到他堅韌的精神和藝術(shù)腳步的成長。近期他的藝術(shù)成績更是突破瓶頸，在各種展覽上屢獲嘉獎。多年的寂寞、積累正以藝術(shù)之花的形式開放?。ň庉?趙曼）